钢琴作品中和声曲式的分析方法

用 ， 才 能 巧 妙 地 将 整 个 作 品 连 惯 起 来 ， 形 成 统 一 的 有 机 整 体 。 贝 多 芬 的 作 品 是 学 习 动 机 运 用 的典 范 ， 因 而 ，总 结其 动 机 发 展 的 惯 用 手 法 的 不 同 处 理 方 式 是 极 为必 要 的 。
键 。关 于 曲式 ，在 找 出再现后 ，与呈示规模 进行 比较 ，则 中间便 自 成一 体。再现前往 往会 出现 属准备 ，这种逆 向思维在 分析作 品时务
展 开 、对 比 和 重 复 。 不 同 的音 乐 作 品 对 这 几 种 手 法 有 这 不 同 的 处 理
１ ． 整体把握法
在 分析作 品时，应确定该作 品的主要调 性，最可靠的办法 是看 曲终和 弦 。因 为并非所有作 品都从主和弦 开始 ，也有从下 属、重属 或离调开 始的 。在确 定调的基础上 ，通过段落层 次划分 的依据 ，将 乐 曲进行 大的划分 。在 此过程 中有 一重要 的方 法：即找再现 。看呈
后 ， 根 据 和 弦 发 展 的必 然 逻 辑 ， 可 大 致 丰 ： 断 出其 它 和 弦 的 性 质 ， 这
也 是和 声进 行 中必然 规 律 的一种 体现 ， Ｉ 口 和声 中 “ 谁到 谁 ”的 问
题 ， 对 和 声 进 行 这 一 规 律 的 不 断 探 索 与 把 握 ，对 音 乐 创 作 非 常 关
示 段 在 乐 曲 中 出现 几 次 ， 再 根 据 所 掌握 的 曲式 原 则 进 行 判 断 ， 这 对 曲式 名 称 的确 定 有 极 大 的 帮 助 。在 和 声 方 面 ，应 将 乐 曲 中 出现 的 主 要 和 弦 与 终止 式进 行标 注 。
２ ． 逆向分析法 在整 体把 握 法 的基础 上 ，将 主要 ． 和 弦及 终止 式标 注 出来 之
必要有 。
３ ． 结合旋律法
旋律 作为音乐 外在的灵魂 ，是音乐作 品鲜 明的个性特 征所 在 。
因 而 ，很 有 必 要 对 乐 曲 的主 题 旋 律 进 行 结 构 分 析 。在 此 ， 可 对 主 题 旋 律 进 行 首 调 视 唱 ， 根 据 其 中所 出 现 的 音 级 素 材 ，利 用 已 有 的 和 声 知 识 进 行 尝 试 性 的 配 置 。 由此 ， 便 对 和 声 的选 择 有 个 大 致 的 认 识 。
２ ． 调性布局 在音 乐 作 品的调 性布 局 中 ，调性 对 比，调 性展 开 以及 调性 再 现 ，是三种 重要 的手法 。在这三种手法 中，调性对 比，使音 乐作 品 富于色彩 性变化 。因为不 同的调性 ，在听觉感受 上，往往造 成不 同
的情感色彩 ，例； ｉ ｒ Ｄ 大 调 展 现 的辉 煌 气 质 ，Ｆ 大 调 具 有 的 田 园气 息 ，
曲 式 的 基 本 概 念 ，指 音 乐 作 品 的 结 构 名 称 。正 是 由 于 曲 式 的 不 它 起 着 巩 固 已陈述 内容 的 作 用 ，并 为 新 素 材 的 出现 做 出铺 垫 。
三．和声曲式 的具 体分析 方法
断进化 ，才 使得音乐 作品得 以更 充分地发展 ，同时 ，曲式 也使音乐 作品在整体 布局上更 富戏剧性 与规 范性 ，在作 品 曲式 的分 析 中，重 点研 究三 大问题。一、主题 发展 ，二、调性布局 ，三 、段落层次 。 １ ． 主题发展 在分析 之前 ，应认 真研究乐 曲核 心动机的材料 构成 ，综合 分析 节奏 、速度 、力度 、织体 、旋律形态等 因素 ，看清 动机所具有 的特 质 。但乐 曲中除核心动机 外，往往会有 其它辅助动 机， 以增 强乐 曲 的变化与对 比。如 谱例 ２ 所示 ：Ｏ ｐ ． ２ Ｎ ｏ ｌ《 ｆ 小调钢琴奏 鸣曲》第一 乐 章 由两种动机材 料组成 ：一是分解 向上 的和弦动机 ，二是级进 向下 的音阶动机 。 接 下 来 ，在全 曲分 析 中 ，应 敏 锐地 发现 动机 的 影子 ，并 认真 研究 动机 的变化及 发展手法 。动机 的惯用 发展手法主要 有：模进 、
之后 ，便 可结合另 外三个声 部，进行分析及验 证 。同时与 自己作 出
的 和 声 配 置 进 行 对 比 ， 这 一 方 法 可对 音 乐 创 作 中 和 弦 的选 择 ， 树 立
全新的认识。
４ 。 局部分析法
在音 乐作 品中，通 常会有如 下情 况：一 、作 品的某些局 部采用 相同的和声手法 ，运用的作 曲技术通常 是模进或模仿，当Βιβλιοθήκη Baidu ，这些部 分极大可能会冲出原来的调性范围。因而在分析作品时，应敏锐地观
此 外 ， 划 分 大 的段 落 层 次 还 可 注 意 如 下 四方 面 的 因 素 ： 一 、调
号的改变 ，它往往标志着新 的音高素材 的出现；二、织体 的改变，它 意味着写作手法的变化 ，同时暗示了音乐形象的变化 ；三 、记号术语 的改变 ，它通常暗示速度、力度的重大对 比；四、反复记号的 出现 ， 二 ，曲式的分析思路
方式 ，因而造就 了音 乐作 品的复杂性与 生动 性 。针对这几种 固有 的 发展手法 ，在分析 中应尤为注意使 用上 的万千 变化 ，例如模 进的步 伐，展开 的层次 ，对 比所采用 的主 要因素 以及 重复 的频率等 等 ，在 音乐作 品发展中各个 阶段的不 同形 式 。正是 由于动机材料 的合理利
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谱例４
３ ． 段落层 次
段 落层 次 ，指 音乐 作 品发展 的各 个 阶段 。在层 次 的划分 过 程 中，须考虑和声 的布局性功 能，即终止式所起 的作用 。在分析中，另 有一些模糊 的部分难以划分结构，则需要从材料 上进行观察与 比较 。