电影史复习提纲

《电影史》复习提纲
第一讲
1、电影发明史上的几个关键人物。

爱迪生，卢米埃尔兄弟
2、为什么说电影是以科技为前提的艺术？
电影发明建立在光学、机械学、化学、照相术以及人的生理技能的认知基础上（视像暂留，摄影术，放映术）
3、卢米埃尔和梅里爱对电影的主要贡献。

卢：1895。

12.28 《火车到站》第一部电影“活动照片”
爱：发现和运用了电影特技摄影，给电影带来了故事，创立了第一个完备的专业摄影场，“叙事电影之父”。

4、《一个国家的诞生》的艺术成就。

1915
影片长达3小时，由1500个镜头组成，出色发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力。

影片耗资10万美元，是好莱坞推出的第一部高成本影片。

上映引起全国轰动
5、《党同伐异》为什么说是一次“辉煌的失败”？1916年创作，影片以一个当代故事——“母与法”为核心，并以另外三个时间、地域跨度很大的故事——“巴比伦的陷落”“基督受难”“圣巴戴莱姆教堂的屠杀”为辅，开创性地构筑了一个由古代、近代、现代、当代的四个小故事交织展开的时空跳跃式结构。

四个故事之间以一个母亲摇摇篮的镜头进行切换，借用美国著名诗人惠特曼的诗句，使四个故事统一在人道主义的主题下，各自从不同的侧面阐释了：“人类从不容异己进化到互相宽容”的主题。

当四个故事的救援开始后，作为切换标志的摇篮镜头消失了，影片开始频繁切换，节奏也紧张起来。

影片的场面极为壮观宏大，在叙事结构和镜头运用上进行了空前的探索和实验，极大发展了电影叙事的潜能。

6、格里菲斯创立的电影叙事形式。

发展了“平行叙事”和“交错剪辑”的蒙太奇手法，使紧密相连的动作得到更替出现，增强了叙事的能量和张力，创造了最有动感的剪辑节奏和镜头运动，成就了“格里菲斯的最后一分钟营救”的电影叙事手法。

第二讲
1、印象派电影主要特征及其代表人物、代表作品。

特征：1.借鉴了当时盛行的印象主义绘画的启示，从画面的角度来理解电影；2. 以视觉结构的表现手段描写人物的心理状态；3.视觉语言：对富于光影变化的情绪镜头的运用
人物及作品
路易徳吕克“电影评论之父”《狂热》《流浪女》谢尔曼杜拉克《微笑的布得夫人》
2、超现实倾向的各种流派及其代表人物、代表作品。

抽象主义
维金·艾格林“交响乐三部曲”
费尔南·莱谢尔《机器的舞蹈》
谢尔曼杜拉克《阿拉伯的花市》
达达主义
雷内克莱尔《幕间休息》
超现实主义
谢尔曼杜拉克《贝壳与僧侣》
路易斯布鲁埃尔《一条安达鲁的狗》
3、德国表现主义电影的主要特征及其代表人物、代表作品。

德国室内剧的代表作品。

特征：1.思想上强调描写自我感受，大多表现恐怖、幻想和犯罪；2. 艺术形式上着重利用光影、布景和奇特的服装造型，在银幕上创造极度夸张、变形的完全主观化的世界
人物及作品
罗伯特维内《卡里加里博士》1919
室内剧：梅育《后楼梯》《最备件的人》《圣苏维斯特之夜》
4、名词解释：库里肖夫效应、电影眼睛派、杂耍蒙太奇。

库里肖夫效应：两个不同镜头的对立或撞击会产生出新的质，新的思想涵义。

电影眼睛派：
杂耍蒙太奇：杂耍蒙太奇又被译为“吸引力蒙太奇”，是爱森斯坦在戏剧与电影创作实践中采用并在理论上提出的一种结构演出的方法，利用蒙太奇吸引观众、能刺激观众某种感情震动的那些因素
5、“敖德萨阶梯”的蒙太奇技巧。

“敖得萨阶梯”被认为是蒙太奇运用的经典范例。

其放映时间为3分43秒，镜头多达139个（平均每个镜头时值不到2秒）。

（《战舰波将军号》爱森斯坦，1925）
第三讲
1、第一部有声片？
1927《爵士歌王》华纳兄弟
2、第一部彩色片？
1935 《浮华世界》
3、声音进入电影的美学意义？
声音进入电影使其摆脱了单一造型手段的束缚，由纯视觉媒介发展为视听媒介，由画面艺术转变成音画结合的艺术，声画结合是现代电影的基本特性。

有了声音——人声、音响和音乐，声音成为电影表现手段的重要成分：声音的加入，使电影第一次获得了视听的平衡，声音给电影带来了更为真实的艺术空间；声音更新了电影的表现手段，丰富了电影的艺术表现力，使电影不仅有绘画、雕塑、建筑等造型艺术因素，而且增加了文学、音乐、音响等新的因素；声音丰富了电影的类型，产生了创造不同叙事形式的可能性。

4、经典好莱坞电影的制片模式。

1.制片人制度；
2. 明星制度；
3. 类型电影
5、类型电影及其特质。

西部片约翰褔勒《关山飞渡》
恐怖片希区柯克《蝴蝶梦》《精神病人》《群鸟》喜剧片卓别林《淘金记》《城市之光》《摩登时代》
《大独裁者》
黑帮片科波拉《教父》
音乐歌舞片
6、对卓别林的喜剧电影观念的理解。

卓别林以丰富的生活经验、深刻的社会洞察、独出心裁的构思、感染力的哑剧表演塑造的夏尔洛这一流浪汉的银幕形象。

并在这一人物形象身上深刻地表现了个人与未卜命运的冲突、与社会现实的冲突、与强权政治的冲突、与现代文明的冲突以及与工业化文化之间的冲突。

7、结合作品分析经典好莱坞电影的叙事模式。

在结构故事和展开情节方面以戏剧化作为基础
类型片采用单一线性结构，平行蒙太奇手法
以人物为因果关系的中心展开剧情
推动叙事的重要特征是欲望
以大团圆作为结局
8、《公民凯恩》为什么被称为现代电影的里程碑？1941 奥逊威尔斯
☐采用了多视角的结构方法。

影片突破传统的顺序结构及单视点的封闭结构。

☐有意识运用长镜头、景深镜头，加强影片的总体感和立体感。

☐影片通过既强调事实的客观性又突出了观点的主观性的形式表现了一个暧昧的现实。

第四讲
1、意大利新现实主义电影运动的代表人物和代表作品。

维斯康蒂《沉沦》1942
罗西里尼《罗马，不设防城市》1945
德西卡《偷自行车的人》1948
德桑蒂斯《罗马十一时》1951
2、新现实主义的两个重要口号。

“还我普通人”“把摄影机扛到街上去”
3、新现实主义电影创作的美学特征有哪些？
1. 提倡“真实美学”；
2. 与传统的戏剧性体系相对立，对一定的现实的整体性的肯定；
3. 背后的美学观和道德观
4、新现实主义电影的纪实风格及其对世界电影的影响。

纪实风格：1. 纪实性，2. 实镜拍摄，3. 长镜头运用，4. 非职业演员
对世界电影的影响
（1）创造了另一种主要的电影样式—一散文式电影：
（2）对好莱坞为代表的制片厂制度和艺术规范的一次反叛和逃脱
（3）电影史上纪实主义流派发展的一环
5、名词解释：新浪潮电影、电影手册派、左岸派。

新浪潮：二十世纪五六十年代，现代主义文化冲击整个欧美世界，“新浪潮”正是这一现代主义文化的有机组成部分。

新浪潮运动是一次以现代主义精神改造电影艺术的美学运动，是继“先锋派”电影之后现代主义电影思潮的再次兴起。

手册派：一支是其主力，来自《电影手册》（1951年巴赞主编创刊）杂志的青年影评家，以特吕弗、戈达尔、夏布罗尔等为代表，又称“电影手册派”，实践的是一种强调成为影片创作者的“作者电影”。

左岸派：另一支是被称为“左岸派”的阿仑·雷乃，罗伯·格里叶，玛格丽特·杜拉等，因他们都住在巴黎的塞纳河左岸而得名。

他们的共同基地是“瑟依出版社”。

6、新浪潮两大流派的代表人物及其代表作品。

手册派：特吕弗《四百下》，戈达尔《精疲力尽》
左岸派：阿伦雷内《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》
7、作者电影论的艺术创新及其对世界电影的影响。

⏹强调“电影创作者要像作家用自己的笔写作那样，用自己
的摄影机去写作”，导演即一部影片的作者“拍电影就是写
作”，张扬电影艺术家的艺术个性和创造性。

（意识）
⏹电影创作多采用与主流商业电影完全不同的创作方式，低
成本制作，实景拍摄、非职业演员，非戏剧化，导演常集
编剧、对白、音乐、制片人甚至演员于一身，创造了一种
具有鲜明个人化风格的创作方式。

（拍摄手法）
8、左岸派在电影观念和语言上的革新的特点是什么？电影观念：“作家电影”，“内心现实主义”，强调电影的文学性，乐于探索人的内心、潜意识，具有现代主义风格，对剪辑、画面、台词、表演的精细制作。

语言：大段人物内心独白，大量象征和隐喻
《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》
第五讲
1、现代派电影的代表人物与代表作品。

英格玛伯格曼《第七封印》《野草莓》
安东尼奥尼《奇遇》《夜》《烛》《红色沙漠》
2、新好莱坞电影的代表人物与代表作品。

阿瑟·佩恩《邦尼和克莱德》《美国野战医院》
“美国特吕弗”
罗伯特怀恩《音乐之声》1969
丹尼斯霍佩尔《逍遥骑士》
米洛斯福尔曼《飞跃疯人院》1975
科波拉《教父》《谈话》《现代启示录》
马丁斯科塞斯《出租车司机》1975
乔治卢卡斯《星球大战》1977
斯皮尔伯格《大白鲨》《侏罗纪公园》《拯救大兵瑞恩》《辛德勒的名单》
3、名词解释：奥伯豪森宣言。

1962年初，在奥伯豪森第八届西德短片节上，26名青年电影工作者联名发表了一个著名的《奥伯豪森宣言》，宣称要与老一辈电影决裂，这个宣言标志着新德国电影运动的兴起。

4、新德国电影运动的美学特征
哲理化：德国是一个善于理性思辩的国度，新德国电影具有浓厚的哲学色彩，象征和隐喻是其普遍运用的两种手段。

心理化：发掘丰富多彩的内心世界，展现意象纷呈的心理时空是德国新电影的又一特征。

开放式，综合化：对历史和现实的关注与思考，将好莱坞电影的戏剧性、娱乐性与德国题材的严肃性、真实性结合起来。

5、新德国电影运动四大导演各自的风格特征。

法斯宾德：《玛丽亚·布劳恩的婚姻》
试图将好莱坞电影的通俗晓畅的形式与现代批判精神结合起来，创立了德国好莱坞电影。

施隆多夫：《锡鼓》
施隆多夫电影往往通过深刻的政治隐喻和历史反思，赋予影片以鲜明的现实意义，“哲学味”更浓。

赫尔措格：《人人为自己，上帝反大家》
赫尔措格电影，通过优美而又可怖的画面，奇妙而又怪异的音响，营造出一个怪诞而又富于象征意义的艺术世界，在新德国电影中独树一帜，被称为“影坛独行者”。

文德斯：《得克萨斯州的巴黎》
文德斯的影片大都描写无家可归或有家难归的主人公浪迹天涯的生活，主人公通常乘汽车在公路上旅行，一路上展现沿途的风光和主人公的生活状况与心理感受，由此创立了一种被称为“公路片”的样式。

第六讲
1、中国人拍摄的第一部影片？第一部故事片？第一部长故事片？第一部有声片？
第一部影片：《定军山》谭鑫培
故事片：《难夫难妻》郑正秋
长故事片：《阎瑞生》
有声片：《桃李劫》袁牧之
2、名词解释“明星影片公司”。

•1922年，明星影片公司的成立，是中国电影史上的一件大事，它由张石川与郑正秋、周剑云等人创办，标志着中国电影开始朝着艺术化、民族化方向的努力。

3、郑正秋在中国电影发展史上的地位和作用如何？•郑正秋的电影实践兼具电影编导者和电影企业家的双重身份，他是1913年的新民公司、1922年
的明星公司的重要创办者、管理者和创作者，还是1922年创办的明星影戏学校的校长。

•作为中国的启蒙电影，郑正秋坚持以艺术形式进行社会教化的方针，注重社会改良思想和人道关怀视野，为中国早期电影文化形象的确立奠定了相当坚实的基础，并把丰富的戏剧经验运用到电影创作中，形成了自己独特的创作风格。

•文明戏作为中国初期电影的主要艺术来源，郑正秋在电影界艺术上的领导地位，推动“影戏”风格成为初期中国电影创作的主流。

4、田汉的早期电影创作。

田汉是早期电影界新知识分子的代表人物，他于1926年组织了《南国电影社》，拍摄了《到民间去》《断笛余音》等影片。

5、初期“影戏”电影的主要特征是什么？
•“影戏”的重点是“戏”，“影”只是完成“戏”的表现手段，电影研究完成主要是一种以剧作叙事为核心的剧作本体论，展开的是对电影的题材、人物、情节、主题等方面的研究和探索，强调电影如何去实现表现人生、批评人生的功能。

6、名词解释“左翼电影运动”。

1931年“九·一八”事变带来中国社会的巨大变革，也推动了中国电影开始变革。

电影公司纷纷改变制片方针，向新文艺阵营寻求出路，电影公司趋近左翼文艺界寻求进步剧作家以求发展自己时，夏衍、田汉、阳翰生、郑伯奇等左翼作家进入了电影界。

7、30年代左翼电影出现的历史背景、特点及其在电影史上地位。

历史背景：1931年“九·一八”事变带来中国社会的巨大变革，也推动了中国电影开始变革。

20年代脱离生活的鸳鸯蝴蝶派作品和武侠神怪影片已不能符合现实和观众的需求。

电影公司纷纷改变制片方针，向新文艺阵营寻求出路。

特点：在内涵上，主要体现为题材宽广和现实性、批判性强；在艺术风格上，在取材、叙事手段、音乐、表演等方面，都采用了中国老百姓所喜闻乐见的形式。

地位：它是一个在电影创作和电影理论批评领域产生的电影文化运动；它还是一个佳作迭出的综合性的电
影创新运动；
8、如何看待夏衍和田汉30年代的不同创作风格？
9、30年代探索电影与民族文化传统的结合方面有哪两种主要倾向？
10、如何评价好莱坞电影经验对中国电影发展的影响？
11、苏联电影经验对30年代电影变革的出现起了什么作用？
第七讲
1、战后社会派电影和人文派电影的主要特色及其代表人物、代表作品。

社会派：蔡楚生《一江春水向东流》
史东山《八千里路云和月》
人文派：费穆《小城之春》
2、《一江春水向东流》的艺术成就。

影片通过一个曲折的家庭悲剧故事，生动展示了抗战前后15年间的社会历史风貌和人物命运，以宏大的气魄概括中国社会的变迁，具有情节剧史诗电影的高度。

影片采用了三条叙事线索平行发展的结构手法，以一个家庭的
遭遇将几条线索连接起来，用穿插和对比的手法展开人物命运
的跌宕起伏。

影片采用了典型的戏剧式叙事结构，情节完整曲折，发展脉络
清晰，在线性的戏剧结构框架中，浓缩了众多的人物和复杂的
人物关系，把社会因素、历史因素和人物性格因素巧妙结合在
一起，推动情节的发展。

影片成为影戏传统成熟的标志，不仅有尖锐激烈的矛盾冲突，
真实生动的人物形象，而且还具有娴熟的场面调度和镜头组接
技巧以及演员出色的表演，它集合了当时中国电影艺术的丰富
经验
3、战后讽刺喜剧发展有哪些主要成就？
张骏祥编导的《还乡日记》和《乘龙快婿》；陈白
尘编剧、陈鲤庭导演的《幸福狂想曲》；阳翰笙编
剧、赵明、严恭导演的《三毛流浪记》；陈白尘等
编剧、郑君里导演的《乌鸦与麻雀》。

将镜头对准
战后严峻的社会问题，以严格的现实主义创作精
神和清醒的社会批判意识，直接针对当时的社会
时弊进行讽刺和抨击，被当时评论界称为“‘惨胜’后中国社会大悲剧的缩影”。

艺术上的特色和成就
则首先体现在剧作和表演方面。

4、《小城之春》的艺术特色及其在中国电影史上的地位。

⏹这是一部小制作的影片，没有“大主题”时代的
博大命题。

影片在镜头语言上独创性，被誉为“中国现代电影的前驱”，一部独特的东方诗电影。

⏹影片的主题：一种剪不断、理还乱的心绪；战后
知识分子的苦闷心理；古老中国的灰色情绪。

5、名词解释“十七年电影”。

•从1949至1966这十七年被电影史家称为“十七年电影”。

•十七年是新中国电影的初创阶段，中国电影在内容上发生了鲜明的变化，侧重于在银幕上塑造以工农兵为主体的中国人民的新形象，表现新的时代面貌，传达新思想。

在创作手法上，创立了一套充满政治激情的电影语言体系。

6、“十七年电影”总体美学特征。

两篇重要理论文章？•“十七年电影”总的美学特点表现为：浓郁强烈的政治意识、昂扬乐观的精神气质、倾向鲜明的视听语言和通俗平易的叙事风格；而其核心是政治与艺术的关系，从总体上讲，艺术是围绕着政治
使命展开并服务的。

钟惦斐《电影的锣鼓》
瞿白音《关于电影创新问题的独白》
7、“十七年电影”的几种主要样式。

惊险片：反特惊险片，游记惊险片，地下斗争惊险片喜剧片
8、五十年代及六十年代电影创作的代表人物和代表作品。

赵心水《冰山上的来客》
9、“十七年”类型电影创作概括。

•首先在电影的艺术性质上发生了根本性的变化，这主要体现为服务对象和服务目的的改变。

工农兵取代市民阶层成为观影主体，影院功能由娱乐性变为教育和引导民众的课堂，新中国电影的艺术目的，既不是好莱坞的愉悦观众，也不是中国三四十年代进步电影的批判现有秩序，而是担负了确立新中国的国家意识形态的重任；
•在电影的体制上进行了根本性变革，实现全行业国有化和国家主导；
•在格调上，歌颂光明与新的时代精神和乐观主义色调成为时代美学的要求，摸索出一套中国式的、充满政治激情的电影语言系统，将政治赋予浓郁
的诗情。

第八讲
1、新时期中国电影创新浪潮的四个阶段。

1、1979-1980：集中在电影形式和电影技巧上
进行的创新
2、1981-1983：集中在纪实美学的追求，第四
代导演群体的崛起
3、1983-1986：影像美学的追求，第五代导演
群体的崛起
4、1987-1989：多元化的追求。

2、1979年电影创新的三部代表性影片。

第一次创新浪潮的艺术特点是什么？
《小花》《生活的颤音》《苦恼人的笑》
特点：在创作上，在题材、体裁、风格、样式上力求多样化，不少影片突破了文革时期“三突出”原则的束缚
3、新时期第三代导演的重要作品。

谢晋电影的主要特点是什么？
谢晋《芙蓉镇》
特点：1.多取材于一定时期备受关注的重大社会内容，体现出一种强烈的社会使命感和忧患意识
2.善于表现人情、人性，将社会文化的思考与中国传统的人伦情理结合起来
3. 善于塑造人物，特别是塑造了一系列成功的银幕上的女性形象
4、第四代的纪实美学探索的代表人物和代表作品，第四代的纪实美学探索的主要特征及其意义。

张暖忻与李陀合写《论电影语言现代化》，这篇论文被视为第四代的艺术宣言
张暖忻《沙鸥》
特征：1.在内容主题上，表现出对人、对历史中的个体命运的关注；
2. 在影像构成上，追求影像时空的真实性、丰富性、多义性；
3. 在剧作结构上，突出表现于突破戏剧式框架，追求散文化结构。

5、第五代的影像美学探索的代表人物和代表作品，第五代的影像美学探索的主要特征及其意义。

陈凯歌《黄土地》《孩子王》
张艺谋《红高粱》
特征：1. 凸现的影像本体意识是第五代电影最突出的特征；
2. 鲜明的创作主体意识和文化意蕴也是第五代电影的突出特征。