李清照专题介绍

2、宋词概述 、
• 词兴于唐，盛于宋，衍于元明，复 词兴于唐，盛于宋，衍于元明， 盛于清。 盛于清。 • 宋词有两大类型： 宋词有两大类型： 一类偏于阴柔之美； 一类偏于阴柔之美； 另一类偏于阳刚之美。 另一类偏于阳刚之美。
3、宋词流派 、
• 婉约派词的特点： 婉约派词的特点：
1、题材上以男女情事、伤春怨别为主； 题材上以男女情事、伤春怨别为主； 体格风调上以柔婉低调缠绵往复为极致； 2、体格风调上以柔婉低调缠绵往复为极致； 结构缜密而绮丽，具有一种阴柔之美。 3、结构缜密而绮丽，具有一种阴柔之美。 婉约派词人以柳永和李清照 李清照为代表 4、婉约派词人以柳永和李清照为代表 ，有 晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、周邦彦等。 晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、周邦彦等。
三、李清照词艺术特色
• 第一，熔各家于一炉，集雅俗于一体。 • 李清照不但才情超凡，而且极善向前人学 习。如李煜词的情深语挚和自然脱俗，柳 永词的雅不避俗，周邦彦的精工典雅，秦 观的藉蕴雅致，她都有所汲取；甚至她最 不满意的东坡词之豪放，对她也不无影响。 《古今词统》称其词“亦是林下风，亦是 闺中秀”。
宋词流派概说 1、词的基本知识 、
• “词别是一家” 词别是一家” 词别是一家 柔媚香艳； 词为艳科” 柔媚香艳；“词为艳科”；“诗庄词 媚”； 诗之境大,词之境狭” “诗之境大,词之境狭” • 雅俗两面： 雅俗两面 两面： 一面为儒为臣、高头讲章， 一面为儒为臣、高头讲章，写儒雅纯正 的诗； 的诗； 一面声色犬马、浅斟低唱， 一面声色犬马、浅斟低唱，写风月性情 的词。 的词。
• “杨柳岸晓风残月”——柳永《雨霖铃》 杨柳岸晓风残月” 柳永《 杨柳岸晓风残月 柳永 雨霖铃》 词语言品位太低、太庸俗。 【评】词语言品位太低、太庸俗。 • “云破月来花弄影”——张先《天仙子》 云破月来花弄影” 张先《 张先 天仙子》 词偶有佳句，不成气候， 【评】词偶有佳句，不成气候，算不得名 家。 • 那么，欧阳修、苏轼这些大家呢？ 那么，欧阳修、苏轼这些大家呢？ 他们的词不谐音律， 【评】他们的词不谐音律，严格讲属于 长短不一的诗。 长短不一的诗。
一方面，北宋欧阳修、王安石、苏轼等人开创了宋 诗的新局面，表现出宋诗的独特面貌，南宋陆游则 充分发扬爱国主义和现实主义传统，树起一面进步 文学的旗帜。另一方面，众多诗派的更替涌现，表 现出诗人们在艺术上的探索。但总的说来，宋诗以 意胜，重气骨，形成与唐诗（以情胜。重风韵。） 不同的特色。 三、散文承韩柳古文运动成果，经欧阳修推进而深 入生活各领域，形成平易畅达、从容婉转的新风格。 四、宋金时期在民间说唱歌舞表演艺术基础上产生 的戏曲，具有时代意义。
宋代文学
宋代文学体裁多，作家多，流派多，艺 术上也取得很高成就：
一、词创作进入全盛时期。名家辈出，风格多样， 从思想内容到艺术形式乃至风格特色均有突出 发展。慢曲的出现及柳永、姜夔的相继推进， 李清照《词论》问世，苏辛豪放词派的形成， 都是词史上的大事。此外，以李清照为代表的 婉约派，以周邦彦为代表的格律派，也在词史 上占有重要地位。 二、诗歌创作呈现复杂的情形。
• 下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄若。古人 在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。 唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到 重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风 不衰。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧， 但人的情状却有所不同了. • 末尾三句设想奇妙，比喻精彩，“莫 道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。上 下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。 末句“人比黄花瘦”，更成为千古绝唱。
• 北宋灭亡后，赵明诚被南宋王朝任命为 建康知府，李清照开始流亡江南。赵明 诚暴病而亡后，李清照先后逃往明州、 奉化、台州、温州、衢州、越州，直到 绍兴二年才回到临安定居，晚年生活孤 苦贫困。原有集，已佚，现存《漱玉 集》、《漱玉词》均为近人所辑。
“词，别是一家。” ——李清照的《词论》
• 李清照曾写过一篇文章，对词和北宋词坛发表 了自己的见解，后人题为《李易安词论》，通 称《词论》。这是宋人最早的一篇专门论词的 文章，影响颇大。其核心论点是认为词“别是 一家”。 • 李清照对词的音律、情调和表现手法都提出了 很高的要求。她对柳永、张先、晏、欧、苏、 黄、秦、贺等北宋几乎所有著名词人的词作都 进行了批评。
二、李清照的创作道路
• 李清照前期词： 李清照前期词： • 主要表现一个知识少女、少妇悠闲风雅的 生活和情趣。如其《如梦令》、《怨王孙》 表现了词人的天真活泼，洋溢着青春活力， 以及热爱自然、热爱生活的乐观感情。
如梦令
• 常记溪亭日暮， • 沉醉不知归路。 • 兴尽晚回舟， • 误入藕花深处 。 • 争渡， • 争渡， • 惊起一滩鸥鹭。
• 男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此 太白，故称词家三李。（沈去矜） • 清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多， 固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。（《四库 提要》） • 李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、 大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。 （《白雨斋词话》） • 易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残 玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。（同 上书）
《一剪梅》 一剪梅》
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
• 李清照这些大胆吐露内心深处隐秘感情 的词作，充分表现了她对正常爱情生活 的热烈追求，这在客观上是对封建道德 观念的冲击，难怪有些封建文人惊呼 “自古缙绅之家能文妇女，未见如此无 顾藉也”（王灼《碧鸡漫志》）。
• 第二，个性化的抒情手法。 • 李清照是一位抒情能手，其词不仅“善于 言情”，而且善以女性特有的细腻笔触， 真切抒写她怡愉闺中或流落异域的思想情 感，极富个性化特征。她的词巧于构思， 尤其善于选择典型的生活片段入词，在具 体、细腻的叙写中展示自己的内心活动。
• 她的词风前期侧重于清新婉丽，后期侧 重于悲凉哀婉，婉约是其词的主导风格， 但融入了各著名婉约派作家的特色。她 追求词的清婉典雅，反对浅俗尘下，但 并不刻意雕琢，能将精美雅致的画面和 通俗真切的情事结合在一起，别具风味。
《如梦令》 如梦令》
• 昨夜雨疏风骤， • 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， • 却道“海棠依旧”。 “知否？知否？ • 应是绿肥红瘦。”
《武陵春》 武陵春》
• 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 • 物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”
名家评论

李清照的后期词 • 国破家亡的巨大事变，颠沛流离的凄凉 晚境，使她的词作有了新的内容。如其 绍兴五年避乱金华时所作《武陵春》表 现对亡夫赵明诚的深切怀念和世事变化 所带来的深悲巨痛，这里的“愁”已不 是前期的闲愁，它包含了更为深广的时 代内容。
《声声慢》 声声慢》
• 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 • 乍暖还寒时候，最难将息。 • 三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。 • 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 • • • • 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。 守着窗儿，独自怎生得黑。 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得！
• 第三，独具一格的语言特色。 • 李清照精于修辞，巧于造句，经常自铸伟 词，表现出极大的创造性。李清照又极善 于用浅近清新的语句，善于提炼日常口语 来表情达意。李清照还非常讲究语言的音 乐美，不但重视音、声、律的精严和谐， 而且善于运用多种修辞手法，达到清新朴 素与精工雅洁完美和谐的统一。
• 李清照的诗文亦颇有成就，如其《乌 江》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至 今思项羽，不肯过江东。”抒写了深沉 的亡国之痛，气象非凡。其散文《金石 录后序》更是历来传诵的名作。
• 上片与秋凉情景，由白天写到夜晚，愁苦孤 独之情充满其中。 • 首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永 昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇， 更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”，写出了 时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂， 天气阴沉，香已燃尽渲染寂寥无聊的环境氛 围， • “ 佳节又重阳”点明时令，也暗示心绪 不好、心事重重的原因。
一、李清照的生平
• 李清照（1084—1155），自号易安居士， 济南人，李清照在文学氛围极浓的家庭 中受到了良好的教育。十八岁时，李清 照与赵明诚结婚，生活和谐、美满。赵 明诚带李清照过了十年左右的隐居生活， 在淡泊生活中，二人集中整理金石碑帖。 后蔡京罢相，赵明诚又先后出守莱州、 淄州，李清照又过了五六年太守贵夫人 的生活。
• 李清照是一位“当行本色”的正宗婉约 派作家，王士禛推其为婉约派的最高代 表。李清照在词史上的崇高地位是确定 无疑的。她是两宋词过渡时期承上启下 的重要人物，对南宋词的发展有重要的 影响。
• 李清照被人戏称为“李三瘦” ： 李清照被人戏称为“李三瘦”
第一瘦“知否，知否，应是绿肥红瘦” • （《如梦令》）； • 第二瘦“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦” • （《醉花阴》）； • 第三瘦“新来瘦，非干病酒，不是悲秋” • （《凤凰台上忆吹箫》）。
• 李清照也写夫妇离别的闲愁，如其写闺 中独处寂寞的《念奴娇》，把一位独处 少妇生活情状、难遣愁绪，表达得淋漓 尽致。再如写离情的《一剪梅》，以一 个女性的身份来写自己的亲身感受，把 思妇的离情写得缠绵悱恻，真切感人。 再如其抒写离情的名作《醉花阴》。
《醉花阴》 醉花阴》
• 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 • 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。