跟大师学写作

跟大师学写作

初秋紧跟着盛夏一路赶来，它很守时，不会迟到。习习秋风从窗户跃进屋子，钻出窗帘，吹到窗台，吹到墙上的日历，吹到我的身上来了。

带来一点思绪。我想起这周的一天，当我传达作业：把《沁园春·长沙》改写成散文时，下面同学一个个挤眉弄眼，仅300字的小练笔，大家都极不情愿。有同学说不愿写作是因为懒，我看不是，是因为没有一双透视黑暗的眼睛，读书又少，写文字就成了挤文字，好文字也许不是一气呵成，但的确不是挤出来的。

老师总是让我们多写作，却很少见老师们亲自拿起笔，教我们如何写作。也莫怪我们当学生的一遇到写作就畏惧，然后心生抱怨。

但是我们一样可以反过来想啊，没有教小猫上树的老猫，我们何不自己学着上树？

初中到高中，所有语文老师都说，要写，写，多写。于是我开始学着多写，为了一个“多”字，甚至有些急于写作，几篇文章很随意。这时老师又说，不仅仅是写，还要写好。下笔要有高度，不可随意。于是我开始有意的慎重下笔。

电脑里有几十篇我的文字存档，没事的时候我喜欢回头重读我的文字，或是学习中的读书思考，点滴感悟，或是记忆里故乡的影像，或是身边的凡人琐事，如老师，同学。我好像读出了文字的成长，变得成熟，或多，或少。

这周的闲暇我一直在读汪曾祺先生的文字。我似乎和先生一样，文字内容大都是学习中的读书思考，点滴感悟，或是记忆里故乡的影像，或是身边的凡人琐事，但是读起来的感觉大不一样。尼采说，句子的步态表明作者是否疲倦了。读到这句话，我有些明白了，汪老的文字都是水汪汪，活生生的，而我的文字就像图画忘了涂颜色。

今天读网，找到汪曾祺的文字，重读他的《人间草木》。真正的经典读一遍怎么够！这回呀，我不仅仅是读，我还要学写作，跟大师学写作。

中国文人一般分两类,一类兼济天下,一类独善其身。汪曾祺先生大约可算后一种人。汪曾祺先生是个性情中人,他的趣味是中国传统的文人趣味,更多的时候,他走的是陶渊明的路子,一心志在泉林。但他毕竟是现代文人,很难真正出世的,所以我们透过那些洒脱的文字仍时时感受到他的济世之心。在汪氏笔下,一草一木总关情,像《人间草木》、《葡萄月令》、《昆明的雨》、《夏天》、《冬天》等等,无不洋溢着生之趣味,显示出作者的文人雅趣和逸兴。登山则情满于山,观水则意溢于水,山山水水在他笔下都是有情物,常常‚感时花溅泪,恨别鸟惊心‛。

这是汪修荣的《永远的汪曾祺——评<人间草木>》里一段文字。

先生是一个性情中人，他能把山山水水，草草木木写出生之趣味，文字简单朴实，学来，难矣。

宏观走进微观·角度写作

如果哪一天老师让描写一下泰山，我一定会先想到去写它的巍峨，他的雄伟，但是泰山实在是太大了，先生说“写起来没有抓挠”。那泰山除了巍峨，除了雄伟，还有什么？先生《泰山片石》中写到碧霞元君，写到泰山石刻，写到担山人、扇子崖，写到中溪宾馆，还有泰山云雾。我最喜欢先生写的泰山云雾。

宿中溪宾馆第二天，我起得很早，推开客房楼门，到院里一看，大雾。雾在峰谷间缓缓移动，忽浓忽淡。远近诸山皆作浅黛，忽隐忽现。早饭后，雾渐散，群山皆如新沐。

登玉皇顶，下来，到探海石旁，不由常路，转到后山。后山小路狭窄，未经斫治，有些地方仅能容足，颇险。我四月间在云南曾崴过一次脚，因有旧伤，所以格外小心。但是后山很值得一看。山皆壁立，直上直下，岩块皆数丈，笔致粗豪，如大斧劈。忽然起了大雾，回头看玉皇顶，完全没有了，只闻鸟啼。从鸟

声中知道所从来的山岭松林的方位，知道就在不远处。然而极目所见，但浓雾而已。

宿神憩宾馆，晚上，和张抗抗出宾馆大门看看，只见白茫茫一片，不辨为云为雾。想到天街走走，服务员劝我们不要去，危险，只好伏在石栏上看看。云雾那样浓，似乎扔一个鸡蛋下去也不会沉底。光是白茫茫一片，看到什么时候？回去吧。抗抗说她小时候看见云流进屋里，觉得非常神奇。不想我们回去，拉开了玻璃大门，云雾抢在我们前面先进来了，一点不客气，好像谁请了它似的。

字字朴实却有灵气。很真实。闭上眼，似乎能看到忽然出现的能担得住鸡蛋的浓浓的云，仿佛能感觉到抢在我们前面冲进玻璃大门的调皮的雾。

写作不妨从宏观走进微观。善于描写细节而非整体，对于如何写作应当有很大启发。

收集与思考·轻松写作

春天晴朗的一朵朵小船似划过的云，夏天茂盛的小而精致的三叶草，秋天大片的尚未完全变黄的叶子，冬天光秃枝叶上偶尔梳理羽毛的小鸟，都可以组成一篇文章来写。《夏天的昆虫》、《人间草木》就是先生把平时收集的想法，文字整合成一篇文字的。有一段是写蝈蝈，转来学习。

蝈蝈，我们那里叫做‚叫蛐子‛。因为它长得粗壮结实，样子也不大好看，还特别在前面加一个‚侉‛字，叫做‚侉叫蛐子‛。这东西就是会呱呱地叫。有时嫌它叫得太吵人了，在它的笼子上拍一下，它就大叫一声：‚呱！‛——停止了。它什么都吃。据说吃了辣椒更爱叫，我就挑顶辣的辣椒喂它。这东西是咬人的。有时捏住笼子，它会从竹篦的洞里咬你的指头肚子一口。

我好像听到小家伙呱呱地大叫了。你呢？

先生写的真好。

两个月的假期让我变得很懒，一天归来的路上，很多深棕色的蝈蝈在小区的路中央蹦跶。记得小时候，邻居家的叔叔常出去逮蝈蝈，拿回来逗它，我也不知道那是哪个品种。表弟一路追一只乳白色的蝴蝶回家，追的不知疲倦，不知疲倦的快乐。

读到先生的这篇文字，我想起这些。原来我们可以轻松写作。不过是记录一点生活琐事罢了。这样真实的写作比让人看不懂弄不清的论文好写，而且耐看多了。

书到用时莫恨少·阅读写作

一篇文章表达缺少深度和高度，文字不够精彩和有力时，可以适当引用资料，引经据典，文章的表达效果当然不一样了。汪老的文字有不少引用之处，比如这篇《紫薇》：

唐朝人也不是都能认得紫薇花的。《韵语阳秋》卷第十六：‚白乐天诗多说别花，如《紫薇花诗》云‘除却微之见应爱，世间少有别花人’……今好事之家，有奇花多矣，所谓别花人，未之见也。鲍溶作《仙檀花诗》寄袁德师侍御。有‘欲求御史更分别’之句，岂谓是邪？‛这里所说的‚别‛是分辩的意思。白居易是能‚别‛紫薇花的，他写过至少三首关于紫薇的诗。

《韵语阳秋》云：‚白乐天作中书舍人，入直西省，对紫薇花而有咏曰：‘绘编阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。’后又云：‘紫薇花对紫薇翁，名目虽同貌不同，则此花之珍艳可知矣。’爪其本则枝叶俱动，俗谓之‘不耐痒花’。自五月至九月尚烂熳，俗又谓之‘百日红’。唐人赋咏，未有及此二事者。本朝梅圣俞时注意此花。一诗赠韩子华，则曰‘薄肤痒不胜轻爪，嫩于生宜近禁庐’；一诗赠王景彝，则曰：‘薄薄嫩肤搔鸟爪，离离碎叶剪城霞’，然皆著不耐痒事，而未有及百日红者。胡文恭在西掖前亦有三诗，其一云：‘雅当翻药地，繁极曝衣天’，注云：‘花至七夕犹繁’，似