当代建筑理论

菲利普.约翰逊 菲利普 约翰逊 纽约林肯文化中心
Crown Hall
纽约世贸中心
注重“高度工业技术”的 倾向
指那些不仅在建筑中坚持采用新技术，而且在美学 上极力鼓吹表现新技术的倾向，较确切地是指那在 五十年代末才活跃起来的，把注意力集中在创新地 采用与表现预制的装配化标准化构件方面的倾向。 奈尔维 富勒 奥托 装配式钢筋混凝土薄壳结构 球形网架穹顶结构 索膜结构
美国新奥尔良意大利广场
隐喻主义倾向
对历史文化和传统采用来自百度文库喻手法加以暗示 。
矶崎新 查尔斯.摩尔 查尔斯 摩尔 山下正和
筑波市政中心 克雷斯基学院 京都人脸住宅
筑波市政中心 克雷斯基学院
解构主义
强调机会和偶然性，打破整体性、稳定性和秩序感，对传 统建筑观念、结构和形式进行消解、淡化，把建筑提升为 一种能表达更深层次的纯艺术，把功能、技术降为表达意 图的手段。 伯纳德.屈米 伯纳德 屈米 彼得.埃森曼 彼得 埃森曼 利伯斯金 巴黎维莱特公园 俄亥俄大学韦克斯纳视觉艺术中心 柏林博物馆犹太分馆
西雅图公共图书馆
CCTV总部 总部
英国建筑师基金会大楼
广州大剧院
罗马当代艺术中心
维特拉消防站
毕尔巴鄂古根海姆美术馆
毕尔巴鄂古根海姆美术馆
第一章 概论 当代建筑理论简介
课程设置目的
学习和掌握建筑形态构成的一般原理， 学习和掌握建筑形态构成的一般原理，以及 建筑设计原理的基本知识 。
建筑形态(形式)
是由空间、形体、轮廓、虚实、 是由空间、形体、轮廓、虚实、 凹凸、色彩、质地、 凹凸、色彩、质地、装饰等 种种要素的集合而形成的复合 的概念。 的概念。
费城栗子山住宅 波特兰市政厅
文脉主义倾向
重文脉的后现代都市主义建筑强调单体建筑，尤其是历史 敏感地段的建筑要尊重历史环境，延续城市文脉 。
詹姆斯.斯特林 詹姆斯 斯特林 查尔斯.摩尔 查尔斯 摩尔 阿尔多.罗西 阿尔多 罗西
德国斯图加特国家美术馆新馆 美国新奥尔良意大利广场 新理性主义
德国斯图加特国家美术馆新馆
巴黎维莱特公园
辛辛那提Arnoff 设计艺术中心 辛辛那提 俄亥俄大学韦克斯纳视觉艺术中心
新构成主义
复兴1920年代构成主义的风格和思想，用形象构成手法来 完成建筑的生成和转化过程，建筑元素交叉叠置，但其内 部的逻辑和思辩过程是清晰一致的，是解体后的重构。 雷姆.库哈斯 雷姆 库哈斯 扎哈.哈迪德 扎哈 哈迪德 弗兰克.盖里 弗兰克 盖里 西雅图公共图书馆 香港顶峰俱乐部 毕尔巴鄂古根海姆美术馆
设计理论
包括建筑哲学思想（建筑思潮流派、建筑美学、 包括建筑哲学思想（建筑思潮流派、建筑美学、建筑心 理学、建筑现象学等）与设计方法论（建筑类型学、 理学、建筑现象学等）与设计方法论（建筑类型学、建 筑符号学、建筑形态学、模式语言理论等）。 筑符号学、建筑形态学、模式语言理论等）。
当代建筑理论呈多元并存的局面
起源于现代主义建筑阶段
芬兰ALVAR AALTO 倡导建 芬兰 筑的“民族化” 人情化” 筑的“民族化”和“人情化”
美国莱特“有机建筑” 美国莱特“有机建筑”
多元时代的开端
柯布西耶 马赛公寓
路易斯.康 路易斯 康 理查医药研究楼
多元论的表现
野性主义 Brutalism 后现代主义 晚期现代主义 解构主义 新乡土派 新传统派 新自由派 建筑电讯派 Post-Modernism Late-Modernism Deconstructivism Neo-Vernacular Neo-Traditionalist Neo-Liberty Archigram
主要教学内容
第一章 概论 当代建筑理论简介 第二章 审美因素与建筑形式 第三章 功能因素与建筑形式 第四章 技术因素与建筑形式
考查方式
课堂出勤 课堂讨论 笔试 10% 10% 50%
幻灯片作业 30%
建筑设计手法与设计理论
设计手法
指有规律的法则， 指有规律的法则，是某种理论的外显 如：对称、渐变、三段式构图 对称、渐变、 肢解、扭曲、流线型构图 肢解、扭曲、
新古典主义 Neo-Classicism 典雅主义 隐喻主义 高技派 银色派 历史主义 Formalism Allusionism High-Tech Silvers Historism
新理性主义 Neo-Rationalism
奇异建筑 Fantastic-Architecture
晚期现代主义
粗野主义倾向
Dipoli大厦 大厦
丹下健三
讲求“个性”与“象征”的倾向
要使每一房屋与每场地都要具有不同于他人的个性 和特征，其标准是要使人一见之后难以忘情 ，常把 建筑设计看作为是个人的一次精彩表演，认为设计 首先来自“灵感”，来自形式上的与众不同。 埃罗.沙里宁 埃罗 沙里宁 伍重 夏隆 西塔里埃森 纽约环球航空公司候机楼 悉尼歌剧院 柏林爱乐音乐厅 德黑兰珍珠宫
粗野主义者想要面对一个大量生产的社会，并想从目前存 在着的混乱的强大力量中，牵引出一阵粗鲁的诗意来，从 不修边幅的钢筋混凝土（或其他 材料）的毛糙、沉重与粗 野感中寻求形式上的出路。 柯布西耶 马赛公寓、 马赛公寓、昌迪加尔高等法院
英国诺福克Hunstanton School 史密斯夫妇 英国诺福克 前川国男 鲁道夫 京都文化会馆 耶鲁大学艺术与建筑馆
马赛公寓
耶鲁大学艺术与建筑馆
英国诺福克Hunstanton School 英国诺福克 昌迪加尔高等法院
典雅主义倾向
致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构 产生规整与典雅的庄严感，是同“粗野主义”并进, 但在艺术效果上却与之相反的一种倾向。 密斯.凡.德罗 密斯 凡 德罗 柏林新艺术博物馆 芝加哥伊利诺工学院Crown Hall 芝加哥伊利诺工学院 山崎实 斯东 纽约世贸中心 美国驻印度大使馆
皮阿诺&罗杰斯 皮阿诺 罗杰斯 蓬皮杜文化中心
罗马小体育宫
加拿大蒙特利尔国际博览会的美国馆
蓬皮杜文化中心
讲究“人情化”与地方性的倾向
是战后现代建筑中比较“偏情”的方面 ，既要讲技 术又要讲形式，而在形式上又强调自己特点与倾向， 大多从规划、设计到形式都特别考虑到当地的气候 与生活习惯。 仁玛.皮蒂拉 仁玛 皮蒂拉 吉田五十八 丹下健三 芬兰学生联合会Dipoli大厦 大厦 芬兰学生联合会 罗马日本学院 代代木体育馆
环球航空公司候机楼
悉尼歌剧院
柏林爱乐音乐厅
后现代主义
折中的装饰主义倾向
借鉴历史遗产并赋予新意，采用变形装饰而非直接复古， 即在古代建筑风格的基础上进行装饰变形，既保留对传统 的联想又表现现代感。 迈克尔.格雷夫斯 迈克尔 格雷夫斯 菲利普.约翰逊 菲利普 约翰逊 罗伯特.文丘里 罗伯特 文丘里 波特兰市政厅 纽约电报电话公司大厦 费城栗子山住宅