西方建筑发展阐述

西方建筑发展阐述
学生按纪元年方式与社会体制类型分类方便阐述
参考资料：讲课ppt，武汉大学外国建筑史资料
212009017李强
——————古代——————————近代————————现代————————
18世纪末叶 20世纪初今天
18世纪末叶以前（古代）
奴隶制社会的建筑，欧洲中世纪建筑（封建社会），欧洲资本主义萌芽和绝对君权制时期的建筑，欧美资产阶级革命时期的建筑。

1,奴隶制社会
在奴隶制时代，埃及、叙利亚、巴比伦、波斯、希腊和罗马的建筑成就最高。

古埃及的建筑(BC3200-BC30)
在人类建筑史上，古埃及产生了人类第一批巨大的纪念性建筑。

古埃及建筑主要有三个重要时期：第一，古王国时期，公元前三千纪。

皇帝陵墓的金字塔就是这个时期建造的。

这个时期的纪念性建筑是单纯而开阔的。

第二，中王国时期，公元前21世纪—前18世纪。

新宗教的形成，纪念性建筑从皇帝的庙祀脱胎出神庙的基本形制。

建筑风格稍趋轻快明朗。

第三，新王国时期，公元前16世纪—前11世纪。

这是古埃及最强大的时期，这时期皇帝的神庙有了新的类型、形制和样式。

古埃及最辉煌的建筑成就是金字塔和神庙。

这一类纪念性的建筑大多是用花岗岩或石灰岩材料筑成，坚固而富有象征性。

金字塔像山岳一样挺立着，守护着神庙入口的一对牌楼是峡谷左右两旁的悬崖。

神庙的柱子像荷叶丛一般。

方尖碑顶上镶金，象征太阳的光芒。

这一切建筑活动都以深奥的几何知识为基础。

古希腊的建筑(BC11世纪-BC1世纪)
公元前8世纪，在巴尔干半岛、小亚西亚西岸和爱琴海的岛屿上建立了许多小的奴隶制城邦国家。

随后这些小国家的移民又在意大利、西西里和黑海沿岸建立了很多国家，总称古代希腊。

古代希腊建筑是西欧建筑的开拓者。

古希腊建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群的艺术形式的完美。

希腊人对数学形式的审美是主观的和先验的。

庙宇就是一种以空间秩序的意识去寻求比例、安全和平静的典型，它是整体的大宇宙观的缩微。

基于早期的木结构建筑形制，希腊人发展了自己的石结构。

庙宇平面呈方形，梁架结构简单，坡顶。

这一形制也逐步发展成为欧洲建筑的基本型。

雅典围城及帕提侬神庙（帕德教神殿）是古希腊时期建筑的杰作。

（雅典围城及帕提侬神庙）
2，欧洲中世纪建筑（封建社会）
欧洲的封建制度是在古罗马帝国（BC8世纪-AD4世纪）的废墟上建立的。

395年，古罗马帝国分裂为东西两个。

东罗马帝国后更名为拜占庭帝国。

封建分裂状态和教会的统治，对欧洲中世纪的建筑发展产生了深远影响。

宗教建筑成了这一时期惟一的纪念性建筑。

东欧和西欧的中世纪历史很不一样，分别为两个建筑体系。

在东欧，汲取小亚西亚等当地的建筑经验，发展了古罗马的穹顶结构和集中式形制。

在西欧，发展了古罗马的拱顶结构和巴西利卡形制。

拜占庭建筑（4-15世纪）
拜占庭建筑的主要成就是创造了把穹顶支撑在四个或更多独立支柱上的结构方法和相应的集中式建筑形制。

在拜占庭集中式形制的发展中，结构的进步起着决定性的作用。

集中性垂直构图的纪念性形象是依附于特定的结构技术的。

圣索非亚大教堂是其代表作。

西欧中世纪建筑（10世纪-12世纪）
由于封建分裂状态和教会内部教派林立，各地教堂的形制不尽相同，但基本上都是继承了古罗马末年的初期基督教教堂的形制，即古罗马的巴西利卡形制。

这个时期专业的技术工匠从农民中分离出来，这使建筑结构技术迅速提高。

新生的市民文化不断增长，教堂建筑风格也在不断发生变化，逐步形成了两种风格：以教会意识形态为主的建筑风格和以城市市民意识形态为主的建筑风格。

法国为中心的哥特式教堂、意大利的比萨教堂、西班牙哥多瓦大清真寺等是当时代表之作。

3，欧洲资本主义萌芽和绝对君权制时期的建筑
（15世纪-17世纪）
西欧资本主义因素的萌芽，14世纪从意大利开始，15世纪以后遍及大多数地区。

这时期主要的历史进程是：生产技术和自然科学的重大进步。

以意大利为中心的所谓“文艺复兴”运动；在法国、英国等国建立了中央集权的民族国家。

这些变革，被恩格斯称为“人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革”。

15世纪至16世纪，意大利的文艺复兴建筑成就最高，在西欧占主导地位，到16世纪后半叶渐趋衰落，转向一个天主教反改革运动的时期，产生了巴洛克(怪诞的)建筑，传播到各天主教国家。

法国的古典式建筑始终与巴洛克建筑在互相影响中发展。

英国的农庄府邸领导了建筑潮流。

佛罗伦萨主教堂、圣彼德大教堂是当时的代表之作。

4，欧美资产阶级革命时期的建筑
决定欧洲从封建制度进入资本主义制度的，是英国和法国的资产阶级革命。

这时期在千变万化的欧洲建筑中，有两条主要的脉络。

一条是城市建筑的资本主义化，以英国表现最突出；一条是建筑的风格鲜明地反映着全欧洲的政治形势，以法国为主导。

1．英国资产阶级革命时期：英国资产阶级革命具有妥协性和不彻底性，导致思想领域没有高亢的思潮，没有清晰的流派。

复辟时期，有些资本家租用城市土地，按照定型设计成片建造出租牟利的市房。

这些市房虽单调却形成了一些整齐的街道和广场，城市面貌有所改变。

主要建筑有：圣保罗大教堂、勃仑南姆府邸等。

2．法国资产阶级革命时期：法国的资产阶级革命比较激烈、彻底，具有更多的民主性质。

这个时期，古罗马共和时代的影响显著增强。

建筑普遍趋向简洁严峻，排除华丽和纤秀。

起初，这两种倾向是互相渗透，后来建筑师索性抛弃一切细节，把建筑简化为最基本的几何形体。

古典主义的教条被摒弃，建筑的科学性提高了，技术有所进步。

主要的建筑有：万神庙、雄狮凯旋门等。

18世纪末叶至-20世纪初以前（近代以前）
1．拜占庭的建筑
拜占庭的建筑的主要成就是创造了把穹顶支撑在四个或更多独立支柱上的结构方法和相应的集中建筑形制。

它的做法是，在四个柱墩上，沿方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，这个穹顶仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成。

它的重量完全由四个券下面的柱墩承担。

这种处理方法不仅使穹顶和方形平面的承接过渡在形式上自然简洁，同时，把荷载集中到四角的支柱上，完全不需要连续的承重墙。

这使穹顶之下的空间大大自由了。

在拜占庭集中式形制的发展中，结构的进步起着决定性的作用。

集中性垂直构图的纪念性形象是依附于特定的结构技术的。

2．哥特式建筑
12世纪下半叶以法国为中心的哥特式建筑日趋成熟。

哥特式建筑的主要特点是：使用骨架券作为拱顶的承重构件。

骨架券把拱顶荷载集中到每一间十字拱的四角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力。

全部使用两圆心的尖券和尖拱。

拱券尖尖，骨架从柱墩上散射出来，向上的动势体现着人们对天国的向往。

由于整面墙几乎被窗子占满，雕塑、壁画无所附丽，人们开始使用镶嵌彩色玻璃。

玫瑰色的玻璃在阳光照射下，发出神秘的光彩，更加给人以神秘感。

巴黎圣母院是这种风格的代表。

3．意大利文艺复兴建筑
文艺复兴被界定为15世纪的意大利。

随着文艺复兴高潮期的到来，以米开朗基罗、列奥纳多、达·芬奇、拉斐尔为主的古典风格作品巩固着文艺复兴的艺术地位。

这个时期，无论是别墅还是宫殿建筑，窗户的尺寸大大增加。

中世纪窗子的小开口被大玻璃窗所取代，以便阳光充分照射进室内。

建筑物逐渐摆脱了孤立的单个设计和相互间的偶然凑合，逐渐注意到建筑群的完整性。

其中，米开朗基罗设计加以改造的罗马市政广场就是当时的代表。

4．法国古典主义建筑
17世纪，法国的古典主义建筑成为欧洲建筑发展的主流。

古典主义建筑是法国绝对君权时期的宫廷建筑潮流。

在建筑中，颂扬至高无上的君主成了突出的主题，就连建造城市广场也如此，采用定型设计完整地建造城市广场和街道，严谨的柱式造成庄严宏伟的建筑形象，凡尔赛宫是这种风格的典型
20世纪初以后（现代）
1．草原派建筑
草原式住宅最早出现在20世纪初期。

它的特点是在造型上力求新颖，摆脱折衷主义的常套；在布局上与大自然结合。

“草原”表示住宅设计与美国西部一望无际的大草原结合之意。

它的平面常做成十字形，以壁炉为中心，把起居室、书房、餐室都围绕着壁炉布置，卧室常放在楼上。

起居室的窗一般都比较宽敞，以保持与自然界的密切联系。

2．德意志制造联盟
德国在19世纪末工业水平迅速发展。

当时的德国，乐于接受新东西，只要对自己的工业发展有利。

为了使后起的德国商品能够在国外市场上和英国抗衡，在1907年由企业家、艺术家、技术人员等组成了全国性的“德意志制造联盟”（Deutscher Werkbund），它的目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平。

3．包豪斯学派
1919年，第一次世界大战刚刚结束，格罗皮乌斯在德国威玛筹建国立威玛建筑(Das Staatlich Bauhaus Weimar)。

这是由原来的一所工艺学校处理一所艺术合并而成的培养新
型设计人才的学校，简称包豪斯（Bauhaus）。

更加引人注意的是上世纪20年代包豪斯所体现的艺术方向和艺术风格：立体主义、表现主义、超现实主义之类的抽象艺术。

其主要特点是：注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型整齐简洁，构图灵活多样。

包豪斯的建筑风格——主要表现在格罗皮乌斯这一时期设计的建筑中。

4．粗野主义
粗野主义经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，极其夸大那些沉重的构件，并把它们冷酷地碰撞在一起。

“粗野主义”代表人物是法国的勒·柯布西耶和英国、意大利、美国与日本的一些第二代与第三代的建筑师。

典型作品很多，其特点是毛糙的混凝土、沉重的构件和它们的粗鲁组合。

5．典雅主义
典雅主义主要在美国，运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。

它的代表人物主要为美国的约翰逊（P.Johnson），斯东（E.D.Stome）和雅马萨基（M.Yamasaki）等一些第二代的建筑师。

可能他们的作品使人联想到古典主义或古代的建筑形式，于是“典雅主义”又称“新古典主义”、“新帕拉第奥主义”或“新复古主义”。

6．高技派
注重“高度工业技术”的倾向(High-Tech)是指那些不仅在建筑中坚持采用新技术，而且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。

广义来说，它包括战后“现代建筑”在设计方法中所有“重理”的方面，特别是以密斯·凡德罗为代表的讲求技术精美的倾向和以勒·柯布西耶为代表的“粗野主义”倾向。

注重“高度工业技术”的倾向中最轰动的作品莫如1976年在巴黎建成的蓬皮杜国家艺术与文化中心，设计人是第三代建筑师皮阿诺和罗杰斯。