元代美术之绘画汇总
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纵33厘米,横636.9厘米
元 黄公望 富春山居图
(2)吴镇(1280—1354年), 字仲圭,嘉兴人。性情孤峭,志 行高洁,家植梅花,以梅自比, 故又号梅花道人、梅花和尚、梅 道人等。因其房附近有一大橡树, 又称其家为“橡林精舍”。
他工书画、诗文,长于山水,兼
擅竹石。他博学经史、理学,精
元
通佛、道学说,一生以布衣自居。
《清河书画舫》云:“大痴画格 有二:一种作浅绛色者,山 头多岩石,笔势雄伟;一种 作水墨者,皴纹极少,笔意 尤为简远。”
·中国美术史·
浅降山水 与青绿山水不同的一种风格形式,以笔墨皴写为结构, 再敷以淡赭色点染山石、树干,呈现出苍劲古朴之气, 为元末山水大家黄公望所专长。
黄公望晚年的代表作。据称其作品“经营七年而成”,是足以 代表他一生绘画成就的作品。经历代收藏家收藏,视为拱璧。
雨 后
研习书画、结交高人隐士,过着“闭
空 林
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门读史书,出门求友生”的生活。同
图 时他也喜爱参禅问道,无意于仕途,
不与达官贵人往来,到晚年,变卖家
产,浪迹于太湖一带,达二十年之久。
清人有云:“元代人才,虽不若赵宋 之盛,而高士特著,高士之中,首推 倪黄。”
元
倪 瓒
容 膝 斋 图
元 倪 瓒 秋 亭 嘉 树 图
吴 镇
他既不做官,也不卖画,喜结交
双
高人逸士,以卖卜为生。
桧
平
远
图
元 吴镇 渔夫图卷(部分) 元 吴镇 渔夫图卷(部分)
(3)倪瓒(1301-1374),
字元镇,号云林。无锡人。家为江南 元 巨富,家中藏有历代书画文物,并建
倪 瓒
园林“清秘阁”收藏书画文物于其中。
倪瓒少时衣食无忧,唯读书、弹琴、
元
王 蒙
夏 山 高 隐 图
元
李 衎
双 钩
“四君子”
竹
图
由于文人画家受儒、道、
释的思想的影响,认为梅、
兰、竹、菊具有高尚、崇
高、纯洁、不屈不挠的人
格与精神,往往是文人个
性的写照,所以被誉为
“四君子”,受到文人的
喜爱,擅画者很多。元代
画梅、画竹大家尤多,著
名者有画竹的李衎、吴镇、
王冕等。
元 吴 镇 墨 竹 谱 册
元 赵孟頫 鹊华秋色图
明人董其昌跋云:“吴兴此图兼北苑、右承二家画法, 有唐人之致去其纤,有北宋之雄去其犷。”
(二)元中后期画家——黄公望、吴镇、 王蒙、倪瓒(元四家)
(1)黄公望——深厚、萧疏; (2)倪 瓒——疏淡、孤逸; (3)吴 镇——雄劲、深厚; (4)王 蒙——苍茫、繁茂。
文人画基本特征: 简——简练、概括。 雅——高古、静雅。 拙——生拙、古拙。 淡——平淡、天真。
元
王 蒙
倪
赞
合 (4)王蒙(1308-1385)
绘 山 水
字叔明,号黄鹤山樵,又自称香光居士, 浙江吴兴人,赵孟頫外孙。在赵氏文人
图
画理论影响下,改造董巨画法,自成一
轴
家。
他画山水在元季四家中面貌最多,对吴 门画派有影响。王蒙的作品在元季四家 中最为深秀繁复,其独创的笔法称牛毛 皴、解索皴,其景物可游可居,笔趣也 是最富于变化。与倪为两个极端。
元 黄公望 天池石壁图
元 黄公望 天池石壁图
(1)黄公望(1269-1354) 本姓陆,常熟人,出继永 嘉黄氏为义子,字子久, 号一峰、大痴道人,卒年 八十六。五十岁左右始画 山水,近受赵孟頫的影响, 远师董、巨,兼及荆浩、 关仝、李成诸名家,晚年 变法后自成一家,作品多 描绘虞山、富春等地的江 南自然景色。
元 钱选 山居图(局部)
·中国美术史·
(2)赵孟頫——“古意论”、“书画同源”
赵孟頫(1254-1322),字子昂,号松雪,别号鸥波、水精宫道人等, 吴兴(今浙江湖州)人,宋宗室。
古意论 赵孟頫强调作画要有“贵有古意”,主张摆脱近世(指南宋院体)画的 作风,提倡继承晋唐、北宋的传统,重视神韵,追求清雅朴素的艺术境 界,反对宋代院画过分追求形似和纤巧。曾说“作画贵有古意,若无古 意,虽工无益。”成为元初画坛审美趋向。
·中国美术史·
书画同源 赵孟頫最早提出了“书画同源”之说。他在《枯木竹石图》 上题诗曰:“石如飞白木如籀,写竹还应八分通,若也有人 能会此,须知书画本来同。” “士大夫工画者必工书,其 画法即书法所在”这是从宋代文人开始的,将书法笔法和写 意画法结合起来的一种形式,它由赵孟頫明确加以提倡和总 结,得到了元代文人们的积极响应。
·中国美术史·
(一)元初遗民画家——钱选、赵孟頫
元 钱选 羲之观鹅图 • 钱选(1239-1301)字舜选,号玉潭、巽峰、霅溪翁等,入元不仕,以画自隐,与赵
氏同为“吴兴八俊”之列,在江南有重名。他技艺全面,山水继承、改革了唐宋的青 绿山水,颇具装饰倾向,使之更具拙朴古雅的意趣。花鸟早期工丽细致而晚年转向清 淡。他师法古人,以秀雅生拙的笔调在纸上作画,力矫近代院体末流浮浅俗艳之弊, 对引导更多的文人作画和拓展文人画的题材范围都有贡献。
·中国美术史·
元代美术
绘画
·中国美术史·
一、概 况
(1)元蒙贵族的高压统治 (2)废除科举制度 (3)等级制度森严 (4)文人地位低下
·中国美术史·
二、元代山水画
(1)元代山水画是中国古代山水画发展到较高阶段的表现。 (2)元代山水画家,一方面师法造化,另一方面吸收传统的技 法,研究各家的演变,由于各有不同的师承与传统渊源,所以产 生了各种不同的风格。 (3)元代文人画兴起导致山水画多取董巨平淡天真一路,题材 多画山林隐逸。
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元 王 冕 南 枝 春 早 图
元 王 冕 墨 梅 图