现代主义及后现代主义 经典!!
现代主义和后现代主义
现代主义和后现代主义现代主义和后现代主义现代主义和后现代主义对于现代主义和后现代主义，西方有一个经典的比喻；神车与轿车。
神车指负载毗湿奴大神，所到之处尽是朝圣男女的印度神车，吉登斯认为其代表一种理性发展的逻辑，同时也给世人带来负面后果。
而代表后现代的轿车则在此基础上突飞猛进，力图超越，突出重围。
但是无论是轿车还是神车，他们的推动力都是某种反叛与断裂，更加强调一种非理性因素。
笔者认为后现代是现代性的某种延续，并且更加激进，甚至对于今天仍有影响。
对于现代主义和后现代主义的兴起、分期、文化批判和哲学话语各学派是众说纷纭。
笔者将根据主要学说和自己的理解浅析现代主义和后现代主义的某些问题和基本思想倾向。
现代主义（这里指文学）众所周知发端于十九世纪末二十世纪初的西班牙的文学运动，而后发展成为凭借自身优秀基因成为一种流行于欧美的文学潮流。
根据罗明州教授的论著，现代主义可以指一种时间概念，也可以指一种质量概念，突出了现代主义的新颖特质。
现代主义的兴起就已经有了明确的标签；反叛、异化、崇尚非理性。
不管是左派的理论家卢卡奇，还是与其相对的阿尔多，都可以看出现代主义颠覆传统、结构破碎的特征。
当然现代主义这一流派又是由很多流派组成的；以波德莱尔为代表的象征主义，又有以表现荒诞孤单恐惧的卡夫卡为代表的表现主义；甚至描写人的潜意识，具有高度非个人化的意识流小说。
所以现代主义表现出很高的包容性。
而后现代主义的兴起是伴随着纳博科夫的《洛丽塔》出版。
同时我们也会想到六十年代欧美的先锋派文学，宣称要超越现代主义，推陈出新。
由于旅行理论的原因，笔者也不能给出一个明确的关于后现代主义的定义。
但是某种意义上说后现代又有着其明显的特征。
从维特根斯坦到哈贝马斯，再到德里达，罗兰·巴尔特，我们可以从哲学美学语言观到后现代主义看出一些脉络。
用王岳川先生的观点来说；“终止了一切诗意唤醒的本质，放逐了一切具有深度的精神价值，走向了精神的荒漠和不确定的平面。
现代主义及后现代主义
后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。
其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。
在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。
其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。
后现代主义百科名片后现代主义（Postmodernism）后现代主义是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开始经常使用的一个词。
起初出现于二、三十年代，用于表达要有必要意识到思想和行动需超越启蒙时代范畴。
现代主义是近现代资产阶级的社会实践在文化、意识领域内的表现。
它的核心是人道主义和理性主义，他提倡人道，反对神道；提倡理性，主张用理性战胜一切、衡量一切。
相信历史的进步和发展，相信人性和道德的不断改良和完善，相信人类将从压迫走向解放，而实现这一切的基础和力量就是理性。
“后”与“现代主义”之关系现代主义之后：“后”即“在……之后”之意。
亦即现代主义和后现代主义的概念包含有时间顺序上的前后相继，或后现代主义是现代主义之后发生的事情。
非现代主义：“后现代”是指“非现代”、“反现代”，与现代相对立、相对抗。
亦即后现代主义要与现代的理论和文化实践、现代的意识形态和艺术风格彻底决裂，反其道而行之。
高级现代主义：“后现代”即“高度现代化”、进一步发展了的现代化、更加完善的现代化。
亦即对现代的继续和强化，是现代主义的一种新面孔和一种新发展。
后现代主义后现代主义（Postmodernism）是一个从理论上难以精准下定论的一种概念，因为后现代主要理论家，均反对以各种约定成俗的形式，来界定或者规范其主义。
而现在成了：一切都是凌乱的，没有中心。
一些人认为后现代主义是基督教世界的终结。
从形式上讲，后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮，它与现代主义之间是一种既继承又反叛的关系；从内容上看，后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考与回答，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构，也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的立场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构；从实质上说，后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛，是一种在批判与反叛中又未免会走向另一极端——怀疑主义和虚无主义——的“过正”的“矫枉”。
现代主义 后现代主义 有机现代主义
现代主义
• 定义: 20世纪以来具有前卫特色,与传统文艺分道扬镳的 各 种美术流派和思潮，又称现代派。 • 时间:19世纪80年代
• 地点:法国
形成的原因（背景）
• 现代主义或现代派运动一词现在被固定作为一种国际倾向 的综合名称，这种国际倾向出现于19世纪末期西方的诗歌 、小说、戏剧、音乐、绘画、建筑和其他艺术领域，后来 影响到20世纪大多数的艺术特征。 • 19世纪末，20世纪初，世界各地工业设计发展迅速，新的 设备、机械不断发展，极大促进了生产力的发展，同时对 社会结构和社会生活也带来了很大的冲击，而这种各种技 术设计的开发去没有得到相应的回应。无论是英国、美国 的“工艺美术”运动还是欧美的“新艺术”运动等都解决 不了问题，因此需要有新的设计方式出现来为现代社会服 务。
后现代主义
• 定义:旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动， 它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域 中，是上世纪七十年代后被神学家、社会学家开始经常使 用的一个词，用于表达意识到思想和行为需超越启蒙时代 的范畴。 对现代主义的回应，排斥“整体”的观念，强调异质性、 特殊性和唯一性。 • 时间:20世纪60年代 • 地点:欧美各国
人物及代表作品
• 【芬兰】阿尔瓦.阿尔托：“胎”椅
• 【美国】埃罗· 沙里宁量生产的家具要忠 于工业时代的精神,它们“就决不能去追求离奇”。
郁金香椅
胎椅
马铃薯椅
现代主义建筑
现代主义建筑 现代主义建筑之巴议会大厦
现代主义绘画
人物及代表作品
• 画家： • 塞尚：《四季》、《坐在红扶手椅里的塞尚夫人》 • 毕加索:《亚威农少女》、《费尔南德头像》
• 诗人： • 马蒂：《小王子》、《自由的诗》
后现代主义书单
后现代主义书单后现代主义是二十世纪后半叶以来哲学思潮和文化现象的重要代表，它对传统现代主义的理性、线性和启蒙主义观念提出了挑战。
后现代主义思想充满了对大故事的怀疑，对语言的玩世不恭以及对权力结构和知识体系的批判。
下面是一份后现代主义书单，旨在帮助读者深入了解这一思潮并拓宽视野。
1.《清醒梦》- 保罗·奥斯特这本小说是一部后现代主义的经典之作。
故事以复杂的情节和多重叙述方式展开，探讨了现实和虚构之间的界限，并引发了关于意义和现实的激烈讨论。
2.《波普》- 文斯·史泰普斯这本小说通过讽刺揭示了资本主义社会中的消费主义现象。
作者运用夸张和幽默的元素，以非传统的写作形式呈现了当代人类的虚荣和自私。
3.《迷宫游戏》- 保罗·艾尔古迪这是一部富有实验性和后现代主义特征的小说。
通过多重叙述视角和复杂的情节结构，作者展示了在各种力量、欲望和价值观的交织中迷失自我的现代人。
4.《万物皆已体验》- 杜尚·马森这本非虚构作品以杜尚·马森对文化现象的思考为基础，通过对不同艺术形式、政治运动和流行文化的观察，探讨了后现代社会中的身份认同和权力结构。
5.《模糊边界》- 弗朗索瓦·利奥塔这本哲学著作对边界、身份和语言的概念进行了深入分析。
通过好奇心、怀疑和反思，作者探索了现代社会中认同和真实的不确定性。
6.《社会学的想象力》- 埃塞尔·莱斯特这本书探讨了社会学如何应对后现代主义思潮对知识和真理观念的冲击。
作者提出了一种新的研究方法，通过关注个人经验和主观意义来重新审视社会现象。
7.《散步者》- 帕特里克·莫迪亚诺这是一部电影作品，通过混合现实和虚构的元素，描绘了一个后现代消费社会的片段。
导演通过对符号和意义的戏仿，暗示了现代人内心的虚无感和消费社会的虚假性。
以上书单旨在引导读者对后现代主义思潮进行深入了解，并通过不同作者和艺术形式展示其多样性。
这些作品提供了多个视角和层面，帮助读者挑战传统的知识观念，并重新审视自己对现实和真理的认知。
现代主义与后现代主义
现代主义与后现代主义（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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现代主义与后现代主义文学
现代主义与后现代主义文学在文学史上，现代主义和后现代主义是两个重要的文学流派，它们在不同的时期出现，并对文学创作产生了深远的影响。
本文将探讨现代主义和后现代主义文学的特点、发展背景以及对文学的影响。
一、现代主义文学的特点和发展现代主义文学起源于20世纪初的欧洲，是对传统文学形式的一种反叛和革新。
现代主义文学以对传统观念和形式的质疑为特点，强调个体的主观体验和内心世界的表达。
其作品常常以非线性的叙事结构、碎片化的叙述方式和意识流的运用为主要特征。
在现代主义文学中，对时间和空间的处理是一种突出的手法。
作家们常常使用跳跃的时间线和错综复杂的空间结构，以展现人类的多维度存在和内心的复杂性。
例如，詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》就采用了一天时间内的多个角色的视角交织的方式，展现了人类思维的多样性。
此外，现代主义文学还注重对语言的创新和对传统文学形式的颠覆。
作家们常常通过意象的使用、新奇的修辞手法以及对传统语法的打破，来塑造独特的文学风格。
例如，弗吉尼亚·伍尔夫的《至灯塔》中，她运用了流畅的叙述和内心独白的技巧，使读者能够深入人物内心，感受到时间和空间的流动。
二、后现代主义文学的特点和发展后现代主义文学是对现代主义文学的一种延续和反思。
它出现在20世纪后半叶，对现代主义文学的实验性和个体主义进行了进一步的发展和批判。
后现代主义文学强调对权威和大故事的怀疑，关注语言的游戏性和文化的多元性。
在后现代主义文学中，对语言和符号的运用是一种重要的手法。
作家们常常通过模仿、重复和拼贴等技巧，打破了传统的叙事逻辑和结构，使作品具有多重解读的可能性。
例如，托马斯·品钦的《人类群星闪耀时》中，他通过无数的碎片化的语言片段和符号，展示了人类存在的混乱和不确定性。
此外，后现代主义文学还关注身份和权力的问题。
作家们常常通过对边缘群体和少数族群的描写，来反思主流文化对他们的边缘化和压迫。
例如，托尼·莫里森的《宠儿》中，她通过黑人女性的视角，揭示了种族和性别的双重压迫。
现代主义与后现代主义
现代主义和后现代主义的关系
后现代主义首先出现在建筑领域，是发端于现代主义内 部的逆动，特别是对现代主义理性的反叛。在 20 世纪 50 年代现代主义日渐衰落的情况下，后现代主义的文化思 潮开始逐渐盛行。受 60 年代大众文化的影响，后现代主 义表现出对现代主义风格中纯理性主义倾向的批判， 在形式问题上，后现代主义者搞的是新的折衷主义和手 法主义，是表面的东西。因此，反对后现代主义的人认 为：现代主义是一次全面的建筑思想革命，而后现代主 义不过是建筑中的一种流行款式，不可能长久 ，两者的 社会历史意义不能相提并论
后现代主义建筑
美国的文丘里巳穆尔，斯特恩、格雷 夫斯、史密斯 日本的矶崎新 意大利的波尔托盖西 西班牙的博菲尔等
关于现代主义与后现代主义建筑的看法
部分人认为现代主义只重视功能、技术和经济的 影响，忽视和切断新建筑和传统建筑的联系，因 而不能满足一般群众对建筑的要求。他们特别指 责与现代主义相联系的国际式建筑同各民族、各 地区的原有建筑文化不能协调，破坏了原有的建 筑环境 经过 70 年代的能源危机，许多人认为现代主义 建筑并不比传统建筑经济实惠，需要改变对传统 建筑的态度。也有人认为现代主义反映产业革命 和工业化时期的要求，而一些发达国家已经越过 那个时期，因而现代主义不再适合新的情况了。
现代主义和后现代主义的关系
现代主义和后现代主义设计首先从建筑开始。 现代主义设计从建筑设计开始，很快便影响到城市规划设计、环境 设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和几乎所有的传达设计 等领域，成为一场前所未有的、声势浩大的设计运动。 现代主义设计运动发展到 20 世纪五、六十年代，由于技术的发展 和人们审美观念的变化，人们对现代主义单一的设计艺术形式、单 纯追求理性而忽视消费者的心理需求，导致产品形式的千篇一律而 感到厌倦，越来越受到批评，于是就出现了所谓的“后现代主义” 设计艺术。 被现代主义奉为经典的名言“功能决定形式”， “少就是多”的 原则，忽视了社会的进步和人们的需求，达。卢齐说：“材料和装 饰是组成产品的细胞”。 功能主义反对装饰是因其以理性的逻辑 的态度对待设计，而今，时代已不同于以前，人与世界的关系变得 更复杂，人们的审美情趣，生活品位变得更高。因而，现代主义设 计所遵循的功能主义、减少主义原建筑师：〔美〕 M. 格雷夫斯 （ MichaelGraves ）
文学流派知识：探究现代主义文学与后现代主义文学的区别与联系
文学流派知识：探究现代主义文学与后现代主义文学的区别与联系现代主义文学与后现代主义文学是20世纪文学发展中的两大重要流派，它们在文学创作风格、题材选择、叙事方式等方面都有明显的区别与联系。
本文将从主题、叙事方式、语言风格和文学思想等方面探讨现代主义文学与后现代主义文学的区别与联系。
一、主题现代主义文学的主题多半集中在对现实世界的质疑和反思上，作品中常常涉及到对传统观念的挑战、对社会制度的批判以及对人性的探索。
例如，詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》通过描述一天内的生活，深刻揭示了人的存在和宇宙的意义。
而后现代主义文学在主题上更加关注对权威性话语的解构和对权力关系的揭示。
作家们常常通过对历史、理性和真相的关注来表现对宏大叙事的质疑和反思，例如托马斯·品钦的《重返卡拉瓦约》中就包含了对历史真相的怀疑和质疑。
因此，虽然现代主义文学和后现代主义文学都涉及对现实世界的关怀，但后者更加强调对现实结构的解构和重新构建。
二、叙事方式现代主义文学在叙事方式上追求突破传统结构，运用流畅的笔触和复杂的叙述技巧来塑造故事。
例如，弗吉尼亚·伍尔夫的《至灯下人》采用了内心意识流的叙述方式，使得读者可以更加深入地了解人物内心的情感和思想。
而后现代主义文学则更加注重叙事结构的混乱和多样性，强调跨文化、跨语境的叙事方式。
卡尔维诺的《如果在冬夜一个旅人》就采用了多重叙述结构，呈现了一种对线性叙事的质疑和重新构想。
因此，现代主义文学强调叙述技巧的突破和重构，而后现代主义文学更加强调叙事方式的多元化和复杂性。
三、语言风格现代主义文学的语言风格注重对语言的挑战和运用，作家们常常通过丰富的象征主义和意象手法来塑造作品的艺术形象。
例如，莫德·尼尔森的《四次幂》将诗歌与散文融合，创造出一种新的文学语言风格。
而后现代主义文学则更加强调语言实验和游戏性，作家们常常使用流行文化符号和大众语言，挑战传统文学语言的规范。
后现代主义及现代主义之后的建筑类型
第六章后现代主义及现代主义之后的建筑类型一、后现代主义1．后现代主义建筑的基本概念首次在设计领域引用“后现代主义”这一概念的是英国建筑评论家查尔斯•詹克斯(Charles Jencks)。
他用来描写20世纪60年代以来的、对现代主义建筑背离的建筑新趋势。
从此产生了后现代主义设计，80年代，后现代设计达到高潮。
后现代主义是60～90年代的一场风格运动，目前基本消失。
广义的后现代主义建筑：是指现代主义之后的，或者反对现代主义的一切建筑设计思潮。
狭义的后现代主义建筑：从哲学理论上讲，它主要体现在以“二元论”和“双重性”取代现代主义的“一元性”和“排他性”。
强调传统和向波普艺术（接近生活的艺术，是对抽象的表现主义的叛逆）学习的重要意义。
2．三大理论倡导者（1）罗伯特•文丘里(Robert Charles Venturi，1925一)美国建筑师。
他反对密斯•范•德•罗的名言“少就是多”，认为“省就是光秃秃(Lessisbore)”。
主张用两个方面的元素来丰富建筑：①历史建筑因素(托斯卡纳、古希腊、古罗马、中世纪、哥特风格、文艺复兴、巴罗克、洛可可、法国第一帝国、第二帝国、维多利亚、安妮公主风格等)中所有古典主义元素；②美国的通俗文化，包括好莱坞、拉斯维加斯等一向被认为俗不可耐的商业风格。
他在著作《建筑的复杂性与矛盾性》(Complexity and Contradiction In Atchitecture，1966年)中提出了后现代主义的理论原则。
《向拉斯维加斯学习》(Learning from Las Ve—gas，1972年)中强调了后现代主义的戏谑成分和对于美国通俗文化的新态度，主张激进的折中主义。
这两本书被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。
代表建筑作：费城母亲住宅、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆等。
（2）罗伯特•斯坦因(RobertStein)美国建筑家从理论上把后现代主义建筑思潮加以整理，分门别类，逐步形成一个完整的理论体系。
现实主义、现代主义、后现代主义
现实主义、现代主义、后现代主义——西方戏剧的嬗变及其特点西方的戏剧,经过了古希腊古罗马时期、中世纪、文艺复兴时期、古典主义时期和启蒙文学时期，以及十九世纪的浪漫主义时期等几个发展阶段，进入了约在十九世纪三十年代形成的现实主义发展阶段。
现实主义继承了文艺复兴、启蒙运动以来的进步文艺运动和创作经验，是一种提倡正视现实，真实具体地描绘现实生活的文艺思潮。
由于现实主义强烈的社会批判性，高尔基称之为“批判现实主义”。
这一时期的文艺创作，是旧现实主义的高峰，作家们在黑格尔的辩证法、费尔巴哈的“人体学说”和法国空想社会主义以及基督教的博爱精神的影响下，对当时的社会进行批判。
在戏剧方面，尤以易卜生创作的一系列“社会问题剧”影响最大，大大推动了欧洲戏剧的革新和发展。
现实主义戏剧的特点，主要是从现实生活中出发，真实具体的描写人们的生活、斗争和社会风貌，并着力显示出社会制度、传统思想和生活际遇对人物性格形成、发展的内在影响。
因而后期的批判现实主义戏剧尖锐地提出资本主义制度下的社会问题。
另外，批判现实主义戏剧重视人物性格的具体描绘，它通过生活的变迁，细致地刻画出发展中的人物形象。
以挪威的剧作家易卜生影响最大，他创作了一系列的“社会问题剧”，如《社会支柱》、《群鬼》、《玩偶之家》，还有《人民公敌》等等，这些剧本直接取材于人们的日常生活，通过对资本主义各方面的描绘，无情地揭露了关于妇女地位、爱情、家庭、法律、道德等方面的弊端，如其《玩偶之家》中对资产阶级家庭生活的虚伪的揭露，提出了关于妇女地位、妇女解放的问题。
到了二十世纪初，现实主义戏剧跨入了现代主义发展阶段。
现代主义是对诸多具有反传统特征的文学流派的总称。
在这一时期，由于现代主义具有强烈的文化批判倾向，对人的生存状况和人的本质问题进行探索，突出地表现异化主题等思想特征，现代主义戏剧思考和关注得更多的是戏剧最本质的东西，即表演，而之前的戏剧基本都是剧作家的戏剧，戏剧活动以剧本语词为中心。
现代主义与后现代主义
现代主义与后现代主义现代主义2009-10-23 21:55:43 阅读44 评论0 字号：大中小订阅现代主义设计形成原因再认识摘要：现代主义设计是现代设计史上最重要的设计运动之一，它是大机器时代的生产技术与现代艺术中的客观化趋势相结合的产物。
本文从设计中技术与艺术的互为关系入手，对现代主义设计形成的内在动因进行了分析阐述。
关键词：设计现代主义设计现代艺术客观化趋势现代主义设计是人类设计史上最重要的、最具影响力的设计活动之一，它兴起于20世纪20年代的欧洲，经过几十年的迅猛发展传播，其风潮几乎波及全球，在它的影响下，又产生出许许多多新的设计风格和流派。
对于现代主义设计形成的原因，以往的阐述大多从意识形态领域出发，把现代主义设计放到广阔的现代主义运动背景去认识，认为它的产生是在现代主义运动影响下的一种历史必然。
这种认识往往只顾及到现代主义设计产生的外部环境，甚少考虑到设计活动的自身特质和发展变化规律，难免有失片面，同时也影响到我们对其它相关设计活动的理解。
本文试图从设计中的技术与艺术的辨证关系入手，着重考察现代艺术中的客观化趋势、大机器时代的生产技术，以及二者的结合对现代主义设计诞生的影响，以期找出现代主义设计之形成的内在因素。
设计是技术与艺术的综合。
在设计中，技术和艺术是矛盾的统一体，两者完美结合，造就优良的设计；反之，则让设计面目可憎。
当设计中的技术与艺术达到动态的平衡时，设计表现为一种较为稳定的风格。
技术在革新发展，艺术在不断变化，设计也就呈现出不同的面目。
手工业时代的技术与艺术完美结合，造就了传统设计的辉煌。
18世纪下半叶的工业革命带来了新技术、新材料和新的生产方式，却没有给设计带来适合的新艺术可供借鉴，于是导致了新问题的出现：与手工生产相比，机器的批量生产带来产品艺术质量的急剧下降和消费者艺术品位的降低。
为了解决这一矛盾，许多有识之士进行了积极的探索，较有代表性的是“工艺美术”运动、“新艺术”运动和“装饰艺术”运动。
包豪斯、现代及后现代主义
Yellow, Red, Blue 1925; Oil on canvas, 127x200cm; Centre Georges Pompidou, Paris
作曲/構圖系列─對音樂的重視
Composition IX, 1936
作曲（ Composition VIII） 1923 年 油畫 Solomon R. Guggenheim Museum, New York.
後現代主義的特式
少即是乏味(less is a bore)。 追求個人風格(individualism)。 非理性的(anti-rationalism)。 歷史性的，有復古傾向(historicism)。 折衷主義，自由地選取各方的精華(eclecticism)。 偏好用符號象徵(symbolism)。 裝飾性的(ornamentalism)。 多元化的面貌(pluralism)。 對稱。
有關的藝術家及作品
克利‧保羅 (Paul Klee) (1879-1944) 德國及瑞士畫家，水彩畫 家及蝕刻畫家。在那個時 代中，他受到表現主義 (Expressionism)，立體 主義(Cubism)，超現實主 義，以及專注於夢境，和 潛意識探討的後佛洛依德 學說的影響。
克利‧保羅
紅綠與紫黃的旋律
康丁斯基與克利保羅的其他作品
康丁斯基與克利保羅，並 其餘四位包浩斯的導師， 以報紙上的一幅照片為主 題，按個人的繪畫風格作 畫。
攝於 1924 年 5 月 11 日報紙上的照片。
以下的作品由誰作畫呢？
左邊的一幅，作者是克利保羅。 右邊的一幅，作者則是康丁斯基。
所帶來的影響
包浩斯所帶來的影響： 儘管包浩斯的特色在於反修飾、 反復古，但至今仍深獲肯定， 原在於「包浩斯」結合藝術和 工藝，並揉合流行的實用設計。 從建築上可清晰辨認包浩斯的 特色，水平與垂直的簡潔線條， 玻璃、水泥、不鏽鋼的冷硬材 質運用。規格化、幾何化的特 色可以說與巴洛克時期完全相 反。典型的建物如羅浮宮前貝 聿銘所設計的金字塔。
现代主义及后现代主义 经典!!
关于“现代主义”曾在西方产生过重大影响的艺术思潮：古典主义、浪漫主义、现实主义、自然主义、西方现代主义、以及20世纪后半夜开始出现的后现代主义。
现代主义思潮与19世纪末、20世纪初从欧美各国兴起的一股文艺思潮。
西方现代主义思潮中包括了众多的艺术流派和创作主张，如存在主义文学、荒诞派戏剧、意识流小说、野兽派绘画、新浪潮电影等等。
西方现代主义萌芽始于19世纪中叶象征主义的出现，标志是法国象征主义诗人波德莱尔的诗集《恶之花》问世。
现代主义思潮的正式形成，却是在20世纪的初叶。
以德国为中心的表现主义、法国为中心的超现实主义、以意大利为中心的未来主义、以英国为中心的意识流文学，几乎同时在欧美盛行。
这一时期的代表作：德国表现主义电影《卡里加里博士》，法国超现实主义作家布勒东的文学作品《可溶解的鱼》，爱尔兰作家乔伊斯的意识流小说《尤利西斯》“现代主义”与“后现代主义”的联系西方学者杰姆逊指出，西方资本主义经历了三个阶段，与此相应出现了三种文化范式：第一阶段以现实主义为典型特征、第二阶段文化上以现代主义的典型特征、第三阶段以后现代为典型特征。
后现代是后工业社会的产物，也是后期资本主义或者媒介资本主义的文化特征。
是高度商品化和高度媒介化的产物。
现代与后现代的比较：①哲学基础：现代主义思想根源主要是康德的批判理论、叔本华的唯意志论、弗洛伊德的精神分析学，后现代主义思想根源主要来自存在主义、非理性主义、德里达的结构主义等。
如果说现代主义倾向于尼采的“日神精神”，后现代则是“酒神精神”。
②主体性：现代主义文艺具有突出自我为中心的特色，强调个性与表现自我；与此相反，后现代主义却特出自我怀疑，强调主体丧失、反对一切。
③现代主义致力于建构，冲上结构主义，后现代致力于解构，力图打破整体性的观念，以解构主义为基础，以零散化、边缘化、多元化、不确定性来取代整体性。
力图消解精英文化与大众文化、高雅文化与通俗文化的界限；④现代主义文艺作品大多晦涩难懂或富有哲理，需要欣赏着具有相当高的文化水平和艺术修养，才能读懂作品的深层内涵和哲理意蕴，那么后现代主义追求的是一种平面感，反对文艺向深度开掘，主张无深度的感官刺激和文化游戏，是的文化进一步向世俗文化、娱乐文化、消费文化和商品文化发展。
后现代主义经典例子
“后现代主义”经典例子120120121 韩红风通过了解我们不难知道，后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判，它有着自己的批判性和理论性。
后现代强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。
对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价，需要我们透过形象从设计思想来分析。
下面我们就来列举一些为人熟知的案例。
首先，在家具方面：2001年Bertjan Pot的作品，现今已成为Moooi这个荷兰品牌，能见度最高的一款作品，在各式的空间设计中，常可见其运用，或单颗悬挂，或多颗搭配，都是不同的感觉，Moooi的产品特色，即常常可以将作品赋予独特的故事性，将空间中的感受，瞬间转化成另一种氛围。
例如：产品名称为“落光的三驾马车”的一款产品，落灯是由50个安装天花板悬每一个定制切割水晶晶体的光学镜头，电脑编程电机和机械设备的白光LED。
三驾马车的落轻施华洛世奇在设计安装迈阿密是“最纯净的水晶表达，使其作为一个功能镜头，渔获物和折射光。
”还有很多类似的这种后现代主义家具（例如：里特维尔德（Gerrit Rietveld ）的红蓝椅）都很具有个性，设计感极强。
当然，在我看来，后现代风格家具实际上是装饰功能更大于实用功能，更适合别墅、酒店、样板房等摆设，要知道仅保养打理就是一件麻烦事。
理念方面：后现代主义家具多采用纯黑色木结构，黑色皮软，这是一种对古典风格的反思；Frapbois蒙德里安风格颈链，够立体又特别；蒙德里安风格白色长T和恤蒙德里安风格长袜，拼接撞色为主，个人主义感极强。
风格方面：后现代主义产品设计，以幽默、叛逆、和奇思妙想极大地充实和丰富了我们的生活。
现代主义与后现代主义的区别和案例
台湾意识形态广告公司简介： • 台湾意识形态广告公司自从1988年代理台湾中兴百货公司 的广告以来，中兴百货的销售额已经翻了22倍，在业界这 是了不起的成绩。这一成绩的取得与无疑与两家公司员工 的努力有很大关系，但其中意识形态为中兴百货所做的广 告的独特的文案也起了很大的作用，他不仅给中兴百货带 来了高的销售额，也为广告文案的写作开辟了一条独特的 道路。在他的文案中到处可见修辞学的踪影，当然广告文 案的写作要符合广告目的，广告目标等等的要求，这里我 们撇开这些，单纯来看看文案中修辞的运用，下面我们来 一起看几段意识形态为中兴百货写的广告文案：
B headline:autumn collection 内文： 真正的流行 是在群众盲目的追寻中 保持冷静的自我风格 并呼吸世界的风潮 与自我的美学经验深刻对谈 真正的流行 是重新诠释大众的流行 是把街道变成你的伸展台 是你的身影与品位 一再被抄袭
中兴百货服装平面广告
是谁推到了中兴百货
中兴百货秋装上 市——花篇
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现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主 导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑 师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社 会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和 激进主义的色彩，又称为现代派建筑。
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当时影响最大的是建筑设计。现代主义最主要的内容 是设计为大众；强调功能性；反装饰；理性主义；经济主 义；批量标准生产。
• 后现代主义设计一种具有明确宗旨的设计 风格，而是一种在形式上对现代主义进行 修正的设计思潮与理念。
二、现代主义及后现代主义的背景：
现代主义设计主张设计要适应现代化大生产和生活 的需要，运用新技术、新材料进行设计，提出艺术与科 技相结合的“机——器美学”，反对因袭传统，厌恶附 加装饰，强调功能主义，用科学的、客观的、理性的精 神进行设计。希望通过现代设计来提高社会发展水平， 改善人民生活，表现出强烈的民主主义和理想主义精神。
现代主义与后现代主义
设计语言上：现代主义遵循功能决 定形式，“少就是多”，“无用的装饰 就是犯罪” （洛斯语）；后现代主义 遵循形式的多元化、模糊化、不规则化 ，非此非彼，亦此亦彼，此中有彼、彼 中有此的双重译码，强调历史文脉、意 象及隐喻主义和“少令人生厌”(less is bore)。 被现代主义奉为经典的名言“功能 决定形式”， “少就是多”的原则， 忽视了社会的进步和人们的需求，达· 卢齐说：“材料和装饰是组成产品的细 胞”。功能主义反对装饰是因其以理性 的逻辑的态度对待设计，而今，时代已 不同于以
西方 现代艺术 后 现代 艺术
Байду номын сангаас
主讲人：张波
XI FANG XIAN DAI YI SHU HOU XIAN DAI YI SHU
关于艺术的几个基本问题
艺术的本质： 法国哲学家海德格尔名言：“艺术是把真理性的 东西带到世界上来。”“存在者的真理自行置入作 品。”另一位哲学家霍克海默认为：有一种共同人 性和人类潜在所具有的希望的成分诉诸一切审美行 为。 艺术的性格： 赫。普非茨指出：艺术具有双重性格，一方面源 于“艺术自律”，另一方面源于“社会的本质”， 美学和社会是艺术的“两种张力因素”。 艺术的使命： 著名哲学家马尔库塞认为艺术具有双重使命：一 方面，它是对现存社会的批判；另一方面它又是解 放的期盼。艺术承担着不间断地解放人类文化智性 的重任，而人的潜力的全面实现是全部人类历史的 真谛。 艺术的功能： 艺术与认识世界有关。因此艺术的功能就是不断 地“超越”、不断的地“质疑”、不断地“冒险” 0.0 。
现代艺术
西方现代艺术演变的动因、特征及本质 现代艺术诸流派
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一、动因： 现代艺术是西方工业文明的产物。19 世纪以来，艺术上的每次革命，都是 伴随着哲学、政治、经济基础的变革 。 二、特征： 现代主义思潮对技术未来的坚信，对 人类进步、客观真理的信仰，促使着 现代艺术不断地被创新、超前和现代 观念所塑造者。无论是通常的架上绘 画还是立体雕塑，均多向地、多层次 地实验各种观念、材料和技术，成为 一时的内在需求和普遍的时尚。 三、本质： 无论哪一个流派，哪一个人的风格， 其本质在艺术上都是“表现”。0.0
古典主义,现代主义,后现代主义举例分析
造型体系
首层悬垂
尽管是一个矩形平面，首 层地面的悬垂却造成了视觉上 的幻像，使它看起来更像一个 正方形。这一矛盾被入口的轴 线再次加强，这条轴线是建筑 内部坡道的延续，它有效的将 平面渲染成一个“流动的”正 方形。
4.75m×4.75m的网格和前后退 出距离1.25m
阳光浴室
阳光浴室被设计成流动 的曲面形。半围合的曲面墙上， 通过曲面和直立面的镂空围合 使得屋顶空间更为灵活，均匀 而和谐，稳重而典雅。是勒柯 布西耶绘画和雕刻艺术结合的 典范。
建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。
萨伏伊别墅代表了一种创新的住宅类型。其设计具有双重意义：既是对传统价值的坚持， 又是现代住宅在当代的一个范例。是纯粹主义住宅的顶峰 它代表了一种遵从标准化理念的尝试。将机器美学的先锋目标跟一般美学价值观融合在 一起。 它代表了一种愿望，那就是顺应技术进步而创造出一种新的建筑形式。
平面解析 立面解析
二维形态分析
基本型分析 线式序列 以点结线 建筑形体解析
三维形态分析
建筑体块拼接 轴线式布局 空间变化 对称与均衡
形式美法则分析
主从与重点 韵律与微差 肌理 材质的对比 建筑方向对比 发散性
二维形态分析
平面解析
凡尔赛宫为平面图案式。园林局部比较复杂，花园 在宫殿西侧，从南至北分为三部分。南、北两部分都是 绣花式花坛。南面绣花式花坛在向南是橘园和人工湖， 景色开阔，是向外性的；北面花坛被密林包围着，景色 幽雅，是内向性的，一条林荫路向北穿过密林，近端是 大水池和海神喷泉。中央部分有一对水池，从这里开始 的中轴线长达三公里，向西穿过林丛。
空间体系
起居室是公共活动空间。所以它处在各个卧室流线的起始点。而主卧室设计相对 隐蔽，处在另一条流线的尽头；虽然与儿童房相临却不能直接相通。这也是充分考虑 了主人的生活需要。 佣人的房间被安排在别墅一层，且都能与室外相通，方便了佣人平日的家务劳动。 厨房和配餐室被安排在东北立面和西北立面的夹角中，直接联系着一层及起居室。方 便了佣人烹调及送餐。
世界现代文学的流派与代表作品
世界现代文学的流派与代表作品现代文学是指20世纪以来的文学创作，它反映了当代社会的变化与人们内心的体验。
在世界现代文学中，出现了许多不同的流派，每个流派都有着独特的风格和代表作品。
本文将介绍一些著名的现代文学流派和它们的代表作品。
一、现实主义文学现实主义文学强调对社会现实进行深入观察和描写，力求真实、客观地反映社会生活。
它通常关注社会问题、人与环境的关系以及人性的复杂性。
其中的代表作品包括：1.《麦田里的守望者》（J.D.塞林格）这本小说以第一人称的方式叙述了少年霍尔顿的成长故事。
他对社会的冷漠和对虚伪的厌恶成为了该作品的主题，通过霍尔顿的观察和思考，塞林格深刻地揭示了现代社会的问题。
2.《老人与海》（欧内斯特·海明威）这部小说通过描述老渔民桑地亚哥与一条大鱼的较量，表达了人类与命运，意志与命运的对抗。
欧内斯特·海明威以简练的语言和深刻的思考，展现了现实主义文学的精髓。
二、超现实主义文学超现实主义文学是一种试图探索意识和潜意识之间关系的文学流派。
它追求超越现实逻辑的表达方式，强调个体的内心体验和潜意识的表达。
以下是一些超现实主义文学的代表作品：1.《百年孤独》（加西亚·马尔克斯）这部小说通过对布恩迪亚家族七代人的讲述，探讨了时间、命运和人类存在的意义。
作者加西亚·马尔克斯通过超现实的叙述方式，展示了一个神秘、奇幻而富有想象力的世界。
2.《在路上》（杰克·凯鲁亚克）这本小说以一种自由流动且没有固定叙述结构的方式，描绘了凯鲁亚克和他的朋友们在美国进行的一系列冒险。
这本小说被认为是超现实主义文学的经典之作，它展现了人们内心的不安和对现实生活的质疑。
三、后现代主义文学后现代主义文学是20世纪末至21世纪初的一种文学潮流，它反对传统的叙述结构、逻辑和权威。
后现代主义文学强调多元性、混沌性和相对主义。
以下是一些后现代主义文学的代表作品：1.《白噪音》（唐·德里罗）这本小说以一个大学教授的视角，描绘了现代社会中的虚无和媒体对人类生活的影响。
现代主义及后现代主义设计
现代主义及后现代主义设计一、现代主义及后现代主义的特征在历经威廉· 莫里斯倡导的工艺美术运动（Crafts and Arts Movement）之后，20世纪西方设计领域相继出现了两大流派：即现代主义及后现代主义。
现代主义设计的基础是功能主义，主张形式遵循功能（Forms Follow Function）。
德国现代主义设计大师D·拉姆斯阐述现代主义设计的基本原则是“简单优于复杂，平淡优于鲜艳夺目；单一色调优于五光十色；经久耐用优于追赶时髦，理性结构优于盲从时尚。
”这种风格引领了世界范围内的设计主潮。
以致战后被称为国际主义风格。
1919年包豪斯（Buahus）的成立，奠定了现代主义设计的基础。
它主张以理性主义为出发点，以人类认识自然与改造自然为前提，强调一种以客观的物性规律来决定和左右人的主观的人性的规律。
许多现代主义者,从德国的贝伦斯、格罗佩斯到美国的米斯、赖特、法国的柯布西耶都以重视功能，造型简洁，反对多余装饰，奉行“少即多”的原则作为自己从事设计和创作的依据。
后现代主义首先出现在建筑领域，是发端于现代主义内部的逆动，特别是对现代主义理性的反叛。
在20世纪50年代现代主义日渐衰落的情况下，后现代主义的文化思潮开始逐渐盛行。
受60年代大众文化的影响，后现代主义表现出对现代主义风格中纯理性主义倾向的批判，后现代主义风格强调设计应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式。
探索创新造型手法，讲究人情味，追求个性化。
在设计中常把夸张变形的，或是古典的元素与现代的符号以新的手法融合到一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变及象征、隐喻等手段，以期创造一种融感性与理性，集传统与现代，揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼，非此非彼，此中有彼，彼中有此”双重译码的设计风格，重现历史文脉，文化内涵及对生活的隐喻。
设计在线.中国二、后现代主义的出现被现代主义设计奉若神明的经典原则“功能决定形式”，“使用与功能无关的形式等于犯罪”。
中外设计史-现代主义和后现代主义
二次大战前的英国伦敦地铁，由英国工业设计协会会长 佛兰尼·皮克领导的伦敦地铁设计规划。
1933年贝克设计的地铁交通图
英国油画展海报 艾伦·弗雷彻设计
OLIVETTI公司海 报
艾伦·弗雷彻设计
奔驰公司海报艾伦·弗雷彻设计
95年世界博览会招贴 艾伦·弗雷彻设计
意大利杂志封面 艾伦·弗雷彻设计
客观,中性,统 一
芭蕾舞剧 《吉赛尔》 海报
霍夫曼设计
1959年
高尔特 玩具标 志
1963年
英国 肯·加兰 设计
IBM标志设计 保罗·兰德设计
IBM海报设计 保罗·兰德设计
IBM识别手册 保罗·兰德设计
IBM手提袋设计 保罗·兰德设计
西屋电子海报设计 保罗·兰德设计
西屋电子海报设计 保罗·兰德设计
田中一光设计
龟仓雄策设计
龟仓雄策
1964年东京奥运会招 贴
பைடு நூலகம்
龟仓雄策设计
田中一光设计
后现代主义设计风格
从20世纪60年代至今。
美国社会学家丹尼尔·贝尔（Daniel Bell，1919—）在他出版了1973年的《后工 业社会之来临》一书中首次提出“后工业社会”一词，它界定了战后60年代出现的 一系列社会变革。从设计领域中观念变革的角度，可以归纳为以下几个方面。
企业服务，为效益服务的附庸。
现代主义建筑设计
现代主义建筑设计风格是国外近现代建筑史上影响范围最广、时间最长、 争议最多的一种风格流派。它在总结了新建筑运动成果的基础上，提出了 系统完整的建筑主张，主要有以下几个特点： 1、注重建筑的功能和经济性 2、强调空间是建筑的主题，反对多余的装饰 3、主张发挥新材料、结构的性能特点 其中，以格罗披乌斯、柯布西耶、密斯·凡·德罗、赖特以及奥图为代表。
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关于“现代主义”
曾在西方产生过重大影响的艺术思潮：古典主义、浪漫主义、现实主义、自然主义、西方现代主义、以及20世纪后半夜开始出现的后现代主义。
现代主义思潮与19世纪末、20世纪初从欧美各国兴起的一股文艺思潮。
西方现代主义思潮中包括了众多的艺术流派和创作主张，如存在主义文学、荒诞派戏剧、意识流小说、野兽派绘画、新浪潮电影等等。
西方现代主义萌芽始于19世纪中叶象征主义的出现，标志是法国象征主义诗人波德莱尔的诗集《恶之花》问世。
现代主义思潮的正式形成，却是在20世纪的初叶。
以德国为中心的表现主义、法国为中心的超现实主义、以意大利为中心的未来主义、以英国为中心的意识流文学，几乎同时在欧美盛行。
这一时期的代表作：德国表现主义电影《卡里加里博士》，法国超现实主义作家布勒东的文学作品《可溶解的鱼》，爱尔兰作家乔伊斯的意识流小说《尤利西斯》
“现代主义”与“后现代主义”的联系
西方学者杰姆逊指出，西方资本主义经历了三个阶段，与此相应出现了三种文化范式：第一阶段以现实主义为典型特征、第二阶段文化上以现代主义的典型特征、第三阶段以后现代为典型特征。
后现代是后工业社会的产物，也是后期资本主义或者媒介资本主义的文化特征。
是高度商品化和高度媒介化的产物。
现代与后现代的比较：
①哲学基础：现代主义思想根源主要是康德的批判理论、叔本华的唯意志论、弗洛伊德的
精神分析学，后现代主义思想根源主要来自存在主义、非理性主义、德里达的结构主义等。
如果说现代主义倾向于尼采的“日神精神”，后现代则是“酒神精神”。
②主体性：现代主义文艺具有突出自我为中心的特色，强调个性与表现自我；与此相反，
后现代主义却特出自我怀疑，强调主体丧失、反对一切。
③现代主义致力于建构，冲上结构主义，后现代致力于解构，力图打破整体性的观念，以
解构主义为基础，以零散化、边缘化、多元化、不确定性来取代整体性。
力图消解精英文化与大众文化、高雅文化与通俗文化的界限；
④现代主义文艺作品大多晦涩难懂或富有哲理，需要欣赏着具有相当高的文化水平和艺术
修养，才能读懂作品的深层内涵和哲理意蕴，那么后现代主义追求的是一种平面感，反对文艺向深度开掘，主张无深度的感官刺激和文化游戏，是的文化进一步向世俗文化、娱乐文化、消费文化和商品文化发展。
⑤艺术特征本来在于独一无二的创造性，但是后现代主义为了适应商品社会的需求，通过
工业化的大批生产和大众传播媒介，特出“复制”的作用。
如录像带、VCD、MP3和因特网等现代技术。