世界三大平面设计师介绍及作品展示

1986年福田繁雄作品展海 报，
他将女人躯体的轮廓从中 部横向
分割，并且被分割的图形 做重复
的平移式交错重组，造成 图底交
叉汇合的错视，我们可称 之为影 像的"水平交错式图底反转 "。
空間錯視 意義層：以視覺表現為主，達到表海報吸引視覺目光的目的，開創視覺新視界，
在意義上較少著墨。 技術層：運用空間錯置表現不同視點，或將完整物安排於不同空間，造成視
纵观切瓦斯特的设计作品，可以看到他在平面设计作品里注重个人观念的表达， 追求艺术设计作品的自由性。他关心的焦点是如何能够把个人独特的风格和具有视 觉传达功能的设计结合在一起。他的作品通俗易懂，常常以幽默、活泼的形式来表 现。线描和色彩平涂是他平面设计作品中十分常见的创作手法，他还擅长于运用颇 具美国式幽默的色彩风格，与此同时，他还热衷采用各种不同的媒介来混合使用表 现作品主题，以达到特殊的视觉效果。
如图2
如图2《消除口臭》（End Bad Breath）是切 瓦斯特在1968（37岁）设计的反战海报，反对 美国在越南战争（1959年～1975年）中对河内 进行轰炸。这幅海报以浓郁的色彩、简洁的标语、 漫画的形式来表现反战主题，只要我们仔细观察 便会发现海报里男子口中描绘的正是飞机轰炸的 战争场面，而标语“End Bad Breath”中的“Bad Breath”在英文中是“口臭”的意思，以“消除 口臭”来影射“反对战争”，传递热爱和平的愿 望。海报以标志美国的“星条旗”为背景，以此 来讽刺美国对越南的无理干涉，并激发美国民众 考虑受战争侵袭的越南人民的感受，从中可看得 出切瓦斯特作为一名艺术家其热爱民主、和平的 人文主义情怀。
书籍是兰堡创作的另一个设计主题。在兰堡眼中，书籍能给人带来光明和希望。在书籍的系列
招贴中冈特·兰堡在二维的空间上做出了三维的效果达到了一种超现实的表现手法。
西摩·切瓦斯特（Seymour Chwast，1931～）
是美国观念形象设计的代表人物之一，他的设计理念 及其设计作品所取得的成就，对当代平面设计界都产生 了深远的影响 。
覺上的刺激。色彩處理以二或三色為主，承襲一貫簡潔的特性。
冈特·兰堡(Gunter Rambow)国际著名设计大师
1938 出生于麦克兰堡 (Mecklenburg)的纽斯特里茨 (Newstrelitz
1958-1963 就读于卡塞尔造型艺术学院,学习自由绘画和实用艺术
,师从著名设计大师汉斯·希尔曼( H.Hillman)教授1961-1986 成
世界三大平面设计师 介绍及作品展示
产品 张飞龙 湖工大
平面设计教父 福田繁雄（Shigeo Fukuda）
1.简介 1932年生于日本，1951年毕业于岩手县立福冈高等学校，
1956年毕业于东京国家艺术大学，1967年IBM画廊个展（纽约）， 1997年日本通产省设计功劳奖--紫绶勋章， 1998年东京艺术大学美术馆评委，现任日本平面设计协会主席 、国际平面设计联盟（AGI）会员、东京艺术大学兼职教授、 日本图形创造协会主席、国际广告研究设计中心名誉主任 ,2009年1月11日晚上10:30时于东京因脑溢血过世。
"UCC"咖啡馆海报，1984年
▪1984年《UCC咖啡馆》海报， ▪他以搅拌咖啡的杯中漩涡正 ▪负纹理交错，造型成众多拿 ▪着咖啡杯子的手，并呈螺旋 ▪状重复并置，突出咖啡这一 ▪主题图形又不失幽默情趣。 ▪我们称这种将主题图形分 ▪置并列呈现出相互回转展 ▪开的动态意味的手法，为 ▪"放射状图底反转"。
立了兰堡和利内梅尔工作室,创作了大量的摄影和招贴作品，曾
在华沙、肖蒙、拉赫蒂、布尔诺、富山等地的各种招贴艺术节、
兰堡艺术植根于他的 双年展、和三年展中获得金奖和银奖。
民族文化，包豪斯思 想是他的艺术根基， 土豆文化是他的灵魂， 60年代西方的学潮则 奠基了他视觉艺术的 革命性。兰堡被称为 世界最杰出的视觉诗 人，他以其丰富的阅
1974 至今为国际设计联盟 (AGI) 会员 1974 德国卡塞尔艺术学院视觉传播系终生教授 1992 至今任卡尔斯鲁厄设计学院院长、一级教授 1997 至今担任同济大学设计艺术研究中心名誉主任 1998 任无锡轻工大学设计学院名誉教授并影响中国的视觉设计 2003 创建格斯特罗（Guestrow）兰堡设计博物馆 1998至今 受聘于上海市原创设计大师工作室顾问
如图5《图钉与未来》 （Pushpin and Beyond）是切 瓦斯特在1997年为“图钉”设 计集团在日本大阪三得利美术馆 设计的展览海报。海报以卡通化、 几何化的机器人来表现主题，用 鲜明的色彩和简单的线条勾勒出 卡通的人物外形，有意思的是机 器人还叼着烟斗，漫画的造型活 泼、幽默，体现了设计者天马行 空般的艺术表现才能。
图5（图钉与未来）
他的作品欣赏
右边这幅招贴作者继续运用了土 豆作为表现对象，但并没有把它们进 行一块一块的分割，而是在大土豆中 间部位挖空成长方形，在里面放置了 一个小土豆，小土豆和这个挖空了的 长方形成一种相切的状态，形成了一 个新的空间。这个小土豆并没有将所 有的光线挡住，四角流出的空白也使 整个画面有一种透气的感觉上下的文 字沿着土豆的轮廓排列着，下面几行 文字好像土豆的影子一般恰到好处的 排列着，形成了一个规则的灰面。白 色的背景给我们一种干净平和质感。 从冈特·兰堡的土豆系列的海报我们可 以看出主要运用了分割然后重新组合 的手法，是一种整体和部分的分离在 组合，他的土豆系列海报有着深度分 离的特点。深度的分离是指在空间和 层次上的分离，也包括元素的分离， 整体和部分的分离。
历，超群的智慧和卓
ห้องสมุดไป่ตู้
越的想象力，不断地
更新和塑造自己的设
计风格。
作品分析:
土豆文化
冈特·兰堡出生于二战的发源地德国，二战结束时他才8岁，他的童年是在炮声、 废墟和饥饿中度过的，当时处于饥饿时期的德国人发现，从美国引进的土豆经过 二十天的种植就可以食用，是土豆救活了德意志民族。由于这段特殊的历史，土豆 在德国成为一种文化现象，它有种植的文化、储存的文化、烹调文化。土豆使兰堡 度过了苦难的童年，土豆救活了兰堡，没有土豆就没有兰堡和他的艺术。兰堡对土 豆有一种特殊的感情，土豆文化是他本能领悟的民族文化，是他面向世界的一扇 最初的窗口。兰堡的土豆文化令人称道的不是土豆本身，而是奇特的创意和视觉 效应的魅力。 在兰堡为“Egoist”杂志所作的招贴以及兰堡1966--1988年个展系列招贴作品中 ，我们能看到一个普通的土豆在绘声绘色地讲述一个不平凡的故事。他通过艺 术处理使得土豆达到非同寻常的视觉效果，又通过土豆文化的表达赋予作品深 刻的内涵和生命力。 兰堡的风格
福田繁雄被誉为“五位一体的创意大师”，即：多才多艺的全能设计人、 变幻莫测的视觉魔术师、推陈出新的方法实践家、热情机智的人道关怀者、 幽默灵巧的老顽童。
• 福田繁雄教授是世界三大平面设计师之一(福田繁 雄教授与岗特兰堡（德）、切瓦斯特（美）并称 “世界三大平面设计师”)，他的设计理念及设计 作品享誉世界，对二十世纪后半叶的设计界产生 了深远的影响，福田繁雄的设计作品在美国、欧 洲及日本等地广为展出，荣获多种褒奖，其中包 括华沙国际招贴画双年展金奖、第九届日本艺术 节奖、21届奥运会国际纪念币设计竞赛一等奖、 美国国际招贴画展览奖等。多次获国际性大奖。
• 左图这幅招贴也是大家十分熟悉的， 画面中一个真实的土豆展现在我们 的面前，作者用摄影的方式将对象 拍摄下来在进行设计。他把土豆分 成若干块，标上了数字，每一小块 土豆有稍显随意的排列着，露出了 不同的底色，让观众从不同的人空 间去感受，好像每一块土豆都有着 自己的性格然而又把他们重新组合 起来，组成一个新的整体像一个可 以转动的魔方。关于背景，作者大 胆的运用了黑色，给人以一种幻想 的感觉，黑色的背景所衬托出来的 土豆的轮廓具有一种不规则的美， 也让每小块的所重新构成的整体更 加突出。再来从文字编排方面看， 从字体上来看，并没有许多变化右 上角的字体竖着排列着做出了一定 的出血，这种随意和表现的主体随 意有一种不谋而合之感，值得我们 注意的是招贴最下面的文字编排， 可以用很精致来形容，几行小字左 对齐和大一些的字体的高度水平一 致，很规整的排列着，然而用色彩 的明度变化加以区分又不会显得十 分呆板，恰到好处，底端的文字整 个水平排满，而左右上角的文字又 给人以透气感，整个文字的排列看 起来简单，但又有自己的节奏感表 现得十分贴切。