新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析
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• 覆盖暖红板瓦的单坡屋顶，木窗木板 的装修，白色粉墙等源自于地中海岸 传统的建筑构造的运用
• 西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适 应地中海地区阳光充足，气候温和的 特点，既利于反射光线，抵抗热量， 又可防止水分渗入。同时它的美学意 义在于强调纯净的平面和表皮，表现 出光线的全部变化，形体与空间强烈 凸现，形象纯净而优美，创造了宁静 精致的诗意。
• 内部围绕中心天井排 布有关系的根据功能 的灵活的纵向直交的 房间
• 建筑呈矩形展开，与展厅曲线型的屋顶形 成了强烈的对比，用简洁的形式表现建筑 内在的丰富性。
简洁的空间
建筑思想
1、外形简洁、外墙光洁的建筑体量，及其灵活地穿插在起伏 的自然地貌或错综的城市脉络中
2、善于采用多种方法来解决细节问题，注入饰面、脚板、木 工等，设计在整体和细节处均给人以很大的惊喜和愉悦。
• 一个建筑，场所精神很关键，在西扎的建 筑中，场所的塑造显得尤其突出。
• 像西扎这样，切实把握特定地域的传统建 筑的精髓，使建筑表现出强烈的文化地域 特性，这是要通过长期的亲身体验和研究 才可以达到的。我们也同样需要这样的学 习态度。
The End
Thanks
感谢下 载
3、致力于地方性的建筑表达尊重本国葡萄牙，尊重文脉，尊 重环境。
4、地方化，人情化的建筑语言。面对不同的环境，西扎往往 根据当地历史文脉和建筑传统的差异而选用不同的材料。
5、他的艺术是社会的，历史的，正式的，技术性的，有建设 性的，是被赋予了极大诗意的空间。
学习······
• 西扎的建筑给了我们很大启发，他的建筑 就像从自然风景和城市环境中生长出来一 样，他在建筑中将地形的物质形态和建筑 与地理环境的平衡处理得极其精妙。
西画廊
新地域主义代表人物
阿尔瓦罗·西扎
建筑师生平
Alvaro Siza 阿尔瓦罗·西扎
出生（1933～） 出生地：葡萄牙 马特西诺斯 1949波尔图大学建筑系学习 1955～1958 与老师费尔南多·塔沃拉共同工作 后建
立自己的工作室
设计风格·思想
乡土情结——建筑归属或融入该地区的传统
西扎早期建筑作品表现出对源于“地方”与“乡土”的形 式的敏锐探寻，通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统。
材料的巧妙应用
• 艺术中心的表面采用了花岗 石，它试图在探索一种用现 代的、同时也是比较适宜的 方法来取得与周围环境的协 调。与外立面的封闭性相对 照，内部装修采用了通透性 的概念，中庭和走道采用了 魄的大理石和灰泥，展览空 间的地面则采用了橡木材质。 上层的展览空间由中央的天 窗获取自然光线，避免了阳 光的直接照射，从而可以有 效地保护艺术品。
简析阿尔瓦罗·西扎
——新地域主义代表人物
目录
一、新地域主义概述 二、代表人物、作品 三、阿尔瓦罗·西扎
1、生平 2、设计风格·思想 3、作品分析 4、思想总结
新地域主义历史背景
• 西方建筑中无论是哥特式建筑还是文艺复兴建筑， 都已有融合地方特征的建筑现象存在，略显地域 性。
• 在19世纪，西方就有对建筑地域性的的自觉意识， 当时英国的风景画与园林皆有体现。
塞拉维斯基金会
建筑贯彻了西萨建筑理念，顺应地形，关注 “场所——形式”的关联性。
1、建筑外形顺应地势，与基地完美结合 2、细节处理巧妙 3、空间设计灵活 4、室内外风景渗透
建筑外形顺应地势，与基地完美结合
• 倾斜的屋顶顺应地势，与 基地完美结合。在屋脊倾 斜的屋顶上我们看不出地 面是倾斜的，斜坡的差度 已经在第一层被弱化掉。
• 新地域主义关注于那些试图从场地、气候、 自然条件以及传统习俗和都市文脉中去思 考当代建筑的生成条件与设计原则，是建 筑重新获得场所感与归属性。
新地域主义特点
• 1、在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步，
但其片段性与边缘性特征已远离早期现代建筑规范化的理 想与幼稚的乌托邦色彩。 • 2、这种倾向关注“场所——形式”的关联性，认识到一 种有边界的建筑，即建筑总是生成于特定的环境。 • 3、建筑设计注重”建构的事实“，而非将建筑沦为舞台 背景。 • 4、关注建筑如何回应特定场地的因素，如地形、气候与 光的特征，反对存在着一种”普世光明“的趋向。 • 5、关注视觉以外的建筑品质，如温度、湿度、空气流动 以及表面材料对人体的影响。 • 6、反对感情用事地模仿乡土建筑。 • 7、这种倾向可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得 繁荣。
代表人物
• 阿尔巴罗·西扎 葡萄牙
• C.佩里
阿根廷裔美国建筑师
• 莫奈奥
西班牙
• L.巴拉干
墨西哥
• B.V.多西
印度
代表建筑
• 阿尔巴罗.西扎（葡萄牙） ——加利西亚当代艺术中心； 波.诺瓦餐厅茶室
• 莫奈奥——马德里银行大楼；国家罗马艺术博物馆 • 佩里——马来西亚吉隆坡的双塔大厦 • 柯里亚——金普尔市博物馆 • A.普雷多克（美国）——奈尔森美术中心，威南迪住宅 • 路易斯巴拉干（墨西哥）——艾格斯托姆住宅，迈耶住宅 • B.V.多西（印度）——设计在桑伽事务所，侯赛因——多
特点
• 像一个帆布起伏， 保持该地区的建筑 中的海洋主题。
• 展馆由两部分组成： 3900平方米有顶的 礼仪广场和14000 平方米的展馆，建 筑形象采用了极简 主义风格。
场所·理念
• 建筑朝向一条河， 占据一片对称的基 地
• 让结构从柱群上发 起，同时要有通透 性与深度，有斜坡 连到水上，石表面 的柱子最后将由于 侵蚀而改变它们最 初的形式。
空间设计灵活
• 采用加利西亚当代美术中心类 似的吊顶系统，设计了许多具 有很大灵活性的展厅，这不仅 为了永久性的展品展出同样也 为了暂时性的展览。
细节处理巧妙
室内外风景渗透
• 中庭和窗户使游人时 刻能够看到室外漂亮 的庭院风景。
四、1998年世博会葡萄牙馆
• 在空间分割上采用 了人文主义的切分 法，体现了西扎的 极简主义的风格， 同时强烈的地域性 始终贯穿整个建筑。
场所·地域
• 场馆包括一个很大的为典礼 设计的室外空间，为了满足 这个需要，他采用了一个混 凝土的幕，用金属线悬挂在 两边，室外部分的两端都用 了红色和绿色的陶制外墙， 地面用里斯本传统的黑与白 的石质波浪形铺面
• 这是西扎第一次在室外使用 葡萄牙的传统建材。
形式·空间
• 曲线型屋顶由一个立 体框架承托，像自然 丘陵，起伏蜿蜒，上 面覆盖着半透明的薄 膜，使白天透进来的 自然光变得柔和，立 面处理简单。
一、加西利亚当代艺术中心
力求跟这个地域中的已有建筑有着更为连贯 的关系，重新组织这片城市中已经衰落的 区域。整个建筑完全融入周围的城市景观 里，关注与尊重场所与都市文脉。 1、空间的灵活处理 2、材料的巧妙应用 3、细部处理相当复杂
空间的灵活处理
简洁的三层博物馆建筑体，由V字形延伸 的两翼所组成。两个翼体的插入限定了长 方形的中庭，这个中庭的高度跟博物馆的 高度取齐，中庭里面布置了通向各个高度 层面的展览室的楼梯。这个参观的流线穿 过各个展览室，可到达最高处的用于雕像 展览的屋顶台阶，还可以通过一个坡道到 达可以俯瞰整个修道院和这个城市的平台
• 二次大战后，现代主义的思想与实践在西方建筑 界得到了广泛传播，现代建筑日渐国际化的趋势 与“国际式”风格蔓延甚至拙劣模仿，却带来了 建筑文化的单一化与地方精神的失落，扼杀了全 球文化的多样性与独创性。新地域主义的倾向就 是这一文化反思在建筑领域的直接反映。
新地域主义风格
• 20世纪70年代以来的新地域主义实践首先 是对任何权威性设计原则与风格的相抗， 它关注建筑所处的地方文脉与都市生活现 状。
极简主义
受到卢斯(Adolf Loos)等世纪初现代主义建筑大师们的影 响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他力图用简洁 的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、 重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。
尊重环境
西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性， Nhomakorabea所谓“场所 精神”。
代表作品
细部处理
• 无缝的光滑大理石贴 着墙角起来，包围了 工作台面与其他紧贴 地面的东西，创造了 触觉上的空间的流动 性。细丝般的缝隙， 粗大的接头好像是不 必要的表现，但西萨 对材料与形体的敏感 在思想中闪现了出来， 将它表现出来，并获 得意想不到的效果。
二、波·诺瓦餐厅茶室
• 与环境融合：与周围崎岖的岩石融合在一 起，墙体从建筑的基础部分做不规则的延 伸，暗示出了环境与餐厅体量的和谐
• 地域性：当地传统，风格突出
与环境的融合
设计与自然的结合由环 境所决定
• 建筑与外面就 要侵入室内的 岩石滩融为一 体
• 空间中多样的门窗开口设计， 以不同的方式增强了室内与周 边景观之间的联系。以一扇窗 户作为景框，人们可以看到室 外的岩石——里外皆与景融合
地域性
• 出挑很深的屋檐，把红木顶棚延伸至 室外，形成一个减弱当地强烈阳光的 防护
• 西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适 应地中海地区阳光充足，气候温和的 特点，既利于反射光线，抵抗热量， 又可防止水分渗入。同时它的美学意 义在于强调纯净的平面和表皮，表现 出光线的全部变化，形体与空间强烈 凸现，形象纯净而优美，创造了宁静 精致的诗意。
• 内部围绕中心天井排 布有关系的根据功能 的灵活的纵向直交的 房间
• 建筑呈矩形展开，与展厅曲线型的屋顶形 成了强烈的对比，用简洁的形式表现建筑 内在的丰富性。
简洁的空间
建筑思想
1、外形简洁、外墙光洁的建筑体量，及其灵活地穿插在起伏 的自然地貌或错综的城市脉络中
2、善于采用多种方法来解决细节问题，注入饰面、脚板、木 工等，设计在整体和细节处均给人以很大的惊喜和愉悦。
• 一个建筑，场所精神很关键，在西扎的建 筑中，场所的塑造显得尤其突出。
• 像西扎这样，切实把握特定地域的传统建 筑的精髓，使建筑表现出强烈的文化地域 特性，这是要通过长期的亲身体验和研究 才可以达到的。我们也同样需要这样的学 习态度。
The End
Thanks
感谢下 载
3、致力于地方性的建筑表达尊重本国葡萄牙，尊重文脉，尊 重环境。
4、地方化，人情化的建筑语言。面对不同的环境，西扎往往 根据当地历史文脉和建筑传统的差异而选用不同的材料。
5、他的艺术是社会的，历史的，正式的，技术性的，有建设 性的，是被赋予了极大诗意的空间。
学习······
• 西扎的建筑给了我们很大启发，他的建筑 就像从自然风景和城市环境中生长出来一 样，他在建筑中将地形的物质形态和建筑 与地理环境的平衡处理得极其精妙。
西画廊
新地域主义代表人物
阿尔瓦罗·西扎
建筑师生平
Alvaro Siza 阿尔瓦罗·西扎
出生（1933～） 出生地：葡萄牙 马特西诺斯 1949波尔图大学建筑系学习 1955～1958 与老师费尔南多·塔沃拉共同工作 后建
立自己的工作室
设计风格·思想
乡土情结——建筑归属或融入该地区的传统
西扎早期建筑作品表现出对源于“地方”与“乡土”的形 式的敏锐探寻，通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统。
材料的巧妙应用
• 艺术中心的表面采用了花岗 石，它试图在探索一种用现 代的、同时也是比较适宜的 方法来取得与周围环境的协 调。与外立面的封闭性相对 照，内部装修采用了通透性 的概念，中庭和走道采用了 魄的大理石和灰泥，展览空 间的地面则采用了橡木材质。 上层的展览空间由中央的天 窗获取自然光线，避免了阳 光的直接照射，从而可以有 效地保护艺术品。
简析阿尔瓦罗·西扎
——新地域主义代表人物
目录
一、新地域主义概述 二、代表人物、作品 三、阿尔瓦罗·西扎
1、生平 2、设计风格·思想 3、作品分析 4、思想总结
新地域主义历史背景
• 西方建筑中无论是哥特式建筑还是文艺复兴建筑， 都已有融合地方特征的建筑现象存在，略显地域 性。
• 在19世纪，西方就有对建筑地域性的的自觉意识， 当时英国的风景画与园林皆有体现。
塞拉维斯基金会
建筑贯彻了西萨建筑理念，顺应地形，关注 “场所——形式”的关联性。
1、建筑外形顺应地势，与基地完美结合 2、细节处理巧妙 3、空间设计灵活 4、室内外风景渗透
建筑外形顺应地势，与基地完美结合
• 倾斜的屋顶顺应地势，与 基地完美结合。在屋脊倾 斜的屋顶上我们看不出地 面是倾斜的，斜坡的差度 已经在第一层被弱化掉。
• 新地域主义关注于那些试图从场地、气候、 自然条件以及传统习俗和都市文脉中去思 考当代建筑的生成条件与设计原则，是建 筑重新获得场所感与归属性。
新地域主义特点
• 1、在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步，
但其片段性与边缘性特征已远离早期现代建筑规范化的理 想与幼稚的乌托邦色彩。 • 2、这种倾向关注“场所——形式”的关联性，认识到一 种有边界的建筑，即建筑总是生成于特定的环境。 • 3、建筑设计注重”建构的事实“，而非将建筑沦为舞台 背景。 • 4、关注建筑如何回应特定场地的因素，如地形、气候与 光的特征，反对存在着一种”普世光明“的趋向。 • 5、关注视觉以外的建筑品质，如温度、湿度、空气流动 以及表面材料对人体的影响。 • 6、反对感情用事地模仿乡土建筑。 • 7、这种倾向可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得 繁荣。
代表人物
• 阿尔巴罗·西扎 葡萄牙
• C.佩里
阿根廷裔美国建筑师
• 莫奈奥
西班牙
• L.巴拉干
墨西哥
• B.V.多西
印度
代表建筑
• 阿尔巴罗.西扎（葡萄牙） ——加利西亚当代艺术中心； 波.诺瓦餐厅茶室
• 莫奈奥——马德里银行大楼；国家罗马艺术博物馆 • 佩里——马来西亚吉隆坡的双塔大厦 • 柯里亚——金普尔市博物馆 • A.普雷多克（美国）——奈尔森美术中心，威南迪住宅 • 路易斯巴拉干（墨西哥）——艾格斯托姆住宅，迈耶住宅 • B.V.多西（印度）——设计在桑伽事务所，侯赛因——多
特点
• 像一个帆布起伏， 保持该地区的建筑 中的海洋主题。
• 展馆由两部分组成： 3900平方米有顶的 礼仪广场和14000 平方米的展馆，建 筑形象采用了极简 主义风格。
场所·理念
• 建筑朝向一条河， 占据一片对称的基 地
• 让结构从柱群上发 起，同时要有通透 性与深度，有斜坡 连到水上，石表面 的柱子最后将由于 侵蚀而改变它们最 初的形式。
空间设计灵活
• 采用加利西亚当代美术中心类 似的吊顶系统，设计了许多具 有很大灵活性的展厅，这不仅 为了永久性的展品展出同样也 为了暂时性的展览。
细节处理巧妙
室内外风景渗透
• 中庭和窗户使游人时 刻能够看到室外漂亮 的庭院风景。
四、1998年世博会葡萄牙馆
• 在空间分割上采用 了人文主义的切分 法，体现了西扎的 极简主义的风格， 同时强烈的地域性 始终贯穿整个建筑。
场所·地域
• 场馆包括一个很大的为典礼 设计的室外空间，为了满足 这个需要，他采用了一个混 凝土的幕，用金属线悬挂在 两边，室外部分的两端都用 了红色和绿色的陶制外墙， 地面用里斯本传统的黑与白 的石质波浪形铺面
• 这是西扎第一次在室外使用 葡萄牙的传统建材。
形式·空间
• 曲线型屋顶由一个立 体框架承托，像自然 丘陵，起伏蜿蜒，上 面覆盖着半透明的薄 膜，使白天透进来的 自然光变得柔和，立 面处理简单。
一、加西利亚当代艺术中心
力求跟这个地域中的已有建筑有着更为连贯 的关系，重新组织这片城市中已经衰落的 区域。整个建筑完全融入周围的城市景观 里，关注与尊重场所与都市文脉。 1、空间的灵活处理 2、材料的巧妙应用 3、细部处理相当复杂
空间的灵活处理
简洁的三层博物馆建筑体，由V字形延伸 的两翼所组成。两个翼体的插入限定了长 方形的中庭，这个中庭的高度跟博物馆的 高度取齐，中庭里面布置了通向各个高度 层面的展览室的楼梯。这个参观的流线穿 过各个展览室，可到达最高处的用于雕像 展览的屋顶台阶，还可以通过一个坡道到 达可以俯瞰整个修道院和这个城市的平台
• 二次大战后，现代主义的思想与实践在西方建筑 界得到了广泛传播，现代建筑日渐国际化的趋势 与“国际式”风格蔓延甚至拙劣模仿，却带来了 建筑文化的单一化与地方精神的失落，扼杀了全 球文化的多样性与独创性。新地域主义的倾向就 是这一文化反思在建筑领域的直接反映。
新地域主义风格
• 20世纪70年代以来的新地域主义实践首先 是对任何权威性设计原则与风格的相抗， 它关注建筑所处的地方文脉与都市生活现 状。
极简主义
受到卢斯(Adolf Loos)等世纪初现代主义建筑大师们的影 响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他力图用简洁 的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、 重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。
尊重环境
西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性， Nhomakorabea所谓“场所 精神”。
代表作品
细部处理
• 无缝的光滑大理石贴 着墙角起来，包围了 工作台面与其他紧贴 地面的东西，创造了 触觉上的空间的流动 性。细丝般的缝隙， 粗大的接头好像是不 必要的表现，但西萨 对材料与形体的敏感 在思想中闪现了出来， 将它表现出来，并获 得意想不到的效果。
二、波·诺瓦餐厅茶室
• 与环境融合：与周围崎岖的岩石融合在一 起，墙体从建筑的基础部分做不规则的延 伸，暗示出了环境与餐厅体量的和谐
• 地域性：当地传统，风格突出
与环境的融合
设计与自然的结合由环 境所决定
• 建筑与外面就 要侵入室内的 岩石滩融为一 体
• 空间中多样的门窗开口设计， 以不同的方式增强了室内与周 边景观之间的联系。以一扇窗 户作为景框，人们可以看到室 外的岩石——里外皆与景融合
地域性
• 出挑很深的屋檐，把红木顶棚延伸至 室外，形成一个减弱当地强烈阳光的 防护