00530中国现代文学作品选

00530中国现代文学作品选小说（精读）一．《阿Q正传》作者：鲁迅1、鲁迅（1881-1936），浙江绍兴人，原名樟寿，后改名树人，字豫才，1918年发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》时开始使用笔名“鲁迅”。

中国现代文学的奠基人。

主要作品有小说集《呐喊》、《彷徨》，散文诗集《野草》，杂文集《热风》、《坟》、《华盖集》、《二心集》、《伪自由书》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》等。

《阿Q正传》是鲁迅唯一的中篇小说，收入《呐喊》。

作品主要人物有阿Q、赵太爷、假洋鬼子等。

2、鲁迅小说的创作思想：“启蒙主义，为人生”，改造国民性，“揭出病苦，引起疗救的注意”。

“病苦”，既指极端贫困的物质“病苦”，更指极端麻木愚昧的精神“病苦”。

3、分析阿Q形象：阿Q是辛亥革命时期的一个落后贫苦农民，是一个质朴、愚昧、也沾染上一些游手之徒的狡猾落后农民，是“现代的我们国人的灵魂。

”阿Q的性格是复杂的。

主要的特征是精神胜利法。

阿Q是中国现代文学中最著名的、艺术成就最高的一个艺术典型。

阿Q形象的典型意义：①阿Q的形象具有针砭、改造国民劣根性的意义。

②阿Q的形象提出了国民革命中启发农民和国民觉悟的重要性问题。

③揭示了辛亥革命没有充分依靠和发动农民群众的历史教训。

4.本文的主题思想主要是由主人公阿Q的形象意义所体现出来的：①鞭挞阿Q的精神胜利法等落后、麻木的精神状态和国民劣根性；②批判辛亥革命与封建势力妥协，被封建势力篡夺革命果实的不彻底性；③提出了在中国民主革命中启发农民和国民觉悟的重要性。

5、阿Q的精神胜利法及其表现：精神胜利法，就是在现实社会中处于失败者的地位，却不正视现实，以妄自尊大等种种方法，自欺欺人，求得“精神上的胜利”。

表现在：①妄自尊大。

②自轻自贱。

③欺凌弱者。

④健忘。

⑤忌讳缺点，甚至以丑为荣。

6、阿Q的革命从两方面分析评价：①肯定阿Q要革命，是被封建社会逼迫而去神往革命的。

②夹杂着农民的狭隘报复，说明他还不觉悟。

7、阿Q“大团圆”结局揭示了：有主、客观原因。

主观上，阿Q实在糊涂，把抢匪等同于革命党，揭示了启发农民民主主义觉悟的重要性问题。

客观上，阿Q是被由自由封建势力变成的革命政府判决枪毙的，这就揭示了辛亥革命与封建势力妥协、封建势力篡夺革命胜利果实的历史教训。

8、鲁迅对阿Q抱“哀其不幸，怒其不争”的态度。

9、赵太爷是封建地主，中国封建法制下农村的土皇帝。

他的性格是专横、贪婪、狡猾、狠毒。

10、本文对辛亥革命的描写：小说对辛亥革命是作为阿Q活动的背景进行侧面勾勒的，但深刻揭示了辛亥革命的历史教训：①与封建势力妥协，革命果实被封建势力篡夺。

②辛亥革命没有依靠和发动农民群众。

11、本文的现实主义特色：主要是真实地再现典型环境和典型性格。

1）典型环境。

小说中的未庄是辛亥革命前中国农村社会的缩影。

2）典型性格。

阿Q采用“杂取各种人，合成一个”的典型化塑造方法。

12、本文的艺术表现手法：最主要的是白描手法，主要特点是真实描写，以叙事为主，用简洁笔墨勾勒形象。

二．《伤逝》作者：鲁迅1、《伤逝》中悲剧产生的原因：有社会根源和思想方面原因。

①封建旧社会的压迫是造成悲剧的社会根源。

思想意义：以子君的悲剧控诉了封建旧社会，表现了彻底的反封建精神。

②主人公接受和信奉个性解放思想是形成悲剧思想方面原因。

思想意义：在封建的黑暗社会里，恋爱和婚姻不是一个孤立的问题，不可能仅靠个性解放得到解决，它只能是整个社会解放的一个组成部分。

2、子君形象：子君是五四时期青年知识女性的形象。

她受过“五四”新思潮洗礼，接受了个性解放思想，而她只是在婚姻自主的肤浅意义上理解。

她又“还未脱尽旧思想的束缚”，没有“妇女要经济独立”的思想。

子君形象的意义：鲁迅通过子君的悲剧，控诉封建势力对妇女压迫的惨重，并深刻揭示了个性解放不是妇女解放的道路。

3、《伤逝》的心理描写：深刻细腻。

小说并不着重叙述事件过程，而把笔力着重放在人物感情世界和心灵波澜的抒写上。

对涓生，采取的是心灵自剖的方式细微地表现他的内心世界及其感情变化过程。

对子君的心理描写，多通过神态、动作、细节描写，尤其是神态描写。

4、本文的抒情特色：浓烈的抒情是小说的主要艺术特色。

作者还运用了多种手法抒情。

①寓情于景，情景交融。

②反复咏叹，层层递进。

③通过奇异的想象，把感情形象化。

④细节描写。

（如阿随弃而复归，这一情节隽永感人）⑤语言。

三．《春风沉醉的晚上》作者：郁达夫1、郁达夫，浙江富阳人。

创造社主要成员。

代表作有小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》等。

郁达夫认为“文学作品，都是作家的自叙传”。

2、本文的自叙传特点：自叙传特点重要表现在两个主要人物身上。

概括而言，作品的两个人物：在“我”身上作者投入了自己的影子，抒发自己的感受；而陈二妹的形象，则带有“我”的情绪色彩3、我和陈二妹的交往，就陈二妹而言，分为四个阶段。

①疑惧，戒备。

这是开始阶段。

②信赖、同情。

③责备、规劝。

④消除误会，友谊升华。

4、本文通过知识分子“我”和女工陈二妹的生活境遇，相互交往的描写，表达了这样的思想：①知识分子和工人，在旧社会同在社会底层，有着相同的命运和遭遇。

②歌颂了知识分子和工人的真诚友谊。

5、本文结尾部分的景物描写的特点及意义：①景物描写的特点是：景中寓情，有些景物描写具有象征意味。

如“天上罩满了灰白的薄云，同腐烂的尸体似的沉沉的盖在那里”，令人想起黑暗腐烂社会。

②景物描写的意义：景物的阴暗色彩，蕴藏着知识分子不能把握前途的无限哀愁。

6、为什么说《春风沉醉的晚上》已有较多的现实主义因素，是郁达夫小说创作的一个突破。

郁达夫在这之前的小说，一般只有一个主要人物，唯一的主要人物是作者的自画像，主观性抒情构成郁达夫早期小说的浪漫主义特色。

而《春风沉醉的晚上》则有两个人物，“我”是作者的自画像；陈二妹虽带有“我”的情绪色彩，但是作者自己以外的人物和现实，已越出了作者自己。

因此小说在浪漫主义中已有较多的现实主义因素。

这是郁达夫小说创作的一个突破。

四．《潘先生在难中》作者：叶圣陶1、潘先生的性格特征：潘先生是一个自私而庸俗的小市民形象。

他把保全自己的身家性命看得高于一切，自私庸俗、没有原则是非、逆来顺受的性格特点，是一种灰色的卑琐人生。

形象意义：作者通过潘先生形象，嘲讽和批判了部分小资产阶级知识分子的这种处世态度和性格特点。

2、本文的现实主义特色：叶圣陶的小说以现实主义特色著称。

茅盾评论他在新文学第一个十年中，是以“冷静地谛视人生，客观地写实地描写着灰色的卑琐人生”为主要特色的作家。

3、本文结尾具有画龙点睛之笔，是揭露、嘲讽潘先生小市民劣根性的最深刻一笔。

潘先生在结尾肉麻的歌颂军阀，不仅是为了“保全自己”，而且是为了得到上头的赏识而往上爬。

这是小市民的劣根性；但这也正是小市民的思想性格的根本特征，是小说的点睛之笔。

五．《家》作者：巴金1、巴金，原名李尧棠，字芾甘，四川成都人。

主要作品有中长篇小说《灭亡》、《新生》、《激流三部曲》、《爱情三部曲》、《寒夜》等。

《家》是巴金的代表作，和《春》、《秋》合称为《激流三部曲》。

2、《家》的思想内容：①通过梅、鸣凤、瑞珏三个女子的悲剧，控诉封建制度、礼教对年轻生命的摧残，揭露、控诉封建大家庭、封建制度的罪恶；②歌颂封建大家庭中青年一代民主主义的觉醒及其反封建斗争；③暴露了封建大家庭的腐朽及其没落、崩溃。

3、高老太爷形象：①高老太爷是家长制和封建礼教的代表。

他的主要性格特征是专制。

但他也有慈祥、温和、富有人情味的一面。

②高老太爷这性格矛盾的两面，统一于他的维持、发展“四世同堂”的封建大家庭的人生理想。

③高老太爷是封建制度行将崩溃时期封建家长制的代表人物，是典型环境中的典型性格。

4、分析高觉新形象：高觉新是高家的长房长孙，是一个“有两重性格的人”。

一方面，他是一个受到“五四”新文化运动影响的青年；另一方面，他又是一个深受封建伦理道德熏陶的地主少爷。

他的性格善良而又懦弱，他认为反抗是徒然，以致在“五四”新思潮中，他选取的是无抵抗主义和作揖哲学，作为他行为的理论根据。

就两重性格而言，这后一面占主导地位。

5、分析高觉慧形象：觉慧是大胆而幼稚的封建大家庭的叛逆者，《家》中具有民主主义觉悟的年轻一代代表，是“五四”进步新青年。

他的民主主义觉醒有一个发展过程。

他的思想基础是民主主义、个性主义、人道主义。

6、《家》所表现的巴金风格的现实主义特色：家是一部具有巴金风格的现实主义作品。

描写了典型环境中的典型性格。

具有巴金独特的风格，主要有二：一是具有很浓的抒情色彩：人物的心灵倾诉，通过心理描写抒情。

二是充满感情细腻的心理描写：人物发自肺腑的心灵倾诉，以女性居多，因而细腻而饱含感情，又因各人的性格处境而各具特色。

六．《子夜》作者：茅盾1、茅盾，原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡县乌镇人。

文学研究会主要成员，代表作有中长篇小说《蚀》（三部曲）、《子夜》、《腐蚀》，短篇《春蚕》、《林家铺子》，散文《白杨礼赞》等。

2、“子夜”的含义：“子夜”就是半夜12点钟。

这是夜的顶点，是最黑暗的时候。

但也是黑暗到达了顶点，下落向白天转化的转折点。

因此，“子夜”暗示着当时的时代特征。

3、《子夜》是30年代初期中国社会生活，反映的是大都市生活的全貌、主流。

思想成就主要有三个方面：①表现民族工业的艰难处境和悲惨命运，说明实业救国道路是走不通的。

②表明当时中国社会的性质，还是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。

驳斥了托派的中国已走上资本主义发展道路的谬论。

③民族工业为要自保，拼命从加强剥削工人中寻找出路，引发工人的反抗斗争。

4、吴荪甫形象：吴荪甫精明强干，有雄心，敢冒险，兼并工厂不择手段，镇压工人冷酷无情，是一个不达目的不罢休的铁腕人物。

他性格的另一面是软弱空虚。

吴荪甫形象的典型意义：①形象地概括了中国民族资产阶级的悲剧性历史遭遇和命运。

②说明资本主义发展的道路、实业救国道路在中国这样的历史条件下是走不通的。

③说明中国当时社会的性质，不是已走上资本主义发展道路了，而依旧是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。

④驳斥了托派中国社会已走上资本主义发展道路的谬论。

5、赵伯韬形象：赵伯韬是买办资本家形象。

赵伯韬是一个老奸巨猾的金融界流氓式的人物，他靠着“得天独厚”的地位以及同“军政界有联络”而兴风作浪。

作者通过其言行，选择场面性的描写，揭示了他荒淫无耻、骄横跋扈的性格。

6、《子夜》的人物描写特点。

①把人物安置在广阔的社会背景上，通过错综复杂的人物关系和矛盾冲突，多侧面多层次地深刻刻画人物性格。

②把人物放在各种境遇中描写，其中特别是逆境困境绝境中描写，最能暴露人物性格的本质方面。

③心理描写十分出色。

7、《子夜》的结构特点：宏大而严谨。

最主要是，结构线索以吴荪甫为中心，以吴荪甫为一切矛盾的焦点，以吴荪甫联系着各种人物、事件。