中国电视选秀节目的本土化研究的参考文献.doc
我国真人秀电视节目的本土化分析的开题报告
我国真人秀电视节目的本土化分析的开题报告一、研究背景随着经济的发展和文化的交流，真人秀电视节目在中国逐渐兴起，并逐渐发展成为一种非常受欢迎的电视节目类型。
通过真人秀电视节目，观众不仅可以看到明星的真实生活和个人魅力，还可以了解一些有趣的话题和生活方式。
然而，由于国内外文化背景和观众口味的不同，真人秀节目在中国的本土化有着许多困难和挑战。
因此，本文旨在对中国真人秀电视节目的本土化进行分析和研究，探究该节目类型在中国的发展和特点，并提出相应的改进和建议。
二、研究目的和意义本文的研究对象是中国真人秀电视节目的本土化问题。
本文的研究目的是探究中国真人秀电视节目在本土化过程中面临的困难和挑战，分析其发展趋势和特点，提出相应的解决方案和建议，以期为中国真人秀电视节目的进一步发展提供参考。
本文的研究意义在于：1.为中国真人秀电视节目的本土化提供理论依据和参考。
2.为了解中国真人秀电视节目的发展趋势和特点提供参考。
3.为促进中国文化的传播和吸引更多的观众提供一些具体的建议和措施。
三、研究内容和方法本文的研究内容主要包括中国真人秀电视节目的本土化过程、发展趋势和特点分析及其存在的问题等方面。
为达到研究目的，本文采用了文献综述法和实证研究法两种研究方法。
其中，文献综述法主要用于了解国内外真人秀电视节目的发展历程和本土化情况，体现国内外研究成果的发展与趋势，并对不同类型的真人秀节目进行分类和比较；实证研究法主要采用问卷调查和访谈法，对中国真人秀电视节目的受众群体进行调查和访谈，了解他们对于节目的观点和看法，进而分析中国真人秀电视节目的本土化水平和问题，并提出相应的解决方案和建议。
四、论文预期结论通过文献综述法和实证研究法的综合研究，本文预计得出以下的结论：1.中国真人秀电视节目在本土化方面存在一些困难和挑战。
2.中国真人秀电视节目具有一些独特的发展趋势和特点。
3.在推进中国真人秀电视节目本土化方面，需要采取一些有效的措施和建议。
我国电视选秀节目的现状与问题研究
我国电视选秀节目的现状与问题研究一、本文概述随着媒体技术的飞速发展和大众文化的蓬勃兴起，电视选秀节目在我国已逐渐成为电视娱乐产业的重要组成部分。
选秀节目以其独特的魅力和广泛的群众基础，不仅丰富了人们的日常生活，也在一定程度上推动了我国电视娱乐产业的发展。
然而，随着选秀节目的日益增多，其存在的问题也逐渐暴露出来，如节目同质化、选手素质参差不齐、恶意炒作等，这些问题不仅影响了节目的质量，也损害了观众的观看体验。
因此，本文旨在深入探讨我国电视选秀节目的现状，分析其中存在的问题，并提出相应的解决方案，以期为我国电视选秀节目的健康发展提供参考。
在本文中，我们将首先对我国电视选秀节目的历史和发展进行回顾，分析其在不同阶段的特点和变化。
然后，我们将重点探讨当前电视选秀节目存在的问题，包括节目内容同质化、选手素质参差不齐、恶意炒作等，以及这些问题对节目质量和观众体验的影响。
在此基础上，我们将提出一系列解决方案，包括提高节目创意、加强选手素质培养、规范节目制作流程等，以期为我国电视选秀节目的健康发展提供有益的借鉴。
我们将对电视选秀节目的未来发展趋势进行展望，探讨其在新的媒体环境下可能的发展方向和挑战。
我们相信，只有不断创新和改进，我国电视选秀节目才能在激烈的市场竞争中脱颖而出，成为真正受观众喜爱的优秀节目。
二、我国电视选秀节目的现状分析我国电视选秀节目在近年来呈现出蓬勃发展的态势，无论是节目数量还是影响力，都在逐步提升。
这主要得益于我国经济社会的快速发展和媒体环境的日益开放。
目前，我国电视选秀节目已经形成了多样化的节目类型，如歌唱类、舞蹈类、才艺类、真人秀类等，涵盖了各种年龄层和观众群体。
这些节目也吸引了大量的明星和普通人参与，为观众带来了丰富多彩的视听体验。
然而，在繁荣的背后，我国电视选秀节目也暴露出一些问题。
节目同质化现象严重，很多节目在形式和内容上高度相似，缺乏创新性和独特性。
这不仅让观众感到审美疲劳，也影响了节目的竞争力和影响力。
《2024年电视选秀节目研究》范文
《电视选秀节目研究》篇一一、引言随着电视媒体的快速发展，电视选秀节目逐渐成为大众娱乐的重要组成部分。
这些节目以其独特的选拔机制、丰富的节目形式和广泛的参与度吸引了大量观众的关注。
本文旨在研究电视选秀节目的特点、发展历程以及影响，并探讨其未来发展趋势。
二、电视选秀节目的特点1. 选拔机制：电视选秀节目通常以公开选拔的方式进行，选拔标准包括才艺、表现力、感染力等多个方面。
这种选拔机制为观众提供了展示自己的平台，同时也为电视媒体发掘了优秀的表演人才。
2. 节目形式：电视选秀节目形式多样，包括歌唱、舞蹈、才艺等多个领域。
这些节目通常采用多轮淘汰制，通过层层选拔，最终选出优秀的选手。
3. 参与度：电视选秀节目的参与度较高，观众可以通过多种渠道参与投票，为喜欢的选手加油打气。
这种互动性使得观众与节目更加紧密地联系在一起。
三、电视选秀节目的发展历程自21世纪初以来，电视选秀节目逐渐兴起并迅速发展。
早期以歌唱类选秀节目为主，如《超级女声》、《快乐男声》等。
随着节目的不断发展，选秀领域逐渐扩展到舞蹈、才艺等多个方面。
同时，节目形式也日益丰富，出现了多种类型的选秀节目。
四、电视选秀节目的影响1. 文化影响：电视选秀节目为观众提供了展示才艺的平台，推动了文化交流与传播。
同时，这些节目也培养了一批优秀的表演人才，为文化事业的发展做出了贡献。
2. 媒体影响：电视选秀节目是电视媒体发展的重要组成部分，推动了电视媒体的多元化发展。
同时，这些节目也提高了电视台的收视率和影响力。
3. 社会影响：电视选秀节目为年轻人提供了实现梦想的机会，激发了他们的积极性和创造力。
同时，这些节目也促进了社会的文化消费和娱乐需求。
五、未来发展趋势1. 多元化发展：随着观众需求的不断变化，电视选秀节目将进一步向多元化方向发展。
除了歌唱、舞蹈等传统领域外，还将涉及更多新兴领域和题材。
2. 互动性增强：随着科技的发展，电视选秀节目的互动性将进一步增强。
观众可以通过更多渠道参与投票和互动，为喜欢的选手加油打气。
本科毕业论文--浅析中国电视真人秀节目本土化的发展
本科毕业论文目录中文摘要 (1)英文摘要 (2)引言 (3)一、电视真人秀及其发展过程 (4)（一）电视真人秀及电视的媒介特性 (4)（二）我国电视真人秀的发展历程 (4)二、真人秀节目的本土化问题分析 (5)（一）我国真人秀节目的发展趋势 (5)（二）我国真人秀本土化题过程中遭遇的问 (6)（三）我国真人秀本土化问题成因分析 (7)三、电视真人秀节目的中国方向 (8)（一）如何制作真人秀节目 (8)（二）如何营销真人秀节目 (9)结语 (11)参考文献 (12)浅析中国电视真人秀节目本土化的发展摘要真人秀是起源于西方的新节目形式，对西方的传媒界与文化界产生了深远的影响。
真人电视媒体的经营运作模式，引发了电视节目的商业化，近几年在国内迅速发展是有目共睹的，各个电视台竞相用真人秀来增强其媒体的竞争力和影响力。
真人秀的火爆给我国电视节带来了成功的媒体范例，不仅创新电视媒体的经营运作模式，也引发关于商业化、价值取向和私人化等社会争议。
如今业内人士加大关注和研究的力度。
本论文将对真人秀的兴起、发展、态势、存在问题以及问题原因和解决方法进行分析和探讨。
关键词：真人秀节目；本土化；媒体竞争力；大众文化AbstractReality show as a new form of show originated in the west, to the western media and culture has exerted an important influence, but reality TV media mode of operation, and also brought about TV commercial, in recent years the rapid development in China are obvious, each TV station in incentive program to compete with reality show to enhance the competitiveness of the media and influence. Reality TV shows in hot brought unprecedented media example. It is the innovation of TV mode of operation, also trigger on television commercial and more entertaining, value orientation, programs and public space such as personal scale range of social disputes, and concerned personage inbounds. This paper will be to reality rise, development, situation, problems and the cause of the problem and the solutions are also analyzed and discussed.Key words: reality shows；localization；media competitiveness；mass culture引言当今时代，随着电视节目形态的不断发展，真人秀节目已经成为电视媒体吸引观众的重要内容。
《2024年明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新研究——以《奔跑吧,兄弟》为例》范文
《明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新研究——以《奔跑吧，兄弟》为例》篇一一、引言随着综艺市场的蓬勃发展，明星户外竞技电视真人秀节目逐渐成为观众喜爱的节目类型之一。
其中，《奔跑吧，兄弟》作为国内知名真人秀节目，凭借其独特的本土化创新，成功吸引了大量观众的关注和喜爱。
本文将就明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新进行深入研究，并以《奔跑吧，兄弟》为例，探讨其成功的创新之处。
二、明星户外竞技电视真人秀节目的概述明星户外竞技电视真人秀节目是一种集娱乐、竞技、互动于一体的综艺节目形式。
它以明星为嘉宾，通过户外竞技的方式展现嘉宾的真实性格和才能，同时为观众带来视觉和心灵的享受。
这类节目以其独特的魅力，在国内外都受到了广泛的关注和追捧。
三、《奔跑吧，兄弟》的本土化创新（一）节目形式创新《奔跑吧，兄弟》在引进国外成功模式的基础上，进行了本土化的创新。
节目组结合中国观众的审美习惯和文化背景，对节目形式进行了大胆的改造和创新。
例如，节目中的竞技环节更加贴近中国观众的日常生活和文化特色，使观众更容易产生共鸣。
（二）明星嘉宾的互动与创新节目组在选择嘉宾时，注重嘉宾的知名度和综艺感。
在节目中，嘉宾们通过相互配合、互相帮助、相互竞争等方式展现真实的友谊和团队凝聚力。
此外，嘉宾们在节目中表现出的真实情感和互动也成为了节目的亮点之一。
（三）本土化的文化元素融入《奔跑吧，兄弟》在节目中融入了大量的本土文化元素。
例如，在任务环节中融入了中国的传统文化、地域特色等元素，使节目更具中国特色。
同时，节目还通过嘉宾们的互动和挑战，传递了积极向上的价值观和正能量。
四、《奔跑吧，兄弟》的成功因素分析（一）精准定位观众需求《奔跑吧，兄弟》在制作过程中，充分考虑了观众的需求和审美习惯。
通过精准定位观众群体，节目组在内容制作、嘉宾选择等方面都做到了有的放矢，从而成功吸引了大量观众的关注和喜爱。
（二）持续创新与优化《奔跑吧，兄弟》在节目制作过程中，始终保持创新与优化的态度。
对我国真人秀电视节目本土化发展问题的研究的开题报告
对我国真人秀电视节目本土化发展问题的研究的开题报告一、研究背景和意义随着大众传媒技术的普及和互联网的发展，真人秀电视节目已经成为了广大观众娱乐生活的重要组成部分。
近年来，随着国内真人秀节目的不断涌现，如《中国好声音》、《奔跑吧兄弟》、《偶像练习生》等，真人秀节目已经成为了国内电视娱乐的主要形式之一。
然而，由于我国真人秀节目本土化的问题、制作水平的不断提升以及节目内容的多样性等方面的原因，真人秀节目在发展的过程中存在着一系列的问题和挑战。
因此，在这样的背景下，对我国真人秀电视节目本土化发展问题的研究具有非常重要的现实意义和理论价值。
二、研究问题本文将围绕以下几个问题展开研究：1、我国真人秀电视节目的概念及特点是什么？2、真人秀电视节目的本土化发展状况如何？3、真人秀电视节目的本土化发展面临的问题和挑战有哪些？4、如何推进我国真人秀电视节目的本土化发展，提升其品质和影响力？三、研究方法本研究将采用文献资料法和实证研究法相结合的方法来开展。
具体步骤如下：第一步：收集相关文献资料，了解国内外真人秀电视节目的发展状况、特点和问题，引用其中的相关研究结果。
第二步：通过问卷调查的方式，收集观众的真人秀电视节目观看习惯及评价。
第三步：通过个案研究的方式，详细分析国内几部知名的真人秀电视节目的制作特点、现有问题和发展前景。
第四步：基于以上资料和成果，论述我国真人秀电视节目本土化发展的问题和挑战，并提出相应的解决办法和建议。
四、预期成果通过对我国真人秀电视节目本土化发展问题的研究，可以对现有的真人秀节目制作模式和宣传方式提出改进措施，使之更加符合国人的审美习惯和文化背景，并提高其质量和观众收视率。
同时，本文还可为广大真人秀制作团队提供有价值的参考，促进其创新思维和制作水平的全面提升。
中国电视选秀节目现状及发展方向探究以《中国好声音》为例
4、文化内涵：《中国好声音》致力于挖掘本土音乐人才，推动中国音乐的 传承和发展。节目中的歌曲既有国际流行元素，也有传统文化的内涵，展现了中 华文化的博大精深。
这些亮点使得《中国好声音》在众多电视综艺节目中脱颖而出，成为备受观 众喜爱的节目之一。
节目反思与改进
虽然《中国好声音》在运营管理上取得了一定的成功，但也存在一些不足和 需要改进的地方。例如，节目形式过于单一，连续几季无明显变化，可能导致观 众审美疲劳。此外，部分观众对节目中的“故事”和“情感”元素持有异议，认 为过多地强调这些元素会削弱音乐的本质。针对这些问题，节目运营管理机构可 以采取以下措施进行改进：
从《超级女声》到《中国好声音》，中国电视声乐选秀节目的发展历程和现 状显示出一些显著的特点。总结起来，这些节目的成功经验在于创新的形式、广 泛的参与度、真实纯粹的评选标准以及选手的综合素养。然而，随着观众口味的 不断变化和新媒体的快速发展，未来的电视声乐选秀节目将面临更多的挑战和机 遇。
最后，不断创新和改革是《中国好声音》能够持续吸引观众的重要原因之一。 从最初的“盲选”形式到后来的“抢人”环节，再到现在的“混战”模式，节目 的不断创新和改革为观众带来了不同的音乐饕餮盛宴，满足了他们对于新鲜事物 的追求。节目还注重与新媒体平台的合作，通过线上线下的互动，让观众能够更 加深入地参与到节目中来，增强了节目的互动性和参与感。
2、制作：《中国好声音》在制作上力求精良，运用先进的拍摄设备和后期 制作技术，呈现出高质量的视听效果。同时，注重细节打磨，让选手和导师的形 象更加立体。
3、宣传：浙江卫视利用其官方网站等多媒体平台对《中国好声音》进行全 方位宣传，通过直播、预告、评论互动等方式，提高了节目的知名度和度。
4、运营：《中国好声音》通过与音乐产业相结合，挖掘优秀音乐人才，提 供了一个广阔的平台让选手实现音乐梦想。同时，通过广告招商、版权输出等方 式，实现了节目的商业化运营。
中国电视真人秀节目的本土化改造探析
中国电视真人秀节目的本土化改造探析中国电视进入新世纪以来的几年里，人们的视线对“真人秀”节目无法逃脱。
这种以迅猛的发展态势在林林总总的传媒节目形态中赢得广泛关注的节目类型，拥有了极高的收视号召力和广告收益率，特别是2005年以来，中国的真人秀节目在全国掀起一股旋风，成为火爆荧屏的节目类型，同时其中的节目元素渗透于其他各式各样的电视节目之中。
随着湖南卫视的《超级女声》，东方卫视的《加油，好男儿》、《我型我秀》，中央电视台的《梦想中国》、《星光大道》等大型节目在中国开启的选秀热潮，李宇春、周笔畅、尚雯婕、马天宇等一些列带有强烈个性风采的平民偶像脱引而出。
他们颠覆了高高在上的明星概念，通过短短数月从“海选”到决赛的真人秀展示，由默默无闻的少男少女成为万众瞩目的名人，也成为中国当代社会文化中的热点讨论话题。
而在“平民”真人秀热闹进行的同时，“明星”真人秀作为一种全新的节目形态在近段时间也悄然流行开来。
东方卫视的《舞林大会》、《明星大练冰》，湖南卫视的《名声大震》、《勇往直前》等栏目将娱乐圈明星汇聚一堂，进行歌舞比赛、技能比拼和极限挑战。
这种由观众决定明星比赛前途或带有“整蛊明星”以为的真人秀，在近期娱乐节目中颇引人注目，也开创了中国电视节目的全新方式和理念。
对于当代中国电视来说，真人秀的风潮绝不仅仅只限于热热闹闹的娱乐秀场，而是编辑了各种主题的电视节目。
比如：人才选拔类节目——中央电视台的《赢在中国》、东方卫视的《创智赢家》；健康减肥类节目——中央电视台《早安中国》的减肥训练营板块、旅游卫视的《第42天》；《异性交友类节目》——安徽卫视的《非诚勿扰》等。
这些节目都一定程度地引入了真人秀的表现手法，记录了主人公的亲历和蜕变过程，以贫民视角全方位地窥探台前幕后的点点滴滴。
作为一种节目样式，真人秀为正在进行市场转化型的中国传媒带来了产业利润的巨大成功，甚至超越了媒介文本的范畴，衍生出虫多社会文化的热点议题，掀起了大众的热烈讨论。
我国电视选秀节目的现状及发展趋势论文
我国电视选秀节目的现状及发展趋势论文我国电视选秀节目的现状及发展趋势论文摘要：电视选秀节目兴起于2004年，典型形式是“超女”。
自开播伊始，它就获得了相当不错的收视率，并因此被广泛“克隆”，在全国各地的电视上迅速繁衍了众多的类似版本，成为当下最为流行的电视娱乐节目。
本文试图把握电视娱乐节目发展的脉络：分析历史演进过程；从选秀节目热潮遭遇的批判进行分析；从电视娱乐节目的庸俗化，缺乏创新的模式化，缺失人文内涵的商品化分析当前在选秀节目中存在的问题，并提出了相应的对策。
关键词：电视娱乐节目；选秀节目；批判分析；发展一、我国电视选秀型节目的发展历程1990年代末期是娱乐节目繁荣发展的黄金时间，当时，各个电视台蜂拥而上、紧锣密鼓制造出一大批娱乐节目，不惜模仿与克隆，绞尽脑汁，凡是有助于搞笑、煽情和刺激的手段无所不用其极。
但是这种繁荣只是长期压抑后的一种释放而已，一段时期过去以后，必然会冷静下来，迎来一次新的调整。
2000年至2002年，中国电视娱乐节目遭遇了整体。
降温”，一些节目甚至从原先的20点下滑到不到2点，跌幅之大，令业内人士瞠目结舌。
在经历了长达三年的低潮之后，从2003年开始，中国电视娱乐节目总体收视率终于开始回升，2004年，娱乐节目在全国76个城市所有频道的人均收视时间为3707分钟，娱乐节目在所有节目中所占的份额达到6．7％。
而2005年全国102个样本市县515个电视频道综艺娱乐节目播出总量约14万小时，综艺资讯类节目254档，综艺晚会2，767部，单项艺术317档／部，互动游戏类272档，真人秀类982档／部，娱乐脱口秀148档，综艺集锦709档，其他490档／部，总制作量约为6．08万小时．其中真人秀节目在全国范围内的大规模举行，使得2005年观众收看综艺节目的时间大大增长，观众收看娱乐节目时间共计有4000余分钟．平均每天收看时间约为12分钟，占总收视时长的7．4％，为近年来最高。
新中国电视选秀节目的本土化
发展阶段（1991-2000）
总结词
多样化发展，节目形式和内容逐渐丰富，参 赛者展现更多元化的才艺，评委水平逐渐提 高。
详细描述
进入90年代后，中国的电视选秀节目开始多 样化发展，节目形式和内容逐渐丰富。参赛 者展现的才艺也更加多元化，不仅有歌唱， 还有舞蹈、表演等。同时，评委的水平也逐 渐提高，开始出现一些专业评委。这一阶段 的选秀节目开始尝试本土化的创新，但仍然
加强市场监管，规范市场竞争秩序
完善法律法规
建立健全电视选秀节目相关的 法律法规，规范节目制作、播 出和营销行为，维护市场秩序
和社会公共利益。
加强行业自律
鼓励行业协会和媒体机构加强 自律机制建设，制定行业规范 和标准，推动电视选秀节目的
健康打击力 度，保护电视选秀节目的知识
强化文化自信，深挖本土文化资源
01
02
03
传承优秀传统文化
电视选秀节目应注重传承 和弘扬中华优秀传统文化 ，挖掘本土文化资源，展 现民族特色。
创新文化表现形式
通过新颖、多样化的表现 形式，将传统文化与现代 审美相结合，满足观众的 审美需求。
加强文化交流
推动本土电视选秀节目走 向国际舞台，加强与其他 国家和地区的文化交流与 合作。
VS
文化传承
电视选秀节目也需要考虑当地的文化传承 ，如何在节目中体现和传承当地的文化特 色也是本土化的重要方面。
市场因素
市场需求
电视选秀节目的市场需求也是影响本土化的重要因素， 一些节目因为市场需求不足而无法获得好的收视率。
市场竞争
电视选秀节目的市场竞争也是影响本土化的因素之一， 一些节目因为市场竞争激烈而难以获得好的市场份额。
02
电视选秀节目概述
《广播电视编导开题报告：中国电视真人秀节目的本土化发展分析2200字》
三、论文的框架结构
引言
一、中国电视真人秀节目的本土化概述
（一）真人秀的概念
[6]肖琦. 基于《奔跑吧兄弟》明星户外真人秀节目本土化特征分析[J]. 戏剧之家,2015,(11):108-109.
[7]彭宇. 浅析中国电视真人秀节目的发展与现状[J]. 企业科技与发展,2015,(07):120-121.
[8]孙夏卿. 中国电视真人秀节目的发展之路[J]. 视听,2015,(02):28-29.
[9]刘慧. 从真人秀看境外引进电视节目的本土化——以《中国好声音》为例[J]. 青年记者,2014,(11):58-59.
[10]凌娜. 电视真人秀节目在我国的发展状况分析[J]. 数字化用户,2013,(11):125-126.
[11]章伟丰. 从“真人秀”谈中国电视娱乐节目的本土化[J]. 今传媒,2011,(04):82-83.
[3]牛任重. 中国电视真人秀节目的接受美学分析——以《极速前进》为例[J]. 今传媒,2016,(08):119-121.
[4]周娜娜. 当前中国电视真人秀节目的发展模式分析[J]. 中外企业家,2015,(36):259+261.
[5]赵倩. 我国电视真人秀节目的本土化研究[J]. 新闻研究导刊,2015,(14):70.
我国电视理论界也开始了对真人秀电视节目的研究。安徽大学丁一的课题研究报告《“真人秀”电视节目的形态特征和本土化趋势》对真人秀电视节目作了较为系统的介绍和研究。但由于当时国内的真人秀电视节目仍处于起步阶段，现在已经发生了较大变化；而且当时由于材料占有的局限和时间的仓促，该课题报告存在的不足之处在所难免。
《2024年国内明星真人秀节目的本土化策略研究——以《奔跑吧兄弟》为例》范文
《国内明星真人秀节目的本土化策略研究——以《奔跑吧兄弟》为例》篇一一、引言随着国内外电视娱乐市场的快速发展，明星真人秀节目已成为大众喜闻乐见的节目类型。
在国内，众多明星真人秀节目以其独特的本土化策略赢得了观众的喜爱和市场的认可。
本文以《奔跑吧兄弟》为例，探讨国内明星真人秀节目的本土化策略及其在实践中的运用与成效。
二、国内明星真人秀节目概述明星真人秀节目是一种以明星为主要参与者的综艺节目形式，通过设定一系列的游戏和挑战任务，展现明星的真实生活和个性特点。
近年来，国内明星真人秀节目呈现出多元化、本土化的趋势，旨在更好地适应国内观众的文化背景和审美需求。
三、《奔跑吧兄弟》的本土化策略《奔跑吧兄弟》作为一档成功的明星真人秀节目，其本土化策略主要体现在以下几个方面：1. 文化元素的融入：节目组在制作过程中融入了大量的中国传统文化元素，如传统节日、民间游戏等，使节目更具中国特色。
2. 嘉宾选择：节目在选择嘉宾时，注重明星的知名度和影响力，同时也会考虑嘉宾与节目的契合度，以及他们能否在节目中展现出真实的个性。
3. 游戏设计：节目的游戏设计紧贴时下流行文化和社会热点，既有竞技性又有娱乐性，能够吸引不同年龄段的观众。
4. 互动环节：节目通过增加观众互动环节，如线上投票、观众参与的挑战任务等，增强观众的参与感和归属感。
四、《奔跑吧兄弟》的实践成效《奔跑吧兄弟》通过上述的本土化策略，成功吸引了大量观众，并在市场上取得了良好的成绩。
具体表现在以下几个方面：1. 高收视率：节目播出期间，收视率一直保持较高水平，且多次创下新的收视纪录。
2. 社交媒体热度：节目在微博、抖音等社交媒体平台上的话题度居高不下，引发了大量网友的讨论和分享。
3. 商业价值：节目通过广告植入、品牌合作等方式，为赞助商带来了巨大的商业价值。
五、总结与展望《奔跑吧兄弟》作为一档成功的明星真人秀节目，其本土化策略的运用和成效为国内其他同类节目提供了宝贵的经验。
《2024年国内明星真人秀节目的本土化策略研究——以《奔跑吧兄弟》为例》范文
《国内明星真人秀节目的本土化策略研究——以《奔跑吧兄弟》为例》篇一一、引言随着电视娱乐产业的快速发展，国内明星真人秀节目逐渐成为观众喜爱的电视节目类型之一。
其中，《奔跑吧兄弟》作为一档具有代表性的明星真人秀节目，凭借其独特的本土化策略，成功吸引了大量观众的关注和喜爱。
本文将以《奔跑吧兄弟》为例，探讨国内明星真人秀节目的本土化策略。
二、国内明星真人秀节目的现状当前，国内明星真人秀节目呈现出多样化、创新化的特点。
节目形式涵盖了竞技、旅行、生活体验等多个方面，吸引了众多明星参与。
同时，节目制作方也在不断尝试新的模式和内容，以满足观众的需求。
然而，如何在众多节目中脱颖而出，成为制作方需要思考的问题。
三、《奔跑吧兄弟》的本土化策略（一）文化元素的融入《奔跑吧兄弟》在节目制作中融入了大量的中国传统文化元素，如诗词接龙、传统游戏等，使节目具有浓郁的中国特色。
同时，节目还结合了时下流行的网络文化，使观众在观看节目的同时，能够感受到文化的魅力。
（二）明星阵容的搭建《奔跑吧兄弟》的明星阵容强大，既有当红流量小生、小花旦，也有实力派演员、歌手等。
这种多元化的明星阵容吸引了不同年龄段的观众。
同时，明星们在节目中的互动和合作也增加了节目的看点。
（三）游戏环节的设计节目中的游戏环节设计巧妙，既有竞技性，又具有趣味性。
游戏环节紧密结合了中国的地域文化、民俗风情等，使观众在观看节目的同时，能够了解中国的地理、历史、文化等方面的知识。
（四）互动环节的加强《奔跑吧兄弟》加强了与观众的互动环节，如线上投票、互动游戏等。
观众可以通过多种方式参与到节目中来，增加了节目的参与性和趣味性。
四、《奔跑吧兄弟》的成功经验及启示《奔跑吧兄弟》的成功经验在于其精准的本土化策略。
节目制作方深入了解中国观众的审美需求和文化背景，将中国文化元素巧妙地融入到节目中，使节目具有独特的魅力。
同时，节目还注重明星阵容的搭建、游戏环节的设计以及与观众的互动环节的加强等方面，使节目更加丰富多彩。
《2024年电视选秀节目研究》范文
《电视选秀节目研究》篇一一、引言随着电视媒体的快速发展，电视选秀节目已成为当今社会广泛关注和热议的焦点。
这些节目以其独特的模式和吸引力，吸引了大量观众的眼球，并成为电视娱乐节目的一种重要类型。
本文将对电视选秀节目进行深入的研究，旨在探究其现状、影响以及存在的问题等方面，以期为相关行业提供一些有价值的参考和借鉴。
二、电视选秀节目的现状目前，国内外各大电视台均有涉及选秀节目的制作与播出，从《超级女声》、《中国好声音》到《星光大道》、《创造营》等，都充分展现了电视选秀节目的独特魅力。
这些节目主要以歌唱、舞蹈、表演等艺术才艺作为展示内容，吸引大量参与者的加入，最终评选出优胜者，获得丰厚的奖励和广泛的关注。
三、电视选秀节目的影响（一）社会文化层面电视选秀节目不仅为观众提供了欣赏艺术表演的机会，也成为了展示才华的舞台。
这些节目促进了艺术文化的发展与传播，提升了大众的文化素养和审美水平。
同时，电视选秀节目还为社会培养了大量优秀的文艺人才，推动了文艺事业的发展。
（二）经济效益层面电视选秀节目具有较高的商业价值，能够为电视台带来可观的广告收入和赞助商的投资。
此外，选秀节目还推动了相关产业链的发展，如音乐、影视、广告等行业的繁荣。
同时，参与选秀的选手也能够在节目中获得关注和机会，从而进一步实现个人价值。
四、电视选秀节目存在的问题（一）节目同质化现象严重随着电视选秀节目的不断发展，同质化现象日益严重。
许多节目的形式、内容、流程等方面都极为相似，缺乏创新和特色。
这导致观众在观看过程中产生审美疲劳，降低了节目的吸引力。
（二）选手真实性问题在选秀节目中，部分选手的真实性和能力受到质疑。
有些选手为了博取关注和利益，可能会采取不正当手段或虚假宣传来提升自己的知名度。
这不仅损害了节目的形象和公信力，也影响了观众的观感体验。
（三）对参与者心理压力过大参与电视选秀节目的选手往往面临着巨大的心理压力。
一方面，他们希望在节目中取得好成绩，实现自己的梦想；另一方面，他们也承受着来自社会和媒体的关注与评价。
我国明星真人秀节目的本土化策略研究——以《爸爸去哪儿》为例
我国明星真人秀节目的本土化策略研究——以《爸爸去哪儿》为例近年来，我国的电视真人秀节目在国内外迅速流行起来。
这类节目通过展示明星与其子女之间的亲子生活，吸引了大量观众。
其中，《爸爸去哪儿》是一个杰出的例子。
本文将以《爸爸去哪儿》为例，探讨我国明星真人秀节目如何进行本土化策略，以符合国内观众的口味。
首先，本土化的策略包括选取明星，节目内容与形式的调整以及宣传推广。
在《爸爸去哪儿》中，明星的选取非常关键。
制作团队充分考虑明星的影响力和亲子形象。
他们选择了一些有着良好亲子关系的明星，如黄磊、李湘、陈小春等。
这些明星在大众心目中具有较高的认知度和认可度，能够吸引观众的关注。
其次，节目内容与形式的调整是实现本土化的关键。
考虑到观众的文化背景差异和情感需求，制作团队为《爸爸去哪儿》增加了更多温馨的亲子互动场景，并注重展示父爱母爱。
在节目中，明星父亲要与孩子们共同完成一系列任务，从而增加了互动性和观赏性。
此外，节目还充分展示了孩子们的可爱和聪明才智，通过与明星父亲之间的对话和互动，激发出了观众的共鸣。
同时，制作团队注重观众的情感共鸣与参与感。
他们充分利用明星父亲与孩子们之间的互动来制造观众的情感共鸣。
观众通过观看明星父亲在节目中面对挑战、解决问题的过程中，体会到了亲子关系的重要性和价值。
这种亲子情感共鸣可以让观众在观看节目的过程中产生共鸣，进而增加对明星和节目的喜爱程度。
另外，宣传推广也是实现本土化的重要途径。
制作团队将明星与节目形象紧密结合，在节目开播之前通过媒体宣传、网络宣传和社交媒体等多渠道提前建立了观众对该节目的期待。
此外，他们还通过与明星的合作活动和粉丝互动，进一步增加观众对节目的关注度和参与感。
此外，制作团队还注重节目的细节和制作质量。
他们在选择拍摄地点时，选择了一些风景优美的地方，这些地方不仅美丽，还有一定的观赏性。
同时，他们还精心安排剪辑和音效，以增加节目的观赏性和辅助情节的表达。
总结而言，《爸爸去哪儿》成功进行了本土化策略的运用。
新中国电视选秀节目的本土化研究的参考文献文档
新中国电视选秀节目的本土化研究的参考文献文档Reference documents on localization of TV talent show in New China编订：JinTai College新中国电视选秀节目的本土化研究的参考文献文档前言：论文格式就是指进行论文写作时的样式要求，以及写作标准，就是论文达到可公之于众的标准样式和内容要求，论文常用来进行科学研究和描述科研成果文章。
本文档根据论文格式内容要求和特点展开说明，具有实践指导意义，便于学习和使用，本文下载后内容可随意调整修改及打印。
田瑞娟. 电视节目《中国达人秀》的价值理念. 新闻爱好者. 2019（20）沈慧萍. 从《中国达人秀》看引进类节目的策划. 新闻界. 2019（06）晏菁. 《中国达人秀》:红火下的隐忧. 销售与市场（评论版）. 2019（09）陈红梅. 超级媒介奇观与全民优雅狂欢——从《中国达人秀》看中国选秀节目的价值回归. xxx大学学报（人文社会科学版）. 2019（04）袁立庠. 对《中国达人秀》走红的分析与思考. 中国校外教育. 2019（14）李旦,任杰. 选秀节目不能只是“秀”——以第一季《中国达人秀》为例. 新闻世界. 2019（07）陈静. “中国达人秀”成功背后的文化根源. 新闻爱好者. 2019（13）许睿. 从《中国达人秀》看选秀节目发展趋势. 新闻窗. 2019（03）勾德强. 从东方卫视的“中国达人秀”说开去. 新闻传播. 2019（06）[10] 丁亦佳. 《中国达人秀》中主流价值观的体现. 新闻传播. 2019（04）陆扬,王毅选编.大众文化研究. 上海三联书店, 2019彭吉象著.影视美学. xxx大学出版社, 2019汪文斌,胡正荣著.世界电视前沿. 华艺出版社, 2019胡明扬主编.西方语言学名著选读. xxx大学出版社, 1999（英）安德鲁·古德温（AndrewGoodwin）,（英）加里·惠内尔（GarryWhannel）编著,魏礼庆,王丽丽译.电视的真相. 中央编译出版社, 2019（日）桂敬一主编,刘雪雁译.多媒体时代与大众传播. 新华出版社, 2019（英）大卫·麦克奎恩（DavidMcQueen）著,苗棣等译.理解电视. 华夏出版社, 2019（美）弗雷德里克·詹姆逊（FredricJameson）著,胡亚敏等译.文化转向. 中国社会科学出版社, 2019（英）戴维·莫利（DavidMorley）,（英）凯文·罗宾斯（KevinRobins）原著,司艳译.认同的空间. xxx大学出版社, 2019[10] （美）约翰·菲斯克（JohnFiske）著,杨全强译.解读大众文化. xxx大学出版社, 2019-------- Designed By JinTai College ---------。
《2024年国内明星真人秀节目的本土化策略研究——以《奔跑吧兄弟》为例》范文
《国内明星真人秀节目的本土化策略研究——以《奔跑吧兄弟》为例》篇一一、引言随着国内外电视娱乐市场的快速发展，明星真人秀节目已成为各电视台争相推出的重点节目类型。
在众多真人秀节目中，《奔跑吧兄弟》以其独特的本土化策略和新颖的节目形式脱颖而出，成功吸引了大量观众的关注与喜爱。
本文将以《奔跑吧兄弟》为例，对国内明星真人秀节目的本土化策略进行深入分析，旨在为未来的节目创作与市场运营提供一定的理论支持与实践指导。
二、节目概述《奔跑吧兄弟》作为一档明星户外竞技真人秀节目，以其独特的游戏环节、嘉宾互动以及户外竞技的精彩表现，赢得了广大观众的喜爱。
节目以团队协作、竞技挑战为核心，结合中国传统文化和地方特色，通过明星嘉宾的参与和互动，展现节目的娱乐性和观赏性。
三、本土化策略分析（一）文化元素融入《奔跑吧兄弟》在制作过程中，注重将中国传统文化和地方特色融入节目内容。
例如，在节目环节设计中，融入了中国传统游戏、民俗文化等元素，使节目在娱乐性的同时，也具有了文化内涵。
此外，节目还经常在户外竞技环节中，选择具有地方特色的场地，让观众在欣赏明星竞技的同时，也能了解当地的风土人情。
（二）嘉宾选择与互动在嘉宾选择上，《奔跑吧兄弟》注重明星的知名度和影响力，同时也考虑嘉宾的性格特点和互动能力。
节目中，明星嘉宾之间的互动和团队协作是节目的重要看点之一。
通过设置各种游戏和任务，让嘉宾在互动中产生火花，增加节目的趣味性和观赏性。
（三）节目形式创新《奔跑吧兄弟》在节目形式上不断创新，不断推出新的游戏环节和竞技模式。
例如，节目中引入了VR技术、直播互动等新技术手段，增加了节目的科技感和互动性。
同时，节目还不断尝试与其他行业合作，如与电商平台合作推出购物环节等，丰富了节目的内容和形式。
（四）市场定位与营销策略《奔跑吧兄弟》在市场定位上，注重年轻观众的喜好和需求。
通过精准的市场定位和营销策略，成功吸引了大量年轻观众的关注和喜爱。
在营销策略上，节目注重线上线下相结合的营销方式，通过社交媒体、短视频等平台进行宣传推广，增加了节目的曝光度和影响力。
对我国真人秀电视节目本土化发展问题的研究
对我国真人秀电视节目本土化发展问题的研究一、本文概述随着全球电视娱乐产业的蓬勃发展，真人秀电视节目作为一种新兴的节目形态，在全球范围内迅速流行起来。
然而，在中国，真人秀电视节目的本土化发展却面临着诸多问题和挑战。
本文旨在探讨我国真人秀电视节目本土化发展的问题，通过对国内外真人秀节目的发展历程、特点以及本土化策略进行分析，提出适合我国市场的真人秀节目发展建议。
本文首先回顾了真人秀电视节目的起源和发展历程，分析了国内外真人秀节目的异同点，以及我国真人秀节目在本土化过程中所遇到的困境。
在此基础上，本文进一步探讨了影响我国真人秀电视节目本土化发展的主要因素，包括文化背景、政策环境、市场需求以及技术条件等。
接下来，本文重点分析了我国真人秀电视节目在本土化过程中取得的成功经验及存在的问题。
通过具体案例分析，本文深入剖析了我国真人秀节目在内容创新、节目模式、营销策略以及品牌打造等方面的成功之处，同时也指出了我国真人秀节目在本土化过程中存在的诸如缺乏原创性、节目同质化严重、市场定位不准确等问题。
本文提出了针对我国真人秀电视节目本土化发展的对策和建议。
在内容创新方面，应注重挖掘本土文化元素，打造具有中国特色的真人秀节目；在节目模式上，应探索多样化的节目形式，以满足不同观众群体的需求；在营销策略上，应加强品牌意识，提升节目影响力；在政策环境上，应完善相关法规，为真人秀电视节目的健康发展提供有力保障。
通过本文的研究，旨在为我国真人秀电视节目的本土化发展提供有益的参考和借鉴，推动我国电视娱乐产业的持续创新和发展。
二、真人秀电视节目本土化的理论基础真人秀电视节目的本土化，是指在引进外来真人秀节目模式的基础上，结合本土文化、社会环境和观众需求，进行节目内容、形式以及传播策略的本地化改造和创新，以实现节目与本土市场的深度融合和持续发展。
这一过程的理论基础主要包含文化适应理论、本土化战略理论和受众需求理论。
文化适应理论指出，不同文化背景下的传播内容在跨文化传播过程中需要进行适当的调整，以适应目标受众的文化背景和价值观。
从《中国达人秀》看电视真人秀节目的本土化
从《中国达人秀》看电视真人秀节目的本土化一、本文概述《中国达人秀》作为东方卫视推出的一档综艺选秀节目，自2010年首播以来，便以其独特的视角和深入人心的故事，赢得了广大观众的喜爱和关注。
作为电视真人秀节目的一种，它成功地实现了本土化，将西方的选秀模式与中国的文化、社会背景相结合，创造出了一种全新的综艺形式。
本文旨在通过对《中国达人秀》的深入剖析，探讨其如何实现本土化，并分析其对电视真人秀节目产生的影响。
同时，本文还将对节目中的选手、评委、观众等元素进行解读，以期能够为电视真人秀节目的未来发展提供一些启示和借鉴。
二、《中国达人秀》的本土化策略《中国达人秀》作为东方卫视推出的一档综艺选秀节目，其成功的背后离不开深入人心的本土化策略。
这档节目巧妙地将国际流行的才艺竞技模式与中国的社会文化背景相结合，打造出一种既符合全球娱乐潮流又具备中国特色的真人秀形式。
在选手的选择上，《中国达人秀》注重展现普通人的才艺和梦想。
与一些以明星或专业艺人为主的选秀节目不同，该节目更侧重于挖掘那些平凡而又不平凡的普通人，他们或许没有受过专业的训练，但他们的才艺和梦想却足以打动人心。
这样的选手构成，不仅让节目更加接地气，也让观众更容易产生共鸣。
在节目形式上，《中国达人秀》也进行了本土化的改造。
例如，节目中设置的观察员角色，就充分借鉴了中国传统文化中的“评审”元素。
这些观察员不仅具有丰富的艺术素养和评判经验，他们还能在节目中发挥出独特的作用，如为选手提供指导、点评等。
节目还通过加入各种互动环节，如观众投票、现场互动等，让观众能够更深入地参与到节目中来，增强了观众的参与感和归属感。
在节目主题上，《中国达人秀》也始终坚持着本土化的路线。
无论是选手的才艺展示，还是节目的整体氛围，都充满了浓郁的中国元素。
例如，在节目中，我们可以看到选手们表演京剧、杂技、变脸等传统艺术，也可以看到他们用自己的方式诠释中国的传统文化和价值观。
这样的主题设置，不仅让节目更具中国特色，也让观众能够更深入地了解和感受到中国的文化魅力。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
中国电视选秀节目的本土化研究的参考文
献
[4] 陈红梅. 超级媒介奇观与全民优雅狂欢从《中国达人秀》看中国选秀节目的价值回归[J]. 吉林师范大学学报(人文社会科学版). 2011(04)
[5] 袁立庠. 对《中国达人秀》走红的分析与思考[J]. 中国校外教育. 2011(14)
[6] 李旦,任杰. 选秀节目不能只是秀以第一季《中国达人秀》为例[J]. 新闻世界. 2011(07)
[7] 陈静. 中国达人秀成功背后的文化根源[J]. 新闻爱好者. 2011(13)
[8] 许睿. 从《中国达人秀》看选秀节目发展趋势[J]. 新闻窗. 2011(03)
[9] 勾德强. 从东方卫视的中国达人秀说开去[J]. 新闻
传播. 2011(06)
[10] 丁亦佳. 《中国达人秀》中主流价值观的体现[J]. 新闻传播. 2011(04)
[1] 陆扬,王毅选编.大众文化研究[M]. 上海三联书店, 2001
[2] 彭吉象著.影视美学[M]. 北京大学出版社, 2002
[3] 汪文斌,胡正荣著.世界电视前沿[M]. 华艺出版社, 2001
[4] 胡明扬主编.西方语言学名著选读[M]. 中国人民大学出版社, 1999
[5] (英)安德鲁古德温(AndrewGoodwin),(英)加里惠内尔(GarryWhannel)编著,魏礼庆,王丽丽译.电视的真相[M]. 中央编译出版社, 2001
[6] (日)桂敬一主编,刘雪雁译.多媒体时代与大众传播[M].
新华出版社, 2000
[7] (英)大卫麦克奎恩(DavidMcQueen)著,苗棣等译.理解电视[M]. 华夏出版社, 2003
[8] (美)弗雷德里克詹姆逊(FredricJameson)著,胡亚敏等译.文化转向[M]. 中国社会科学出版社, 2000
[9] (英)戴维莫利(DavidMorley),(英)凯文罗宾斯(KevinRobins)原著,司艳译.认同的空间[M]. 南京大学出版社, 2001
[10] (美)约翰菲斯克(JohnFiske)著,杨全强译.解读大众文化[M]. 南京大学出版社, 2001
中国电视娱乐节目文化责任开题报告
大学本科毕业(设计)
学院：文学院专业班级：广播电视新闻学3班
课题名称试析中国电视娱乐节目文化责任以《天天向上》为例
1、本课题的的研究目的和意义：
研究目的：如今中国大陆娱乐节目异常火爆，掀起了一场收视狂潮，娱乐节目已成为各个电视台向受众和广告商推销自己的标志性品牌。
然而其重量不重质的弊端日益显现，这让我们不禁感叹：当今中国的电视娱乐节目，自身应确立什么样的价值定位并承担怎样的社会责任呢?笔者通过梳理了电视娱乐节目各个主要发展时期，分析了电视娱乐节目存在的低级、庸俗、哗众取宠、以丑为美等一些文化责任缺失现象，并对此提出一些见解。
研究意义：(1)通过研究和探索，熟悉中国电视娱乐节目的当前现状
(2) 通过对湖南卫视《天天向上》节目的分析，详细阐释了文化责任在其中的具体体现和它对当前电视娱乐节目发展的重要意义
(3) 通过对当前中国娱乐节目文化责任问题存在的缺失和不足，提出自己的观点。
以期为中国娱乐节目在达到传承文化、担当社会责任和收视率的和谐统一方面做出自己的一点贡献。
并使娱乐节日真正成为一档脱俗而不庸俗，娱乐而不愚乐，并为受众所喜闻乐见的节目样式。
2、(国内外研究情况及其发展)：
内容摘要：
纵观近几年的电视银屏，电视娱乐节目铺天盖地而来。
低俗化风气日益严重，海选风、游戏风、速配风、访谈风、娱闻风以及克隆风等现象盛行，导致娱乐节目的文化品位和社会责
008 年8月开播后迅速获得观众和业界的好评. 《天天向
上》定位为大型礼仪公德脱口秀节目,其成功之处便在于突破了以往电视娱乐脱口秀节目的制作模式与操作理念，依托中华传统文化丰厚的内涵，以轻松幽默而又多元的表现手法，彰显积极的人生观和价值观。
与一些娱乐节目的愚乐倾向相比，这种文化传播的特色，为电视节目坚守文化品格与社会责任担当的有机统一，提供了有益的经验和启示。
中国素有礼仪之邦的美称，但中国博大精深的传统文化和优秀美德却在当今社会显得愈发淡薄，电视媒体作为传承文化的重要工具，也亟需寻求一个恰当的传播形式，弘扬中华传统美德。
《天天向上》节目正是抓准了这个时机，成功地进行节目定位，寓教于乐地向观众介绍更多传统文化知识，使国人更熟悉中华传统文化，从而对国民整体素质的提升有所裨益，也方便外国人了解中国(于宝莹.《天天向上电视娱乐节目品牌建设的独特路径》)成功地做到了借娱乐的节目彰显文化的内涵。
陈令仪在《论娱乐类电视节目寓教于乐的功能与作用》中表示：寓教于乐是将文艺与娱乐融合为一体，这是今后电视娱乐节目的发展走向。
寓教于乐的方式不仅提高了电视收视率而且还在影响社会风气引领价值导向、增长文化知识几方面具有积极影响与作用。
它用文化的品质拓展娱乐的概念。
三、文化责任在我国电视娱乐节目中的实现途径
不同的学者对于文化责任在我国电视娱乐节目中的实现途径都有不同的见解。
娱乐文化是什么?美国学者尼尔波兹曼认为是杂耍，我国有学者认为是新型声色犬马之事，乍一听，觉得很有道理，但仔细一想就会发现，原来这类观点仅仅是从娱乐功能上来加以界定的。
其实，人们在接受某一种文化的过程中很少是纯粹娱乐的。
伯明翰学派的研究早就证实，娱乐文化从来都是被简单地消费着、娱乐着的，它的内容和形式在传播过程中始终渗透着意识形态企图。
因此，电视娱乐虽然是一种民间狂欢形式，但仍然值得我们注意。
从以上研究材料可以看出，对娱乐节目的文化品位和社会责任的提升是大势所趋。
这是由我国社会的发展需要所决定的。
但是，电视娱乐节目在以此为契机面对挑战的具体实践过程中的诸多困难和解决方式很少有人提及，我将试图着力对此加以探究，为之前研究的不足做必要的补充。
3、本课题的主要研究内容(提纲)和成果形式：
绪论
一、文化责任在我国电视娱乐节目中的缺失
(一)文化责任的提出及其理解
(二)文化责任的具体缺失现象
二、文化责任在我国电视娱乐节目中的实例分析以《天天向上》为例
(一)以娱乐的形式演绎文化的内容
(二)借娱乐的节目彰显文化的内涵
(三)用文化的品质拓展娱乐的概念
三、文化责任在我国电视娱乐节目中的实现途径
(一)从业人员端正态度，提高素养
(二)节目创作有效引进，着重创新
(三) 整体环境增强意识，营造氛围
(四)监督管理健全机制，加强监管
中国电视娱乐节目文化责任开题报告(2)
电视娱乐节目在提升自己文化责任意识的具体实践过程中的诸多困难和解决方式很少有人提及，我将试图着力对此加以探究，为之前研究的不足做必要的补充。
5、研究思路、方法和步骤：
研究思路：从对文化责任的理解入手解析我国电视节目，特别是娱乐节目的社会责任与文化功能探讨文化责任在我国电视娱乐节目中的缺失以《天天向上》节目为例，分析文化责任在其中的体现提出解决思路和未来前景
研究方法：1、实证研究法2、比较研究法3、文献研究法4、思维方式
研究步骤：首先，了解本论题的研究状况，形成文献综述和开题报告。
其次，进一步搜集阅读资料并研读文本，做好相关的记录，形成论题提纲和主要内容框架。
最后，深入研究，写成初稿。
并与指导老师进行探讨，反复修改，完成定稿。
6、本课题的进度安排：
2012.9.12-9.20 确定选题方向和指导教师
2012.9.21-9.30与指导教师见面，确定选题范围
2012.10.1-10.21查找资料，确定选题，编写
2012.11.1-2013.1.7写作，交初稿
2013.1.8 1.15 指导教师审阅初稿
2013.1.16.-5.5 完成二稿、三稿
2013.5.6 提交定稿进入设计系统完成
2013.5.13 17 小组
2013.5.21 优秀答辩
2013.5.28 结束指导工作，上交全部和资料
7、：
专著：
[1]刘豪兴、朱少华.《人的社会化》[M].上海：上海人民出版社，1992
[2]周宪.《中国当代审美文化研究》[M].北京：北京大学出版社，1997
[3]何佳讯.《品牌形象策划》[M].上海：复旦大学出版社，2000
[4]李晓枫主编.《中国电视品牌节目建设与发展战略研究》[M].北京：中国广播电视出版社，2003
[5]毕玉强、郑海明等编著.《动CCTV的奶酪区域性传媒的品牌经营之道》[M].广东人民出版社，2004
[6]尼尔波滋曼.《娱乐至死》章艳译(未完，全文共4808字，当前仅显示2814字，请阅读下面提示信息。
收藏《毕业开题报告：试析中国电视娱乐节目文化责任》)。