东西方动画人物形象对比分析

东西方动画人物形象对比分析

摘要：动画作品已经成为当前影视作品中的一个重要分支，动画人物形象也已经成为影视形象塑造中的重要部分。与其他影视作品一样，动画作品也深受一个国家的传统、文化和风俗的影响，这就导致了东西方在动画人物设计上的一些显著差异。本文主要对东西方动画人物形象进行对比和分析。

关键词：东西方；动画人物；形象；对比

一、动画人物的时代属性分析

随着越来越多电影动画作品的出现，电影动画开始得到了广大观众的接受和认可，电影动画塑造的人物形象也在观众的心中产生了重要的影响。中国影视动画的发展，已经经历一段相当长的历史过程，早在新中国成立以前，我国的影视动画就已经有了一定的积累和发展，这对于当时正处于混乱中的旧中国来说，是在文化艺术领域取得的难能可贵的成就。20世纪20年代，万氏兄弟的广告动画《舒振东华文打字机》开启了中国影视动画发展的里程，一直到80年代，这是中国动画自我探索、发现的重要过程，在这期间，取得过辉煌，也陷入过艺术发展的低谷。1956年，由美术电影厂拍摄的中国第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》就在第八届威尼斯国际儿童节获奖。50年代至60年代中期，是中

国动画创作发展的黄金时期，拍出了一批中国美术电影历史上最优秀的作品，如除了蜚声国际的《大闹天宫》以外，《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》等，也建立了中国影视动画的良好口碑。但是这种早期的辉煌在中国影视动画的发展史并未能持续下去，特别是在整个中国社会陷入巨大的政治风暴以后，文化的发展出现了整体性的断层。影视动画也在这一历史过程中遭受到了毁灭性的打击。改革开放之后，中国动画业才又进入一个全面复兴的时期。

但是随着日本动画产业的蓬勃兴起，美国迪斯尼公司大手笔制作的侵袭，中国的影视动画在近十几年以来一直处于被边缘化的位置上，不仅没有特别优秀的作品能够走向国际打造中国特色，更重要的是，对于我们自己国家的观众，也没能奉献出特别优秀的影视动画大餐，在现在成长起来的“80、90后”里，关于影视动画的记忆，他们可能更记得的是日本的《樱桃小丸子》《聪明的一休》《灌篮高手》《千与千寻》以及美国迪斯尼的《猫和老鼠》等影视动画作品。这不能不说是中华民族的一大缺憾，在影视动画已经发展成为文化产业重要组成的今天，我们影视动画的发展水平却是令人担忧，没有为民众提供丰富的文化大餐，也没有打造出自己的品牌蜚声国际。中国影视动画的发展水平已经与我们的综合国力、国际地位的发展不相匹配，我们必须在认清问题的同时做出反思，寻求中国影视动画发展的下一个春天。东

西方动画人物形象的差距，体现在时代属性和时代特征上。通过上面的介绍和分析，我们不难看出，我国的影视动画作品在时代属性上有很强的局限，对人物形象的挖掘大部分仅仅局限在中国的历史传说之中。无论是《齐天大圣》，还是后来的《宝莲灯》等具有国际知名度的动画影视，都摆脱不了对传统文化中一些历史神话的依赖，与日本和美国的动画影视相比，人物形象缺乏一种当代性。美国和日本的影视动画，在人物形象塑造的过程中，通常采用的是魔幻现实主义色彩。例如日本的《千与千寻》，塑造了千寻这种在虚幻世界里的人物，没有具体的时代背景和时代特征，但是具有亲和力和吸引力，获得了世界观众的关注和喜爱。美国的影视动画作品，人物形象塑造的来源更为丰富，有根据童话故事进行的改编，有超越现实的人物形象塑造，但是无疑例外的是美国的影视动画作品热衷于与现实生活的贴近，人物形象可能是来源于童话，但是整个电影的情节一定会含有浓烈的现实主义色彩。这是各国的影视动画在人物形象塑造上的时代差异。

二、动画人物的民族特色分析

动画影视这种来源于现实生活又高于现实生活的作品，通常都带有很深的民族色彩的印迹。民族文化的不同，导致了东西方影视动画作品在表现形式和表现手法上的差异，这种差异我们具体可以通过以下几个方面来进行分析。

1.东西方动画人物服饰对比。动画作品的民族性特征决定了动画人物的服饰也应当具有鲜明的特征，动画作品与正统的影视作品相比，虽然缺乏严肃性，但是我们在对动画人物的服装进行设计时仍然应该用正确的态度来对待。动画人物的服饰应该与具体的时代背景相吻合，避免在动画人物的服装上出现时代的混乱，这会降低整部动画制作的水准。在明确了故事发生的具体时代以后，就要对这一时期的文化和习俗进行全面的了解，要能够比较精准地抓住几个核心特征。当前的动画作品，在尊重客观历史、民族文化特征的基础上可以进行一些潮流的创新，不需要完全照搬古人或者固有的服装搭配模式，在结合动画容的基础上进行一种再创作。比如日本著名动大漫大师宫崎骏的《千与千寻》中，小千的服装就是淡绿色的T恤搭配红色的短裤，淡绿色的T恤给人纯真、有朝气的感觉，红色的短裤给人热情、活泼、愉快的感觉，这样的搭配恰到好处地体现了小主人公活泼开朗、热情纯真的性格特征。美国的影视动画作品，在人物的服饰和造型上通常更为夸，跳跃传统的思维方式。这其中在世界围留下深刻影响的有超人的蓝色披风、佐罗的帽子以及半边眼罩等，美国影视动画的人物形象在服饰上更加夸，不拘泥于日常的生活穿着，特别是在塑造英雄角色的时候，这种特色就更加明显。

2.东西方动画人物外表比较无论是还是西方的影视动画

作品，有一个共同的习惯就是通过人物的外形设置能够传递出这个人物在影片中将要扮演的角色性质如何，特别是正面形象与反面角色，通过直观的外表就能够传递出来。为了制造矛盾和冲突，《怪物史莱克4》的编导煞费苦心地搬来了《格林童话》里的名角色小精灵Rumpelstlt－sin，并赋予其邪恶色彩，把他设计成身材矮小的精灵，但为了表现他的强大，又把他的头发设计成火红色，且发型怪诞，直冲向上，如同火焰一样，表现出他的邪恶欲望始终在升腾和膨胀，也把一灰脸衬托得更加阴险，眼神透露着一丝邪恶。这种外表形象使观众在观看时不需要进人剧情就能够对这个角色在影片中的定位有一个大致的了解。发型和嘴巴、眼睛通常是动画电影人物形象进行重点刻画的地方，反面角色在眼睛部位的处理上颜色一般比较浓厚，以《千与千寻》中的反面角色汤婆婆为例，她繁杂夸的发型、颜色浓郁的眼影以及夸的嘴唇设计，将一个邪恶的坏婆婆的形象刻画得淋漓尽致。在东西方的影视动画作品中，都习惯性地采用外表的打造来表达人物角色的正反性，在这个问题上，并无大的差异。

3.动画人物的精神面貌比较分析影视动画中的人物形象，其实是作品在现实生活和现实人物上的一种重新的构建。这种构建就意味着虽然人物的形象在真实的生活中并不存在，但是它折射出来的感情或者精神却是存在于现实生活中的，这是影视动画的人物形象能够得到广大观众接受和认