宋元时期植物装饰纹样的文化解读

落花流水纹又称曲水 纹，是以唐人诗句“桃 花流水沓然 由，寄 情于自然界的风景 —山水、花鸟，审美兴 趣和美学
去，别有天地非人间”和宋人词“花落水流红”等诗句为意境， 思想 染上了一层带有孤 冷、伤感和忧郁的情 调，由此，唐代
其工 艺构成则采用单朵或 折枝形式的梅花或桃 花与水波浪花 极盛 一时的宝相花、对鸟、 对兽等纹样趋向衰 退；而生动自
花 水波纹 托衬白 莲纹，盖 面、罐腹 下部 绘青花 莲纹，罐 颈、 华的风气造就了对宝相花、牡丹等植物装饰纹样的大力追捧，
罐肩部绘牡丹纹来装饰罐面，纹饰繁而不俗，典雅优美（图 2）。 目的 是彰显艳丽、豪华、丰 满的艺术特色；而之 后的宋代是
3. 落花流水纹
中国封 建社会的转型时期，上 层阶级追求个人内在 的心灵自
布 局的需要，往往用类似 忍冬草的植物作为补 充和衬托，单
受 不同历史时期的政 治、经济、社会生活、哲 学思想等
纯 而又不 单调，凝 重而又 不笨重； 既体现 了线及 形的流 畅， 因素的 影响，任何装饰纹样在 特定的时期都有独特 的文化形
又 彰显了特有的清秀风 格。如元青花釉里红盖 罐，肩部绘青 态。唐 代是中国封建统治 下的强盛期，盛唐富 贵、安乐、奢
植物装饰纹样是以植 物的花、枝叶、果实等 组成题材的 式等。团花式，是唐以来的一种纹样格式；到了宋代，定型为
图 案，是中国传统装饰纹 样的重要组成部分。从 原始社会开 “喜相逢”固定 构成形式，并成为流行于 中国封建社会后期、
始， 人类就用各种植物 来装饰器物。起初，人 们对植物纹样 象 征喜庆 团圆的 纹样程式。 折枝花 又称为“ 生色花 ”， 以其
民族 化的精神寄托和审 美追求，体现出在民 族、宗教、观念 等因素 影响下的一种复合型 的文化现象和审美观。 宋元的植 物装饰 纹样不仅是在器物的 外观上形成一定的形 式之美，更 包含了当时文化的精髓，彰显着丰富的精神意蕴。
创 造力，造型不局限于自 然结构，纹样适合造型 结构和空间
1. 应时而变的时代文化
的 采用可能是在认识植 物、利用植物的过程中， 人们对某些 写实生 动、恬 淡自然的风格成为 宋代审美意识的典 型纹样程
植物 的外形及与自身生存 有着关联的植物产生 好感，并逐渐 式，广泛运用于宋代及之后的瓷器、纺织品、漆器等多种不同
发展 到对植物的内涵进行 探索。中国的植物纹样 发展到宋元 的物 体上。缠枝花式强调 花头的造型，弱化、缩 小枝叶，从
图1
时期，呈现出全面兴盛的景象。
而呈现“花大叶小”的特征，这种风格一直连续至明清两代。
一 、宋元时期 典型的植物 装饰纹样
在 纹饰处理上，除主要的 纹饰外，往往添加辅助 纹饰做
宋元时期，中国的植物 装饰纹样类型基本 齐全，包括牡 边饰， 常见的辅纹有莲瓣、 蕉叶、葵瓣；有旋涡 或回纹；有
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丹、芙蓉、山茶、月季、海棠、菊花、梅花、兰花、蔷薇、芍药、 折线 式的桂花边；有接圆 式的如意云头；还有 各种散点、波
以花卉为 主，包括了牡丹、莲花、 菊花等等；同时花卉 也常
3. 取义吉祥的平民文化
与龙、凤、瑞 兽、鱼、鸟等动物搭 配，构成丰富的图 案，显
商业的繁荣 促进了手工业的兴 盛，宋代的瓷器、元代的
得得体而细 致。这一时期的花卉 图案从形态结构上看， 是继 棉织品都走进 了普通百姓的生活， 这些载体的出现，使装 饰
玫 瑰、莲花、百合、栀子、 卷草等，品类极其 繁多。其中最 纹线 等式样。多种辅助纹 饰的应用，使纹样更 趋丰富，异彩
典型的是牡丹和莲花。
纷呈。如 元代著名的青花瓷 萧何月下追韩信梅瓶， 肩部为杂
图2
1. 牡丹纹
宝纹及 缠枝牡丹纹，腹部绘 汉代典故“萧何月下追 韩信”的
牡丹是在唐代就被广泛应用的一种纹样题材。到了宋代， 人物故事及梅、竹、松、芭蕉、山石等纹样，下部有宝莲纹。
史论 理论空间
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宋元时期植物装饰纹样的文化解读
文 茆先云
[ 内容摘要 ] 中国的装饰纹样在形式和寓意上都包含了多方面、多层次的文化内涵。宋元时期是在 器物上装饰植物纹样的兴盛期，纹样的题材与组织形式都与当时士大夫文化和通俗的市井文化有着 密切的关系，无论是宋代的典雅优美还是元代的艳丽华贵，都是当时文化的体现。 [ 关键词 ] 宋元 植物 装饰纹样 文化
牡丹花为主题，具有潇洒的写意神韵（图 1）。
器 物上的装饰纹样是一 个民族智慧的结晶，体 现了一种
图3
[图1 ] 青瓷牡丹萱草纹瓶 [图2] 青花釉里红盖罐 [图3] 青花萧何月下追韩信梅瓶
2. 莲花纹 莲花是人们非常喜爱 的一种花卉植物。自 从与佛教联系 在一起后，这一题材更显得圣洁，也具有了一定的神秘色彩。 宋代 的莲花纹样既有某些 写实的成分，又显示了 很强的艺术
这一 题材得以继承并有进 一步的创新发展。宋代 的牡丹纹样 虽 通体装 饰各种 图案，但 繁而不 乱，层次 分明，花 纹精细，
造 型多为侧面，形态写实 或更具装饰性，如北宋 的青瓷牡丹 组织严谨，且显得出秀丽精巧（图 3）。
萱 草纹瓶，该瓶器身布满 缠枝展叶的萱草纹，两 面以两朵大 二、宋元时期植物装饰纹样的文化内涵
纹 组合而成，兼具轻快、 洒脱、典雅的艺术特 点，成为宋代 然的写 生折枝花、缠枝花以及 大量花鸟纹饰则成为 宋代装饰
极为流行的锦缎装饰纹样。
纹样的主要内容与程式；而且即便是折枝，也常常婉转盘绕；
4. 宋元植物装饰纹样的组织形式
虽然写 实，但比现实的花卉 更娇柔，从而形成了以 恬淡自然
传统的植物纹样构成 形式在宋元时期基 本定形，典型组 与温和 稳重为其突出特点 的时代装饰风格。这种 转变，与当
图4
承了前代 的细腻、具体、多变而 和谐的装饰风格；变 化的是 纹样走向市井 成为可能和必然，从而 兴起了一种不同于典雅
织 形式包括了连续式、 散点式、团花式、折枝 花式、缠枝花 时社会政治的影响不无关系。
126 中国美术 ART IN CH IN A
理论空间 史论
元代的 装饰题材、花纹形象、图 案结构基本上承接 宋金 饰纹样与宋代 上层士大夫阶级的哲 学观念相关联，装饰的内
时期，以元代 创烧成功的青花瓷 器纹饰为例，青花装饰 纹样 容其实就是那一时期社会文化特征的代码。