论电视纪录片的叙事结构
论电视纪录片的叙事结构
论电视纪录片的叙事结构引言：电视纪录片作为一种重要的传媒形式，旨在通过对真实事件和社会问题的记录与呈现，向观众传递信息、触发思考和引发情感共鸣。
而叙事结构作为电视纪录片的重要组成部分，直接影响着观众对于内容的理解和接受效果。
本文将从电视纪录片的叙事结构入手，探讨其特点以及如何创造出富有情感的人类视角叙述。
一、电视纪录片的叙事结构特点电视纪录片的叙事结构与传统的故事叙事结构有所不同，其主要特点如下：1.1 非线性叙事电视纪录片往往通过时间跳跃等手法，将事件或主题按照非线性的方式进行呈现。
这种非线性叙事结构可以增加观众的好奇心和探索欲，同时也能够更好地展现事件的全貌和复杂性。
1.2 多角度叙述为了使观众能够全面了解事件或主题，电视纪录片通常会采用多角度叙述的方式，即通过不同的视角和参与者的讲述来呈现事件的多个方面。
这种叙事结构可以使观众更加客观地认识事件，并有助于激发观众的思考和辩证思维能力。
1.3 信息交叉呈现为了增加叙事的紧凑性和流畅性，电视纪录片常常会将相关的信息进行交叉呈现，即将不同时间、地点和角色之间的相关信息进行穿插。
这样的叙事结构可以帮助观众更好地理解事件的发展和关联，提高观看的连贯性和吸引力。
二、如何创造人类视角叙述为了使电视纪录片更具情感和人文关怀，创作者可以从以下几个方面出发，创造出富有人类视角的叙述。
2.1 深入人物内心通过深入人物内心的描写和访谈，创作者可以使观众更好地了解人物的思想、情感和动机。
可以通过让参与者回忆过去的经历、表达内心的矛盾与挣扎，以及展示他们对于事件的态度和情感反应来创造出真实、鲜活的人物形象。
2.2 人物视角切换在叙事过程中，创作者可以通过切换不同人物的视角，展示事件对于不同人的影响和感受。
这样的切换可以使观众更好地理解事件的多维度和多重影响，同时也能够增加观众的参与感和共鸣力。
2.3 增加情感元素电视纪录片并非只关注事件本身，更应该关注其中涌动的情感。
《2024年电视纪录片故事化叙事研究》范文
《电视纪录片故事化叙事研究》篇一一、引言随着电视媒体的不断发展，纪录片作为一种独特的电视艺术形式，逐渐受到广大观众的喜爱。
为了更好地吸引观众，许多电视纪录片开始尝试故事化叙事方式，通过情节的编排、人物塑造和叙事结构的调整，将纪录片变得更加生动、有趣和引人入胜。
本文将对电视纪录片故事化叙事进行研究，分析其特点和优势，并提出一些实践建议。
二、电视纪录片故事化叙事的特点1. 情节编排电视纪录片故事化叙事的首要特点就是情节编排。
通过精心设计的情节，将纪录片中的事件、人物和场景有机地串联起来，形成完整的故事线。
这种情节编排不仅能让观众更容易理解纪录片的内容，还能增强观众的观影体验。
2. 人物塑造人物是故事的核心，电视纪录片故事化叙事通过人物塑造来展现事件和主题。
通过对人物的刻画、描写和表现，让观众更加深入地了解事件背后的故事和人物的情感变化。
3. 叙事结构叙事结构是电视纪录片故事化叙事的重要组成部分。
通过合理的叙事结构，将故事线、情节和人物有机地结合起来，形成完整的叙事体系。
这种叙事结构不仅能增强观众的观影体验，还能让观众更好地理解纪录片的主旨和意义。
三、电视纪录片故事化叙事的优势1. 增强观众的观影体验通过情节编排、人物塑造和叙事结构的调整，电视纪录片故事化叙事能让观众更加深入地了解事件和人物，增强观众的观影体验。
2. 突出主题和意义通过故事化叙事，可以将纪录片中的主题和意义更加突出地展现出来，让观众更加容易地理解和接受。
3. 拓展观众群体故事化叙事能让纪录片变得更加生动、有趣和引人入胜，从而拓展观众群体，吸引更多人关注和观看纪录片。
四、实践建议1. 注重情节编排在制作电视纪录片时，要注重情节的编排，将事件、人物和场景有机地串联起来，形成完整的故事线。
同时，要注意情节的起伏和转折，让故事更加生动有趣。
2. 深入刻画人物人物是故事的核心，要通过深入的刻画、描写和表现，让观众更加深入地了解人物的情感变化和内心世界。
电视纪录片结构分析
电视纪录片结构分析
电视纪录片作为具有教育性质的综合影片，它被广泛应用于历史、文化、自然和社会
等社会服务中。
它的结构有很强的专业性，由开头、主体部分和结尾所组成。
首先，开篇引子，电视纪录片的开篇必须要特别吸引观众，才能让观众开始观看。
一
般来说，开头可以用经典的影视对白、生动的声音效果和深刻的意象语言来营造震撼的氛围，介绍纪录片的内容，激发观众的兴趣。
之后，分割条，它将结构进一步分隔，配合纪录片的内容，加入分割条，一旦观众有
所觉察，马上就要形成一个更有趣的节奏，并且把节奏放缓，把大家的注意力都转到纪录
片的主要内容上来，吸引观众。
接下来，正文部分，正文部分是此类影片最重要的部分，如果把它比喻成鱼大则是鱼，这里主要有叙事逻辑、分析特征及对主题特征的描述。
纪录片常常采用文字、图片、音乐、视频、照片等证据，来提供观众深入的认识，把事件融入视觉内容当中，以达到更好的宣
传效果。
最后，结尾，结尾的部分是由开头进行回顾，反思观点，一般来说，结尾部分会有一
种收尾的手法，一段歌，或者一段对白，或者是一组照片，以形成一个美的结尾，但是必
须大家有所认识，必须符合纪录片的全局，让观众能够有所领会，恰到好处地收尾，把纪
录片气氛拉回到最初。
综上所述，电视纪录片结构分析包括了开头、主体部分和结尾三部分以及各部分的功能。
纪录片的开篇必须特别吸引观众，以激发观众的兴趣。
分割条将结构再进一步分隔，
配合纪录片主题，并加入分析特征和对主体特征的描述。
结尾则回顾和反思结果，把整个
纪录片气氛拉回到开始。
《2024年电视纪录片叙事艺术研究——以CCTV纪录片为例》范文
《电视纪录片叙事艺术研究——以CCTV纪录片为例》篇一一、引言电视纪录片作为电视媒体的重要类型之一，其叙事艺术的研究具有重要的意义。
在众多电视纪录片中，中国中央电视台（CCTV）的纪录片以其深入人心的叙事方式和独特的艺术风格，赢得了广大观众的喜爱和认可。
本文以CCTV纪录片为例，探讨电视纪录片的叙事艺术，以期为电视纪录片的创作和传播提供一定的参考。
二、电视纪录片叙事艺术概述电视纪录片的叙事艺术主要体现在对故事情节、人物塑造、视听语言、叙述结构等方面的运用和表现。
其叙事特点是以真实事件为背景，通过对事件的深入挖掘和真实记录，将故事情节、人物形象和主题思想展现给观众。
电视纪录片在叙述过程中，往往运用丰富的视听语言，如画面、音乐、解说等，来增强故事的感染力和表现力。
三、CCTV纪录片叙事艺术分析（一）故事情节的选取与处理CCTV纪录片在选取故事情节时，注重选择具有代表性、普遍性和情感共鸣的题材。
通过对真实事件的深入挖掘，以细腻的叙述手法展现故事情节，使观众产生强烈的情感共鸣。
例如，《我在故宫修文物》通过展示文物修复过程中的艰辛与美丽，让观众感受到了中国传统文化的博大精深。
（二）人物塑造的多样性CCTV纪录片在人物塑造上注重多样性，通过对不同人物形象的刻画和展现，使观众能够更全面地了解故事背景和人物关系。
在《大国外交》中，通过采访各国政要、民间人士等不同角色，展示了中国外交的形象和特色。
（三）视听语言的运用CCTV纪录片在运用视听语言方面具有独特的特点。
画面上，通过运用高清摄影技术和先进的剪辑技术，使画面更加生动、真实；音乐上，运用恰当的背景音乐和音效，增强故事的感染力；解说上，采用客观、中立的解说方式，使观众更好地理解故事背景和人物形象。
四、CCTV纪录片叙事艺术的创新与发展随着电视技术的不断发展和观众需求的多样化，CCTV纪录片的叙事艺术也在不断创新和发展。
一方面，通过运用先进的摄影技术和剪辑技术，使画面更加生动、真实；另一方面，注重故事情节的多样性和人物形象的丰富性，使观众能够更全面地了解故事背景和人物关系。
纪录片的叙事与结构
纪录片的叙事与结构冷冶夫纪录片是与故事片相对的一种电视节目体裁，如果说故事片相当于文学中的小说，那么纪录片就是报告文学。
纪录片和报告文学的选题一样都来自于生活现实，它不需要虚构故事情节，也不需要对事件进行过度的渲染，好的纪录片甚至只是生活原生态的一种自然记录。
那么，为什么面对同一事件，有的人讲得绘声绘色、兴致盎然，有的人却讲得平淡无奇、味同爵蜡？关键就在于结构方式与叙事技巧的不同。
在纪录片创作中，叙事的技巧和结构的方式不仅是对素材进行选择和处理的过程，更是创作者通过素材的挑选和组合，来表达自己对生活的认识和感受的过程。
也就是说，叙事结构是创作者赋予素材以意义和解释的手段和形式。
一部纪录片艺术质量的高低和思想意义的深浅，不仅取决于纪录片拍摄到的内容，也取决于对于这些内容的剪辑与组合。
剪辑组合得体，原本好的内容可以变得更加精彩，某些一般的内容也能发挥得较为出色。
相反，剪辑组合不当，就有可能糟蹋原本非常好的素材，使原本十分精彩的内容失去应有的效果。
所以，叙事和结构对于作品的意义，在某种程度上要甚于素材本身。
由于生活积累、人生感受、艺术功力和艺术追求的不同，不同的创作者有不同的叙事技巧和结构方式。
即使出自同一创作者的不同纪录片，其叙事风格也不会完全相同，正如一棵树上没有完全相同的两片叶子一样。
但是，另一方面正如建筑学上的分类一样，尽管房屋的结构千差万别、形态各异，我们依然可以依据一定的标准把他们粗略地分为几类，比如木制结构，石制结构、土木结构和钢筋混沥土结构。
纪录片的叙事方式也一样可进行这样的分类，纪录片常见的叙事方式有：画面加解说式、访谈加解说式和客观记录式。
一、画面加解说式。
这一叙事方式曾是我国纪录片的主导叙事方式，那时，由于受苏联“形象化政论”的影响，绝大多数纪录片采用了这种叙事方式。
如《丝绸之路》、《话说长江》和《话说运河》。
在实际创作中，一般是先有选题，主创人员根据选题写出文字稿本，领导审查通过后开始拍摄。
浅谈电视纪录片的叙事节奏
浅谈电视纪录片的叙事节奏电视纪录片是一种以真实的方式展现事物或事件的电视节目形式。
在电视纪录片中，叙事节奏是非常重要的因素之一，它直接影响着观众对该片的理解和接受程度。
下面我们来浅谈一下电视纪录片的叙事节奏。
电视纪录片的叙事节奏需要有起承转合的结构。
纪录片通常会通过引人入胜的开头引起观众的兴趣，展示故事的背景和主题。
然后进入承，通过介绍和解释事物或事件，展开故事的发展。
转是故事的转折点，给观众带来不同的视角和思考。
最后是合，对故事进行总结和反思，给观众一个结论或启示。
这种起承转合的结构可以让观众在观看电视纪录片的过程中产生连贯性和逻辑性的体验，更容易理解和接受纪录片的内容。
电视纪录片的叙事节奏需要有慢中有快的节奏变化。
纪录片可以通过节奏的变化来控制观众的情绪和注意力。
在叙事过程中可以适当地放慢节奏，通过细节描写和深入的探讨来吸引观众的注意力，让他们更好地理解和感受故事。
而在关键的情节和高潮部分，适当地加快节奏，增强剧情的张力和紧迫感，让观众产生更强烈的情绪体验和参与感。
这种慢中有快的节奏变化可以使电视纪录片更加生动有趣，让观众更容易被吸引和留下深刻印象。
电视纪录片的叙事节奏要注意节奏的平衡与统一。
不同的纪录片主题和故事情节可能需要不同的叙事节奏。
有些纪录片可能需要较快的节奏，强调流畅和紧凑的叙事方式，以便快速传递信息和故事。
而有些纪录片则需要较慢的节奏，强调细节和深入的叙事方式，以便让观众更好地体验和感受故事的内涵。
无论是快节奏还是慢节奏，叙事的节奏应该在整个纪录片中保持平衡与统一，避免过于刺激或无聊的情绪产生，使观众能够全程保持兴趣和专注。
电视纪录片的叙事节奏是一个非常重要的因素，直接影响着观众对该片的理解和接受程度。
一个好的叙事节奏能够让纪录片更具吸引力和可观赏性，让观众更好地理解和感受故事，产生深刻的印象和共鸣。
制作电视纪录片时务必要注重叙事节奏的处理，提升纪录片的质量和观赏效果。
电视纪录片的叙事结构研究
电视纪录片的叙事结构研究1. 引言1.1 研究背景在这种背景下，对电视纪录片的叙事结构进行研究变得尤为重要。
了解不同的叙事结构对于观众的影响，可以帮助制作人更好地抓住观众的心理需求，提升电视纪录片的质量和影响力。
研究电视纪录片的叙事结构也有助于深入探讨传播的本质，揭示不同叙事策略背后的文化和意识形态认知。
本文将从电视纪录片的叙事结构入手，深入探讨其中的奥秘，并希望为这一领域的研究提供新的视角和思路。
1.2 研究意义通过研究电视纪录片的叙事结构，可以深入了解影视作品的制作过程，揭示其中的创作技巧和艺术手法。
这有助于提升制作人员的专业水平和创作能力，推动电视纪录片行业的发展。
研究电视纪录片的叙事结构还可以有助于提升观众对作品的鉴赏能力，培养批判性思维和审美情趣。
通过深入分析叙事结构，可以引导观众更深入地理解作品所传达的信息和思想，提升对影视作品的欣赏水平。
研究电视纪录片的叙事结构具有重要的理论和现实意义。
1.3 研究目的研究目的是为了深入探讨电视纪录片的叙事结构，在分析传统叙事结构的基础上，探讨新型叙事结构的应用和发展趋势。
通过研究电视纪录片的情节设定与节奏控制，以及画面呈现和音频搭配等方面，旨在揭示纪录片如何通过叙事手法来引导观众的情绪和思考，从而达到更好的传播效果。
通过研究电视纪录片的叙事结构，可以帮助制片人和导演更好地理解观众的需求和期待，提高作品的质量和影响力。
通过揭示电视纪录片叙事结构的重要性，为未来研究提供新的视角和思路，推动该领域的发展和创新。
【2000字】2. 正文2.1 电视纪录片的叙事结构概述"电视纪录片的叙事结构概述"主要是指以电视为媒介，通过一定的叙事手法和结构安排来展示事实、事件或主题的方式。
在纪录片中，叙事结构是构建整个影片内容的重要组成部分，它决定了影片如何向观众传达信息和情感，具有重要的影响力。
电视纪录片的叙事结构通常包括故事情节、音频配乐、画面呈现等方面的设计。
论电视纪录片的叙事结构
论电视纪录片的叙事结构一、本文概述电视纪录片，作为一种特殊的影像艺术形式，凭借其深邃的内涵、生动的画面和引人入胜的叙事结构，深受观众的喜爱。
本文旨在探讨电视纪录片的叙事结构，分析其内在的构成要素、特点及其在电视纪录片创作中的运用。
通过对电视纪录片叙事结构的研究，我们可以更好地理解纪录片如何有效地传达信息、塑造形象、引发思考，从而推动纪录片创作的发展和创新。
本文将首先概述电视纪录片叙事结构的基本概念，包括其定义、特点及其在电视纪录片中的重要性。
接着，我们将详细分析电视纪录片叙事结构的主要构成要素，如叙事线索、叙事视角、叙事节奏等，并探讨这些要素在电视纪录片中的具体运用。
我们还将对不同类型的电视纪录片进行案例分析，以揭示其叙事结构的独特之处和共同规律。
本文将总结电视纪录片叙事结构的研究意义，指出其对于提高纪录片创作水平、丰富观众审美体验以及推动电视艺术发展的重要性。
通过深入研究电视纪录片的叙事结构，我们不仅可以更好地欣赏和理解纪录片作品，还可以为未来的纪录片创作提供有益的启示和借鉴。
二、电视纪录片叙事结构的核心要素电视纪录片的叙事结构，作为纪录片创作的重要组成部分，其核心要素主要包括以下几个方面：故事性：纪录片的核心是故事，无论是人物的生活经历，还是社会事件的演变过程，都需要通过故事来展现。
一个好的故事能够吸引观众的注意力，使观众产生共鸣。
因此，故事性是纪录片叙事结构的核心要素之一。
时间与空间：纪录片中的时间与空间是叙事的重要元素。
时间的流转与空间的转换，可以营造出不同的氛围和节奏，引导观众进入特定的情境。
通过对时间与空间的精心安排，纪录片可以更好地展现事件的发展过程，深化主题表达。
视角与立场：纪录片的视角与立场决定了其观察与解读世界的方式。
不同的视角与立场，会产生不同的叙事效果。
创作者需要通过选择合适的视角与立场，来传达自己的思想和情感，引导观众对问题进行深入的思考。
声音与画面：声音与画面是纪录片叙事的重要手段。
论电视纪录片的叙事结构
论电视纪录片的叙事结构
电视纪录片是一种通过影像来记录事实、呈现现实的媒体形式。
在电视纪录片中，叙事结构是非常重要的，它决定了整个纪录片的呈现方式和观众的接受程度。
一般来说，电视纪录片的叙事结构主要包括三个部分：引子、主体和结尾。
引子是指在纪录片开始前的一段开场白，一般用来引导观众进入纪录片的主题。
主体是纪录片的核心部分，它包括了纪录片的主题、内容、人物等等。
最后是结尾，它用来总结纪录片的主要内容，给观众留下深刻的印象。
在电视纪录片的叙事结构中，还有一个非常重要的要素，那就是“冲突”。
冲突是电视纪录片成功的关键，它能让观众产生强烈的情
感共鸣，从而吸引观众的眼球。
纪录片的冲突可以是人与自然、人与人、人与社会等等，只要能引起观众的共鸣，就能产生强烈的效果。
此外，电视纪录片的叙事结构还需要考虑时间和空间的合理运用。
时间和空间是纪录片呈现现实的两个最基本的因素，合理运用可以让观众更加深入地了解主题，同时也可以让纪录片更加具有艺术性。
总之，电视纪录片的叙事结构是决定其成功与否的重要因素之一。
只有在结构的合理运用和创新中，才能真正地让观众感受到纪录片的魅力。
- 1 -。
电视纪录片平行叙事结构
此类 题 材 电视 纪录 片结 构建 构最 为 常用 静 山摄影作 品中的主角” ，自然地过渡到 而 要最 大程度 地 实现 电视 纪录 片的表 现 组 以张大干为主题 的郎静 山的摄影作 品 效 果 ，还 应该 从 以下几 个 方面 把握 。一 的框架 与路 径 。从平 行叙 事 结构 版块 之
建 的美学 追 求 ，有 助 于最 大程度 地 实现 黄山 》的第五集 《 山水画卷 》中 有关 张大 平行 式结 构外 ，还有 递进 式结 构等 多种
电视 纪录片 的表现效果 。
千和郎静 山的内容就采用 了连接式平行结 方式 ， 在创作过程 中的每一次结构选择 ，
平 行叙 事结 构 是指 电视 纪 录片 的各 构 。节 目首先通过张大千的摄 影作 品从一 表面 上看都 是 创作者 主 观意 志决定 的 ， 实际上 电视 纪 录片 的结构 是 电视纪 录片 个 版块 （ 结 构 单位 ） 保 持 一种 平行 、并 个侧面反 映出张大干和黄山的密切关系 ， 列 的空 间关 系 ，版 块之 间既 可 以平行 独 临近结束 ，通过张大千与郎静 山的一 张合 创作者 与受众潜在交 流后 的抉择结果 。 前文 所论 述 的几 种结 构方 式 ，提 供 立 构建 ，也 可 以打 碎进 行交 织 处理 。这 影老照片巧妙地引出下一个主角郎静山 ， 种 结构 比较适 用 于概述 性 的题 材 ，也 是 伴 随着解说词 “ 张大干也 时常成为挚友 郎 了 电视 纪 录片 的叙事 结构 构建 的框 架 ，
一
间的关 系来 看 ，又可 以 大致 细分 为并 列 中，进而进行更 深层 次结构叙事 ，讲述郎 是 张 弛有度 ，有机 组合 。 电视 纪 录片 应
式平 行 结构 、连 接式 平行 结 构和 剖面 式 静 山与黄山的情缘。这种结构方式精妙 自 该 根据创 作者 的表达 思想 ，灵 活地 运 用 平行结构三种具体 的表现形式 。 然， 让观众在不知不觉中进入另一个版块 ， 不 同 的结 构方 式 ，使 叙事 结构 获得 多姿 １ 并列式 平行 结构 不 同内容联 系紧密 ，给人一气呵成之感 。 多 彩 的审美意 义 ，不 同的结构 方式 并不 并 列 式 平行 结 构 ，即就 主题 而 言 ， 但是 ，这种结构方式对节 目中 出现 的人物 是 孤立存 在 的 ，事 实上在 很多 纪 录片 中 前后 内容之间必须要有一 以上几种 方式 是综 合运 用 的，根据 不 同 版块 之 间是 平行 、并列 或 者对 列关 系 的 故事要 求很 高 ， 种方式 ，没有严 格的先后 、轻重之分 。 定 的联 系 ，在前期采访拍摄 中要有意识地 的 内容 自由组 合 ，才 能创 造最 佳 的表达 这 也 是 目前 纪录 片创作 中 比较 常见 和推 选择组织素材 ， 但绝不能生拉硬扯 。 方式 。二是 生 动叙 事 ，设 置悬 念 。电视 记录片叙事结构 应错 落跌宕 ， 曲折变化 ， 崇 的结构方式 。 例如 ， 《 舌尖上 的中国 ２ 》 ３ 剖面式平行结构
论电视纪录片的叙事结构_蔡之国
论电视纪录片的叙事结构蔡之国摘要:叙事结构是电视纪录片的存在方式与意义体现,而创作主体的差异会产生不同的叙事结构。
平列结构思维与渐进结构思维是电视纪录片叙事结构的两种基本思维方式,也给电视纪录片叙事结构的构建提供了一个大的框架与路径,而要最大程度地实现电视纪录片的表现效果,还需要注意实现叙事结构的美学追求。
关键词:电视纪录片;叙事结构;平行结构思维;渐进结构思维作者简介:蔡之国,1974年生,男,讲师。
(扬州大学 新闻与传媒学院,江苏 扬州,225002)中图分类号:J952文献标识码:A文章编码:1008-6552(2008)06-0008-03 电视纪录片,是以美学和社会学意义的视听结合语言,真实地记录和表现人或者事物的历史或者社会现实存在状态的一种影视艺术形式。
电视纪录片,从本质上说是一种叙事,这种叙事,不是事件或者情节的一种静态地呈现和反映过程,而是叙述者通过某种叙述行为或者技巧,运用叙述话语叙述故事或者事件给受众的一种动态的双向交流过程。
电视纪录片要有效地实现信息的传播,离不开一定的叙事方法和技巧,而叙事结构则是电视纪录片形成和存在的前提条件。
一、叙事结构:电视纪录片的存在方式与意义体现电视纪录片是一个整体的存在,表现在内涵上是主题,体现在美感特征上是风格,展现在艺术形式上则是结构。
“结构”一词,来自于建筑学,指建造房屋时所立的间架和内部构造。
现代意义上的电视纪录片的叙事结构,不仅是电视纪录片部分与部分、部分与整体之间的内在联系与外在秩序的统一,同时也是创作者根据生活规律和主观体验感受,以各种手段有主次、有层次地安排纪录片内容,并使之成为严密、有机整体的行为过程。
电视纪录片的叙事结构可以分为内部结构与外部结构,内部结构是体现文气的内部因素,如思路、线索、情感、气韵、逻辑等,它使作品上下连贯,过渡自然;外部结构则是表现电视纪录片外部形式的因素,如层次、照应、开头、结尾等,是对作品整体形式的把握,它使作品层次分明,结构完整。
电视纪录片的叙事结构研究
电视纪录片的叙事结构研究一、电视纪录片的叙事结构特点电视纪录片的叙事结构具有一些独特的特点，主要包括如下几个方面：1. 纪实性强：与电影或电视剧相比，电视纪录片强调对于真实事件的还原和呈现，叙事结构更加注重事实性和真实性，往往包含较多的真实素材和实地采访。
2. 新闻性突出：电视纪录片往往关注当下社会热点事件、人物或者历史事件，其叙事结构更强调新闻价值和信息传递，呈现形式常常较为紧凑和直白。
3. 可溯源性：由于其纪实性的特点，很多电视纪录片的叙事结构呈现出时间线索清晰、逻辑性强的特点，观众能够依据叙事线索较为清晰地理解影片中所表达的信息。
根据电视纪录片的内容和叙事手法的不同，可以将其叙事结构进行分类。
常见的分类包括以下几种：1. 单线叙事结构：即把整部电视纪录片的叙事领域限定为一个主题，紧扣主题的发展逻辑展开叙述。
这种叙事结构常见于对某一事件、人物的全面深入报道，层次分明，条理清晰。
2. 多线叙事结构：即在一部电视纪录片中穿插多个主题或故事线索，通过交叉呈现的方式进行叙述。
这种叙事结构常见于对多个事件或人物进行对比或呼应的情况，使影片呈现出更加复杂的层次和深度。
3. 反转叙事结构：在叙事过程中，通过反转时间顺序或者情节安排，使得观众在不同时间点能够对影片中的事件有不同的理解和认识。
这种叙事结构常见于悬疑类或者心理类的电视纪录片，能够使观众产生更强烈的视觉和心理冲击。
4. 线性和非线性叙事结构：线性即按照时间顺序展开叙述，非线性即按照非时间顺序展开叙述。
这两种叙事结构常见于不同题材类型的电视纪录片，各有其适用的情况和表现形式。
电视纪录片的题材类型多种多样，不同的题材类型往往对叙事结构提出了不同的要求，因此在不同的题材类型中，电视纪录片的叙事结构也有着不同的表现形式。
常见的题材类型包括自然类、历史类、科技类、人文类等，下面将分别对其叙事结构进行探讨。
1. 自然类：自然类电视纪录片往往以自然景观、动植物生态为主要内容，其叙事结构常常以自然环境演变、生物生长繁衍等为主线索，展现出一种生态链条和自然规律。
电视纪录片的叙事结构研究
电视纪录片的叙事结构研究作者：王璐来源：《记者摇篮》2019年第06期【摘要】叙事结构不论在文学上还是在电视艺术中都具有重要地位，它是电视纪录片存在的方式和意义的体现。
不同的创作主体或许会带来不同的感官体验，但不同的叙事结构同样可以带来耳目一新的效果。
【关键词】电视艺术; ;电视纪录片; ;阶梯渐进式大千世界，包罗万象，自然中多姿多彩、各色各样的物种生命，在艺术的世界里也有着不同的花朵绽放绚丽，电视纪录片便是其中的一枝奇葩。
它是将美学与社会学结合起来的佳作，是语言表达的高峰，不像小说般浮想联翩，不似戏剧样曲折离奇，不如诗歌那九曲回肠。
它有的只是朴实纯真的记录或人或事或生活，承载着这历史这社会。
它只是一种影视艺术形式，从本质上看是在讲故事。
而这故事不是简单在纸张上的扁平化呈现与反映，而是跃然于纸上般灵动地与受众进行双向交流。
电视纪录片为何有如此优点呢？这便不得不提到其形成和存在的前提条件——叙事结构。
一、阶梯渐进式表面意义上来看，阶梯渐进式就如其所言，逐层递进，按照一定发展顺序，也许是时间顺序，也许是事物发展情况，再或是事物发展的逻辑顺序，来展开情节逐步延伸，挖掘深刻内涵。
简而言之，就是在给观众铺设台阶，让不清楚个中奥妙的观众有一个由浅入深的过程，一步一步引导观众走到深处，每一个台阶都有一个问题等待观众去探索解决，深入浅出引导思考，最终台阶终了，故事也到了尾声，整个影片也就此结束。
阶梯渐进式的叙述手法就是一种循序渐进的缓慢讲述故事的方法，它似一位老者，站在历史的顶点，把所有故事向世人娓娓道来。
这是一种比较常见的叙事结构，与其他结构不同的是，它有缜密的逻辑思路和发展的先后顺序，叙事性很强，符合受众的心理认知，也合乎事物发展的客观规律。
1983年末，电视荧屏上出现了一部名叫《话说长江》的纪录片，这部影片第一次通过电视的手段向全国观众全景式、俯瞰式地介绍了长江一带的湖光山色，亭台院落。
在长达半年的播放时间里，《话说长江》以高达40%的收视率创造了中国历史文化类型纪录片的收视传奇。
电视纪录片的叙事结构研究
电视纪录片的叙事结构研究一、电视纪录片的叙事结构概述电视纪录片是一种通过影像和声音记录和再现真实事件、个体或社会现象的影视作品。
在叙事结构上，通常包括引言、发展和结尾三个部分。
引言部分就是开头，主要是对纪录片的核心主题进行交代和铺垫，引发观众的兴趣。
发展部分是纪录片的主体，通过讲述故事、展现事件、介绍人物等方式，逐渐深入主题，引发观众的思考和共鸣。
结尾部分是一个总结和收尾的阶段，对纪录片的主题进行反思和呈现，留给观众以深刻的印象。
1.线性和非线性叙事电视纪录片的叙事结构可以是线性的，也可以是非线性的。
线性叙事是按照事件发展的时间轴顺序进行叙述，通常呈现为传统的起承转合。
而非线性叙事则通过对时间和空间的交叉应用，打乱事件发生的顺序，以更加生动、有趣的方式展现纪录的内容。
线性叙事常见于传记类纪录片，而非线性叙事多用于探索性和想象性强的主题，如科幻类纪录片等。
2.主题导向和故事导向电视纪录片叙事结构可以是主题导向的，也可以是故事导向的。
主题导向的叙事结构注重对一个明确的主题或议题进行全方位、多角度的探讨。
而故事导向则注重通过一些个别的案例、故事或事件，来引发对主题的思考和讨论。
主题导向多用于纪实类纪录片，而故事导向多用于社会类和历史类纪录片。
3.主线和支线电视纪录片的叙事结构通常包括主线和支线。
主线是纪录片的主要叙事内容，是对核心主题的延伸和展开。
而支线则是主线的补充和延伸，通常涉及到一些事件的背景、人物的故事、细节的描写等。
主线和支线的结合，能够更好地丰富纪录片的叙事内容，增加纪录片的趣味性和深度。
1.明确主题和目的电视纪录片的叙事结构设计首先需要明确纪录片的主题和目的。
只有明确了主题和目的，才能有针对性地设计叙事结构，保证叙事内容的连贯性和有力度。
2.合理安排时间和空间在叙事结构设计中，需要合理安排时间和空间。
即使是非线性叙事，也要注意时间和空间的逻辑性，避免观众产生迷惑和困惑。
3.突出人物和事件电视纪录片的叙事结构设计中，需要突出人物和事件。
电视纪录片结构分析
电视纪录片结构分析电视纪录片是指以真实事件、人物或者现象为素材所制作的影像作品，通常用来记录、展示、介绍或分析某一特定主题，是一种以纪实手法记录事实的电视节目。
电视纪录片的制作涉及内容选题、采访、拍摄、编辑等多个环节，而影片结构作为整个创作过程的一个重要部分，对于影片的表现形式、叙事风格等方面有着至关重要的影响。
本文将通过分析电视纪录片的结构来探讨其特点和创作技巧。
一、纪录片的结构类型1. 线性结构线性结构是最为常见的一种纪录片结构，它按照事件发生的时间顺序进行叙述，通常采取线性叙事的形式，将故事按照时间轴的顺序展开，以呈现事实的发展和变化过程。
线性结构的优点在于能够清晰地表达事件的发展轨迹，引导观众理解事件的发展和进程，增强叙事的连贯性和逻辑性。
2. 非线性结构非线性结构是另一种纪录片常见的叙事方式，它与线性结构相反，不按照时间顺序进行叙述，而是采取跳跃式叙述、回溯叙述等手法，以突出特定主题或者观点，强调情感、视角或者想法。
非线性结构的优点在于能够抓住关键点，突出重点，有利于创意表达和情感渲染，引起观众的共鸣和思考。
3. 对比结构对比结构是指将两个或者多个不同的事件、人物、现象进行对比，通过对比来表现事物之间的差异与联系，以引发观众对事物的思考和感悟。
对比结构的优点在于能够以对比的手法凸显事件之间的关联性和对比性，增强叙事的震撼力和对比力。
二、纪录片结构的特点1. 故事性纪录片结构在叙事上和传统电影有着很多的相似之处，包括引子、发展、高潮、结尾等元素，它也追求着一个完整的故事架构，有着明确的叙事目的和发展轨迹。
而且，纪录片结构在叙事层面上，通常会有一个主线故事，以及一些次要故事来衬托和辅助主线故事，以形成更为完整和立体的叙事结构。
2. 多元化纪录片的结构形式多样，可以采取线性、非线性、对比等多种结构形式，甚至还有一些特殊的创新结构形式，比如悬念式结构、环状结构等。
这种多元化的结构形式，为纪录片的叙事提供了更为广阔的空间，有利于丰富叙事形式和叙事方式，使得纪录片的表现更加多样化和立体化。
论电视纪录片的叙事结构
论电视纪录片的叙事结构电视纪录片是一种通过影像手段来记录、展现真实事件、人物、社会现象等的媒介形式。
其叙事结构是指电视纪录片通过怎样的方式来呈现其主题和内容，以及如何组织影像、音效、文字等元素来构建一个完整的故事。
一般来说，电视纪录片的叙事结构可以分为以下几个部分：一、引子引子是电视纪录片的开头部分，它通常通过一段引人入胜的场景或者一段有趣的故事来吸引观众的注意力，引导观众进入纪录片的主题和内容。
引子的作用是让观众对纪录片产生兴趣，并且为后续的内容做好铺垫。
二、主题介绍主题介绍是电视纪录片的第二个部分，它通常通过文字、影像等元素来介绍纪录片的主题和内容。
主题介绍的作用是让观众了解纪录片的主题和内容，为后续的故事做好铺垫。
三、故事叙述故事叙述是电视纪录片的核心部分，它通常通过一系列的场景、人物、事件等元素来展现纪录片的主题和内容。
故事叙述的作用是让观众深入了解纪录片的主题和内容，并且通过故事的展开来引导观众对主题产生更深入的思考。
四、高潮部分高潮部分是电视纪录片的一个重要部分，它通常通过一个高潮场景或者一个重要事件来展现纪录片的主题和内容。
高潮部分的作用是让观众更加深入地了解纪录片的主题和内容，并且为纪录片的结尾做好铺垫。
五、结尾部分结尾部分是电视纪录片的最后一个部分，它通常通过一段总结性的文字或者影像来结束纪录片的故事。
结尾部分的作用是让观众对纪录片的主题和内容有一个全面的了解，并且为观众留下一个深刻的印象。
总之，电视纪录片的叙事结构需要根据其主题和内容来设计，通过引子、主题介绍、故事叙述、高潮部分和结尾部分等元素来构建一个完整的故事，让观众深入了解纪录片的主题和内容。
电视纪录片的叙事结构样式漫谈
节而不是简单材料的堆砌。 五 、绘 圆 式 绘圆式是指像拿圆规画圆一样， 找到一个叙事的中心
点或圆心， 其他的事情都是由它衍生和辐射开去， 创作者 围 绕 它 来 展 开 所 要 讲 述 的 人 物 和 故 事 。 我 国 纪 录 片《 远 去 的 村 庄 》和 美 国 纪 录 片《 篮 球 梦 》都 是 运 用 了 这 种 叙 事 结 构 。《 远 去 的 村 庄 》一 片 的 圆 心 就 是 缺 水 问 题 ， 其 他 的 素 材 和事件都是围绕这一圆心展开的；《篮球梦》 一片的圆心 则 是 两 名 美 国 少 年 的 ＮＢＡ 之 梦 ， 以 此 为 圆 心 展 开 二 人 各 自 不同的生活经历和故事。绘圆式结构有利于将我们拍摄的 众 多 人 物 、众 多 事 件 、或 是 较 为 分 散 的 场 景 围 绕 一 个 中 心 点聚合起来， 形成完整的故事。
电视纪录片 的叙事结构是 根据一定的主 题需要， 将拍摄 内容组合成一 个具有战略意 义的序列和一 个有机的整体。 同时要符合目 标观众的认知 习惯和认知特 点， 从而激发其 特定而具体的 情感， 使创作者与观众之间达到一种精神的共鸣。所以 ， 叙 事 结 构 对 于 一 部 电 视 纪 录 片 能 否 打 动 观 众 、深 入 人 心 起 着 重要的作用。由于不受制于剧本剧情而是对生活原生态的 客观记录和自然描述， 在后期剪辑时， 纪录片的叙事结构 有着很大的自由度和灵活度， 不同的作者有各自不同的风 格， 即使同一作者的不同纪录片也有时会表现出不同的叙 事风格。通过对大量的电视纪录片作品的赏析和研究， 我 们能够总结出它们在叙事结构上的共性， 并且可以分为以 下几种样式： 一 、阶 梯 递 进 式 阶梯递进式或称为逐层递进式， 是指按照事物进展情 况或人们认识事物的逻辑顺序来安排层次， 使整部作品有 明 显 的 发 展 脉 络 ， 循 序 渐 进 、层 层 递 进 地 揭 示 人 物 的 命 运 、 事件的趋势等。首先， 它可以时间为轴线， 按人物活动和事 件进程的线性顺序来整合材料。例如黑龙江电视台拍摄的 《 拉 着 老 母 走 天 涯 》一 片 ， 讲 述 的 是 来 自 大 兴 安 岭 的 ７５ 岁 老人王一民为了报答母亲的养育之恩， 想让年迈的母亲开 眼 界 ， 于 是 用 自 制 的 三 轮 车 拉 着 ９８ 岁 高 龄 的 老 母 南 下 游 览祖国的大好河山的故事。该片拍摄历时一年， 以时间为
浅谈电视纪录片的叙事节奏
浅谈电视纪录片的叙事节奏1. 引言1.1 什么是电视纪录片电视纪录片是通过摄影和录音等手段，记录并展示历史事件、自然景观、社会现象等真实内容的影视作品。
与电影、电视剧相比，电视纪录片更注重展示客观事实，追求真实性和客观性，以传播知识、启发思考为主要目的。
电视纪录片通常包括纪实性、教育性和娱乐性等特点，是一种融合了学术研究和大众观看需求的影视形式。
通过电视纪录片，观众可以了解一些自己不熟悉的领域、了解一些历史事件的真实情况、认识一些不为人知的事实等，具有一定的教育和娱乐效果。
电视纪录片有着丰富的内容形式和创作手法，可以通过不同的叙事方式展示出不同的主题和观点，受到观众的欢迎和关注。
在信息化时代，电视纪录片成为人们了解世界、拓展视野的重要媒介之一。
1.2 电视纪录片的叙事节奏的重要性电视纪录片是一种以真实事件或人物为素材，通过记录和展示来呈现的影视作品。
而叙事节奏，作为构建纪录片整体叙事结构和氛围的重要元素之一，在其中扮演着至关重要的角色。
叙事节奏的好坏直接影响着观众对纪录片的认知和接受程度，因此可以说是电视纪录片中不可或缺的要素之一。
叙事节奏的重要性体现在多个方面。
叙事节奏可以帮助引导观众的情绪和注意力，通过合理的叙事节奏安排，让观众更加投入和沉浸在故事中。
叙事节奏可以帮助控制纪录片的节奏感和张力，使得整个作品更加生动有趣，让观众更愿意持续关注和观看。
叙事节奏也可以帮助纪录片更好地传达主题和观点，让观众更深入地理解和思考所呈现的内容。
电视纪录片的叙事节奏对于整个作品的质量和影响力起着至关重要的作用。
一个好的叙事节奏可以让观众在不知不觉中被吸引，被感染，从而更加深入地了解和认同纪录片所传达的信息和观点。
在当今竞争激烈的电视纪录片市场中，如何把握好叙事节奏，成为制作者们需要认真思考和努力探索的重要课题。
【字数达到要求，内容完整】。
2. 正文2.1 叙事节奏的定义和作用叙事节奏是指电视纪录片在叙事过程中呈现的节奏感和节奏变化。
《2024年电视纪录片叙事艺术研究——以CCTV纪录片为例》范文
《电视纪录片叙事艺术研究——以CCTV纪录片为例》篇一一、引言随着科技的不断进步和人们对于视觉体验的需求提升，电视纪录片以其独特的叙事方式逐渐赢得了广泛的观众基础。
本文旨在探讨电视纪录片的叙事艺术，以中国中央电视台（CCTV）的纪录片为例，深入分析其叙事策略、表现手法以及叙事结构的艺术性。
二、电视纪录片的叙事特点电视纪录片以其独特的叙事特点，区别于其他类型的影视作品。
其叙事特点主要表现在以下几个方面：1. 真实性：纪录片以真实事件为背景，通过实地拍摄、采访等手段，展现真实的生活和历史。
2. 故事性：纪录片通过讲述故事的方式，吸引观众的注意力，使观众更容易理解和接受所传达的信息。
3. 多元性：纪录片涵盖的题材广泛，包括历史、文化、社会、自然等多个领域，具有多元的叙事视角和表达方式。
三、CCTV纪录片的叙事策略CCTV作为中国最具影响力的媒体之一，其纪录片在叙事策略上具有鲜明的特点。
以下是几种主要的叙事策略：1. 线性叙事：以时间为线索，按照事件发展的顺序进行叙述，使观众能够清晰地了解事件的来龙去脉。
2. 多线索叙事：通过多条线索的交织，展现事件的多个方面，使观众能够更全面地了解事件。
3. 情感化叙事：通过情感化的表达方式，使观众产生共鸣，增强纪录片的感染力。
四、CCTV纪录片的艺术表现手法在艺术表现手法上，CCTV纪录片也具有独特的魅力。
主要表现在以下几个方面：1. 镜头运用：通过运用各种镜头语言，如推拉镜头、摇镜头、跟镜头等，使观众能够更好地理解和感受所呈现的内容。
2. 音乐音效：通过配乐和音效的处理，增强纪录片的节奏感和感染力，使观众能够更好地融入其中。
3. 色彩运用：通过色彩的搭配和运用，使画面更加生动、鲜明，增强观众的视觉体验。
五、CCTV纪录片的叙事结构分析CCTV纪录片的叙事结构严谨，主要表现在以下几个方面：1. 开头引人入胜：通过精彩的开头吸引观众的注意力，为后续的叙事奠定基础。
2. 中间情节丰富：通过丰富的情节和内容，使观众能够更深入地了解所呈现的事件或主题。
论电视纪录片的叙事结构_蔡之国
情状来揭示作品的主题:人人心中有真神,不是真神不显圣,
就怕半心半意的人。
连接式平列结构思维,即版块之间是一个个连接下来的,
带有一种时空的顺序联系。电视纪录片5命运6就是连接式平
列结构思维构建而成的。5命运6按人物来划分版块,采用上
一个人物的内容即将结束时,或从对他的访问中,或从与他有
录片的记录并非事无巨细地一一记载,而是创作者/选择0的
结果,这种选择,是承载并体现了某种/意义0的,既是创作
者思想观念的体现,同时也是观照自我、观照人生、观照世界
的体现。结构,作为对内容有主动表现力的形式呈现,关系到
作品的整体形态,影响到作品整体的表现意义,因此,电视纪
录片的叙事结构并不仅仅是一种形式,而是体现了某种价值和
分为连贯式、串珠式、时序颠倒式等渐进结构思维:以一条结
构线索连贯事件的结构思维为连贯式渐进结构思维;事件之间
没有连贯性,而将相对集中的情节像零散的珠子的事件组合起
来的一种结构思维方式是串珠式渐进结构思维;而时序颠倒式
渐进结构思维,则是一条线索中的时空顺序被打乱后颠倒着表
现,它有点像时空交错,但时空交错是两条或几条线索,而时
电视纪录片,是以美学和社会学意义的视听结合语言,真
实地记录和表现人或者事物的历史或者社会现实存在状态的一
种影视艺术形式。电视纪录片,从本质上说是一种叙事,这种
叙事,不是事件或者情节的一种静态地呈现和反映过程,而是
叙述者通过某种叙述行为或者技巧,运用叙述话语叙述故事或
者事件给受众的一种动态的双向交流过程。电视纪录片要有效
气韵、逻辑等,它使作品上下连贯,过渡自然;外部结构则是
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单线式渐进结构思维, 即用一条线索贯穿作品始终的一种结构思维方式。单线式结构思维可以是内在的、逻辑的, 如《远去的村庄》中的缺水问题, 《中华百年祭》中画家的创作体会; 也可以是外在的、形式上的, 如《龙脊》中村口的那个大槐树, 《万里长城》中的长城。
平列结构思维, 具有以下三个特征:
1、 情节内容以版块为单元, 单元内的容量比较大, 但单元的数量比较小;
2、 版块之间在内容上是相对独立的;
3、版块之间没有过渡, 是段落切换, 往往带有跳跃性。
在平列结构思维中, 各个版块既可以平行独立构建, 也可以打碎, 在版块之间进行交织处理。从平列结构思维中的版块之间关系看, 又可以大致细分为并列式平列结构思维、连接式平列结构思维和剖面式平列结构思维等几种具体的思维形式。
摘要:
叙事结构是电视纪录片的存在方式与进结构思维是电视纪录片叙事结构的两种基本思维方式, 也给电视纪录片叙事结构的构建提供了一个大的框架与路径, 而要最大程度地实现电视纪录片的表现效果, 还需要注意实现叙事结构的美学追求。
连接式平列结构思维, 即版块之间是一个个连接下来的,带有一种时空的顺序联系。电视纪录片《命运》就是连接式平列结构思维构建而成的。《命运》按人物来划分版块, 采用上一个人物的内容即将结束时, 或从对他的访问中, 或从与他有关系的事件中引出下一个人物, 进行结构叙事的。连接式结构思维既保持了版块的相对独立性, 又加强了版块之间的联系,使整部片子被分成若干个版块仍然能保持较为完美的整体性。
三、表现效果: 电视纪录片叙事结构的美学追求
丹纳在《艺术哲学》中说, “一般而论, 我们在实物中感到兴趣, 而要求艺术家摘录和表现的, 无非是事物内部外部的逻辑, 换句话说就是事物的结构, 组织与配合。”在这里, 丹纳精辟地论述了艺术作品的本质就是艺术家对事物结构的表现。
电视纪录片创作过程中的每一次结构选择, 表面上看都是创作者主观意志决定的, 实际上, 电视纪录片的结构是电视纪录片创作者与受众潜在交流后的抉择结果。这种交流抉择并非是创作者与现实受众的真实交流做出的选择, 而是创作者文化价值观与受众文化价值观的对等性的拟态化交流, 这就使得结构选择与表现效果之间的关系变得复杂起来, 也就要求电视纪录片的创作者在进行结构构建时要考虑表现效果的实现。前文所论述的“平列与渐进”结构思维, 给我们进行电视纪录片的叙事结构构建提供了一个大的框架与路径, 而要最大程度地实现电视纪录片的表现效果, 我们还应该从以下几个方面把握:
电视纪录片的叙事结构是一种形式存在, 但它的存在意义并不仅仅只是装载内容, 而是一种价值和意义的体现。电视纪录片的记录并非事无巨细地一一记载, 而是创作者“选择”的结果, 这种选择, 是承载并体现了某种“意义”的, 既是创作者思想观念的体现, 同时也是观照自我、观照人生、观照世界的体现。结构, 作为对内容有主动表现力的形式呈现, 关系到作品的整体形态, 影响到作品整体的表现意义, 因此, 电视纪录片的叙事结构并不仅仅是一种形式, 而是体现了某种价值和意义的。从此种意义上说, 结构是衡量电视纪录片艺术质量的标志, 是体现创作者思想能力和艺术能力的重要标志。
电视纪录片, 是以美学和社会学意义的视听结合语言, 真实地记录和表现人或者事物的历史或者社会现实存在状态的一种影视艺术形式。电视纪录片, 从本质上说是一种叙事, 这种叙事, 不是事件或者情节的一种静态地呈现和反映过程, 而是叙述者通过某种叙述行为或者技巧, 运用叙述话语叙述故事或者事件给受众的一种动态的双向交流过程。电视纪录片要有效地实现信息的传播, 离不开一定的叙事方法和技巧, 而叙事结构则是电视纪录片形成和存在的前提条件。
二、平列与渐进: 电视纪录片的两种结构思维
如果说纪录片是一种“发现”的艺术, 那么它同时又是一种“叙事”的艺术、“结构”的艺术。在电视纪录片中, 结构是叙事的具体化和意义化, 叙事要通过结构才能流畅地表达作者的审美感知。所以, 确立结构, 也就是确立展开和完成叙事的方式和意义。电视纪录片的叙事结构由于构建结构主体的不同而导致结构样式多种多样。不过, 任何结构都是人们思维的结果, 而对结构思维的考察和研究, 或许能够给我们理解和把握电视纪录片的叙事结构带来捷径性的东西。
“文无定法”, 因电视纪录片创作者个体的差异, 电视纪录片的叙事结构可以同搭积木一样, 有各种各样、千变万化的结构形态。一般来说, 电视纪录片内容的固有存在方式以及各种联系和秩序, 直接制约着电视纪录片的叙事结构以生活的流程来建构, 这也使电视纪录片的叙事结构具有浓厚的客观规定性; 但是创作主体并不是消极、被动地映射客观事物, 而是有所选择的主观能动行为, 而创作主体的审美观、价值观等的差异性, 直接导致电视纪录片的叙事结构呈现出丰富性与复杂性。这种丰富性与复杂性首先取决于叙事结构中各个组成要素的丰富程度以及组织和排序的表现力, 比如, 视觉要素在时间维度上的排列, 听觉要素在时间维度和空间维度的使用, 以及视听蒙太奇手法的使用等, 都给人以组合的无限可能性。其次, 叙事结构中局部与局部、局部与整体的关联性, 也会影响到结构的变化。因此, 电视纪录片的叙事结构既有客观的规定性, 也有主观的灵活性与符号的创造性特征, 是客观生活的历史进程与电视纪录片创作者的主观逻辑的统一。
结构思维是行文思维阶段将生成的时间性、空间性材料转化为一维的、线性的语言链和语言流的思维过程。结构思维的目的在于通过语言和材料的叙述创造一个拟自然的时空结构和逻辑结构, 让人清晰明白, 便于理解和把握。而达到这种状态的结构思维则是平列结构思维与渐进结构思维。
11平列结构思维
平列结构思维, 是电视纪录片的各个结构单位保持一种平行、并列的空间关系的一种结构思维方式。平列结构思维往往呈现为版块状态或者块状状态, 因此, 又可以称为版块结构思维或者块状结构思维。
多线式渐进结构思维, 即有几条线索组成的结构思维样式。多线式渐进结构思维主要有平行式渐进结构思维和交错式渐进结构思维两种形式。平行式渐进结构思维是同一时间的几条线索平行地交织发展; 交错式渐进结构思维, 即几条不同时空的线索交织发展。电视纪录片《中华百年祭》就通过多达五条的线索: 画家作画; 画展展出现场; 百年史实; 画家谈创作理念; 画家的日记等展开“记录”。
如果说连接式平列结构思维是以纵向关系展现生活, 而剖面式平列结构思维是以横向关系来展现生活的, 它往往以平行蒙太奇的方式, 将同一时间中不同人物的不同事件展现出来。如《德兴坊》就是采用剖面式结构思维。291户人家居住在一条建于1939年的老式石库门弄堂———德兴坊, 家家住房紧张,电视纪录片从日常生活的记录入手, 选择三户进行“记录”,客观反映了他们的生活情状和生活态度。电视纪录片《沙与海》也是采用剖面式结构思维创作而成的, 它通过生活在沙漠里的居民和生活在海岛上的一户渔民的生活交叉展开叙述, 来表现人的生存意识与抗争精神。
一、叙事结构: 电视纪录片的存在方式与意义体现
电视纪录片是一个整体的存在, 表现在内涵上是主题, 体现在美感特征上是风格, 展现在艺术形式上则是结构。“结构”一词, 来自于建筑学, 指建造房屋时所立的间架和内部构造。
现代意义上的电视纪录片的叙事结构, 不仅是电视纪录片部分与部分、部分与整体之间的内在联系与外在秩序的统一, 同时也是创作者根据生活规律和主观体验感受, 以各种手段有主次、有层次地安排纪录片内容, 并使之成为严密、有机整体的行为过程。电视纪录片的叙事结构可以分为内部结构与外部结构, 内部结构是体现文气的内部因素, 如思路、线索、情感、气韵、逻辑等, 它使作品上下连贯, 过渡自然; 外部结构则是表现电视纪录片外部形式的因素, 如层次、照应、开头、结尾等, 是对作品整体形式的把握, 它使作品层次分明, 结构完整。内部结构与外部结构是一种支配与被支配的相互依存关系。
单线式渐进结构思维又可以分为连贯式、串珠式、时序颠倒式等渐进结构思维: 以一条结构线索连贯事件的结构思维为连贯式渐进结构思维; 事件之间没有连贯性, 而将相对集中的情节像零散的珠子的事件组合起来的一种结构思维方式是串珠式渐进结构思维; 而时序颠倒式渐进结构思维, 则是一条线索中的时空顺序被打乱后颠倒着表现, 它有点像时空交错, 但时空交错是两条或几条线索, 而时空颠倒是一条线索; 它也有点像插叙, 但容量比插叙稍大, 有一定的结构意义。
叙事结构是电视纪录片形成和存在的一种方式。清代戏剧理论家李渔认为, 结构二字, 如造物之赋形、工师之造宅, 世界万事万物的存在均依赖于此。作为结构的一种, 电视纪录片的叙事结构, 是电视纪录片形成和存在的基本形式。没有结构的“记录”是不能成其为电视纪录片的, 电视纪录片叙事结构的任务就是按照一定的原则和要求, 将材料、观点、体验等内在要素, 有步骤、有主次地加以安排, 形成聚合和支撑电视纪录片各个部件的框架。电视纪录片的叙事结构一旦形成, 就会以纷繁多样的艺术形式存在, 成为人们认识电视纪录片人物命运和事件发展过程的一种形式存在。
21渐进结构思维
渐进结构思维, 是指各个结构单位的内容之间, 通过层层递进、逐步深入的切入, 保持一种前后相继的不可逆转的逻辑关系、时间关系、空间关系、程度关系的一种结构思维方式。
渐进结构思维往往呈现出线性结构特征, 因此, 又可以称为线性结构思维, 它往往以持续渐进的事件关系来组织故事情节。
11疏密相间, 张弛得法
电视纪录片的叙事结构如果一味地记录和呈现, 则如同流水账, 让人乏味。电视纪录片应该根据创作者的表达思想, 灵活地运用疏密详略等繁简之法, 使叙事结构获得活泼多姿、波澜起伏的审美意义。内容的详略、情意的疏密、细节的使用等, 都会使电视纪录片形成疏密相间、疏中有密、密中带疏的结构格局, 获得难以言表的感染力。比如, 电视纪录片中的事件总是按照与叙事主题紧密程度的不同而得到不同程度的突显, 那些与核心事实最相关的事件总是得到最好地呈现, 而卫星事件的叙述总是很概略甚或是省略。核心事件与卫星事件在纪录片中的组装建构, 使得整个电视纪录片疏密相间, 重点突出。电视纪录片《远在北京的家》, 讲述的是安徽农村的一些姑娘进城打工谋生的故事。刘春花、张菊芳、谢素萍的打工故事由一个核心事件和若干附属事件构成, 展现了她们各自不同的经历, 真实地记录了人的生活的艰辛及其奋争。该片就是通过核心事件和卫星事件在内容上的详略建构, 形成疏密相间的内部叙事结构, 使人看后久久难以忘怀, 并从中获得启迪。