电视摄像第二章电视画面造型元素
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• 大远景：辽阔、深远的背景和渺茫宏大的 自然景观。画面简单、清晰
• 远景：开阔的场面和环境，人体或事物隐 约可见。
• 远景作用：开篇、结尾或过渡
• 注意事项：尽量用侧光或侧逆光，删繁就 简，时间长度要充分，运动不宜过快
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 二、全景：表现人物全身形象或某一具体 场景全貌的画面。
现，调动观众的触觉经验 • 构图力求饱满，宁大勿小。严格控制好曝光量，
多用手动光圈。
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ • 六、电视景别的作用 • （1）满足观众从不同视距、不同视角全面观看的
心理要求 • （2）不同景别之间的组接形成了视觉节奏的变化。
如：远景接大全再接全景，节奏抒情、舒缓。反 之则跳跃、急切。 • （3）被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性， 使画面对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺 序
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 五、特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被 摄对象细部的画面
• 作用：从细微处揭示内部特征及本质内容。放大 形象、强化内容、突出细节，创造视觉张力。
• 通过镜头来揭示事物深层内涵，揭示事物本质。 • 人物内心世界的思想活动和意念 • 与远景注重“量”的表现相比，特写更讲究“质”的表
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 拍摄方向、拍摄高度与景别三者的结合会 形成不同的画面形象。
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 三、客观性角度和主观性角度 • 客观角度：与生活贴近，客观真实的记录，电视
节目中常见：新闻、纪录片、专题片等。全景+平 拍+正面 • 在新闻节目和电视剧、现场直播节目等绝大多数 电视节目中，客观性角度是基础性的、主流形态 的拍摄角度。如人物交流、活动，以平角拍摄， 方向选择注意叙事性的情节重点。
• 分为平角、俯角和仰角
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 1、平角：不变形，感到平等、客观、公正、 冷静、亲切。画面结构稳固、安定，形象 主体平凡、和谐，是新闻摄像常用的高度。 避免地平线等分，否则会压缩远近景物， 呆板、单调。（长焦拍骑车，车流）
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 2、俯角（俯摄）：地平线上升，有利于表 现平面景物的层次、数量、地理位置以及 盛大的场面，给人以深远辽阔的感受。 交待环境位置、数量、远近，表现整体 气氛，矛盾双方力量对比和相互关系。 （拳击比赛）不适于表现人物的神情和人 物的情感交流。 视觉重量小，显得人物萎缩、低矮，可 造成贬低、蔑视的意味。
第二章 电视画面的造型元素
造型元素主要包括：景别、构图形 式元素、拍摄角度和画面运动、画
面长度
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
第一节 电视景别
• 景别理解：景别的选择就是摄像者画面叙 述方式和故事结构方式的选择，是摄像者 创作思维活动的最直接的表现。不用景别 往往表现不同的视野、空间范围、视觉韵 律和节奏。
•
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 主观性角度：拟人化的视点运动方式，想 象和创造，容易调动观众的参与感和注意 力，引起强烈的心理感应（如：赛车、动 物、跳楼）。特写+仰拍+斜侧面
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 景别：是指被摄主体和画面形象在电视屏 幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
• 决定景别大小的因素：一是摄像机和被摄 体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜 头焦距的长短。
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 一、远景：表现广阔空间或开阔场面的画 面。
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 3、 仰角（仰摄）：地平线下降，前景突 出，背景压缩，净化背景，突出主体，垂 直方向的被摄对象时强调高度和气势（拍 跳跃、腾空时，夸张，强的视觉冲击力） 形象主体高大、挺拔、权威，视觉重量大， 具有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。 广角近距离仰拍人物易变形
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 二、拍摄方向：是指摄像机镜头与被摄主 体在水平平面上一周360度的相对位置，即 通常所说的正面、背面或侧面。拍摄方向 发生变化，电视画面中的形象特征和意境 也会随之发生变化。
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 1、正面方向拍摄：易于表现正面特征、横 向线条、庄重稳定，容易产生参与感和亲 切感。(如：主持人) 缺乏立体感和空间感，透视感差，呆板无 生气，主体效果不明显，画面布局不合理， 无主次之分。
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 2、侧面拍摄：分为正侧方向与斜侧方向 • （1）正侧方向是指摄像机镜头在与被摄主
体正面方向成90度角的位置上进行拍摄。 有利于表现运动姿态、轮廓线条，人物交 流。不利于展示立体空间。（百米冲刺， 多方会谈）
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 主观参与感，具有不确定性、悬念、想象
• 与全景相比，中景人物整体形象和环境空 间次要，内部结构线条清晰，变得主要。 必须注意抓具有本质特征的现象、表情、 动作，注意随中心点变化而变化
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 四、近景：表现成年人胸部以上部分或物 体局部的画面。
• 人物的面部表情、神态和眼神已经成为表 现的重要方面。注意形象的真实性、客观 性、科学性。由于景深的限制，对聚焦的 要求严格。画面简洁，色调统一，避开背 景中明亮夺目的物体。
• 全景应保留一定范围比例的环境和活动空 间，与远景对比有明显的中心和画面主体。
• 介绍场景环境作用，同时能够完整表现人 物动作，“定位”作用，选择适当的前景来帮 衬主体以加强纵深感，与主体不同色调背 景来衬托主体，突出主体。
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 三、中景：表现成年人膝盖以上部分或场 景局部的画面。
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
第二节 拍摄角度
• 反映摄像师的艺术欣赏水平和画面取材能力，是
对画面形式的创造和想象，溶入了情感和立意，
改变人们严重的惯见现象。
垂直平面角度 （摄像高度）
几何角度
• 拍摄角度
心里角度
水平平面角度 （摄像方向）
客观性角度
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
主观性角度
• 一、摄像高度：是指摄像机镜头与被摄主 体在垂直平面上的相对位置或相对高度。
• 远景：开阔的场面和环境，人体或事物隐 约可见。
• 远景作用：开篇、结尾或过渡
• 注意事项：尽量用侧光或侧逆光，删繁就 简，时间长度要充分，运动不宜过快
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 二、全景：表现人物全身形象或某一具体 场景全貌的画面。
现，调动观众的触觉经验 • 构图力求饱满，宁大勿小。严格控制好曝光量，
多用手动光圈。
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ • 六、电视景别的作用 • （1）满足观众从不同视距、不同视角全面观看的
心理要求 • （2）不同景别之间的组接形成了视觉节奏的变化。
如：远景接大全再接全景，节奏抒情、舒缓。反 之则跳跃、急切。 • （3）被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性， 使画面对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺 序
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 五、特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被 摄对象细部的画面
• 作用：从细微处揭示内部特征及本质内容。放大 形象、强化内容、突出细节，创造视觉张力。
• 通过镜头来揭示事物深层内涵，揭示事物本质。 • 人物内心世界的思想活动和意念 • 与远景注重“量”的表现相比，特写更讲究“质”的表
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 拍摄方向、拍摄高度与景别三者的结合会 形成不同的画面形象。
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 三、客观性角度和主观性角度 • 客观角度：与生活贴近，客观真实的记录，电视
节目中常见：新闻、纪录片、专题片等。全景+平 拍+正面 • 在新闻节目和电视剧、现场直播节目等绝大多数 电视节目中，客观性角度是基础性的、主流形态 的拍摄角度。如人物交流、活动，以平角拍摄， 方向选择注意叙事性的情节重点。
• 分为平角、俯角和仰角
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 1、平角：不变形，感到平等、客观、公正、 冷静、亲切。画面结构稳固、安定，形象 主体平凡、和谐，是新闻摄像常用的高度。 避免地平线等分，否则会压缩远近景物， 呆板、单调。（长焦拍骑车，车流）
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 2、俯角（俯摄）：地平线上升，有利于表 现平面景物的层次、数量、地理位置以及 盛大的场面，给人以深远辽阔的感受。 交待环境位置、数量、远近，表现整体 气氛，矛盾双方力量对比和相互关系。 （拳击比赛）不适于表现人物的神情和人 物的情感交流。 视觉重量小，显得人物萎缩、低矮，可 造成贬低、蔑视的意味。
第二章 电视画面的造型元素
造型元素主要包括：景别、构图形 式元素、拍摄角度和画面运动、画
面长度
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
第一节 电视景别
• 景别理解：景别的选择就是摄像者画面叙 述方式和故事结构方式的选择，是摄像者 创作思维活动的最直接的表现。不用景别 往往表现不同的视野、空间范围、视觉韵 律和节奏。
•
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 主观性角度：拟人化的视点运动方式，想 象和创造，容易调动观众的参与感和注意 力，引起强烈的心理感应（如：赛车、动 物、跳楼）。特写+仰拍+斜侧面
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 景别：是指被摄主体和画面形象在电视屏 幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
• 决定景别大小的因素：一是摄像机和被摄 体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜 头焦距的长短。
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 一、远景：表现广阔空间或开阔场面的画 面。
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 3、 仰角（仰摄）：地平线下降，前景突 出，背景压缩，净化背景，突出主体，垂 直方向的被摄对象时强调高度和气势（拍 跳跃、腾空时，夸张，强的视觉冲击力） 形象主体高大、挺拔、权威，视觉重量大， 具有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。 广角近距离仰拍人物易变形
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 二、拍摄方向：是指摄像机镜头与被摄主 体在水平平面上一周360度的相对位置，即 通常所说的正面、背面或侧面。拍摄方向 发生变化，电视画面中的形象特征和意境 也会随之发生变化。
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 1、正面方向拍摄：易于表现正面特征、横 向线条、庄重稳定，容易产生参与感和亲 切感。(如：主持人) 缺乏立体感和空间感，透视感差，呆板无 生气，主体效果不明显，画面布局不合理， 无主次之分。
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 2、侧面拍摄：分为正侧方向与斜侧方向 • （1）正侧方向是指摄像机镜头在与被摄主
体正面方向成90度角的位置上进行拍摄。 有利于表现运动姿态、轮廓线条，人物交 流。不利于展示立体空间。（百米冲刺， 多方会谈）
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 主观参与感，具有不确定性、悬念、想象
• 与全景相比，中景人物整体形象和环境空 间次要，内部结构线条清晰，变得主要。 必须注意抓具有本质特征的现象、表情、 动作，注意随中心点变化而变化
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 四、近景：表现成年人胸部以上部分或物 体局部的画面。
• 人物的面部表情、神态和眼神已经成为表 现的重要方面。注意形象的真实性、客观 性、科学性。由于景深的限制，对聚焦的 要求严格。画面简洁，色调统一，避开背 景中明亮夺目的物体。
• 全景应保留一定范围比例的环境和活动空 间，与远景对比有明显的中心和画面主体。
• 介绍场景环境作用，同时能够完整表现人 物动作，“定位”作用，选择适当的前景来帮 衬主体以加强纵深感，与主体不同色调背 景来衬托主体，突出主体。
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 三、中景：表现成年人膝盖以上部分或场 景局部的画面。
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
第二节 拍摄角度
• 反映摄像师的艺术欣赏水平和画面取材能力，是
对画面形式的创造和想象，溶入了情感和立意，
改变人们严重的惯见现象。
垂直平面角度 （摄像高度）
几何角度
• 拍摄角度
心里角度
水平平面角度 （摄像方向）
客观性角度
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
主观性角度
• 一、摄像高度：是指摄像机镜头与被摄主 体在垂直平面上的相对位置或相对高度。