高考古诗词鉴赏常见修辞手法

明修辞
1.比喻：比喻即用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。

有突出事物特征，把抽象事物形象化的作用。

在古诗词里经常运用这一手法以达到形象生动的艺术效果。

“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。

”（刘禹锡《望洞庭》）诗歌巧妙地以“螺”作比，将皓月银辉下
的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山水浑然一体。

《望庐山瀑布》“日照香炉生紫烟，遥看
瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

”
2.比拟（移情）：把物当作人来描写叫拟人，把人当作物来描写叫拟物。

运用比拟可促
使读者产生联想，使描写的事物更形象生动，活泼有趣。

“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”（林逋《山园小梅》）这一联采用拟人的手法。

“先偷眼”极写白鹤爱梅之甚，它还未来
得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼；“合断魂”一词写粉蝶因爱梅而至消魂，把粉蝶对
梅得喜爱之情夸张到极点。

杜牧《齐安郡中偶题》两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。

多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。

3.夸张：对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。

能把诗人所要表达
的内容“放大”后突现出来，给读者以强烈的视觉冲击力。

有更突出、更鲜明地表达事物的作用。

在浪漫主义诗歌中，夸张的手法随处可见。

李白《与夏十二登岳阳楼》楼观岳阳尽，川迥洞庭开。

雁引愁心去，山衔好月来。

云间连下榻，天上接行杯。

醉后凉风起，吹人舞袖回。

4.对偶：即用结构相同、字数相等的一对句子来表达两个相近或相对的意思，语言整齐对称，语义集中凝练。

李华《春行即兴》宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。

芳树无人花
自落，春山一路鸟空啼。

5、对比：运用对比，可以把不同的人物、不同的生活现象、不同的思想感情区别得更加鲜明。

如“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。

撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

”（王昌龄《从军行》)，诗人截取边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂
的感情。

琵琶尽可以换新曲调，却换不了歌词包含的感情内容，所以说“新”与“旧”的对比更能显示出听者深重的别情边愁，这是任何欢乐的新曲都无法排遣的。

“马后桃花马前雪，出
关争得不回头?”（徐兰《出关》），诗人将关内桃花烂漫与关外白雪茫茫两个场景聚集到征马
这一关节点上，对比鲜明。

“桃花”与“雪”分别代指家乡的温馨与塞外的清冷生活，在诗中具
有象征意义，蕴含了思乡的情感。

6、顶真：就是用句末的词语作下一句的开头的词语的修辞。

顶真的作用是回环跌宕，有韵
律美。

如“他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。

他部从入穷荒；我銮舆返
咸阳。

返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜
生凉；夜生凉，泣寒蛩；泣寒蛩，绿纱窗；绿纱窗，不思量!”（马致远《汉宫秋》），这段曲词中运用了对仗、顶真的修辞手法，对仗显示了语言的对称美，达到了意境美的完美结合。

顶真具有回环跌宕的旋律美，表现了汉元帝离恨未已、相思又继、千结百转的愁绪。

7、双关：就是在一定的语言环境中，利用词的多义或同音的条件，有意使语句具有双重意
义的修辞，有谐音双关和语意双关两种。

双关的作用是意在言外，含蓄蕴藉，风趣活泼。

如“夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。

铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

”（朱淑真《秋夜》），第三句中“凉”字意义双关，既写天凉，又写心境的凄凉。

诗人由床上之月写到天上之月，顶
针巧妙；愁情、凉床、月影和梧桐共同营造出孤寂的意境。

如《竹枝词》（唐?刘禹锡）“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

”“晴”与“情”同音，是双关隐语。

8、通感：也叫移觉，是把人的各种感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等）通过比喻或
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