13 印象主义、新印象主义、后印象主义、象征主义
美术专业词汇中英对照
美术英语work 作品work of art 艺术作品masterpiece 杰作plastic arts 造型艺术graphic arts 形象艺术Fine Arts 美术art gallery 画廊,美术馆salon 沙龙exhibition 展览collection 收藏author 作者style 风inspiration 灵感,启发muse 灵感purism 修辞癖conceptism 格言派,警名派Byzantine 拜占庭式Romanesaue 罗马式Gothic 哥特式Baroque 巴洛克式Rococo 洛可可式classicism 古典主义,古典风格neoclassicism 新古典主义romanticism 浪漫主义realism 现实主义symbolism 象征主义impressionism 印象主义Art Nouveau 新艺术主义expressionism 表现主义Fauvism 野兽派abstract art 抽象派, 抽象主义Cubism 立体派, 立体主义Dadaism 达达主义surrealism 超现实主义naturalism 自然主义existentialism 存在主义futurism 未来主义abstract art:抽象派艺术●A nonrepresentational style that emphasizes formal values over the representation of subject matter.强调形式至上，忽视内容的一种非写实主义绘画风格。
★Kandinsky produced abstract art characterized by imagery that had a musicical quality.康定斯基创作的抽象派作品有一种音乐美。
abstract expressionism:抽象表现派，抽象表现主义=●A nonrepresentational style that emphasizes emotion,strong color,and giving primacy to the art of painting.把绘画本身作为目的，以表达情感和浓抹重涂为特点的非写实主义风格。
世纪欧洲绘画印象主义 新印象主义 后印象主义.ppt
置身于一个虚幻的世界中。远看整体感强，走进看， 又发现了更多色彩。丰丰富富，整个画面生动，有 变化。
后印象主义
后印象主义画家，通过使画面脱 离对自然对象的依赖，以具有强烈 主观性的形象和形式，开启了西方 现代美术的历史。
代表画家：
凡•高 塞尚 高更
•凡•高：
水果盘、玻璃杯和苹果 （1880年）
静物、苹果、篮子
高更：
高更所发现和追求的艺 术，是一种不同于文明环 境的气氛和感觉，明晰的 线条，简化了的巨大形状、 对比颜色，无阴影的光， 素描与颜色的抽象化，超 脱现实。
代表作：
《塔希提人》、 《雅各与天使搏斗》
塔希提人
雅各与天使搏斗
• 代表作品：
《向日葵》、 《星月夜》、 《麦田与乌鸦》
星 月 夜
麦田与乌鸦 （ 1890年）
塞尚：塞尚是印象派到立
体主义派之间的重要画家。西方现 代画家称他为“现代艺术之父”或 “现代绘画之父”。他对物体体积 感的追求和表现，为“立体派”开 启了不少思路。
代作：
《水果盘、玻璃杯和苹果 》
代表作：
《日出•印象》 《草垛》 《阿尔让特伊的风景》
•
日 出
印 象
这幅名画是莫奈于1873年在阿弗尔港口 画的一幅写生画。
他在同一地点还画了一张《日落》, 在送 往首届印象派画展时, 两幅画都没有标题。
一名新闻记者讽刺莫奈的画是“对美与真实 的否定, 只能给人一种印象”。莫奈于是就 给这幅画起了个题目——《日出·印象》。 它作为一幅海景写生画, 整个画面笼罩在稀 薄的灰色调中, 笔触画得非常随意、零乱, 展 示了一种雾气交融的景象。日出时, 海上雾 气迷朦, 水中反射着天空和太阳的颜色．岸 上景色隐隐约约, 模模糊糊看不清, 给人一种 瞬间的感受。
印象主义、后印象主义、新印象主义
印象派运动可以看作是19世纪自然主义倾向的巅峰，也可以看作是现代艺术的起点。
印象主义绘画专注外光画，主题的作用被弱化了，而且把兴趣扩大到从前认为难以处理的题材。
印象主义绘画以再现自然对象瞬间的光色关系为目的，它基本上属于一种图绘的风格，从这个意义上说，印象主义是巴罗克风格的发展，是写实主义视觉实验的延伸，是文艺复兴以来“再现性”传统绘画发展的极至。
前期印象派的大师人物主要有莫奈、德加和雷诺阿。
印象主义是一个松散的艺术社团。
这个社团没有明确的纲领。
艺术家集合在一起，仅仅因为画风比较一致，便于共同举办展览。
参与展出的艺术家，有的仅在一段时间内迷恋于印象主义画风，后来则另有追求；有的在绘画风格上曾多次变化反复。
此外，参与画家的水平也不尽一致。
绘画中的印象主义是和法国文学中的自然主义流派相对应的。
印象主义和自然主义都曾受到哲学上实证主义的影响。
后印象主义艺术运动是1885年至1905年间出现于法国的一种绘画风格，它包括所有印象主义派生出来的或者与之对立艺术运动，譬如：新印象主义、象征主义、综合主义和纳比派等等。
印象主义和后印象主义皆是以感觉而用科学的方法作画，是一种非常客观的艺术，也是写实主义过分发达的结果。
受哲学及文学方面反客观的科学之影响，绘画不得不加入了主观的成份，亦即以个性为基础的强烈自我表现。
另受东方简洁明了的山水画风影响，以及更为精密和正确的照相术之纯客观比较观点来看，都是激起后期印象派艺术兴起的原因。
通俗地说，印象主义表现的是瞬息即逝的光色效果，过分的最求感受光色，以偶然代替必然。
既然是凭感觉，那必然是主观的，所以印象派所描绘的是运用主观的颜色来描绘的客观事物后印象派完全不一样了，能够先自己主观的感情，表现自己的主观情绪，这种色彩就是客观物体的原来色彩已经不重要了，更重要的是用这种的物象来表达人类自身内心的一种主观情感，所以这种画派更多的是认为不能像印象主义模仿世界，而是表达画家对客观世界的主观感受。
印象主义、新印象主义、后印象主义
《日出· 印象》
《 日 光 下 的 鲁 昂 主 教 堂 》
蛙塘﹝La Grenouillere﹞1869 年75 x 100 公分 大都會美術館，紐約﹝New York﹞，美國
《 睡 莲 》
坐在柳樹下的女人 ﹝Woman Seated under the Willows﹞
《 圣 德 尼 街 的 节 日 》
傘﹝The Unbrellas﹞ 1882 年 油彩‧畫布，180 x 115 公分 國家畫廊，倫敦﹝London﹞，英國
浴女﹝The Great Bathers﹞1885 ~ 1887 年118 x 170.5 公分 費城美術館，費城﹝Philadelphia﹞，美國
河邊草地上﹝On the Meadow ﹞ 1890 年 油彩‧畫布，81.3 x 65.4 公分 大都會美術館，紐約﹝New York﹞，美國
鋼琴前的少女﹝Girls at the Piano﹞ 1892 年 油彩‧畫布，116 x 90 公分 奧塞美術館，巴黎﹝Paris﹞， 法國
整理頭髮的浴女﹝Bather Arranging Her Hair﹞ 1893 年 油彩‧畫布，92 x 74 公分 國家藝廊，華盛頓 ﹝Washington DC﹞，美國
《 阳 光 中 的 裸 女 》
《 包 厢 》
《夏半提埃夫人和她的孩子们》
《 莫 奈 夫 人 像 》
《 裸 女 像 》
德加
• 德加喜欢表现出在活动状态中的女性形象。 芭蕾舞演员的排练和演出，成为他心爱的 题材。
《 舞 蹈 课 》
和以 色 《 单充 粉 舞 纯分 笔 台 优发 进 上 美挥 行 的 的他 描 舞 色造 绘 女 调型 。 》 能的 这 德 够特 种 加 和长 自 在 谐， 由 很 地轻 灵 多 相松 活 时 互准 的 候 配确 工 喜 合的 具 欢 。线 ， 使 条可用
印象派、新印象派和后印象派的特点分别是什么？
印象派、新印象派和后印象派的特点分别是什么？1.印象派：•印象派最早出现于19世纪40年代，创始人是马奈，他们主张到户外去，在阳光下直接描绘景物，强调以瞬间的印象作画，努力捕捉大自然色彩、光线、气氛和那种现场感，将视觉、听觉等感官全面打开。
•印象派分为重光和色彩与重造型和素描两种类型，前者以莫奈、雷诺阿为代表，后者以德加为代表。
•莫奈是印象派的创始人与代表人物之一，擅长光与影的试验与表现技法，“印象派”因莫奈的《日出·印象》而得名，晚年专注于描绘自家的莲花池，画出了闻名于世的睡莲系列。
•雷诺阿以画人物（尤其是女人）出名，其中又以画甜、，悠闲的气氛还有丰满、明亮的脸和手最为经典。
2.新印象派•新印象派也成“点彩派”，由一群受到印象派影响的画家于19世纪80年代后期创力，代表人物之一西涅克在其著作《从E·德拉克洛瓦到新印象主义》中为新印象主义下定义说：“他们是自1886年以来发展了分割主义技术的人，分割主义用色彩和色彩进行光的混合，以此来表现自己的意图。
”•印象主义强调色彩的光学混合作用，不反对色彩混合使用，而新印象主义则强调不在调色板上调和各种颜色，而从色彩规律出发，把各种单纯的单色通过细小的笔触并列在画面上，经过观者的视觉作用达到自然调和。
•新印象派的代表人物是修拉、西涅克和毕沙罗。
•修拉是新印象派的开山鼻祖，他的《大碗岛上的星期日的下午》是新印象派的最著名的代表作。
3.后印象派•和新印象派不同，后印象派不是对印象派的发扬光大，而是直接站在了印象派的对立面：他们不再满足于刻板片面的追求光色，强调作品要抒发艺术家的自我感受和主观感情，于是19世纪末，后印象派诞生。
•后印象派的代表人物是塞尚、梵高和高更。
•塞尚的绘画突出几何性的形体结构，对后来现代流派有着十分重大的影响，被尊称为“现代艺术之父”。
•梵高，是后印象主义的先驱，并深深地影响了二十世纪艺术，尤其是野兽派与表现主义，代表作有《向日葵》、《星夜》等。
印象主义与新印象主义
图7《印象：日出》莫奈
油画，400cm×305cm，藏法国巴黎马莫坦博物馆
图8《池塘·睡莲》莫奈
油画，92.1cm×88.3cm，藏法国巴黎印象派美术馆
毕沙罗
• 画风朴实，题材是乡村和农民，或者城市 一般市民：“印象主义旳米勒”
图9《蓬图瓦兹旳红屋顶》毕沙罗
油画，54cm×65.5cm，藏于法国巴黎奥赛博物馆
图2《奥林匹亚》马内
油画，130·5cm×190cm，藏法国巴黎印象派美术馆
提香：乌尔宾诺旳维纳斯
提香
乔尔乔涅
乔尔乔涅：沉睡旳维纳斯
图4《巴黎人》雷诺阿
油画 ，160cmX160cm ，藏威尔士国家博物馆
图5《红磨坊旳舞会》雷诺阿
布面油画，131cm×175cm，藏于法国巴黎奥赛博物馆
图3《包厢》雷诺阿
印象主义与新印象主义旳关系
1、联络：在追求光、色旳体现上是一致旳。
2、区别：印象主义画家强调色彩旳光学混合 作用，不反对色彩混合使用，而新印象主义 则强调不在调色板上调和多种颜色，强调严 格地从色彩规律出发，把多种单纯旳单色经 过细小旳笔触并列在画面上，经过观者旳视 觉作用到达自然调和，给人以冷漠和静止旳 感觉。假如说印象主义所体现旳是主观化了 旳客观事物，那么新印象主义就是体现纯客 观旳对象，它制约了画家旳情感传达，它必 然造成极端旳变革——后印象主义旳诞生。
《坐在红椅上旳塞尚夫人》塞尚
图3《向日葵》 凡·高
油画，91cmX72cm ，藏英国伦敦泰特画廊
图4《缠绷带叼烟斗旳自画像》凡·高
油画， 64cmX49cm ，藏英国伦敦考托德学院美术馆
图5 《两个塔希提少女》 高更
油画，93.9cmX71.7cm ，藏纽约大都会艺术博物馆
_印象主义、新印象主义、后印象主义、象征主义PPT共124页
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
45、法律的制定是为了保证每一个人 自由发 挥自己 的才能 ，而不 是为了 束缚他 的才能 。—— 罗伯斯 庇尔
▪
26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
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28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩
西方绘画的分类
•
5.原始主义
• • 亨利•卢梭 稚拙派,特指20世纪初以法国巴黎为中心,以 H.卢梭为代表的美术家群。原始派画家很 少或基本没有接受传统的美术训练,在画面 处理、造型特征、描绘方法上显得笨拙稚 气,故在发轫之初,受世人嘲讽鄙夷。约从 1908年起,原始派的作品开始引起现代前卫 美术家的重视。1911年,著名的美术批评家 W.伍德发表了关于卢梭艺术的论文。与此 同时,巴黎独立者沙龙举办了大型卢梭作品 回顾展,原始派艺术重新得到评价。 原始派并不是一个正式的画家组织,属于该 派的画家也常是些远离现代派艺术主张的 单个画家,人们所封”原始派”这一称谓,主 要是根据他们绘画作品中共同表露出来的 天真朴拙、自然天成的风格特征而言。原 始派艺术的开创者是卢梭,由于他的独创性 和艺术成就,奠定了原始派艺术在现代美术 史中的地位。
5光派19世纪70年代兴起于法国继承和发扬了巴比仲画派风景画的传统强调准确的描绘画家对客观对象的光色关系的视觉感受以色彩丰富色调清晰明快见长是欧洲绘画在运用色彩上的一次重要革新印象派代表印象主义
西方绘画的流派及代表人物
WE ARE SEEING THE WORLD IN COLOR
按照不同的分类方法，西方绘画分为不同的类别
梵高
2.表现主义
• • 乔治•路阿 厄贡•席尔 表现主义（Expressionism） 是二 十世纪初欧洲（主要在德国）的 文艺思潮和运动，在美术中有鲜 明的反映。实际上，在美术中最 早的表现主义社团从1905年即已 开始。该派从主观 唯心主义出发 ，强调表现自我感受和主观 意象 ，以过份夸张的形体和色彩发泄 内心 的苦闷。它继承了中古以来 德国艺术中重个性、重感情色彩 、重主观表现的特点。在造形上 追求强烈的对比、扭曲和变化的 美。表现主义是从印象派演变、 发展而来，是对印象派忠实地描 绘现实的悖逆。
印象派
印象主义、新印象主义、后印象主义、印象主义概念1 9世纪后半期～201919世纪下半叶法国画界有一部分青年画家反对官方学院派艺术的墨守成规，由于自己的创新作品不能在共同寻求艺术创新道路。
19世纪后1867～1886年期间一批持有相近的观点和采用相近技巧的画家的活动。
这些画家个性十分鲜明，非常讲究实际，没有确定的共同遵守的具体原则。
但印象主义最明显的特点则是，力图客观地描绘视觉现实中的瞬息片刻，主要是表现纯粹光的关系。
在广义上，印象主义一词有时也用于19世纪后期的其他艺术(通)(Alfred Sisley)、窦加(EdgarDegas)、摩里索(Berthe Morisot)、吉约曼(Armand Guillaumin)Bazille)，他们一起工作，相互影响，并一起独立展出作品，只有继续谋求官方赞许的马奈200年之久的种种清规戒律表示不满。
1860有史以来第一次把画家画艺术的组成部分－－颜色和形体上。
在大约同一时间内，莫奈、毕沙罗、雷诺瓦、西斯莱萃的敏锐目光一马当先。
当时这方面的科学研究表明∶颜色不是物体所固有的特性，而是物体反射出来的光线。
在这种观点影响下，这些画家努力探索一种有效的方法，以突破物体的单一的，表面看来一成不变的“固有”色；他们力图捕捉物体在特定时间内所自然呈现的那种瞬息即逝的颜色，那种受一时的气氛条件、距离和周围其他物体影响的颜色。
他们从画水开始，把水波反射出来的许多颜色完全按照他们亲眼目睹的那样表现出来。
他们把这一做法扩大到从建筑物到天空的所有其他物体，笔触简短明了，远看是一堆混合的颜色，其实是用启发下，他们努力寻找色彩最鲜明的题材，通常不再注意感情色彩和文学特性。
1874年，这批画家首次举行独立画展，以与法国美术学院的官方沙龙相抗衡，后者一再拒绝展出他们的大部分作品。
莫奈的《印象∶日出》一画(1872, 现藏巴黎马摩坦博物馆〔Musee Ma rmottan〕)，最初曾使人们用印象派这一名称讥笑这批画家。
四、印象派
莫 1832—1883 1883 ， 法 国 ） （
奈
《干草垛》 干草垛》
《干草垛》 干草垛》
《干草垛》 干草Βιβλιοθήκη 》《干草垛》 干草垛》《 鲁 昂 大 教 堂 ， 正 面 》
《 鲁 昂 大 教 堂 》
《 鲁 昂 大 教 堂 》
《 鲁 昂 大 教 堂 》
《 鲁 午 昂 光 大 》 教 堂
四、印象派
1印象主义 2新印主义 3后印象主义
1、印象主义
• 在现代科学的启发下，注重在 绘画中对外光的研究和表现。 印象主义的画家提倡户外写生， 直接描绘在阳光下的物象，根 据画家自己的眼睛的观察和直 接感受，表现微妙的色彩变化。
《 日 出 印 象 》
马 （ 1832 1883 1832 1883 1883 1883 1832—1883 1832 1883 1883 1883
要
点
•修拉代表作： 修拉代表作： 修拉代表作 《大碗岛星期天 的下午》 的下午》
3 后 印 象 主义
• 理性派 • 感性派 • 代表人物：塞 代表人物： • 代表人物：凡 代表人物： 尚 高、高更 专注于物质的 侧重于精神性 具体性、 的表现， 具体性、稳定 的表现，并且 性和内在结构 赋予画面以象 的表现。 征意味。 的表现。 征意味。
加
2 新 印 象 主 义 • 试图用光学科学的试验 原理来指导艺术实践， 原理来指导艺术实践， 在具体敷色时用点彩的 方法， 方法，所以又被称为 点彩派” “点彩派”，
《大碗岛星期天的下午》 大碗岛星期天的下午》 修拉
《阿斯尼埃尔的沐浴》修拉 阿斯尼埃尔的沐浴》
《 塞 纳 河 》 修 拉
奈
奥 林 比 亚
《 吹 笛 少 年 》
美术专业词汇中英对照
美术英语work 作品work of art 艺术作品masterpiece 杰作plastic arts 造型艺术graphic arts 形象艺术Fine Arts 美术art gallery 画廊,美术馆salon 沙龙exhibition 展览collection 收藏author 作者style 风inspiration 灵感,启发muse 灵感purism 修辞癖conceptism 格言派,警名派Byzantine 拜占庭式Romanesaue 罗马式Gothic 哥特式Baroque 巴洛克式Rococo 洛可可式classicism 古典主义,古典风格neoclassicism 新古典主义romanticism 浪漫主义realism 现实主义symbolism 象征主义impressionism 印象主义Art Nouveau 新艺术主义expressionism 表现主义Fauvism 野兽派abstract art 抽象派, 抽象主义Cubism 立体派, 立体主义Dadaism 达达主义surrealism 超现实主义naturalism 自然主义existentialism 存在主义futurism 未来主义abstract art:抽象派艺术●A nonrepresentational style that emphasizes formal values over the representation of subject matter.强调形式至上，忽视内容的一种非写实主义绘画风格。
★Kandinsky produced abstract art characterized by imagery that had a musicical quality.康定斯基创作的抽象派作品有一种音乐美。
abstract expressionism:抽象表现派，抽象表现主义=●A nonrepresentational style that emphasizes emotion,strong color,and giving primacy to the art of painting.把绘画本身作为目的，以表达情感和浓抹重涂为特点的非写实主义风格。
艺术专业中文词汇及其英文翻译
19视觉传播设计Visual Communication Design
20图形设计Graphic Design
21编辑设计Editorial Design
22版面设计Layout
23字体设计Lettering
24 CI设计Corporate Identity Design
23色温Color Temperature
24色问轨迹Color Temperature Locus
25色彩三属性Three Attribtes and Color
26色相Hue
27色相环Color Cycle
28明度Valve
29彩度Chroma
30环境色Environmetal Color
31有彩色Chromatic Color
72青铜Bronge
73薄壳结构Shell Construction
74技术Technic
75工具Tool
76金工Metal Work
77铸造Casting
78切削加工Cutting
79压力加工Plastic Working
80压力加工Plastic Working
81焊接Welding
82板金工Sheetmetal Woek
艺术专业中文词汇及其英文翻译
D
设计色彩方法（英）
1色Color
2光谱Spectrum
3物体色Object Color
4固有色Propor Color
5色料Coloring Material
6色觉三色学说Three-Component Theary
7心理纯色Unique Color
8拮抗色学说Opponent Color Theory
印象派
现 代 艺 术 之 父
戴 帽 的 自 画 像
保 罗 · 塞 尚
保罗· 塞尚
19世纪后期法国画家，后期印象派的主要代表。公认的西方现代派绘画运动 的倡导人之一。出生在法国南部的小镇，父亲是当地的银行家。13岁塞尚在家 乡上学时，结识了后来成为著名作家的左拉。此后他学法律，又改学美术，但 直到 1862年才潜心从事绘画。1874年他以《现代奥林匹亚》一画参 加首届印象派画展，1877年又以16幅作品参加第三届印象派画展，然而参加其 他画展均遭拒绝，而常处于一种痛苦的绝望中。 80年代后，塞尚的绘画日渐成熟，其风景画和静物画形成自己独特的面貌。 1886年父亲去世，留下大量遗产，从而使他迁入一所大的住宅中隐居，专心作 画，不去理睬世人的奚落和批评家的嘲讽。 1890年接受“20人团”的邀请，参加布鲁塞尔的画展。 1895年首次举行大型个人画展，他的艺术才逐渐为社会所理解。画家非常勤 奋，晚年喜欢画在森林与河边的裸体，创作了一系列《浴者》的油画，这些画 充满了豪放气质和象征性构图。 塞尚对于绘画的重要贡献，在于强调色彩与体积的密切关系和主观的艺术处 理，这对于重视光色的印象派，增添了新的发展基础。他对物体体积感的追求 和表现为立体派开启了不少思路。 主要作品有：《穿僧侣服的多米尼叔叔》《黑钟》《玩纸牌者》《坐在红椅上 的塞尚夫人》 《男浴者》《苹果和桔子》《盘子与水果》《圣维克多山》《穿 红坎肩的少年》《妇女和咖啡壶》等。
印象主义
周璇
前期印象主义 新印象主义 后印象主义
前 期 印 象 主 义——光与色的魅力
19世纪下半叶产生于法国，而后波及欧美的一个重要的现代画派。
19世纪60年代，画家马奈以新的色彩观念画出了《草地上的午餐》
和《奥林匹亚》两画，遭到攻击与诽谤，然而他的新观念却使许多青年画 家佩服，于是一群年轻画家聚集在他身边，这便是印象画派起始的前提。 1874年，这群年青画家在巴黎举办了第一次展览，莫奈的《日出· 印 象》遭到讥笑，评论家戏谑为“印象主义”，哪知印象画派之名反而使他 们扬名世界。他们前后共举办了八次画展，产生了一大批前所未有的新绘 画。 主要的画家有：马奈、莫奈、毕沙罗、西斯莱、德加、雷诺阿、巴 齐依、莫里索、劳特累克以及后来成为新印象派和后印象派的修拉、西涅 克、凡高、高更和塞尚。
印象派、新印象派和后印象派的区别与联系
印象派、新印象派和后印象派的区别与联系印象主义是19世纪后期产生于法国的一种艺术思潮和流派,印象主义画家根据光色原理对绘画色彩进行了大胆的革新,打破了传统绘画的褐色调子,彻底反对官方学院派艺术的统治,后来成为以法国为中心的欧洲美术运动的主流.早期印象派分为两派,以莫奈为代表的注重色彩,以德加为首的注重形体造型.后印象派认为绘画不应拘泥于客观自然主义的描写,强调主观理性和自我情感、个性的表现。
风格方面：印象派：印象派画家提倡户外写生，直接描绘阳光下的景物，根据自己的眼睛观察和直接感受表现色彩的微妙变化。
他们有意放松严谨的造型，笔法多样，注重光与色本身，题材成为光色的载体和附属品。
代表画家有：马奈，德加，莫奈，毕沙罗，雷诺阿。
新印象派：在印象派发展的时候，法国又出现的新的用色方法，以修拉为代表的“点彩派”。
新印象派的画家，在创作时不仅应用光线的分析和视觉的生理特征，以达到最高纯度和新鲜的色调，造成明亮辉映的画面。
而且，在画面上更进一步表现明朗的秩序观念。
后印象派：美术史家把印象派之后出现的几位风格迥异的天才画家统称为“后印象派”，他们更集中突出的表现颜色与光影的变化。
代表画家有：梵高，高更，塞尚后印象派更加强调构成关系，认为艺术形象要异于生活的物象，用作者的主观感情去改造客观物象，要表现出“主观化了的客观”。
他们在尊重印象派光色成就的同时，不是片面追求外光，而是侧重于表现物质的具体性、稳定性和内在结构。
后印象派代表画家:梵高塞尚修拉劳特累克高更特点:印象派把对自然清新生动的感观放到了首位,认真观察沐浴在光线中的自然景色,寻求并把握色彩的冷暖变化和相互作用,以看似随意实则准确地抓住对象的迅捷手法,把变幻不居的光色效果记录在画布上,留下瞬间的永恒图像。
这种取自于直接外光写生的方式和捕捉到的种种生动印象以及其所呈现的种种风格为一切色彩皆产生于光，于是他们依据光谱赤橙黄绿青蓝紫七色来调配颜色。
由于光是瞬息万变的，他们认为只有捕捉瞬息间光的照耀才能揭示自然界的奥妙。
印象主义-新印象主义-后印象主义
印象派（也叫印象主义）马奈《吹笛少年》莫奈《日出》莫奈水上作画1、时间：19世纪后半期诞生于法国的绘画流派，19世纪七八十年代达到了它的鼎盛时期（后印象主义），其影响遍及欧洲，并逐渐传播到世界各地，但它在法国取得了最为辉煌的艺术成就。
2、印象主义诞生的标志：1874年3月25日，在莫奈、雷诺阿、西莱斯、毕沙罗、德加等艺术家的组织下，以“无名画家、雕塑家、版画家协会”为名义的展览在巴黎开幕，标志印象主义的诞生。
但印象派的画家不为大众所理解，遭到批评家的抨击和嘲讽，这使得印象派画家的生活格外凄苦。
3、印象主义的特征：在阴影的处理上，一反传统绘画的黑色而改用有亮度的青、紫等色。
印象派绘画用点取代了传统绘画简单的线与面，从而达到传统绘画所无法达到的对光的描绘。
4、印象主义的表现方法：以户外风景画为主，摈弃传统艺术学院绘画明晰的特征，采用多变而又破碎粗糙得笔触，客观再现画家所观察到得事物印象。
强调对空气透视和光线反映的观察，注重对物体外形和色彩的描绘，主张运用正确的色彩和明暗层次来再现即时所感受到的第一印象。
5、印象派的价值观念：在艺术观点上，印象主义画家反对当时占正统地位的古典学院派，反对日益落入俗套、矫揉造作的浪漫主义绘画(Romanticism)，同时受现代科学，尤其是光学的启发，认为一切色彩皆产生于光，于是他们依据光谱赤橙黄绿青蓝紫，七色来调配颜色。
6、作品题材：进一步摆脱了对历史、神话、宗教等题材的依赖，摆脱了讲述故事的传统绘画程式约束，艺术家们走出画室，深入原野和乡村、街头，把对自然清新生动的感观放到了首位，7、印象主义代表人物：马奈--《草地上的午餐》、《吹笛少年》莫奈--《日出》、《印象》、《睡莲》新印象派1、概念：新印象派用来指代以修拉和西涅克为代表的青年画家，以便将他们和印象派先辈区分开来。
2、新印象派与印象派的区别：1）对光影和色彩之间的相互影响进行理性分析，摒弃印象派杂乱粗略的笔触，采用纯色的细微圆点，一点紧挨着一点，排列在一起，以此来完成一幅画的创造。
12第十二讲：印象主义、后印象主义、新印象主义美术
火辣的明快
难以抑制的激情
采用点彩画法。画面色彩强烈，色调明亮。 后来受到革新文艺思潮的推动和日本版画 的启发，大胆的探索、自由地反悔内心感 情的风格，追求线条和色彩自身的表现力， 追求画面的平面感、装饰性和寓意性。梵 高的作品中包含着深刻的悲剧意识，强烈 的个性和形式上的独特追求，一切形式都 在激烈的精神支配下跳跃和扭动
3、雷诺阿 ①主要画妇女肖像和裸体，画面充满欢 乐的气氛和感情色彩 ②早期受德拉克洛瓦、库尔贝、马奈影 响，一度在画上出现古典的严谨。画风更 具温柔的诗意情调。
《 包 厢 》
《煎饼磨坊的舞会》 1· 3x1· 7m
4、德加 ①出身富裕，画风不迎合世俗。 ②受过严格的古典主义教育，其艺术根植 于古典传统。 ③作品既有古典的严谨又有印象主义的偶 发和随意性。
《阿尔让特依的塞纳河》1873 50.5×61cm
A.《印象。 日出》:观 察自然景象 的千变万化， 捕捉阳光， 空气氛围下 色调的美。
《日出· 印象》 莫奈
《干草堆》组画
《 鲁 昂 大 教 堂 》 1 莫 奈
B.风景组画《草垛》 《卢昂教堂》:忽视 物象轮廓的写实， 主要用光线和色彩 表现瞬间的印象， 追求色彩关系的独 立的美。
《 地 狱 之 门 》
《 吻 》
《 思 想 者 》
《 青 铜 时 代 》
《 雨 果 》
《 巴 尔 扎 克 》
加 莱 义 民
《 永 恒 的 春 天 》 ， 大 理 石 ， 罗 丹
《 永 恒 的 偶 像 》
《 擎 》 罗 丹
_印象主义、新印象主义、后印象主义、象征主义
毕沙罗《蒙马特大街》1897
莫里索 《摇篮》 1872
莫里索 《穿夜礼服的少妇》 1879
惠斯勒 《结冰的泰晤士河》 1860
惠斯勒 《白色交响曲第一号：白衣少女》 1862
惠斯勒 《白色交响曲第二号：白衣少女》 1862
惠斯勒 《瓷国公主》 1863-1864
惠斯勒《白色交响曲第三号：白衣少女》1865-1867
霍德勒《被选者》
稚拙派
亨利· 卢梭，《梦》 天真、稚拙的趣味和超现实的意境
卢梭，《入睡的吉普赛女郎》
纳比派
塞吕西耶 《海边的三个布列塔尼少女》 约1890
博纳尔 《公共马车》 约1895
博纳尔 《逆光下的裸女》 1908
德加的影响，表现自然生活 状态的裸女
逆光、碎小笔触
“色彩的魔术师”
萨金特 《亨利· 怀特夫人》 1883
萨金特 《康乃馨、百合花与玫瑰》 1885-1886
萨金特 《萨瑟兰公爵夫人米莉森特像》 1904
萨金特 《X夫人》 1884
萨金特 《阿格纽夫人》 1892-1893
新印象主义
修拉《阿尼埃尔的浴场》1884-1886
修拉 《大碗岛星期天的下午》1884-1886
莫罗 《俄狄浦斯和斯芬克斯》 1865 神秘主义的影响 注重笔触和厚涂的色彩 喜爱描绘人物华丽 服饰和珠宝饰物
“我既不相信我摸到的东西，也不能相 信我看到的东西，我只相信我看不到摸 不到的东西。”
莫罗 《拿着俄耳甫斯头颅的色雷斯姑娘》 1865
莫罗 《施洗约翰的头在显灵》 1876
勃克林，《海边别墅》 风景形象的细致描绘，可见古典主义的造型功力
德尼《坟墓边的圣女》1894 “记住，一幅画，在成为一匹战马，一个裸女或某个小故事之前，主要 是一个布满着按一定秩序组合的颜色的平面。”
新印象主义和后印象主义
新印象主义和后印象主义新印象主义 (New-Impressionism)直接给新印象主义以启示的艺术评论家和艺术家布朗所著<<绘画艺术的法则>>, 谢佛勒所著<<色彩的并存对比法则>>中有关色彩混合的理论,自然科学试验的成果表明, 在光的照耀下, 一切物象的色彩是分割的色彩, 必须把不同的, 纯色彩的点和块不经调混地并列在一起. 用这种方法, 颜色的彩度的亮度可以获得最鲜明的效果, 而中间色则是在观赏者眼中的视觉调绘中形成的.因为新印象主义根据这一色彩分割的理论作画, 所以也被称作"分割主义"(Divisionism), 也因为他们在具体敷色时用点彩的方法, 所以有被称作"点彩派"(Pointillism). "新印象主义"一词是由这派的理论家费利克斯.费内翁于1884年在布鲁塞尔的美术杂志<<现代绘画>>上首先使用的, 它恰当说明了在追求绘画中光和色的表现上, 新印象主义是进一步发展了. 新印象主义不仅是印象主义在技法上的发展, 在某种意义上它还是对印象主义的经验写实的某种反拨, 在艺术中灌注古典理性精神.正当印象主义绘画方兴未艾之际，在这个团体中就逐渐滋生出一个新的支派，即新印象主义。
它的代表画家是修拉和西涅克，他们崇拜理论，把理论看得高于感觉。
修拉和西涅克依照谢弗勒尔的色彩学说，尝试用原色色点配置，使画面产生视觉混合的色彩效果，运用这种准确分布的各种色点来客观理性地、冷静地组成画面艺术形象。
因他们用这种科学的、严格化的色彩和笔触，代替了印象主义画家的那种富有感情的色彩和生动潇洒的笔触，所以人们又称它为“科学的印象主义”，以区别于莫奈为代表的“浪漫的印象主义”。
“新印象主义”的名称是由费里富奈翁关于《1886年的印象派》书中所言“深信印象主义已被修拉的新风格所代替了”，于是人就称以修拉为代表的这一主义为“新印象主义”。
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马奈 左拉像》 《左拉像》 1866 “当你描绘一个人物的时候， 当你描绘一个人物的时候， 当你描绘一个人物的时候 你要找出他们最亮与最暗 的地方， 的地方，剩下的调子自然 就出来了。 就出来了。” ——马奈 马奈
马奈《游舟》 马奈《游舟》1874 印象派的阳光
马奈《威尼斯大运河》 马奈《威尼斯大运河》1875
一篮苹果》 塞尚 《一篮苹果》 1890-1894
《苹果与橙子》 苹果与橙子》
塞尚《圣维克多山的松树》 塞尚《圣维克多山的松树》1883-1885
塞尚《玩牌者》 塞尚《玩牌者》 约1890-1892
塞尚 穿红背心的少年》 《穿红背心的少年》 约1895
布道后的幻象》 高更 《布道后的幻象》1888
维亚尔《来访的寡妇》 维亚尔《来访的寡妇》
维亚尔 《画家鲁塞尔及其女儿 安纳特》 安纳特》 约1904 20世纪初，转入室内情 世纪初， 世纪初 景画 “现代的维米尔” 现代的维米尔”
德尼 复活节的早晨》 《复活节的早晨》 1891 宁静平和的素描、 宁静平和的素描、明亮 的色彩组合、 的色彩组合、蓝色和玫 瑰色的和谐 “艺术作品是艺术家把 自然综合为个人的美学 隐喻和符号， 隐喻和符号，从而获得 的最终产物和视觉表 达。”
贫穷的渔夫》 夏凡纳 《贫穷的渔夫》 水面分割产生的构图的变化、 水面分割产生的构图的变化、米勒的影响
莫罗 俄狄浦斯和斯芬克斯》 《俄狄浦斯和斯芬克斯》 1865 神秘主义的影响 注重笔触和厚涂的色彩 喜爱描绘人物华丽 服饰和珠宝饰物 “我既不相信我摸到的东西，也不能相 我既不相信我摸到的东西， 信我看到的东西， 信我看到的东西，我只相信我看不到摸 不到的东西。 不到的东西。”
图卢兹—劳特累克 图卢兹 劳特累克 凡高像》 《凡高像》 1887
图卢兹—劳特累克《红磨坊舞会》 图卢兹 劳特累克《红磨坊舞会》1890 劳特累克
图卢兹—劳特累克 图卢兹 劳特累克 跳舞的雅内·阿弗里尔 阿弗里尔》 《跳舞的雅内 阿弗里尔》 1892
图卢兹—劳特累克 图卢兹 劳特累克 丑角夏玉卡奥在红磨坊》 《丑角夏玉卡奥在红磨坊》 1895
莫奈 卢昂大教堂》 《卢昂大教堂》 1893
莫奈 《卢昂大教堂》 卢昂大教堂》 1893
莫奈 睡莲》 《睡莲》 1904-1905
莫奈 睡莲》 《睡莲》 1916-1923
德加《贝列耶一家》 德加《贝列耶一家》 1858-1860 “古典的印象主义”、“运用线条的色彩家” 古典的印象主义” 运用线条的色彩家” 古典的印象主义
莫里索 摇篮》 《摇篮》 1872
莫里索 穿夜礼服的少妇》 《穿夜礼服的少妇》 1879
惠斯勒 结冰的泰晤士河》 《结冰的泰晤士河》 1860
惠斯勒 白色交响曲第一号：白衣少女》 《白色交响曲第一号：白衣少女》 1862
惠斯勒 白色交响曲第二号：白衣少女》 《白色交响曲第二号：白衣少女》 1862
莫罗 拿着俄耳甫斯头颅的色雷斯姑娘》 《拿着俄耳甫斯头颅的色雷斯姑娘》 1865
莫罗 施洗约翰的头在显灵》 《施洗约翰的头在显灵》 1876
勃克林， 海边别墅》 勃克林，《海边别墅》 风景形象的细致描绘， 风景形象的细致描绘，可见古典主义的造型功力
勃克林， 死亡之岛》 勃克林，《死亡之岛》
运用明暗对比和经过变化加工的自然形象，创造出神秘、空灵、 运用明暗对比和经过变化加工的自然形象，创造出神秘、空灵、情调忧郁消极的非人 间的景象 拉赫马尼诺夫的钢琴协奏曲《死亡之岛》 拉赫马尼诺夫的钢琴协奏曲《死亡之岛》
惠斯勒 黑色与金色的夜曲： 《黑色与金色的夜曲： 散落的焰火》 散落的焰火》 1874
卡萨特 花园里做针线活的少女》 《花园里做针线活的少女》 约1886
卡萨特 梳头的女孩》 《梳头的女孩》 1886
《埃米和她的孩子》 埃米和她的孩子》
卡萨特 洗澡》 《洗澡》 1892
萨金特 亨利·怀特夫人 怀特夫人》 《亨利 怀特夫人》 1883
高更 《自画像》 自画像》1889
高更 马利亚，我向您致敬》 《马利亚，我向您致敬》 1891
高更 结婚》 《结婚》 1892
帕拉乌·阿皮 阿皮》 高更 《帕拉乌 阿皮》1892
神日》 高更 《神日》 1894
永远不再》 高更 《永远不再》 1897
霍德勒《被选者》 霍德勒《被选者》
稚拙派
亨利·卢梭， 亨利 卢梭，《梦》 卢梭 天真、 天真、稚拙的趣味和超现实的意境
卢梭， 入睡的吉普赛女郎》 卢梭，《入睡的吉普赛女郎》
纳比派
塞吕西耶 海边的三个布列塔尼少女》 《海边的三个布列塔尼少女》 约1890
博纳尔 公共马车》 《公共马车》 约1895
萨金特 康乃馨、百合花与玫瑰》 《康乃馨、百合花与玫瑰》 1885-1886
萨金特 萨瑟兰公爵夫人米莉森特像》 《萨瑟兰公爵夫人米莉森特像》 1904
萨金特 夫人》 《X夫人》 夫人 1884
萨金特 阿格纽夫人》 《阿格纽夫人》 1892-1893
新印象主义
修拉《阿尼埃尔的浴场》 修拉《阿尼埃尔的浴场》1884-1886
博纳尔 逆光下的裸女》 《逆光下的裸女》 1908
德加的影响， 德加的影响，表现自然生活 状态的裸女 逆光、 逆光、碎小笔触 “色彩的魔术师” 色彩的魔术师”
博纳尔 港湾》 《港湾》 1935
博纳尔 妇女与猫》 《妇女与猫》 1912
维亚尔《床上》 维亚尔《床上》1891 早期受高更和日本浮世绘的影响很深
从印象主义出发
马奈， 阳台》 马奈，《阳台》 探究户外强光跟隐没室内形象的暗影 之间的对比 平面化趋势 平面化趋势
马奈， 躺着的波德莱尔的情妇》 马奈，《躺着的波德莱尔的情妇》 近乎平涂的色彩
马奈， 洛拉 德 瓦朗斯像 瓦朗斯像》 马奈，《洛拉·德·瓦朗斯像》 “一颗玫瑰红与乌黑相间的玛瑙” 一颗玫瑰红与乌黑相间的玛瑙” 一颗玫瑰红与乌黑相间的玛瑙 ——波德莱尔 波德莱尔
奥林匹亚》 马奈 《奥林匹亚》 1863
用稳定的近乎平涂的受光面表现裸体，以最小限度的立体层次造型， 用稳定的近乎平涂的受光面表现裸体，以最小限度的立体层次造型，然后突然转入暗部
马奈 短笛手》 《短笛手》 1866 没有阴影、没有视平线、 没有阴影、没有视平线、没有 轮廓线， 轮廓线，只有概括的色块 对抗传统的古典造型原则 “马奈的画平的像扑克牌一样” 马奈的画平的像扑克牌一样” ——杜米埃 ——杜米埃
高更 白马》 《白马》 1898
高更《我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？ 高更《我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？》1897
凡高 割掉耳朵后的自画像》 《割掉耳朵后的自画像》 1889
凡高 形似僧侣的自画像》 《形似僧侣的自画像》 1888
夜间咖啡馆》 凡高 《夜间咖啡馆》 1888
惠斯勒 瓷国公主》 《瓷国公主》 1863-1864
惠斯勒《白色交响曲第三号：白衣少女》 惠斯勒《白色交响曲第三号：白衣少女》1865-1867
惠斯勒《灰色和黑色改编曲：画家的母亲》 惠斯勒《灰色和黑色改编曲：画家的母亲》1871
惠斯勒 《蓝色与金色的 夜曲：贝特西老桥》 夜曲：贝特西老桥》 1872-1877 调子的和谐
马奈《快乐女神游乐场酒吧》 马奈《快乐女神游乐场酒吧》1881-1882
古典的高贵气质和华丽的印象派色彩相融合
日出·印象 印象》 莫奈 《日出 印象》 1873
丽春花》 莫奈 《丽春花》1873
莫奈 穿和服的女子》 《穿和服的女子》 1875
莫奈《圣拉札尔火车站》 莫奈《圣拉札尔火车站》1877 透纳风景画的影响
雷东 独眼巨人》 《独眼巨人》 约1898-1900 漂浮的眼珠、半人的植物与 漂浮的眼珠、 昆虫等混合而成的超现实世 界 超现实主义的先驱 “在这类作品中表现了两种 几乎相对的特色： 几乎相对的特色：一为非常 纯粹的可见实体， 纯粹的可见实体，另一为神 秘的情感。 秘的情感。” —— 波纳尔
雷东《维奥蕾特 海曼像 海曼像》 雷东《维奥蕾特·海曼像》1910 90年代后从原来的恐怖与幽暗转向欢乐与明朗 年代后从原来的恐怖与幽暗转向欢乐与明朗 人物与鲜花的组合
霍德勒《 霍德勒《夜》
矫饰主义的动态和装饰性线条的外轮廓，造成一种阴郁却优雅生动的视觉效果； 矫饰主义的动态和装饰性线条的外轮廓，造成一种阴郁却优雅生动的视觉效果； 写实的造型手法与非现实的空间布局，造成超现实的象征美感； 写实的造型手法与非现实的空间布局，造成超现实的象征美感； 人物与人物之间、人物与环境之间、人物与观者之间的这种孤立， 人物与人物之间、人物与环境之间、人物与观者之间的这种孤立，反映了画家精神 上的孤独。 上的孤独。
德尼《坟墓边的圣女》 德尼《坟墓边的圣女》1894 “记住，一幅画，在成为一匹战马，一个裸女或某个小故事之前，主要 记住， 记住 一幅画，在成为一匹战马，一个裸女或某个小故事之前， 是一个布满着按一定秩序组合的颜色的平面。 是一个布满着按一定秩序组合的颜色的平面。”
图卢兹—劳特累克 图卢兹 劳特累克 马赛尔·朗黛在 朗黛在“ 《马赛尔 朗黛在“希 尔佩里克”跳博尔罗舞》 尔佩里克”跳博尔罗舞》 1896
象征主义
希望》 夏凡纳 《希望》 普法战争的失败
探索如何再现意大利文艺复兴以 来湿壁画的宏大风格； 来湿壁画的宏大风格； 色调淡雅，不用强烈的对比色； 色调淡雅，不用强烈的对比色； 线条单纯，造型修长， 线条单纯，造型修长，多采用古 希腊罗马服饰； 希腊罗马服饰； 构图上将视平线太高， 构图上将视平线太高，天空占得 很少； 很少； 把装饰艺术引进到诗的境界， 把装饰艺术引进到诗的境界，蕴 含文学性、象征性和寓意性； 含文学性、象征性和寓意性；
雷诺阿《夏邦蒂埃夫人和孩子们》 雷诺阿《夏邦蒂埃夫人和孩子们》1878
雷诺阿 伊雷娜·卡昂 卡昂·当韦尔小 《伊雷娜 卡昂 当韦尔小 姐像》 姐像》 1880