练好“四功”磨砺灵气塑造完美的艺术形象
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出于经费的考虑还是因为有其它原因？作为一台高质量的
的菜被转过来转过去 ， 观众莫名其妙 ， 演员云里雾里。鲜儿》 《 的台中转台。 对完成演出使命 ， 有着实实在在的帮助。 演员功底扎实 ， 唱做念 表俱佳 ， 鲜儿》 是《 一剧成功 的关
键。 扮演鲜儿 的李雪飞是黑龙江省龙江剧院的当家花旦。 李
非常浅显而又极为深刻的道理 。 那就是创造源于积累。基础
种和谐的完美 。 这就要 求演员在进行一个（ 或一组 ） 动作中，
Ｙ ＡＮＹＵ ＡＮＳＨＡＬ ＯＮＧ Ｉ 员 沙 龙 演
声音如水 感情如风
一 何忠琴
声音是无形的 ， 正如风一样 。 像我们能感受 到风 的存在
一
同， 但他的演唱充满了激情 ， 能感染每一位听众， 我不觉得他
是在演唱 ． 而是感觉他是在用心和我说话。 几年前． 李双江老 师来我们南艺讲学 ， 报告的题 目是《 心儿在歌唱》 我看到几 ， 乎每一位到场的听众都被他打动了， 从来没有过听报告能让 人热泪盈眶的 ， 而李双江老师做 到了 ， 我觉得他是一位十分 真诚 的人。 曾经有人说要想成为歌唱家先耍学会做人 ， 我想．
梨 园 茶 座 ｌ Ｉ ＡＮＣＨＡＺ ＹＵ Ｌ ＵＯ
观龙江剧 《 鲜儿 》 有感
■六弟
第十一届中国戏剧节在厦门举办 ， 有幸 了一台好戏。 弪０ 由黑龙江省龙江剧 院推出Ｉ 大型现 代龙江剧 《 鲜儿》 ， 剧情 一波 三折 ． 矛盾冲突紧张激烈 、 人物性格鲜活动人 、 舞 台美术简练灵巧 、演员唱做念表俱佳 、音乐 配器特色独具
到底是表演艺术家白淑 贤带出来的剧院 。 一个字 ： ！ 捧 两个
字： 很捧 ！
练好 四功 ” “ 磨砺 灵气塑造 完美的艺术形 象
■ 王丽娥
戏曲是综合艺术 ， 戏曲艺术是动态结构 ， 它的审ห้องสมุดไป่ตู้形式 不可一时一处松解自己的审美意识， 难就难在要在整出戏中
是流动的发展过程 ．是运用虚实结合 的富有韵律节奏感的
程式化表现手法塑造人物 ， 在舞台艺术表现手法上 ， 具有唱
贯串如一。 一个优秀的戏曲演员必须全面发展， 努力打好“ 四 功” 基本功 ， “ ， ， ， ” 做到 唱 念 做 打 俱佳。古代传奇人物穆桂英 是一个文武双全的巾帼英雄 。 在演出中从《 穆柯寨》 说亲》 到《 到《 穆桂英挂帅》 破天门》 每一段戏对演员的要求有所不 到《 ， 同， 备有侧重 。穆柯寨》 《 中穆桂英是一个没出阁的小姑娘 ， 要 求演 员传神地表演出她的天真烂漫 、 稚气可掬 、 无忧无虑的
念做打四功 。 这是戏 曲演员必须具备的基本功 ， 也是塑造角 色的重要手段 。“ 四功” 是彼此联系 、 相互连贯 的， 有时甚至 是同时发生密切结合的 ，决不能过分强调其 中一功的重要
性． 单独分割开来去练习 ，否则就会失之偏颇引起 畸形发 展。 我们创造美好的艺术形象 ， 像珍珠一样熠熠生辉 。 同时 神态和性格。说亲一段戏中有大段的念自要 求演员 口齿伶 我们又要求这珍珠不是散乱的， 而要相 串成“ 珍珠项链 ” 因 俐 ， 。 抑扬顿挫。《 穆桂英挂帅》 中有大段的唱段要求演员字正
雪飞扮桕俊美 、 嗓音甜圆 、 表演细腻 、 文武双全。 在多达五十 旬的唱段 中， 出了演唱的天赋 。那种龙江剧 的慢板 ， 显示 象 是森林中的回荡 ， 带有一种绿色的磁性 ， 李雪飞送给观众的 是圆圆的 、 润润的 、 清灵灵的韵 ： 李雪飞的快板高亢有力 、 吐 字精准 、 功底深不可测 。 一字字 、 一句句 ， 全部变成动人的音 符之珠 ， 送到了观众的耳边 。 李雪飞使鲜儿这个人物在舞台 上活了起 来， 使鲜儿这个人物在观众的心 中留了下来 …… 鲜儿是一个人物 ， 是一段历史， 是一个“ 中国女人” 。 《 鲜儿》 一剧中 ， 其它演 员的表演亦是炉火纯青 。 高运来
可以说 ，鲜儿》 《 是一台久违 了的好戏。 《 鲜儿 》 根据 电视剧《 关东 》 闯 的部分情节 改编创 作而
成。 在原剧 的基础上有创新的构 思， 重新诠释了鲜 儿等一系 列人物形象。重点围绕鲜儿 、 传武 、 震三江和 秀儿的感情线 铺排情节 、 展开矛盾 。剧本写出了新意 ， 展示 了人物的心灵 世界 。成功地塑造了鲜 儿这个 由闯关东的弱女子到山寨二 大王又转变成抗 日女豪杰的鲜明形象。 剧情离奇又真实 ， 矛 盾激烈又合理 ， 唱词华美又朴实 ， 音乐厚重又有地域特色。 《 鲜儿》 的音乐创作与唱腔设计非常合理 ， 十分动听 ， 也 特别有劲。为几个主要人物所创作的唱腔 ， 旋律优美、 合乎 人物 。 乐队编配也不是一味求大求全求洋 ， 更多的是 民族特 色。一把 唢呐 ， 如歌似泣 ， 络起 人物情 绪 ， 联 展现 出内心冲 突 ， 韵独具。 神 当然 ， 国性汇演不带乐队（ 全 只带了武场 ）而 ， 用录音伴奏 ． 却是一大遗憾。 不知龙江剧院在乐队问题上是
… …
合理 、 简朴大方， 台上的转台运用得当 ， 几个规定情景的转换 由台上的转台自然完成 ， 恰到好处。转台为演员完成时空转 接带来了方便 ．也为观众审视剧情提供了空间想象的自由。 现在有的舞台剧里的转台用得莫名其妙 ，总是那么夸张 、 总 是那么豪华 。 把舞 台搞得象个 巨大的餐桌 ， 演员就象餐桌上
为形体动作及唱腔 、 自及情节推进 ， 念 都是在 人物行动 中出 现 的。是 生动的不 是静 止的 ， 如同 “ 摘花瓣 ， 得不到花的美 丽” 一样 ， 动作需要相串成型才有 审美的内容 ， 而达 到一 从
腔圆 ， 悦耳动听。破天门》 《 中有许多激烈精彩的武打动作。 总 而言之演员没有过硬全面 的基本功是难 以成功的扮演穆桂 英这一角色的。中国有句俗话“ 厚积而薄发”它阐述了一个 ，
饰演的传武 ； 张国庆饰演的震三江 ； 韩流饰演的鬼溜子 …… 都给观众 留下了极深的影响。 龙江剧院的群众演员非常整齐 ， 功底了得。观众说 ： 这
演 出， 现场伴奏是必需的。否则 ， 会让演员因为伴奏问题而
分神 ， 控制了演技发挥 ， 给表演者增加难度 ， 也会使全 剧的 演出节奏缺少弹性与神气 。 《 鲜儿》 的舞台美术做到了从规定 隋景 出发 ， 设计得合 睛
的菜被转过来转过去 ， 观众莫名其妙 ， 演员云里雾里。鲜儿》 《 的台中转台。 对完成演出使命 ， 有着实实在在的帮助。 演员功底扎实 ， 唱做念 表俱佳 ， 鲜儿》 是《 一剧成功 的关
键。 扮演鲜儿 的李雪飞是黑龙江省龙江剧院的当家花旦。 李
非常浅显而又极为深刻的道理 。 那就是创造源于积累。基础
种和谐的完美 。 这就要 求演员在进行一个（ 或一组 ） 动作中，
Ｙ ＡＮＹＵ ＡＮＳＨＡＬ ＯＮＧ Ｉ 员 沙 龙 演
声音如水 感情如风
一 何忠琴
声音是无形的 ， 正如风一样 。 像我们能感受 到风 的存在
一
同， 但他的演唱充满了激情 ， 能感染每一位听众， 我不觉得他
是在演唱 ． 而是感觉他是在用心和我说话。 几年前． 李双江老 师来我们南艺讲学 ， 报告的题 目是《 心儿在歌唱》 我看到几 ， 乎每一位到场的听众都被他打动了， 从来没有过听报告能让 人热泪盈眶的 ， 而李双江老师做 到了 ， 我觉得他是一位十分 真诚 的人。 曾经有人说要想成为歌唱家先耍学会做人 ， 我想．
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观龙江剧 《 鲜儿 》 有感
■六弟
第十一届中国戏剧节在厦门举办 ， 有幸 了一台好戏。 弪０ 由黑龙江省龙江剧 院推出Ｉ 大型现 代龙江剧 《 鲜儿》 ， 剧情 一波 三折 ． 矛盾冲突紧张激烈 、 人物性格鲜活动人 、 舞 台美术简练灵巧 、演员唱做念表俱佳 、音乐 配器特色独具
到底是表演艺术家白淑 贤带出来的剧院 。 一个字 ： ！ 捧 两个
字： 很捧 ！
练好 四功 ” “ 磨砺 灵气塑造 完美的艺术形 象
■ 王丽娥
戏曲是综合艺术 ， 戏曲艺术是动态结构 ， 它的审ห้องสมุดไป่ตู้形式 不可一时一处松解自己的审美意识， 难就难在要在整出戏中
是流动的发展过程 ．是运用虚实结合 的富有韵律节奏感的
程式化表现手法塑造人物 ， 在舞台艺术表现手法上 ， 具有唱
贯串如一。 一个优秀的戏曲演员必须全面发展， 努力打好“ 四 功” 基本功 ， “ ， ， ， ” 做到 唱 念 做 打 俱佳。古代传奇人物穆桂英 是一个文武双全的巾帼英雄 。 在演出中从《 穆柯寨》 说亲》 到《 到《 穆桂英挂帅》 破天门》 每一段戏对演员的要求有所不 到《 ， 同， 备有侧重 。穆柯寨》 《 中穆桂英是一个没出阁的小姑娘 ， 要 求演 员传神地表演出她的天真烂漫 、 稚气可掬 、 无忧无虑的
念做打四功 。 这是戏 曲演员必须具备的基本功 ， 也是塑造角 色的重要手段 。“ 四功” 是彼此联系 、 相互连贯 的， 有时甚至 是同时发生密切结合的 ，决不能过分强调其 中一功的重要
性． 单独分割开来去练习 ，否则就会失之偏颇引起 畸形发 展。 我们创造美好的艺术形象 ， 像珍珠一样熠熠生辉 。 同时 神态和性格。说亲一段戏中有大段的念自要 求演员 口齿伶 我们又要求这珍珠不是散乱的， 而要相 串成“ 珍珠项链 ” 因 俐 ， 。 抑扬顿挫。《 穆桂英挂帅》 中有大段的唱段要求演员字正
雪飞扮桕俊美 、 嗓音甜圆 、 表演细腻 、 文武双全。 在多达五十 旬的唱段 中， 出了演唱的天赋 。那种龙江剧 的慢板 ， 显示 象 是森林中的回荡 ， 带有一种绿色的磁性 ， 李雪飞送给观众的 是圆圆的 、 润润的 、 清灵灵的韵 ： 李雪飞的快板高亢有力 、 吐 字精准 、 功底深不可测 。 一字字 、 一句句 ， 全部变成动人的音 符之珠 ， 送到了观众的耳边 。 李雪飞使鲜儿这个人物在舞台 上活了起 来， 使鲜儿这个人物在观众的心 中留了下来 …… 鲜儿是一个人物 ， 是一段历史， 是一个“ 中国女人” 。 《 鲜儿》 一剧中 ， 其它演 员的表演亦是炉火纯青 。 高运来
可以说 ，鲜儿》 《 是一台久违 了的好戏。 《 鲜儿 》 根据 电视剧《 关东 》 闯 的部分情节 改编创 作而
成。 在原剧 的基础上有创新的构 思， 重新诠释了鲜 儿等一系 列人物形象。重点围绕鲜儿 、 传武 、 震三江和 秀儿的感情线 铺排情节 、 展开矛盾 。剧本写出了新意 ， 展示 了人物的心灵 世界 。成功地塑造了鲜 儿这个 由闯关东的弱女子到山寨二 大王又转变成抗 日女豪杰的鲜明形象。 剧情离奇又真实 ， 矛 盾激烈又合理 ， 唱词华美又朴实 ， 音乐厚重又有地域特色。 《 鲜儿》 的音乐创作与唱腔设计非常合理 ， 十分动听 ， 也 特别有劲。为几个主要人物所创作的唱腔 ， 旋律优美、 合乎 人物 。 乐队编配也不是一味求大求全求洋 ， 更多的是 民族特 色。一把 唢呐 ， 如歌似泣 ， 络起 人物情 绪 ， 联 展现 出内心冲 突 ， 韵独具。 神 当然 ， 国性汇演不带乐队（ 全 只带了武场 ）而 ， 用录音伴奏 ． 却是一大遗憾。 不知龙江剧院在乐队问题上是
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为形体动作及唱腔 、 自及情节推进 ， 念 都是在 人物行动 中出 现 的。是 生动的不 是静 止的 ， 如同 “ 摘花瓣 ， 得不到花的美 丽” 一样 ， 动作需要相串成型才有 审美的内容 ， 而达 到一 从
腔圆 ， 悦耳动听。破天门》 《 中有许多激烈精彩的武打动作。 总 而言之演员没有过硬全面 的基本功是难 以成功的扮演穆桂 英这一角色的。中国有句俗话“ 厚积而薄发”它阐述了一个 ，
饰演的传武 ； 张国庆饰演的震三江 ； 韩流饰演的鬼溜子 …… 都给观众 留下了极深的影响。 龙江剧院的群众演员非常整齐 ， 功底了得。观众说 ： 这
演 出， 现场伴奏是必需的。否则 ， 会让演员因为伴奏问题而
分神 ， 控制了演技发挥 ， 给表演者增加难度 ， 也会使全 剧的 演出节奏缺少弹性与神气 。 《 鲜儿》 的舞台美术做到了从规定 隋景 出发 ， 设计得合 睛