运用图像学浅析《韩熙载夜宴图》

运用图像学浅析《韩熙载夜宴图》

《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，也是中国十大传

世名画之一。它以一系列长画卷的形式展示出南唐时期韩熙

载的宴席场景。这幅长卷线条严谨流畅，细腻灵活，极富表

现力，特别是对韩熙载眼神的描绘非常具有艺术性。本文运

用图像学的分析方法，对图像内容进行归纳和整理，寻找更

清晰的图像分析，进而对艺术作品进行分析和解读。

一、图像学的研究方法

（一）瓦尔堡——确立了图像学

将图像学第一次从意大利美术史象征意义研究当中发展

出来的是瓦尔堡，他是一位意大利学者，被人们誉为“图像学

之父”。他在第十届意大利美术研究会上第一次提出了“图像

学”这个新的概念，从此图像学便开始作为一个科学研究和分

析方法广泛推广。挖掘抽象绘画方面深层的含义，指的是图

像学的象征意义与概念观点，从意象绘画记事开始，才能深

刻解释出当代图像学的象征意义。

（二）潘诺夫斯基——图像学的发展与成熟

当前图像学作为现代艺术史重要构成部分，在其发展中经

过多位学者努力才有了现在的成果，其中帕诺夫斯基对图像

学发展贡献极大。潘诺夫斯基出版了《图像学研究》，在这

本书中，他更加系统地论述了研究图像学的目的是“研究艺术品的主题活动和意义。”其中我们了解到瓦尔堡和卡西尔这两位都对潘诺夫斯基的图像学理论研究和学术发展有着突出贡献和深远影响，在他的著作中，他对图像学进行了系统的阐释。书中将图像学分为三个层次：其一，前图像志阶段解释了图像学最自然的意义；其二，图像志阶段解释了图像的传统意义；其三，图像学阶段解释了这个艺术家所处的政治时代背景等因素的影响。

（三）贡布里希——图像学修正

之前潘诺夫斯基对于图像学已经有了很深的研究，虽然潘诺夫斯基对图像学的理论研究和方法已经进行了根本性的变革，但还是没有真正解决“符号”宏大的叙事方式是否真正实现和还原当代艺术品本身这一最重要的问题，无法真正去解决画家的艺术品是否具有一定的客观性。针对这个客观性的问题，贡布里希认为一个作品想要表现的艺术意义其实就是一个画家在作品中能够表达的艺术意义，因此作品的解释者必须能够确定一个画家的创作初衷。

二、《韩熙载夜宴图》背景

《韩熙载夜宴图》是我国十大传世名画之一，是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品，现存宋摹本，为绢本设色，藏于北京故宫博物院。以连环长卷的方式描摹了南唐巨

宦韩熙载夜宴的场景。他的绘画技法代表了古代工笔画的最高水平。这幅图有着深刻的意义，正因为有了它，才让我们得以一窥千年前南唐的衣食、乐舞和文化。

韩熙载生活于五代十国时期，这是一个动荡不安的时期，艺术却在乱世中不断发展，并且成为人们对安稳生活的寄托。因此五代十国时期的画家对花鸟画有着极高的热情，这一时期的山水花鸟作品非常有名，人物画也在不断发展，五代十国时期的艺术最高境界就是画家们利用自己的绘画技能描

绘出当时老百姓真实的生活情况，我们当前依然可以从保存下来的绘画作品中去了解五代十国时期的历史文化。韩熙载本来出生在一个贵族家庭，家庭环境十分优越，但后面因为战乱逃到了南唐。李煜登基后，南唐受到北周内外政治问题的困扰，韩熙载本人也得不到皇帝的信任。为了逃避现实生活，韩熙载选择每天纵情声色，一方面排解心中幽闷之情，另一方面消除李煜对他的疑虑。《韩熙载夜宴图》为手卷形式，以韩熙载为中心，展示了顾闳中绘画的高超技艺。画家充分刻画人物，给人物以忧郁、悲伤的气氛，作品表达了对韩熙载悲惨一生的不满和同情。韩熙载是一位学者，擅长诗歌和写作，在唱歌、跳舞、书法和绘画等方面也极具天赋。他有许多远大抱负，但同时他又傲慢而清高，南唐末代皇帝李煜登基后，政局发生变化，皇帝不准备出兵中原，这自然

使得很多渴望收复失地的人有挫败感，韩熙载也是其中之一，他统一中原的伟大愿望没办法实现。结合政治自我保护的实际需要，他故意把自己伪装成一个生活中的腐败分子，放弃了一生的志向，李煜对韩熙载产生怀疑，于是命令顾闳中晚上把他送到韩熙载的住处，希望真正了解韩熙载的生活。三、《韩熙载夜宴图》前图像志分析

本部分对《韩熙载夜宴图》图像的自然含义进行分析。《韩熙载夜宴图》是当时中国的十大名画之一，它描绘了南唐中书韩熙载宴饮的情景，整卷分为：琵琶独奏、六幺独舞、宴间小憩、管乐合奏、宾客应酬，详细描述了韩熙载宴席上的不同场景。这五个部分展现出创作者顾闳中高超的绘画水平和细致的观察力。我们还可以从以下几个方面对图像进行分析：第一，主题分析，这幅画是一幅经典的长卷中国画，在绘画中分离不同的家具和陈列品。第二，画家在画中使用了青色颜料，青色的使用比唐代更为自由。第三，画中的女性形象细腻真实，喜欢用线条作为人物造型，鼻子嘴巴以及身体的曲线都会用非常柔和的线条去表现，塑造出细腻真实的感觉。

四、《韩熙载夜宴图》图像志分析

南唐后期，国势日渐衰败，面对北方敌国的威胁时，南唐李煜一面向北宋求和，一面又对北方官员百般猜疑。当李煜

得知韩熙载在府内设宴并邀请朝中官员，立马冷汗直流，生怕韩熙载趁机谋逆，所以立即派遣画家顾闳中趁夜潜入韩熙载宅邸，将府内夜宴的情况通过绘画的方式如实记录下来。但令人意想不到的是府内一派祥和欢乐的气氛，锣鼓喧阗、载歌载舞的景象更在顾闳中意料之外，宴会过后，他将夜宴的每个细节默记在心，回去挥笔作画，所以才有了《韩熙载夜宴图》。这幅画描绘了韩熙载宴请宾客时的情景，画中对韩熙载本人的描绘非常传神，从面部上可以看出韩熙载和参与宴会的大小官员神情有明显的差异，他的内心并不是真正的高兴，脸部愁眉紧锁，毫无喜悦之情。

其实宴会也是韩熙载保护自己的明智之举。画中的第一部分描述“琵琶游戏”，主要描绘了韩熙载亲自出面迎接大小官员，一番觥筹交错后与宾客们坐听琵琶。琵琶演奏正在进行，参加宴会的人都在欣赏演奏，这一部分结构紧凑，人物数量众多，疏密有序，而在画面当中顾闳中所捕捉到的，正是琵琶独奏开场、在宴席间空气凝注的瞬间，可以看出宾客虽繁多，仪态却多少有些拘谨。第二部分为六幺的独舞，画家对这一段的描绘十分细致，我们可以看见韩熙载正在拿着鼓锤准备表演敲鼓，只见他用两手抑扬鼓点雷动；而身姿绰约的王屋山正在独舞《六幺》，他身边的人正在欣赏王屋山的舞技，在这种气氛之下席间欢喜不已。一旁可以看见一个和尚