图案造型设计

举 例
如：桃花，杏花，梅花，梨花， 海棠花等均是五瓣花，但如何 可以分得清，只有观察分析其 特点，特征。 桃花是五瓣，但色艳于杏花， 而且每个瓣是尖形的；杏花是 五瓣，但色浅于桃花，而且每 个瓣是圆形的。

图 例
图 例

梨花，海棠花花瓣相似，瓣是圆 形稍有一点缺陷，但叶子是簇生 的，最大的区别在于梨花是白色， 海棠花是粉色。

图 例
图 例

抽象变形又可以分为几何造型与更 强调自由变化的意象造型两种。
图 例
图 例
五 、 变 形 表 现 方 法
（1）夸张加强法 概念：将物象固有的形态、
动态和神态等特征加以夸张、 强调，使图案形象更典型、 更程式化、更神似。夸张加 强常用在下列情形中：

大小、方圆、长短、曲直、疏密等。

梅花是五瓣，圆形，粉色，与杏花 完全相同，但最大的区别是杏花开 花时长叶，梅花无叶，俗称“干枝 梅”。
3 、 胸 有 成 竹 ， 下 笔 有 神

只有了如指掌地观察认识了物 象的生长规律，画起来才能得 心应手，一看便知道来龙去脉， 结构才能准确无误。通过观察 认识了物象的生长规律和特点， 特征，写生才能做到特点，特 征准确，结构严谨，形态自然， 符合大自然的客观规律。
花 头 变 形 向 日 葵
——
叶 片 变 形 蒲 包 花
——
花 头 变 形 扁 竹 莲
——
花 头 变 形 紫 鄂
——
花 头 变 形 玫 愧
——
叶 片 变 形 瓜 叶 菊
—
花 头 变 形 夹 竹 桃
——
用不同的变化形式和方法，
作 业
并选用植物、动物和人物等 不同题材，做变形练习。 20*20cm 30 *30cm
资料是人们从大自然中吸取来 的可供参阅的精华内容。对其 要分析研究地看，先观察其整 体效果的完美性，美在何方， 不足于何处，再同前面写生的 观察方法一样，仔细观察，分 析其形态的特点特征，认识深 入，用起来才能得心应手。资 料的运用也是观察的一个很重 要的方法，从中可以认识和掌 握物体的形态。
一）写生的要求

二 、 落 笔
1、构图完整，组织结构严谨， 取其优美生动的姿态。要求抓 住物象最主要的本质特征和规 律，取长补短，去繁求简。
2 、 选 择 完 美 健 全 的 形 象
美是美学的重要因素，因此
写生应选择优美的形象，如 出水的芙蓉、含苞待放的花 朵等形象，切记不可选开败、 残缺不全或有虫蛀的形象。

图 例

5 、 影 绘 法
先用简练概括的手法描绘出物 象的外轮廓线，然后用深色或 黑色平涂成片，形成影像，也 可在轮廓先外用深色或黑色平 涂成片，使物象的影像呈白色。
图 例
一、观察
具 体 步 骤

观察是写生变化的重要前提。 只有看懂并理解物象内在本质 的特点，特征和形象结构，才 能表达生动的形态，严谨的结 构。
3、要有多角度的变化，使形 象丰富多彩。 如有正视角度的（俯视）、侧 视角度的（侧面或半侧面）、 仰视角度的（背面）等等，通 过多角度的写生，对形象生长 规律的理解会更深刻。


写 生 的 方 法
1、经营位置 经营位置也称构图，在落笔之 前应认真考虑物象的动态、方 向、位置、布局等在画面中的 位置。依据自然界物象本身的 姿态，再加以主观发挥，确定 枝干的动势，花头的方向，大 小，多少，枝叶的穿插，用简 练的线确定大的姿态。

三 、 图 案 写 生 的 方 法

写生首先从立意开始，即根据变形 设计，先在头脑中“预构”形象， 并以此去选取适当的写生对象。图
案写生的要求，不是一般的停留在
记录对象的形态、结构、色彩上；
而是根据立意要求，或整体、或局
部、或特写、或正面、或侧面，即 多方位地去观察、比较，使写生形 象具有独特的个性、风采与神态。 这样的写生形象才能为变化提供翔
A
、 形 态 夸 张

有跳跃、游动、飞翔等
B
、 动 态 夸 张

1 ） 、 神 态 夸 张
有喜、怒、活泼、安详、稚拙、狡 猾、机灵、迟钝、警觉、深沉等。

2 ） 省 略 修 饰 法
去繁求简、去粗存精，使图案形 象更单纯、更传神、更典型。
将已经提炼、概括、夸张变
3 ） 添 加 装 饰 法
形处理后的图案形象，在其 中适当添加一些有联想意义 的其他图案纹样，使它更加 丰满、美妙、更有情趣。
思 考
写生稿为何不能用于设计？ 1、图案设计最终将用于生产， 因此就必然受到工艺、材料、 实用价值等方面的制约。 2、审美的需要。 3、为适应工艺美术品的不同 用途。

小 结
1、图案写生的目的 2、图案写生的注意事项 3、图 案 写 生 的 方 法 （线描法、明暗法、淡彩法、 提炼法、影绘法） 4、具体步骤 观察—落笔
图 例

3 、 淡 彩 法
淡彩法是先用线描法将物象描 绘下来，在此基础上再用水彩 彩色铅笔等淡彩罩染一遍，主 要记录和表现。
图 例
4 、 提 炼 法
并不是将对象完整的形态和色 彩全部描绘下来，而是从中提 炼最具代表性的局部或基本形 和色，进行记录和表现。 用笔简练、综合性强，有较好 的图案效果的写生方法。又称 归纳法。
实可靠的素材。
常 用 的 写 生 技 法
1.线描法
线描法类似中国画的白描画法。 用简练的线条勾画出物象的轮 廓结构和肌理特征。 工具：钢笔、铅笔或毛笔。 注意：用线要轻重、缓急、刚 柔、顿挫等变化，力求行笔有 力，线条顺畅。

图 例

2 、 明 暗 法
明暗法类似素描画法。多数用 铅笔、钢笔，用衬线形成暗调 子以形成立体效果，表现对象 的立体感和体积效果的写生方 法。
四 、 表 现 形 式
图案变化是根据设计内容的需要， 在符合设计立意的基础上，依照 形式美法则，对写生的自然物象 的外形、结构、色彩等进行解体、 取舍、加强和重新加工、变化、 组织后，创造出新的图案形象。 变化有具象和抽象两种主要表现 形式：

图 例
（ 1 ） 具 象 变 形
又叫写实变化，特征是在按
2 、 审 美 性 、 装 饰 性

指图案的外部构成形式，是图 案的精神属性。图案设计是根 据内容要求，以人物和自然物 象理想化、象征化、细节的精 美加工。通常是对形式美、程 式化法则的突出和强调，使图 案、工艺品具有一种特殊的美。 装饰性与适用性，两者既相 互制约，又相互统一，有时各 有侧重。但两者关系总的来讲， 装饰性必须从属于适用性。
（ 二 ） 观 察 的 方 法
1、一般性的，常规的观察
选择物象后，先整体观察其动态， 形态总的特点、特征、组织结构、 生长规律、生活习性，然后选择 健康，饱满，形态美的形象，从 各个角度进行观察，再从各个角 度观察其枝干、叶子、花形、花 瓣、花芯、花蒂等特点特征，并 从中找出相异点，发现其独特的， 具有美感的肌理特征并写下来。

经过变化的形象，比之于自
变 化 的 意 义
然原型更简洁、更典型、更 突出、更富艺术魅力和被人 们所喜爱。

三 、 变 化 的 原 则
1、适用性 指经过变化设计后产生的产品 必须适合生活用途，具有物质使 用功能。适用性是图案的物质属 性，物品的内部结构形成其特定 的使用功能。进行图案变化设计 时，在考虑装饰性、审美性同时， 要努力扩大适应、实用的内容和 范围。

1、抓住对象的特征，选择最美的 姿态及最适宜的角度去描绘。

2、写生时，应从大到小，从主
到次，从整体到局部。

3、掌握好平衡关系，抓住主要
动势，布局要匀称。
二 、 图 案 写 生 的 注 意 事 项

4、在选择物象的留存时，要
注意加强与减弱，去粗取精，
保存对象完整的外形和多变的
内形。

5、可根据物象特征进行整体 或局部写生，宏观或微观写生。 6、对自然物进行概括和取舍， 必要时可“移花接木”。
3 、 突 出 重 点
可选择一枝较完美的花形动态 写生，但其并不一定完全理想， 这时为了突出花形的重点，可 从另外一枝上取其半开的含苞 待放的花形，或从其他枝上选 一朵花苞，突出花在画面的主 体和量感。这种手法可称移花 接木或张冠李戴。
4 、 打 破 常 规 写 生
利用特写、解剖方法，把每 一局部细微进行写生，从中 发现美的因素，加强形象的 细微认识和肌理美的感觉， 并可引申到表现技巧中。如 月季花网状的写生。

2 、 画 形 象
形象的构图确定以后，先把花头的 动势用几何形概括，后穿插主干、 主枝、主叶的动态线，从整体着眼， 局部入手，从花头入手先画主花， 后画辅花，先从主花的最前一瓣画 起，从前向后，从里向外逐渐拓展， 然后画枝干，再画叶子，画叶子一 般先画主脉，确定叶子的透视，顺 着主脉的走势画出叶片。叶片先画 结构线，再画轮廓线，抓住其特点、 特征和组织结构，由简到繁逐渐深 入，最后调整整体关系。

2 、 特 写 的 观 察
用类似放大镜的方法，如一朵花 除可从不同角度观察外，还可对 一个花瓣像用放大镜似地观察其 花脉、主脉、辅脉、等，把每个 部分，如叶子、枝、干、枝干的 斑纹、花芯、雌蕊、雄蕊等加以 剖析。剖析的目的是找出相异的 特征性，对物象的认识更深入。


3 、 资 料 的 观 察
形式美法则对自然物象进行 解体、装饰、变化过程中， 以尽量保持原物象的外形特 征为前提，并力求突出物象 的精神特征，创作出形式化， 样式化的造型纹样。
图 例
（ 2 ） 抽 象 变 化
又叫写意变化，意象变化，与 具象变化同样是对自然物象进 行加工。 特点：在加工变化过程中，常 借助于几何形、文字等表现方 法，在充分发挥想象力、创造 性的基础上，把自然物象加以 一番改造，使形象更简练、概 括和更理想化、意象化。