2、死亡叙事
二年级作文叙事：灰太狼死亡记
二年级作文叙事：灰太狼死亡记
从前，有一个和谐、安定的森林，森林里的动物个个安居乐业，和睦相处．突然有一天，灰太狼来到森林里，他无恶不做，森林被他搞得天翻地覆，动物们被他弄得叫苦不迭．鸡大婶好不容易生下的鸡蛋被他摔破了；山羊博士绞尽脑汁发明的太空飞船被他搞破坏毁掉了；熊大伯费了九牛二虎之力建好的小木屋被他烧掉了．总之，自从灰太狼来到森林，他就没有做过一件好事．
有一天，动物们聚集起来，一起商量消灭灰太狼的计策．性急的斗牛开口说：＂还商量什么，大家一起冲上去，跟他拼个你死我活，咱们这么多人，还怕它不成？＂狡猾的狐狸说：＂不行，它这么凶猛，咱们这些小动物，即使拼得过，也是两败俱伤啊！＂鸡大婶着急地说：＂那你有何高见呢？＂狐狸笑嘻嘻地说：＂依我看，咱们还是这样．．．这样．．．＂大家听了，连忙拍手叫好，决心一定要消灭灰太狼．第二天，狐狸带着一群动物来到灰太狼家里．狐狸笑嘻嘻地说：＂尊敬的灰太狼先生，您好，我们受森林里的动物之托，迎接您当森林的新一代大王．＂大灰狼听了，高兴得一蹦三尺高，急忙跟着狐狸去会场．来到会场灰太狼一屁股
坐在＂宝座＂上，一副神气的样子．它还不知道自己大难临头，傻呼呼地等着做国王呢！
灰太狼正得意着，突然，它的手脚被机关锁住了．它拼命地想挣脱，可是都无济于事．动物们都一拥而上，哪跟它费话那么多，一上来就是拳打脚踢，打得灰太狼鼻青脸肿．最后，熊大伯使出全身力气，一拳把灰太狼送上了西天．灰太狼在天上说：＂我一定会回来的！＂
从此以后，森林恢复了往日的平静，再也没有看见过灰太狼的影子．。
中国近世叙事文学死亡叙事研究
中国近世叙事文学死亡叙事研究一、本文概述《中国近世叙事文学死亡叙事研究》这篇文章旨在探讨中国近世叙事文学中对于死亡主题的描绘与阐述。
通过对一系列经典叙事文学作品进行深入剖析，本文试图揭示死亡在中国近世文学中的多重意义，以及它如何被用作一种叙事策略来深化作品的主题和情感表达。
死亡，作为人类生命的必然终结，一直是文学创作中的重要主题。
在中国近世叙事文学中，死亡被赋予了丰富的象征意义和情感色彩，它不仅是生命终结的描绘，更是一种精神超越、道德评判和社会反思的媒介。
通过对死亡叙事的研究，我们可以更好地理解中国近世社会的文化心理、价值观念以及审美取向。
本文将从多个角度对中国近世叙事文学中的死亡叙事进行系统的梳理和分析。
我们将探讨死亡叙事在文学作品中的类型与特点，包括直接的死亡描写、寓言式的死亡象征以及隐喻性的死亡表达等。
我们将分析死亡叙事与作品主题之间的关系，探究死亡如何作为一种叙事手法来深化作品的主题和意义。
我们将考察死亡叙事在中国近世社会文化背景中的影响和意义，探讨它如何反映了当时社会的文化心理和审美取向。
通过对中国近世叙事文学死亡叙事的研究，本文期望能够为读者提供一个全面而深入的理解视角，以更好地欣赏和理解中国近世叙事文学的魅力与价值。
本文也希望能够为文学研究和批评提供新的思路和方法，推动中国叙事文学研究的发展。
二、中国近世叙事文学概述中国近世叙事文学，通常指的是明清时期至近现代的叙事性文学作品，包括小说、戏曲、曲艺、评话等多种艺术形式。
在这一阶段，中国的叙事文学在继承古代传统的基础上，实现了空前的繁荣和创新。
随着商品经济的发展和市民阶层的壮大，叙事文学更加贴近现实生活，反映了社会的复杂多样和人民的喜怒哀乐。
在小说领域，明清时期的章回小说、拟话本小说、世情小说、历史演义小说、英雄传奇小说等种类繁多，其中《水浒传》《三国演义》《西游记》《金瓶梅》等作品更是影响深远，被誉为中国古典小说的四大名著。
这些作品不仅在叙事结构、人物形象塑造、情节安排等方面达到了较高的艺术水平，而且通过描绘社会生活的广阔画面，揭示了人性的复杂性和社会的矛盾冲突。
叙事视角知识：死亡视角——如何用故事和叙述来处理死亡和后事
叙事视角知识：死亡视角——如何用故事和叙述来处理死亡和后事死亡是人生过程中不可避免的一部分，尽管它是每个人都必须面对的现实，但关于它的讨论却始终充满了恐惧和不安。
死亡的存在给人们带来了无尽的痛苦和哀伤，然而，正是在面对死亡时，人们才会更加珍惜生命的可贵。
在文学作品中，死亡一直是一个不可或缺的主题，通过不同的叙事视角和故事来处理死亡和后事，不仅能让人们更好地理解和接受死亡，还能引导人们反思生命的真正意义。
叙事视角是文学作品中非常重要的部分，它影响着故事的传达方式和读者的理解角度。
在处理死亡和后事的叙事中，死亡视角是一种独特而又特殊的叙述方式。
死亡视角即从死者的角度出发，来讲述故事。
通过死者的叙述，读者能够深入感受到死者对生命的回忆和对未来的期许，同时也能够更加直观地了解死者离世后对生者的影响。
在处理死亡和后事的叙事中，可以通过死亡视角来回顾死者的一生，展现他们对生活的态度和对未来的期许。
同时，也可以通过死者的叙述，来表达对生者的思念和关怀。
这种叙事方式能够为死者赋予更多的个性化和情感化，让读者更加深刻地感受到死者的存在和缺失，从而引发对生命的思考和珍惜。
在故事中，死者可以通过回忆、对话和思考等方式来叙述自己的故事。
通过回顾过去的点点滴滴，死者可以表达对生命的感悟和对未来的期待，同时也可以借此机会与读者分享自己的喜怒哀乐。
通过对话和思考，死者还可以与生者进行心灵上的交流，传达自己对生者的关怀和思念。
通过这些方式，读者能够更加全面地了解死者的内心世界，感受到死者对生命的热爱和对未来的渴望，从而对生命产生更深刻的感悟和思考。
除了回顾个人的一生外，死者还可以通过叙述来表达对生者的关怀和祝福。
通过死者的叙述，读者能够更加直观地感受到死者对生者的思念和关怀，从而为故事增添更多的温暖和情感。
通过这种方式，死者不仅能够在故事中得到超脱，也能够借此机会与生者进行最后的交流，为生者送上最真挚的祝福和关怀。
这种叙事方式能够让读者更加深刻地感受到死者的存在和离去，也能够为死者和生者之间留下最完美的谢幕。
简析曹禺前期剧作的死亡叙事
简析曹禺前期剧作的死亡叙事作者：刘艳梅来源：《中国校外教育·理论》2008年第16期简析曹禺前期剧作的死亡叙事纸版页码[摘要]在生死天平再一次向生的方向倾斜的时候，有必要呼唤一种冷峻的死亡意识的到来。
本文试图从“死亡”的角度来介入曹禺的前期剧作，挖掘出这种死亡叙事的积极意义。
[关键词]曹禺前期剧作死亡叙事一、曹禺剧作中的死亡叙事曹禺异乎寻常地偏爱死亡题材，他前期的剧作几乎都涉及到死亡，作品中充斥着大量的死亡事件和死亡意象，人物的死亡随处可见，涉及到自杀、他杀、身体死亡和精神死亡等多种死亡形式，可以说死亡是曹禺早期创作中一个摆脱不了的情结和诱惑，它时刻影响着曹禺创作的选材和立意。
1.直接的身体死亡物理生命体的消逝带来的死亡，是人们对死亡的最直观认识，也是死亡最恐怖的表现形式，人们一般都不愿意提及它，而曹禺却一反常规，在自己前期所有作品中都安排了大量的死亡现象，而且人物的死亡属于“非正常”死亡。
四凤、周冲触电而死，周萍用枪自杀身亡，鲁贵饮酒过量而死；小东西没有了任何生活的希望而上吊自杀，小文书黄省三的三个孩子被父亲无奈地杀害，陈白露厌倦了糜乱朽烂的都市生活服大量安眠药自尽，仇虎由于精神的过度紧张而自杀身亡，无辜的焦大星和小黑子成了焦阎王的替死鬼；曾文清终于没有了再活下去的勇气和能力吞食鸦片，死在了北京深秋的平静凄凉之中。
它们如同一把把带着火焰的利剑刺激读者和观众的神经与耳目，形成了巨大的冲击力和感染力，让人们在恐惧和震惊中受到一次次强烈的悲剧洗礼，从而被曹禺戏剧的魅力所折服。
周萍、陈白露、小东西、仇虎、曾文清都是自杀身亡的。
“死亡本能论”认为人性之中，有一种毁灭自己的趋向，这趋向是一股无可抗拒的力量，直把人往下拖，拖向失败，堕落或灭亡。
这些人物也具有这种向死的内倾力。
焦大星、小黑子、黄省三的三个孩子、四凤、周冲、鲁贵都属于他杀致死。
他杀致死的人物往往没有明确的要死的决心和意志，但却由于某种不知的原因或者无意识地行为造成了生命毁灭的事实。
德里罗小说的死亡叙事及其审美展现
工业文 明、消费文化 和大众传媒对 人们的生存状 况
和精 神世界的影响。德里 罗小说对 死亡 主题的持续
关注 ， 以及小说 中大量的死亡叙 事 ， 体现 了文学作 品 对于生命和 生存价值 的终极关怀。 死亡是一种 自然现象 ， 也 是一种社会现 象。人 的
涉及人们的精神“ 死亡 ” 和社会的“ 死寂” 。
（ 一） 暴力、 阴谋与死亡
奥地利心理学 家、精神分析 学派最早和最 有影 响 的信 徒之一 奥托 ・ 兰克 认 为 ： “ 屠 杀和牺 牲他人 减
轻 了自我 的死亡 恐惧 ； 通过 他人之死 ， 人使 自己免于
生 的人终有 一死 ，这就是人 生在世最深 刻最根本 的 悖论 。” ［ １ 面对死亡 ， 是消极 无为 ， 还是积极 行动起
■基 金 项 目 ：黑 龙江 省 教育 厅 人文社 会 科学 研 究项 目 “ 德 里 罗小 说的 后现 代 文本 视阈 及生 态 意识 研究 ” 。项 目编 号
１ ２５３ ２０８ ３。
１ １ ７
的事物的一部分 。 ” ［ 李的一生都希冀着能够成 为一 个重要人物并且在历 史中 留下 印记 ，找到 自身 的存
…
…
一
…
…
作品评述
毒 ≥
德里罗小说的死亡叙事及其审美展现
◎赵宇昕 戚德 山
（ 哈 尔滨理工 大学国语 学院 ， 黑龙 江 哈 尔滨 １ ５ ０ ０ ４ ０ ）
唐・ 德里 罗是美 国 当代 著名 的后现 代派 作家 之
一
，
他 的小说聚 焦后工业 时代 的美国社会 ， 尤 为关注
二、 德里 罗小说的死亡叙事
余华《活着》中的死亡叙事及修辞处理
余华《活着》中的死亡叙事及修辞处理《活着》是中国作家余华创作的一部长篇小说，小说以贫苦农民福贵为主人公，通过他经历的一系列人生起伏，展现了中国农村的社会变迁与人类困境。
在小说中，死亡被视为一种普遍存在，它不仅是福贵个人命运的反映，同时也承担了表达作者对人生意义的思考和社会冷酷现实的讽刺揭示的任务。
本文将探讨余华在小说中对死亡叙事和修辞处理的精髓。
首先，余华运用细腻的叙事手法来揭示死亡对个人生命的冲击和意义。
小说开篇，福贵亲眼目睹了妻子家春的死亡，这是他第一次直接面对死亡，感受到了死亡的残酷和无情。
余华从福贵的视角描绘了妻子生前和死后的形象，通过对福贵内心的描写和反思，展现了死亡对福贵的巨大打击。
福贵不仅承受了妻子的离世之痛，还得面对家庭的破裂和贫困的现实。
通过福贵的亲身经历，余华向读者传递了死亡对个体生命带来的冲击和压迫感。
其次，余华在小说中运用了独特的修辞手法，将死亡与其他主题相结合，以强化对死亡的叙事效果。
在小说中，余华通过对自然景物和社会现实的细致描写，将死亡与农村生活、家庭关系、历史变迁等主题相互渗透、相互映衬。
例如，福贵的儿子孙生出生时，整个村庄正值饥荒期，婴儿们接连夭折。
这种对比极强烈的生死对照，使得孙生的出生更显得珍贵和脆弱，同时也揭示了饥荒和社会动荡对个体生存的考验。
此外，余华还通过对个体命运的铺陈，将死亡作为对社会现实的讽刺和批判。
小说中，福贵亲眼目睹了无数亲人和亲友的死亡，其中包括儿子孙生、女儿兰花等。
这些死亡并非自然的消亡，而是由于战争、饥荒等社会现象的影响导致的。
通过描绘这些悲剧性的死亡，余华暗示了中国社会中个体命运的无奈和生存的艰辛。
他通过死亡对社会冷漠和不公的讽刺，激起了读者对社会现实的思考和反思。
最后，余华还通过对死亡叙事的不同层面的处理，强化了死亡对人生意义的探讨。
在小说的结尾部分，福贵在年老体衰之际，开始对自己的经历和生命进行深刻的反思。
他意识到，生命中最重要的不是拥有财富和地位，而是感受到生活的美好和人间的温情。
一年级叙事作文_死亡的我_400字
死亡的我
2014-7-1514:33:41
べ_▂柠檬爱情ぃ诺小鑫2014-7-1514:33:41
死亡的我有一天，我刚从学校出来。
蓝色的天瞬间被染成了一片乌黑，起飞了，风向一把刀刺痛着我的心。
冰刃从天上掉下来洗刷着一切的生命。
我的心是那么的孤独而又死亡。
冰刃刺痛着我的心，身上的冷让我感觉很痛苦，望着那黑色的天空，我的心是那么的痛苦而又悲伤，走着走过了一个桥我看到了一个影子他的身子跟我一样被冰刃砸着，我加快脚步走过去了，看到了影子的真实面目，他是一个男孩，只见他拿出一把村雨朝我刺去，我那鲜红的血把我洁白的衣服染成了鲜红色的。
自己与那个男的摔下了河。
我那鲜红的血把河染成成了红色。
自己望着鲜红的河不由的哭泣。
自己只是孤独的一个人终于死亡我伸手抓住被沾染的河自己冷笑了几声，自己终于死亡了我感叹道.我自己死亡了我永久是一个人自己只能被当做傻逼死亡了我是个笨蛋被人骂着自己的内心永久的悲剧......
一年级:a2631119。
叙事视角知识：死亡视角——如何用故事和叙述来处理死亡和后事
叙事视角知识：死亡视角——如何用故事和叙述来处理死亡和后事死亡，是一件人类无法避免的事情。
每个人都会面对死亡，但对于死亡的处理方式却因人而异。
有些人会忽略死亡的存在，甚至害怕谈论死亡，而有些人则会积极面对死亡，并用故事和叙述来处理与死亡相关的后事。
在叙述死亡时，我们可以运用不同的叙事视角。
其中一种视角被称为“死亡视角”，就是以已故人士的角度来叙述故事或情节。
这种叙事方式能够让在世依然的人们更好地理解死亡的意义，也能够更好地处理与死亡相关的后事。
在使用死亡视角的叙述中，我们可以先从人物的生平故事开始，在叙述人生时，可以提到人物的家庭背景、教育经历、职业生涯等。
通过这些叙述，读者可以更好地了解已故人士的人生历程。
接下来，我们可以叙述已故人士的健康状况。
这一部分的叙述可以帮助我们了解已故人士的病史，身体状况以及对生命的态度等信息。
例如，我们可以叙述已故人士的疾病治疗史，护理情况，以及他们对病情的态度。
这些叙述可以让读者更好地了解已故人士的生命态度和人生观，从而对其离世有比较真实的了解和理解。
接下来，我们可以进一步叙述已故人士的离世经历。
在这一部分的叙述中，我们可以描述已故人士的身体状况，所处的环境和其他细节。
例如，我们可以叙述已故人士最后的时刻，他们离开时的表情和情绪等。
这些细节能够让读者更真实地感受到已故人士的离世经历。
在叙述已故人士的离世经历后，我们可以进一步叙述遗物和丧礼等后事。
在这一部分的叙述中，我们可以描述已故人士所留下的物品和遗物，以及这些物品背后的故事。
同时，我们也可以叙述丧礼的安排，例如丧服、庆祝死者生命的纪念仪式等。
通过使用“死亡视角”来叙述故事和情节，我们能够更好地处理死亡和后事，让我们对死亡和离别等话题有更深刻的认识和理解。
同时，这种叙事方式也能够带给我们一些思考，让我们更珍惜生命，更加关注人与人之间的关系。
人们在这个无常的世界中留下的不止是物质财富，还有价值无法估量的情感和故事。
余华小说的死亡叙事
026文艺评论胡雨玭死亡意识是一种特殊的生命意识。
余华对死亡极其敏感，作品中处处可见对死亡的偏执。
他笔下的死亡层出不穷，荒诞不经。
人物的死往往突如其来，又饱含宿命。
这些特点恰恰吻合存在主义哲学对死亡的理解，可以说，余华对死亡的理解基于其对存在主义哲学死亡观的认同，其创作是对存在主义哲学中“向死存在”（Ｓｅｉｎ Ｚａｍ Ｔｏｄｅ）之思的一种阐释。
一、死亡的偶然性与必然性海德格尔这样定义死亡：“死作为此在的终结乃是此在最本己的、无所关联的、确知的、而作为其本身不确定的、不可逾越的可能性。
”［１］余华笔下人物的死有很大的偶然性。
《古典爱情》中，柳生三次赴京所见景象天差地别。
从“姹紫嫣红的春天景色”到“断井颓垣”，再到“一路之上的树木皆伤痕累累，均为人牙所啃”，甚至“十数人趴在草上，臀部高高翘起，急急地啃吃青草，远远望去真像是一群牛羊”。
从古典的描写一步踏入先锋，人们成群成群地消失，甚至可以说作者致力于铺陈死的廉价和残酷。
《在细雨中呼喊》中的孙光明是孩子王，为救人意外溺水。
常情以为少年与死很遥远，作者却指出“死随时随刻都是可能的”。
余华笔下人物的死也有强烈的宿命感。
《古典爱情》中柳生母亲之死仅一句带过：“柳生在这荒年里，依然赴京赶考。
他在走出茅舍之时，母亲布机上的沉重声响并未追赶而出，母亲已安眠九泉之下。
”死亡是那样无常又平常，以至于成为意料之中的、丝毫不值得惊慌的事情。
《在细雨中呼喊》中小人物的戏剧性死亡更能说明这一点，作者以一个孩子的视角观察世界，先后写到了陌生男子、弟弟、朋友、祖父、外祖父的死和国庆家楼下老妇人的突然“睡着”：对死亡的平静描述中，蕴含的是对死亡的期待。
海德格尔说：“死亡绽露出最本己的、无所关联的、不可逾越的可能性。
作为这种可能性，死亡是一种与众不同的悬临。
”［２］余华笔下，死亡像悬在每个人物头上的利刃，无论绳子多么坚实，总归是要断的。
死就是我们每个人现在的可能性，也是我们存在的方式。
死亡_作文600字_高中叙事作文_
死亡
我是一个悲伤的男生，无缘无故，无时无刻，总会让自己笼罩在一个悲伤的阴影下，习惯去回味老去的童年，习惯去抚摸旧的纪念品，习惯去凝视故友照片的泪痕。
亲戚，朋友，家人，第一次见到我总会说我又瘦了，瘦的可怜。
的确，镜子中的我眼眶愈加凹陷，脸颊愈加瘦削，愈加骨感，愈加憔悴，苍茫的眼神透过的厚重的镜片折射点滴闪亮的光点，看不到内心的忧伤，我不敢推开掩盖空虚的眼神的“窗户”，不想让人生的寒气袭同身边的人。
被人称为“俏女幽魂”的“奥斯威辛”，目光总会让人畏惧，别人说会感到阴森，不过透过我空洞的双眼，可以看到她目光里的温度，这也许是只有我敢直视她双眼的原因吧---我们有着同样吓人的眼神！每当听到这样的话，我记下他们的关心后就抛到脑后了，因为我知道，经历过岁月的侵蚀，人生的淘洗，恩想的历练后的脸上，写满了刚毅与坚强！
曾在空间里写下了同名日志，不过是无所事事的写了一些逻辑性超强的精神错乱的语言，而开篇我将它译为“奔向死亡”，完全是一时头热而已，其实它可以译为“历史成为过去”或“过去成为历史”，总之，我是飞快的跑过的，留下的除了脚印也许只有记忆中的莲花吧！
有时候总认为自己很不切实际，其实也很佩服自己怕想像力是那么丰富，国为我可以在脑海中构思各种令我满足的全彩场景，让我希望的人与事登台，发生我希望的情节，而自己就可以乐在其中，陶醉其中不能自拔，就像活在另一个世界中一样，至少我天真的认为，我有唯美的“私”生活！。
论迟子建小说死亡叙事的艺术手法
但作者一扫 阴森 凛冽 常态 ，不 回避死 亡 ，死亡 意象相 反带
来一种平和安详 之感 。尤其是 作 品中 的人 物命 运发展 通过
一
些意象的折射 ，死亡在 坟场 上开 出了一 簇鲜艳 的花 ，那
、
意象与 隐喻
就是迟子建 留下 的不 死希望 。在 这里 ，死 亡巧 妙地抹 去狰 狞与凄厉的面貌 ，诗意与灵性则赋予作品另一种色彩。
迟子建小说死亡叙事中出现的墓园棺材尸体等死亡象征符号本应该带给读者精神和肉体上的恐惧与神秘但作者一扫阴森凛冽常态不回避死亡死亡意象相反带来一种平和安详之感
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Ｚ ＵＯＪ Ｉ ＡＺ Ｕ０ＰＩ Ｎ
论迟子建小说死 亡叙事 的艺术手法
．
＿张 欣 （ 江 苏师范大学文学院，江苏 徐 ’ Ｉ ， ｌ ２ ２ １ １ １ ６ ）
把意义蕴含 于其 间 。 ” 说 到底 ，迟子 建书 写死 亡还 是为 了 传达对 日常人生 的思索 和对 人类苦 难人 生的终 极关 怀。死
她借鉴了马尔克斯魔 幻现 实主义 叙事 风格 ，以隐 匿的方式
呈现现实社会生活 背后 的荒诞 与夸张 。正如存 在主 义作家 萨特所 说 ：“ 世界是荒诞的 ，人生是痛苦 的。人们 被不 自主
［ 摘
要］ 当代女作 家迟子建执着于对死亡的叙述 ， 将 笔触深人进死亡这个 永恒母题 ，建立起 自己独特 的死亡叙事 风格。本文
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
试从迟子建小说叙事类型人手 ， 结 合意象与 隐喻 、荒诞与夸张 、叙述视角等艺术手法 ，剖析其死亡叙事的内在含义 。
［ 关键词 ］ 迟 子建小说 ；死亡叙事 ；意象 ；亡灵视角
“ 墓 园 ” 作 为 连 接 生 与死 的 中介 ，是 人 类 安 置灵 魂 的 归
余华《活着》中的死亡叙事及修辞处理
余华《活着》中的死亡叙事及修辞处理《活着》以福贵为主人公，通过他的视角，呈现了他在动荡时期中所经历的苦难和哀伤。
小说以福贵的童年生活为开端，描述了他家族的茂盛、逆境和最终的衰败。
在这个过程中，死亡逐渐出现，并伴随着福贵的一生。
福贵的父亲、弟弟、儿子、妻子，甚至自己，都遭受了不同程度的死亡，这使得福贵陷入了无尽的悲恸和懊丧之中。
在叙事方面，余华运用了一种简洁而有力的叙述方式。
他没有花言巧语，却能够准确地表达出角色心里的情感和思想活动。
例如，在描述福贵家族的茂盛时，他写道：“家业丰厚，钱不愁，工人差大概能养活十几万人。
父子俩带着二十多个帮手。
”这种简明扼要的叙述使读者能够迅速了解主人公的背景，并感受到他们一开始的富足和幸福。
然而，随着故事的进步，死亡开始逐渐融入福贵的生活。
福贵的父亲和弟弟先后去世，悲恸的情感在他心中激荡。
而当福贵儿子染上了重病时，福贵不得不面对死亡的恐吓。
余华通过描写福贵的心里痛苦和挣扎，使得读者能够深刻感受到死亡所带来的痛苦和无奈。
在修辞处理方面，余华运用了一系列的修辞手法，使得小说中的死亡叙事更加生动和有力。
其中之一是对比手法。
通过对比，余华机灵地突出了死亡与生命的反差。
例如，在描写福贵儿子濒临死亡时，余华写道：“我们屡屡用生命来看待问题，觉得生命是那么廉价，那么不值一哆嗦。
可一旦真正面对生命的消逝，可就全然不同了。
”通过对比生命的价值和死亡的无常，作者揭示了生命的脆弱和珍贵。
此外，余华还运用了象征手法，将死亡与详尽物象相联系，进一步加强了死亡叙事的效果。
例如，在福贵妻子去世时，余华描述道：“阳光照在小妖精的脸上，就像照在玛瑙上一样，把整个屋子都点得既艳丽又凄凉。
”通过将阳光与玛瑙（玛瑙象征福贵妻子的秀丽和纯净）联系起来，作者给死亡描绘了一种富有感染力的形象，使读者无法防止地感受到死亡的冷酷和哀伤。
总而言之，余华在他的小说《活着》中通过奇特的叙事和精致的修辞处理，成功地呈现了死亡在人类生活中的存在和影响。
叙事视角知识：死亡视角——如何用故事和叙述来处理死亡和后事
叙事视角知识：死亡视角——如何用故事和叙述来处理死亡和后事第一部分：死亡的定义和意义首先，我们需要明确死亡的定义和意义。
死亡是生命的终结，是每个人都会面对的现象。
它代表着生命的结束和肉体的消亡，但对于很多人来说，死亡并不是一个简单的事情，它有着深刻的意义和影响。
对于很多人来说，死亡是一个令人恐惧的话题。
它代表着与亲人和朋友永别，代表着未来无法预知的未知和孤独。
但是，死亡也是生命的一部分，它让人们更加珍惜生命和时间，让人们意识到生命的宝贵。
第二部分：在故事中处理死亡在故事中处理死亡是一个非常敏感的问题，因为死亡涉及到许多情感和情绪。
但是，如果能够正确地处理死亡的话题，故事就会更加具有深度和意义。
首先，需要在故事中为死者设立一个合适的形象。
这个人物可以是主角的亲人、朋友或者是一个重要的角色。
通过对这个人物的描写，读者能够更加深刻地感受到死亡对主角和其他角色的影响。
其次，需要在故事中展现死者对其他角色的影响。
这个影响既可以是正面的，也可以是负面的。
对于正面的影响，可以通过回忆和闪回的方式来呈现，让读者感受到死者在世时的重要性。
对于负面的影响，可以通过主角的内心独白来描述，表现出死者离去后留下的遗憾和不幸。
最后，需要在故事中展现主角对死亡的态度和处理方式。
主角可以选择接受死亡并向前看，也可以选择陷入绝望和痛苦。
通过对主角的描写，能够让读者感受到不同的观点和态度，从而更加深入地理解死亡对人们的影响。
第三部分：在叙述中处理死亡除了在故事中处理死亡外，叙述中的处理也是非常重要的。
通过对叙述的处理，能够让读者更加深入地感受到死亡带来的影响和意义。
首先，需要通过细腻的描写和生动的语言来描述死者的离去和主角的悲伤。
通过对景物、气氛和主角情绪的描写，能够让读者更加深刻地感受到死亡带来的悲伤和痛苦。
其次，需要通过对主角的内心独白和对话来展现主角对死亡的态度和思考。
主角可以选择积极地面对死亡，也可以选择逃避和否认死亡的存在。
论老舍小说的死亡叙事
论老舍小说的死亡叙事苏华 摘 要:本文对老舍小说的死亡叙事进行具体分析,主要论述死亡母题在小说文本中的主题延伸、死亡叙事的样态变化以及死亡要素在结构功能上的多样性,深入探讨死亡叙事在老舍小说中的独特艺术魅力。
关键词:老舍;死亡叙事;主题 老舍是中国现当代文学史上书写死亡母题较多的一个作家,无论是他的长篇还是中短篇小说,很多都涉及到了死亡这一母题,可以说死亡作为一个重要的母题,在老舍小说中是一个不可或缺的部分。
从1926年老舍开始发表长篇小说以来,死亡作为一个特殊的言说对象,在其小说中就占了很大的比例:以长篇为例,包括《正红旗下》(未完成)、《大明湖》(原稿轶失)在内,老舍一生创作了16部长篇小说,其中言说到死亡的长篇占了12部,它们分别是《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《蜕》、《火葬》、《四世同堂》、《无名高地有了名》、《鼓书艺人》。
中篇小说有:《月牙儿》、《我这一辈子》、《新时代的旧悲剧》。
其中最有代表性的是《四世同堂》、《骆驼祥子》、《猫城记》、《月牙儿》、《我这一辈子》。
本文将以这几部中长篇小说为例,来探讨老舍小说的死亡叙事。
一“从一篇具体的文学作品来看,母题是较小的单位,主题是较大的单位,主题常常通过若干母题的组合而表现出来。
”①死亡母题作为一个较小的单位,它本身就具有意义指向,与人类的历史记忆有着不可分割的紧密联系,当它进入具体文本之中,与其他意义单位相联,就焕发出新的感召力,常常成为文本的主题所在。
老舍作为贫民作家,他时刻关注着底层人民的生活和他们的生老病死,他的很多作品都是对底层生活的一种沉重反映,因此,死亡母题在老舍小说中的主题延伸就具有了现实依托。
以其在文本中的具体表现来举例分析,可以清楚地看到以下几种典型主题:1、展示战争与死亡关系的主题。
死亡是战争给人类带来的最直接的毁灭性打击,死亡母题作为一个特殊的意义单位,承载着人类对战争的痛苦记忆。
论余华小说中的死亡叙事
Ｖｏ １ ． ３ ０
第 ７期
Ｎｏ ． ７
兰州教 育 学院 学报
Ｊ ＯＵ ＲＮＡＬ ＯＦ Ｌ ＡＮ Ｚ Ｈ０Ｕ Ｉ ＮＳ Ｔ Ｉ Ｔ ＵＴ Ｅ Ｏ Ｆ Ｅ ＤＵＣ ＡＴ Ｉ ＯＮ
２ ０ １ ４年 ７月
Ｊ ｕ １ ．２ ０ １ ４
论余华小说 中的死 亡叙事
陈 侠
（ 西南大学 ， 重庆 ４ ０ ０ ７ １ ５ ）
［ 摘
要 ］余华是上世 纪 ８ ０年代 先锋 派的代表作 家， 他在创 作伊 始， 就走 了一条 与 当代作 家完全不 同的叙述路 线。风
格转 变之后 ， 依 然不 同流俗 ， 沉迷 于暴力、 鲜血 、 死亡等冷 色调 的意象。他笔 下的死亡叙述 蒙上 了一层宿命 和暴 力的面
一
种 高度 的概括 ， 概 括成 了一 种 比较完 美 的形 式 。 ”
始 使用 一种 虚伪 的形 式 ， 这种 形 式 背离 了现 状 世界 提 而余华 正是 一 个 可 以充 分 利 用 宿命 这 种超 自然 东 西
供给我 的秩序和逻辑 ， 然而却 自由地接近 了真实 。 ” ＿ ２ Ｊ 的作 家 ， 不 仅 使 死 亡 以更 加 令 人 玩 味 的形 式 出现 ， 还 余华所采用 的这种“ 虚伪 的形式” 大多是 以宿命为载 借助 宿命 这 一 虚 伪 的形 式 来 趋 近作 家 表 述 的真 实— — 那就是 人 性 的趋 私趋 恶 。 体， 宿命 是 不可 理解 的 ， 但 必须 是绝 对相 信 的东西 。
在 中 国的 民间意识 中 ， 非 现实 的宿命 观念 是 被 当 作现 实来 看待 的。余华 偏爱 宿 命 ， 他 总是 把 宿 命 与荒
二、 “ 文革 ”： 疯 狂暴 力 的死 亡
叙事视角知识：死亡视角——如何用故事和叙述来处理死亡和后事
叙事视角知识：死亡视角——如何用故事和叙述来处理死亡和后事死亡是一个让人们感到不安和恐惧的话题，对于很多人来说，直面死亡是一件非常困难的事情。
死亡也是生命中不可避免的一部分，正如老歌所说：“生老病死，人人都有。
”因此，我们需要以正确的态度面对死亡，并且学会如何处理死亡和后事。
在文学和艺术作品中，死亡经常是一个重要的主题。
通过故事和叙述来处理死亡和后事，可以帮助人们更好地理解和接受死亡的存在，同时也能够表达对逝去之人的怀念和对生命的珍惜。
在本文中，我们将探讨如何用叙事和故事来处理死亡和后事，并且通过具体的文学作品和艺术作品来展示这一主题。
第一部分：死亡视角的故事叙述在叙述死亡和后事时，我们可以从多个视角来处理这一话题。
其中一个重要的视角就是死亡本身。
通过以死者的角度来叙述故事，可以让人们更深刻地体会到死亡的意义和生命的宝贵。
这种叙述方式可以通过笔下的虚构人物、真实人物或者动物等来实现。
举个例子，英国作家乔治·奥威尔的小说《动物农场》中就采用了这种叙述方式。
在这部小说中，动物农场上的一头驴子本来是非常聪明和悟性很高的，但最终却被主人残忍地宰杀了。
这个故事以驴子的视角来叙述，让读者可以清楚地感受到驴子在死亡面前的恐惧和无助，从而凸显了死亡的残酷和不可抗拒性。
除了以动物的视角来叙述死亡，还可以以人的视角来进行叙述。
例如，美国作家艾米丽·布朗特的小说《生命中不能承受之轻》就以一个男人的视角来叙述了一段令人唏嘘的死亡故事。
这个男人在小说中面对着许多挑战和困境，在死亡来临时，他回顾了自己的一生，对人生的意义有了一个新的认识。
通过这种叙述方式，读者可以深刻地感受到主人公对生命的热爱和对死亡的恐惧，从而引发读者对自己的生命和死亡进行反思。
还可以以虚构人物的视角来叙述死亡。
例如，日本作家村上春树的小说《挪威的森林》就以一个年轻人的视角来叙述了一段让人扼腕的死亡故事。
在小说中，主人公面对着爱人的死亡和自己的孤独，最终走出了阴影，重新面对生活。
余华《活着》中的死亡叙事及修辞处理
余华《活着》中的死亡叙事及修辞处理余华的长篇小说《活着》以其深刻的死亡叙事和精妙的修辞处理而被广大读者所赞誉。
这本小说通过讲述主人公福贵的一生，展现出了生命与死亡之间的脆弱与无常。
在小说中，余华采用了多种修辞手法来表达死亡的主题，并将其与生命的价值以及人性的光辉相结合，使整个叙事过程更加动人和令人深思。
《活着》通过描写福贵所经历的种种死亡场景，如家庭成员的死亡、社会变革中的死亡和个人内心的死亡等，以展现对死亡的恐惧和挣扎。
在小说中，死亡不仅仅是福贵个人经历的事件，更是与他的生活和身份紧密相连的因素。
福贵的亲人纷纷死去，他失去了家庭和财富，陷入了生活的低谷。
他目睹了社会的剧变，亲身经历了文化大革命和大饥荒等历史事件，这些都给他的人生带来了深重的伤痛。
通过这种叙事手法，余华巧妙地表达了对死亡的深刻思考和对人性的复杂揭示。
在修辞处理方面，《活着》运用了寓言、讽刺和象征等多种手法，使得对死亡的叙述更加生动且引人深思。
在小说中，福贵的父亲福海在战乱中被炮火炸得遍体鳞伤，差点丧命，这个场景被描写成“满草满地的死亡”和“爱满身是血腥味的死亡之花”。
这种寓言手法使人们能够更直观地感受到死亡的残酷和无情。
此外，通过描写福贵的农村生活和城市生活的反差，小说中的讽刺手法得以展现。
福贵在农村时过着安稳、贫困却幸福的生活，而在城市却被现代化的机器剥夺了一切，变得贫穷、孤独和无助。
这种讽刺揭示了现代化进程中人性的丧失和在面对死亡时的无能为力。
另外，《活着》还运用了象征手法来加深对死亡的揭示。
小说中的白毛女是一位象征着希望和幸福的角色，她的命运和福贵的相似，都被无情的现实所摧残。
白毛女的死亡给福贵带来了极大的震撼，使他认识到生命的价值和追求幸福的意义。
通过白毛女这一象征人物的描写，余华揭示了生命在死亡面前的脆弱和无助，使读者更深刻地体会到生的宝贵和死的恐惧。
总的来说，余华的《活着》通过死亡叙事和修辞处理，展现了死亡在个体和社会生命中的重要性和冲击。
余华《活着》中的死亡叙事及修辞处理
余华《活着》中的死亡叙事及修辞处理一、本文概述《活着》是余华的一部深具影响力的长篇小说，它以独特的叙事风格和深刻的主题内涵，描绘了一个普通中国家庭在历史变迁中的命运沉浮。
作品通过主人公福贵的人生经历，反映了社会变革对个体命运的影响，以及人在面对苦难和死亡时的生存状态。
本文旨在探讨《活着》中的死亡叙事及其修辞处理，分析余华如何通过精心构建的文本世界，呈现出生死之间的复杂情感与伦理困境。
我们将从文本出发，深入挖掘小说中的死亡意象、死亡叙述方式以及修辞手法，从而揭示余华对于生命意义和人性复杂性的深刻理解。
通过对这部小说的深入研究，我们可以更好地理解余华的创作理念，以及他对于现实世界的独特看法。
二、《活着》中的死亡叙事余华的《活着》不仅是一部描述人生苦难与命运无常的小说，更是一部关于死亡的叙事。
在这部作品中，死亡不再是一个遥远或抽象的概念，而是如影随形，与主人公徐福贵的人生紧密相连。
小说开篇，福贵的父亲在福贵为母亲买药的途中离世，这一情节不仅奠定了小说悲凉的基调，也预示着福贵此后人生中的种种不幸。
随后，福贵的儿子有庆因献血过多而死亡，这一事件成为福贵心中永远的痛。
紧接着，福贵的女儿凤霞在产后大出血中离世，而她的离世又间接导致了福贵妻子家珍的悲痛欲绝，最终也走向了死亡。
福贵的女婿二喜在工地事故中丧生，而福贵唯一的孙子苦根也因吃豆子过多而撑死。
这一连串的死亡事件，如同一个个沉重的打击，不断地摧残着福贵的心灵。
这些死亡事件不仅揭示了命运的无常和残酷，更展现了余华对于死亡的独特叙事方式。
余华在描写这些死亡事件时，并没有过多的渲染和修饰，而是采用了平实、冷静的笔触，使得这些死亡事件更加真实、触人心弦。
在余华的笔下，死亡并不是一个简单的结束，而是一种存在的方式，一种对于生命的反思和追问。
通过这些死亡事件，余华让我们深刻地思考了生命的价值和意义，以及我们在面对死亡时的态度和选择。
《活着》中的死亡叙事是余华对于生命和死亡的一种独特理解和表达。
恐怖的死亡_三年级叙事作文
恐怖的死亡
本文是关于三年级叙事作文的恐怖的死亡，感谢您的阅读！
今天上学的路上，发生了一起严重的车祸，一辆小轿车和一辆大卡车撞在了一起。
幸好我离的距离比较远，所以没有被波及。
但是等到晚上回来的时候，听说小汽车上的四个人两死两伤。
如果当时我在往前一点点的话，说不定也会被波及死掉的吧。
这样的念头突然出现在我的脑海，死亡，从来没有这么近距离的威胁过我，一瞬间，死亡的恐惧在我身体里面弥漫开来。
为什么人要死去？死亡，是最最痛苦的事情，是最最难以接受的事情，但是又是我们必须经历的事情。
我并不害怕死亡，我相信这是回归自然必经之路，但是我知道父母亲人朋友们需要我，所以我还要好好的活下去。
不过幸好我还没有死掉，还是好好的活在这个美丽的世界上，所以我一定要珍惜美好的生活，珍惜未来的日子。
死亡真的是一件恐怖的事情。
本文来自于互联网，仅供参考和阅读。
死亡作为一种叙事策略
收稿日期:2013-04-03作者简介:张武(1978-),男,山西长治人,龙岩学院讲师,文学硕士,主要研究方向:英美文学及英语教学。
张武死亡作为一种叙事策略(龙岩学院福建龙岩364012)传统理论认为,“死亡主题是文学的母题”[1]。
殊不知,死亡作为人类不可规避的共同归宿,除了潜移默化地影响着人类的思维和生存方式之外,早已演绎成为人类一种十分重要的叙事手段。
早在二十世纪中期,佛斯特就曾经指出,小说家十分钟爱死亡,对它的处理方式“可车载斗量且五花八门”,“原因是死亡可以简洁整齐地结束一本小说”[2]。
死亡是人生的黑洞,人们注定要走近它,却永远无法认知它。
正是这种既熟悉又陌生的人生体验赋予了死亡“结束一本小说”的独特叙事功能。
事实上,诸多小说的主人公在成功演绎人生百态之后纷纷通过死亡淡出读者视野,为小说主体叙事画上合情入理的休止符。
哈代笔下命运多舛的苔丝,斯托夫人书中温和善良的汤姆,《约翰·克利斯朵夫》中的同名主人公无不以死亡的方式完成了他们的文本使命,为小说的主体叙事罩上终场的帷幕。
然而,倘若我们就此简单地认为死亡在小说叙事中的功用唯有“结束”一个故事这么单一,难免会贻笑大方。
死亡在近现代小说叙事建构中的功用正日趋复杂化和多———再读沃克小说《父亲的微笑之光》摘要:死亡是小说叙事的常见主题,更是小说叙事建构的有效手段。
死亡在小说《父亲的微笑之光》的叙事建构中发挥着十分重要的作用:以死亡为核心的情节构建模式十分巧妙地迎合了小说作者执意颠覆基督教文化传统(象征父权)、宣扬妇女主义思想的文本主题和创作理念;以死亡为媒介的视角变异模式突破了第一人称叙事的传统藩篱,极大地丰富了《父亲》的叙事层次和多样性;以死亡为依托的叙事技法的革新为小说成功营造了一种魔幻现实主义的叙事效果。
毋庸置疑,让死亡直接参与小说叙事建构并使其承载丰富的文化叙事功能正是该小说的叙事特色和魅力所在。
关键词:死亡;小说叙事;艾丽斯·沃克;《父亲的微笑之光》中图分类号:I106文献标识码:A 文章编号:2095-0438(2013)08-0047-05∗∗∗第33卷第8期绥化学院学报2013年8月Vol.33No.8Journal of S uihua Univers ityAug .2013. All Rights Reserved.样化,这远非佛斯特半个世纪前的理论认知所能全面涵盖和详尽阐释。
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3、社会背景 死亡和与之相关联的暴力、罪 恶、苦难景象，是中国历史空间中 的现实存在。
4、艺术策略 “爱与死”作为生命的高峰体 验，蕴藏着其他生命情境所不具备 的情感内容和情感震撼强度，也是 各类文学艺术作品中感情爆发的契 机和情感引力的中心。
死亡叙事的价值和意义 1、强化中国文学在主题和题 材上的弱项，提升中国当代文学的 思想力量和美学品格。
先锋作家对死亡愉悦感的表现， 目的是进行社会批判和人性批判， 因为在描写死亡时，他们没有写出 死的痛楚，却衬托出了生的苦难。
虽然与表现死亡本体尚有距离， 但一定程度上也表达了对存在的理 解，和存在主义的基本观念有相通 之处。
死亡叙事 先锋作家为何热衷于表现死亡 1、有效媒介 死亡是生存的形式，为认识生 存而书写死亡。
死亡现象直逼生存的意义，并 衍生出暴力、欲望、丑恶、恐惧、 焦虑、苦难、神秘等多层次意义， 很自然地成了先锋作家探索存在意 义、表达对世界、生命、人性等的 认识的一个切入点和有是西方现代作家关注的焦 点之一，战后西方文学常借死亡问 题表现其习惯主题，如生存的悲剧 感与荒诞性、困境意识、人的堕落 与异化，以及孤独、焦虑、冷漠、 暴力、病态、无意义等等。
先哲重视死亡的社会、伦理意
义。
具有实用理性色彩的中国传统 文化忽视人的终极困境问题。
先锋小说借对死亡的表现把存 在意义、人性问题、生命体验等主 题价值引入中国当代文学，使中国 文学开始从过去集中关注社会政治 文化的写作状态转向具有形而上色 彩的思考。
个体生命价值、个体生存的危 机、人的存在困境等存在问题以及 人性问题，这些具有人本主义色彩 的现代价值观念，对中国文学中的 传统价值观产生了渗透和改造作用。
这一影响远超单纯对西方文学 艺术技法的引进。这是先锋小说在 主题上为当代文学提供的新元素。
2、填补了中国文学在对死亡 本体的艺术观照方面的空白。
在先锋小说表现的死亡体验中， 人物的个体意志中断了与社会历史 内容的关联，建立起个体自身的独 立生命感觉和生命体验，这意味着 当代文学开启了在传统中国文化中 长久封闭着的个体生命意识和个体 价值的空间。
濒死经验：《在细雨中呼喊》 苏宇的身体终于进入了不可阻 挡的下沉，速度越来越快，并且开 始旋转。在经历了冗长的窒息以后， 突然获得了消失般的宁静，仿佛一 股微风极其舒畅地吹散了他的身体， 他感到自己化作了无数水滴，清脆 悦耳地消失在空气之中。
濒死经验：《已婚男人杨泊》 中午十二点一刻，杨泊纵身一 跃，离开世界。杨泊听见一阵奇异 的风声。他觉得身体轻盈无比，像 一片树叶自由坠落。他想这才是真 正的随风而去。这才是一次真实的 死亡感觉。
濒死经验：《现实一种》 那天早晨她醒来时感到一阵异 样的兴奋。她甚至能够感到那种兴 奋如何在她体内流动。而同时她又 感到自己的身体正在局部地死去。 她明显地觉得脚趾头是最先死去 的，……
最后只剩下心脏了，可死亡已经包 围了心脏，像是无数蚂蚁似的从四 周爬向心脏。她觉得心脏有些痒滋 滋的。这时她睁开的眼睛看到有无 数光芒透过窗帘向她奔涌过来，她 不禁微微一笑，于是这笑容像是相 片一样固定了下来。