米芾代表作欣赏
米芾经典代表作品欣赏以及其艺术风格和释文
米芾经典代表作品欣赏以及其艺术风格和释文米芾，北宋著名大书画家，鉴藏家。
他的书法极富天真率意的特性，他的艺术道路又不同于苏东坡、黄庭坚等人的求意，而是能集古出新，他开辟了宋代尚意书风的另一条道路，对后世有深远影响。
米芾经典代表作品欣赏:一、米芾《淡墨诗帖》释文：淡墨秋山尽远天暮霞还照紫添烟故人好在重携手不到平山谩五年《淡墨诗帖》赏析:米芾传世作品中以长卷及小品为主，《淡墨诗帖》属米芾行草书中的小品，寥寥廿八字，变法无穷，气象万千。
“淡”、“墨”、“平”等字之浓重与“故”、“人”、“好”等字之轻灵有机的组织在一起，使作品带有音乐般的节奏感。
米芾笔法的多变堪称宋人第一，古人所谓八面开锋，即是指米字而言。
单从此帖的“淡”、“秋”、“远”、“天”、“霞”、“故”、“人”、“不”等字的奈笔来看，各具形态，变化无穷。
【临池要诀】学某家帖要学其特点，方易见功。
临写此贴，特别要重视“墨”、“秋”、“尽”、“天”、“添”、“年”等字的神情气韵，以及通篇章法上的轻重缓急。
二、米芾《苕溪诗卷》欣赏释文：将之苕溪戏作呈诸友松竹留因夏溪山去为秋久赓白雪咏更度采菱讴《苕溪诗卷》赏析:《苕溪诗卷》写于宋哲宗元祐三年（一○八八年），是米芾三十七岁时的书法作品，是其传世墨迹中的代表作之一。
米芾书体的特点可归结为“淋漓畅快、奇变纵横”八字。
前人对米字的评说也很多，如“沉着痛快、如乘骏马、进退裕如，不烦鞭勒”（赵构）、“如快剑阵，强弩射千里，所当穿彻”（黄庭坚）等，都有助于我们理解米芾的风格。
米芾自己也提出“无往不收，无垂不缩”等理论，学习米字时可以作为参考。
此帖是米芾的代表作之一，字数较多，是系统地学习米字的好范本。
如通过临写此贴，能掌握米字笔势“纵横开阖，转折如意”的特点，便可谓窥得米字堂奥矣，既而再进一步去临写《蜀素帖》、《方圆庵》。
三、米芾《彦和帖》彦和帖台北故宫博物院藏[释文]芾顿首启。
经宿。
尊候冲胜。
山试纳文府。
且看芭山。
米芾的蜀素帖八首诗原文及注释
米芾（1051-1107）是北宋著名的书法家和文学家，他与苏轼、黄庭坚、文同等人并称为“宋四家”，他的书法以行草为主，擅长运用骈体和横折叠字，飘逸自然，被誉为“米体”。
蜀素帖八首是米芾的一组行草书法作品，包括《江雪》、《千秋节》、《秋夕》、《登岳阳楼记》、《兰亭集序》、《醉翁亭记》、《琵琶行》和《赤壁赋》。
这八首作品展现了米芾的高超书法技艺和深厚文学修养，以其独特的艺术魅力吸引着后人的目光。
1.《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
注释：这首诗描绘了大雪纷飞的壮美景象，通过对孤独老人独自垂钓的生动描写，寄托了作者处理世事的孤独心情。
2.《千秋节》冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
宫殿千门如画图，西出阳关无故人。
注释：这首诗以“The香”描绘了盛唐的繁华景象，千门万户的宫殿宛如巨型的画阵，而诗人的神情落寞，冷峻，蕴含了他身世多舛的悲悯之情。
3.《秋夕》银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
注释：这首诗写出了深秋季节的宁静和清冷的感觉，描绘出了作者倚在床上看牛郎织女的浪漫情景。
4.《登岳阳楼记》作者登上岳阳楼，放眼远望，风景如画，激发了作者赞美家国的深情。
这篇文章以概括、发挥相结合的手法，表达了对岳阳楼的敬畏和对家国的深情。
5.《兰亭集序》孤云将会，行者怀感，岂无怆想所至乎？或剑奋辞，或环佩交颂；怨此自问也名自怀也，岂达于此！一春古华，力而游梁相于逍遥，斯已而已矣。
注释：兰亭集序是我国文学史上面的一篇致赞文章，它用辞令冠绝当时，且纤捷风雅，明理意，成为了书法名篇。
6.《醉翁亭记》此亭极好，而人烟旷绝，水面波澜不见。
初至，有山无水；既有水，亭上山下；有山有水，观者起念，尽期于海。
则徒者返骇。
注释：这篇文章以其严密的结构、优美的文采和独特的艺术魅力成为了是文学史上的一件珍贵成就。
7.《琵琶行》凄凄去去,扶桑已动。
汉家烟尘暗连山。
悲风伤梁汉。
宫阙相望。
注释：这首诗借物喻人，寄托了南北对峙的痴怀，诗句纯率，初文精丽，是当时文学艺术的精品。
「宋代」米芾的二十首诗词，值得品读！
「宋代」米芾的二十首诗词，值得品读！米芾（1051年—1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。
北宋书法家、画家、书画理论家。
米芾七、八岁开始学习书法，师从襄阳书家罗让。
宋神宗继位，因不忘米芾母亲阎氏的乳褓旧情，恩赐米芾为秘书省校字郎，后改任临桂县、含光县尉，杭州从事。
宋哲宗元祐二年（1087年）迁居镇江丹徒。
后曾任雍丘知县、太常博士、书学博士、礼部员外郎。
米芾能诗文，精鉴别，擅书画。
书法得王献之笔意，尤工行、草，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
山水画师法董源，然别出新意，多以水墨点染，重意趣不求工细，世称“米氏云山”。
喜蓄金石古器，尤嗜奇石。
著作有《宝晋英光集》、《画史》、《书史》、《宝晋待访录》等。
【过当涂】鸥鹭依寒水，蒹葭静晚风。
烟光秋雨细，树色碧山重。
【长寿庵咏梅】沉檀应在骨，龙麝自薰心。
千载吟蕲竹，清雅少知音。
【拟古·其一】青松劲挺姿，凌霄耻屈盘。
种种出枝叶，牵连上松端。
秋花起绛烟，旖旎云锦殷。
不羞不自立，舒光射丸丸。
柏见吐子效，鹤疑缩颈还。
青松本无华，安得保岁寒。
【中秋登楼望月】目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。
天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。
【垂虹亭】断云一片洞庭帆，玉破鲈鱼金破柑。
好作新诗寄桑苎，垂虹秋色满东南。
【秋山】淡墨秋山画远天，暮霞还照紫添烟。
故人好在重携手，不到平山谩五年。
【送大郎应举】天下英才米大郎，朝来跨马入文场。
绪馀惊世须魁选，归带蟾宫桂子香。
【望海楼】云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。
三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。
几番画角催红日，无事沧州起白烟。
忽忆赏心何处是？春风秋月两茫然。
【入境寄集贤林舍人】扬帆载月远相过，佳气葱葱听诵歌。
路不拾遗知政肃，野多滞穗是时和。
天分秋暑资吟兴，晴献溪山入醉哦。
便捉蟾蜍共研墨，綵笺书尽剪江波。
【苏东坡挽诗五首·其五】招魂听我楚人歌，人命由天天奈何。
米芾唐诗行书法16首欣赏
米芾唐诗行书法16首欣赏米芾（1051年－1107年），字元亮，号东篱，北宋著名书法家。
他的唐诗行书法作品以其独特的风格和卓越的艺术成就而闻名于世。
以下是我对米芾唐诗行书法16首的欣赏。
1.《春泽泛舟》春泽泛舟归去来，草长莺飞绿岸开。
水天一色春光好，风景如画人心怀。
2.《夏日田园》阳光明媚夏日长，田园耕种忙碌忙。
麦浪起伏金灿烂，蝉鸣声声醉人乡。
3.《秋风落叶》秋风萧瑟叶纷纷，枫林寂寞思故园。
天高云淡秋意浓，心绪飘然悠远远。
4.《冬日雪景》冬雪纷飞白茫茫，山村静谧似仙乡。
炊烟袅袅温暖意，世界安宁雪中藏。
5.《山行》山行远眺云深处，飞瀑流泉奇峰立。
翠竹幽径人迹稀，心旷神怡自由意。
6.《水边闲步》水边闲步听鸟鸣，垂柳拂水微风轻。
渔舟荡漾波光闪，心境宁静情难平。
7.《花开花落》花开花落春风起，蝶舞蜂飞乐无边。
芬芳扑鼻色彩艳，心花怒放情绵延。
8.《月夜思家》月夜思家心久远，明月如镜照人寒。
家园田野遥相望，思念父母泪涟涟。
9.《雨中散步》雨中散步湿衣裳，纷纷细雨洒人床。
大地清洗梦回路，心情舒畅欢喜强。
10.《烟雨江南》烟雨江南水漫漫，江船破浪行远岸。
柳岸花丛迷人眼，心醉如痴情难断。
11.《晨曦山峦》晨曦初露山峦起，云海蔚蓝朝霞美。
鸟鸣声声唤新日，心旷神怡情无边。
12.《落日西山》落日西山余晖斜，山川河流尽入画。
彩霞绚丽天地间，心灵愉悦心欢跳。
13.《明月高悬》明月高悬星光亮，天空万里无尘埃。
皎洁明亮心安宁，心境宁静如夜开。
14.《风吹松涛》风吹松涛声响起，山林间传来阵阵音。
松树挺拔心境豪，忧愁烦恼尽消散。
15.《流水潺潺》流水潺潺心情乐，岸边绿草映阳光。
渔舟摇曳水面上，心旷神怡情难忘。
16.《古韵山水》古韵山水如画中，碧水蓝天共一宗。
山峦起伏云雾起，心境悠远情更浓。
以上是我对米芾唐诗行书法16首的欣赏，每一首都展现了他独特的艺术风格和卓越的书法技巧。
这些作品带给人们美好的心境和无尽的想象空间。
经典米芾21件作品100多张高清图
经典米芾21件作品100多张高清图米芾（1051年—1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。
北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。
约书于元丰四年（1081）纵30.6厘米横63厘米黻谨以鄙诗送提举通直使，江西襄阳米黻上。
三吴有丈夫，气欲吞海水。
开口论世事，借箸对天子。
瑞节高如松，一岁几繁使。
秋水浮湘月，罇酒屡觏止。
言别不可攀，寥虚看云驶。
又称《知府帖》（《长者帖》）或书于元祐二年（1087）纵29.8厘米横49.6厘米黻顿首再拜。
后进邂逅长者于此，数厕坐末，款闻议论，下情慰忭慰忭。
属以登舟，即迳出关，以避交游出饯，遂末遑只造舟次。
其为瞻慕，曷胜下情？谨附便奉启，不宣。
黻顿首再拜。
知府大夫丈棨下。
又称《致景文隰公阁下尺牍》《天机笔妙帖》）约书于元祐六年（1091）纵28.4厘米横39.5厘米南宫天机笔妙（鲜于枢书）芾箧中怀素帖如何？乃长安李氏之物。
王起部、薛道祖一见便惊云：“自李归黄氏者也。
”芾购于任道家，一年扬州送酒百馀尊，其他不论。
帖公亦尝见也。
如许，即并驰上。
研山明日归也。
更乞一言。
芾顿首再拜。
景文隰公阁下。
又称《竹前槐后诗卷》《非才当剧帖》约书于元祐七年（1092）纵29.5厘米横31.5厘米芾非才当剧，咫尺音敬缺然，比想庆侍，为道增胜，小诗因以奉寄希声吾英友。
芾上。
竹前槐后午阴繁，壶领华胥屡往还。
雅兴欲为十客具，人和端使一身闲。
纵29.9厘米横31.6厘米芾烝徒如禁旅严肃，过州郡，两人并行。
寂无声，功皆省三日先了。
蒙张都大、鲍提仓、吕提举、壕寨左藏，皆以为诸邑第一功夫。
想闻左右，若得此十二万夫自将，可勒贺兰。
不妄、不妄。
芾皇恐。
书于崇宁四年（1105）纵29.4厘米横33.8厘米闻张都大宣德权提举榆柳局在杞(耜)者。
倘蒙明公荐此职。
为成此河事致薄效。
何如。
芾再拜。
米芾草书全集欣赏
米芾草书全集欣赏米芾《论草书帖》纸本草书纵24.7厘米横37厘米台北故宫博物院藏米芾《论草书帖》，草书九帖之五。
此帖亦名《张颠(癫)帖》、《草圣帖》、《论书帖》等，草书。
随笔一则，是米芾一段评论草书的手札。
约书于北宋哲宗元祐二年(1087)。
米芾的草书取法晋人，从这幅草书中，可以品味出其对草书的见识。
作品字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格，我们可以看出米芾在学习古人书法方面所下的功夫。
他的草书虽不如他的行书那样气势开张，但也不同凡响。
释文：草书若不入晋人格。
辄徒成下品。
张颠(癫)俗子。
变乱古法。
惊诸凡夫。
自有识者。
怀素少加平淡。
稍到天成。
而时代压之。
不能高古。
高闲而下。
但可悬之酒肆。
（*）光尤可憎恶也。
米芾《焚香帖》草书纵25.2厘米横25.2厘米日本大阪市立美术馆藏[释文]雨三日未解，海岱只尺不能到，焚香而已。
日短不能昼眠，又人少往还，惘惘！足下比何所乐？米芾《焚香帖》，又作《海岱帖》，草书九帖之九，为米芾知涟水军时所写之尺牍,以帖中有“焚香”二字,故取之以名。
“海岱”指海岱楼,在涟水。
米芾《元日帖》纸本纵25.2厘米横40.5厘米日本大阪市立美术馆藏[释文]: 元日明窗焚香,西北向吾友,其永怀可知.展《文皇大令》阅,不及他书.临写数本不成,信真者在前,气焰慑人也.有暇作谱,发一笑於事外.新岁勿招口业,佳.别有何得泗戎东下未已有书至彼,俟之.此书约书于元符二年（1099年）。
为草书九帖之三。
明代人都穆跋《元日帖》云：“翁此卷尝入绍兴秘府，后有其子元晖题识，盖海岳平生得意书也。
其中登海岱楼诗一首，下小字注云：'三四次写，间有一两字好，信书亦一难事。
’夫海岳书，可谓入晋人之室。
”米芾《向乱帖》,又称《寒光帖》淡黄纸本。
行草书。
纵27.3厘米横30.3厘米。
北京故宫博物院藏。
《向乱帖》是其四十一岁以前书写的。
明董其昌在此帖的跋记中写道：“老米此尺牍似为蔡天启作，笔墨字形之妙，尽见于此”。
米芾《蜀素帖》全文赏析
米芾《蜀素帖》全文赏析
哎呀，同学们，今天咱们来聊聊米芾的《蜀素帖》。
这《蜀素帖》可不得了，那可是书法界的宝贝！
你说这《蜀素帖》到底好在哪儿呢？我觉得吧，它的字儿啊，就像是一个个小精灵在纸上欢快地跳舞。
那笔画，有的像细细的柳枝随风摇曳，可能又有的像粗壮的树干稳稳扎根。
咱仔细瞅瞅，这每个字的结构，那叫一个巧妙！也许就像搭积木一样，这儿多一块，那儿少一块，可偏偏就是那么恰到好处，你说神奇不神奇？我常常想，米芾当时写的时候，是不是脑袋里有个神奇的魔法盒子，一下子就把这些漂亮的字给变出来啦？
再看那用笔的力度，有的地方轻轻一勾，像是微风拂过水面，只泛起一点点涟漪；有的地方重重一捺，哎呀，简直就像大力士跺脚，震得纸都要抖三抖！这力度的变化，我猜米芾当时可能是心情一会儿轻松，一会儿紧张，所以这字的力量也跟着变来变去。
还有啊，这《蜀素帖》的整体布局，那也是相当有讲究。
一行行字排下来，有的紧凑得像一群小伙伴手拉手，有的又疏散得像天上的星星，各有各的位置。
难道米芾是把这张纸当成了一个大舞台，让每个字都能尽情表演？
我自己试着模仿写了写，哎呀妈呀，那简直是一个天上一个地下。
我就奇怪了，米芾咋就能写得这么好呢？也许是他天天练，天天琢磨，说不定连做梦都在想着怎么把字写漂亮。
你们说，如果我们也像米芾这样努力，能写出这么厉害的字不？我
觉得吧，只要咱们肯下功夫，可能也会有那么一点点希望。
但这过程
肯定不容易，就像爬山一样，得一步一步往上爬，累得气喘吁吁也不
能放弃。
反正啊，这《蜀素帖》真的是太牛啦！每次看都能有新的发现，新
的感受。
同学们，你们觉得呢？你们看的时候是不是也跟我有一样的
想法？。
经典法帖宋·米芾《秋暑憩多景楼帖》（高清版）
经典法帖宋·米芾《秋暑憩多景楼帖》（高清版）
作者介绍
米芾(西元1051-1108年)，北宋书画家、鉴赏家。
初名黻，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，自元右六年(1091年)起，改名芾，祖籍太原(今属山西)，迁襄阳(今湖北襄樊)，世称米襄阳，后定居润州(今江苏镇江)。
徽宗赵佶召为书画学博士，官至礼部员外郎，人称「米南宫」。
有洁癖，多蓄奇石。
尝於无為州治，见巨石，状其丑，大喜，巨衣冠拜揖，呼之為「兄」，因举止狂放，世称「米颠」。
不能与世随和，故从政数困。
能诗文，善书画，精鉴别，好收藏名迹。
书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，体势展拓，笔致浑厚爽劲，自谓“刷字”。
与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。
有「风檣阵马，沉著痛快」之评。
作品介绍
元丰八年乙丑（1085年），米芾官任杭州从事。
《秋暑憩多景楼帖》是米芾于哲宗元祐元年（1086）年所作，可以看出他对于自己的书风在进行探索。
▲ 宋·米芾《秋暑憩多景楼帖》
（27.6cm*34.3cm）
秋暑憩多景楼；
纵目天容旷，披襟海
共开。
山光随眦到，云影
度江来。
世界渐双足，
生涯付一杯，横风
多景梦，应似穆王台。
用笔轻扬迅疾，多刷笔。
力沉奇倔，结体欹侧生姿，转折间多机巧锋芒。
米芾经典代表作欣赏
米芾经典代表作欣赏米芾简介:米芾，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，北宋着名大书画家，鉴藏家。
祖籍太原，后迁居襄阳，人称“米襄阳”。
宣和年间为徽宗赵佶召为书画学博士。
米芾能诗擅文，书画尤具功力。
篆、隶、行、草、楷各体皆能，行草造诣尤高。
芾自云学过各家各派，但从其作品观之，得王献之、释智永二家最多。
其书淋漓痛快，隽雅奇变，晚年书艺更达至炉火纯青之境。
与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”。
米芾着有《书史》、《画史》、《海岳名言》等，对前人多有讥贬，然决不因袭古人语，为历代书家所重。
米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等，而翰札小品尤多。
苏轼称米芾书法“风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。
”黄山谷称米芾书法：“如快剑（石斤）阵，强弩射千里，所挡穿彻。
书家笔势，亦穷于此。
”同为“宋四家”的苏轼、黄山谷对米芾有如此高的评价，可谓推崇备至了。
《宋史》称米芾书法：“沉着飞翥，得王献之笔意，尤工临移，至乱真不可辨……”《宣和书谱》则说：“书学羲之，诗追李白，篆宗史镏，隶法师宜官。
晚年出入规矩，自谓‘善书者只一笔，我独有四面’。
寸纸数字，人争售之，以为珍玩。
”米芾和他的书画艺术风格:米芾，北宋着名的书画家，他的书法极富天真率意的特性，他的艺术道路又不同于苏东坡、黄庭坚等人的求意，而是能集古出新，他开辟了宋代尚意书风的另一条道路，对后世有深远影响。
米芾（1051—1107），初名黻，字元章，号襄阳漫士，海岳外史，鹿门居士，无碍居士，家居道士等，湖北襄阳（今襄樊）人，居徙居润州（今江苏镇江），人又称“米南宫”。
宣和年间，因书画方面成就得蔡京推荐，召为书画学博士。
他一生没有担任重要的官职，一方面因为他不曾参加过科举，另一方面也因为他颠狂的个性和怪诞的举止使朝廷不能授以重任。
他的“颠狂”是闻名遐迩的，故人又称他“米颠”。
据《宋史》卷四百四十四《文苑六·米芾传》载：“（米芾）冠服效唐人，风神萧散，音吐清畅，所至人聚视之。
北宋时期著名画家米芾清润秀拔十五幅传世经典绘画作品赏析
北宋时期著名画家米芾清润秀拔十五幅传世经典绘画作品赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。
古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。
——题记北宋（960年-1127年）是中国历史上继五代十国之后的朝代，共九位皇帝，享国167年，与南宋合称宋朝，又称两宋，因皇室姓赵，也称赵宋，是中国历史上经济文化最繁荣的时代。
公元960年，后周诸将发动陈桥兵变，拥立赵匡胤为帝，柴宗训被逼禅位于赵匡胤，宋朝建立，定都东京开封府（河南开封），1126年靖康之变后，金国军队兵临汴梁，次年灭亡。
北宋建立以后，绘画艺术发展迅速，反映现实生活绘画内容极为突出。
尤其是宋徽宗时期，设立画院，一批批技艺精湛的职业画家应运而生，包括帝王宋徽宗在内的诸多画作，使山水画发展到了一个新的高峰。
这一时期比较有名的山水画家较多，杰出代表有齐鲁画派李成，关陕画派范宽。
宋后期的水墨山水画以米芾最为著名。
还有李公麟、郭熙等人，他们擅长用多层烘染和画点点的排列，使积墨、破墨等技法，达到云山蒙笼，烟雾缭绕的效果。
北宋米芾主要绘画作品有：《云起楼图》《云山图卷》《研山铭图》《春山瑞松图》《翠微深处图》《溪桥闲睡图轴》《听瀑图》《米芾拜石图》《仙居山水图》《云山图》《烟江渔歌图》《王维诗意图立轴》《云山叠翠图轴》《白鹤图之左》等这里我们一起赏析北宋著名书法家、画家米芾书画作品。
米芾（1051-1107），北宋杰出书法家、画家，书画理论家。
祖籍太原，迁居襄阳。
字元章，号海岳外史、襄阳漫士，自号鹿门居士。
天资高迈、人物萧散，好洁成癖。
被服效唐人，多蓄奇石。
人称“米南宫”、“米癲”。
能诗文，书画自成一家。
对后世影响很大。
能画枯木竹石，时出新意，又能画山水，创为水墨云山墨戏，烟云掩映，平淡天真。
北宋米芾书法十四帖欣赏
北宋米芾书法十四帖欣赏柴几延毛子，明窗馆墨卿。
功名皆一戏，未觉负平生。
—米芾一个恪守法度却潇散奔放的人，一个高雅清新却痛快淋漓的人，米芾肆意游走笔尖，正侧、偃仰、向背、转折、顿挫，全然飘逸、气势豪迈，险而不怪，奇正相生，千古唯有此人。
看完这14帖，你不爱他都难…1、米芾《陈揽帖》，纸本，行书，纵25.9厘米*横20.8厘米。
台北故宫博物院藏。
释文：昨日陈揽戢戢之胜，鹿得鹿宜。
俟之，已约束后生同人，莫不用烦他人也。
轸之只如平生，十官如到部，未缘面见，欲罄绅区区也。
芾顿首再拜。
2、米芾《丹阳帖》（翰牍九帖之六）纸本，行草书，纵23.5厘米，横22.8厘米，台北故宫博物院藏。
译文：丹阳米甚贵，请一航载米百斛来，换玉笔架,如何早一报,恐他人先。
芾顿首。
此帖所致为米芾之友人。
此友人乃《适意帖》中“觑一玉格，十五年不入手”之“吾友”。
《丹阳帖》，《书法大辞典》称为《丹阳帖》；蔡舜宁《米芾之书学思想与书法艺术研究》称为《换玉笔架书》。
此米芾“翰牍九帖”之一，此尺牍的书法风格，正是在追求以二王为代表的晋人书札作风。
米芾名其居为“宝晋斋”，十分仰慕的正是晋人风流。
他研习二王甚勤，尤其《蜀素帖》，后半部全从右军《兰亭》中来。
但他最为倾心的是“破体”的小王，故《海岳名言》有谓：“子敬天真超越，岂父可比也。
”落笔痛快，气势开张，英俊豪迈，更契合于米芾的性格。
《丹阳帖》的写法就和献之笔札相近。
但是，既经“重法”的唐代，提按已是普遍的笔法，兼之米芾个性强烈，字势愈加跌宕，用笔更形起落，牵丝显露，出锋锐利，真是“风樯阵马，沉著痛快”，大胆而泼辣,尺素之间亦使出了浑身解数.这与二王的散淡就有了距离.米芾毕竟还是米芾,米字到底还是米字,他能著名书史,开宗立派,不是没有缘由的。
3、米芾《甘露帖》，纸本，行书，纵35.5厘米，横50.3厘米。
台北故宫博物院藏。
释文：芾顿首再启。
弊居在丹徒行衙之西，翛闲堂、漾月、佳丽亭在其后，临运河之阔水。
米芾的行草《德忱帖》及释文
⽐较，此帖颇具魏晋风韵，笔法圆转含蓄韵藉，有篆籀⽓。
节奏也较平和，神闲⽓定，故能随意布势，妙得⾃然。
此帖乃⽶芾佳作之⼀，虽然第⼋⾏⾄第⼗五⾏之间有的字略⼩，但⼤体上看来，不论是字形结构、映带关系、饱厚度或整体感来看，都是⼀篇难得的好作品。
单字⽅⾯，这帖有⼀些重复字出现，端看⽶芾怎么作变化：林：“林”君和满“林”。
前者看似慵懒，书写时漫不经意，最后⼀长点和君的⾸笔承接，笔势较铺张；后者把⽐竖起来写，多⽤藏锋，末⼀长点没有露锋，整个字看似挺劲，其实过拘谨了。
寺：“寺”院和在“寺”。
前者的“寺”较硬挺，第⼆个横画和第三个横画接连时，⽤下钩承接，使得字的锋利感提升，最末点连在竖钩上，使⼈把视觉焦点落在此处；后者的“寺”字，笔画厚重饱满，但并不会软⽽⽆⼒，和前者相较，后者的笔画紧缩在⼀块⼉，若⾮变化之需，寺字最好不要如此书写，因为会让字透不过⽓来。
海：泛“海”、去“海”、⾄“海”和“海”蝗。
四个“海”字因位置不同，各有其姿态。
第⼀个“海”上宽下紧，右边的“每”往左下倾，上轻下重，四个“海”字中只有此字有露出竖钩，整个“海”字成⼀个倒三⾓形；第⼆个“海”字，右边的“每”稍微向上提，也是上轻下重，不过这个字可以看作⼀般的⾏楷，因为没有姿态上的⼤变化；第三个“海”字稍⼩，笔画粗⽽提按不明显，呈现⼀个圆圆的体态，⽔字边和“每”的下半部有些模糊，但此字的墨韵尚佳；第四个“海”字，略带正⽅形，此字有⼀个特点，即“海”中间的横画粗旷的向右带开，这样的⼒道⽤在⼩⾏草上是罕见的。
求：“求”门馆和应“求”。
此⼆字没有很⼤的差别，唯有竖钩部分前者在钩的地⽅先轻提下顿再往上钩。
能：必“能”、“能”容和傥“能”。
第⼀个“能”字和第⼆个“能”⾃左半部的结构差不多，右半边有些不同，第⼀个“能”字较紧缩，第⼆个“能”字向下伸展，⼀竖带下后往下接时，线条皆是圆劲的，没有折⾓，第⼀个“能”字有折⾓；第三个“能”字不若前两字精采，粗细较⼀致，看似平淡。
经典赏析米芾《蜀素帖》108个单字高清赏析，精彩动人
经典赏析米芾《蜀素帖》108个单字高清赏析，精彩动人米芾《蜀素帖》，亦称《拟古诗帖》，被后人誉为中华第一美帖，系中华十大传世名帖之一。
墨迹绢本，行书。
纵29.7厘米，横284.3厘米；书于宋哲宗元祐三年（1088），米芾三十八岁时，共书自作各体诗八首，计71行658字，署黻款。
是米芾三十八岁时（1088年），在蜀素上所书的各体诗八首。
《蜀素帖》书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。
《拟古》二首尚出以行惜，愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸。
米芾用笔喜'八面出锋'，变化莫测。
此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他“刷字”的独特风格。
因蜀素粗糙，书时全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。
另外，由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。
《蜀素帖》明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手，后入清内府，现存台湾故宫博物院。
米芾《蜀素帖》《拟古》释义青松劲挺姿，凌霄耻屈盘。
种种出枝叶，牵连上松端。
秋花起绛烟，旖旎云锦殷。
不羞不自立，舒光射丸丸。
柏见吐子效，鹤疑缩颈还。
青松本无华，安得保岁寒。
龟鹤年寿齐，羽介所托殊。
种种是灵物，相得忘形躯。
鹤有冲霄心，龟厌曳尾居。
以竹两附口，相将上云衢。
报汝慎勿语，一语堕泥涂。
1/108 拟2/108 古3/108 青4/108 松5/108 劲6/108 挺7/108 姿8/108 凌9/108 霄10/108 耻11/108 屈12/108 盘13/108 种14/108 出15/108 枝16/108 叶17/108 牵18/108 连19/108 上20/108 松21/108 端22/108 秋23/108 花24/108 起25/108 绛26/108 烟27/108 旖28/108 旎29/108 云30/108 锦31/108 殷32/108 不33/108 羞34/108 不35/108 自36/108 立37/108 舒38/108 光39/108 射40/108 丸41/108 指42/108 见43/108 吐44/108 子45/108 效46/108 鹤47/108 疑48/108 缩49/108 颈50/108 还51/108 青52/108 松53/108 本54/108 无55/108 华56/108 安57/108 得58/108 保59/108 岁60/108 寒61/108 龟62/108 鹤63/108 年64/108 寿65/108 齐66/108 羽67/108 介68/108 所69/108 托70/108 殊71/108 种72/108 是。
米芾蜀素帖欣赏大全
米芾蜀素帖欣赏大全米芾是中国北宋时期著名的书法家和画家。
和蔡襄、苏轼、黄庭坚共称为“宋四家”。
米芾的书法别具一格，擅长各种体裁的书法。
下面我们一起来欣赏米芾比较有名的书法作品。
以下是店铺为你精心整理的米芾蜀素帖欣赏，希望你喜欢。
米芾蜀素帖欣赏米芾，字元章，汉族人，姓米也姓芊，陕西人，后来迁到了北襄阳，也曾在江苏镇江定居过，米芾是北宋的书法家、鉴定家、画家和理论家，在北宋当时很有名的“宋四家”中，其中一位就米芾，他曾经在学校里当过老师和书画博士，还当过礼部员外郎。
米芾擅长写诗文，画书画，还懂得鉴别物品的真假，米芾创立了米点山水，米芾的性格很怪异，行为举止也有些疯狂，曾有人叫他“米颠”。
《蜀素贴》是米芾的作品，长29.7厘米，宽284.3厘米，71行658个字，上面一共有八首诗，蜀素贴也叫做“拟古诗帖”，为什么会叫蜀素贴呢?蜀是指蜀地，现在指的是四川，四川有一种质量好的本色绢布，就叫做蜀素，蜀素的制作很讲究，上面织的是乌丝，是很珍贵的物品。
当时有个叫邵子中的人将它裱成了长卷，他希望自己的子孙后代可以在上面题诗写文什么的，但是传了三代却没人敢在上面写什么，后来米芾见到之后便在上面写了五七言八首诗，写得随手自如像如鱼得水一般一挥到底，当时米芾三十八岁，他的文采令人瞠目结舌，这就是“蜀素贴”。
米芾蜀素贴结构笔法很率意，结体很诡异，独具一特的风格跟晋唐以前和平简远的书风大不相同，蜀素贴创造出了神采奕奕的意境，后人称它为中华第一美帖，现在它被收藏在台湾的故宫博物院里。
米芾作品清和帖赏析米芾，字元章，号襄阳居士，北宋著名的书法艺术家，有《清和帖》《离骚经》《研山帖》《拜中岳命帖》等书法作品传世，和蔡襄，苏轼，黄庭坚史称“宋四家”。
是一个能诗会画，金石考录的全才，但是性格颇为怪异，举止癫狂，现在民间还有很多米芾的轶闻趣事，比如拜石，而被后世取了个别称“米颠”。
做过北宋的校书郎，书画博士，官职都不高，仕途不顺，和为人性格多有关系。
米芾《研山铭》高清赏析
米芾《研山铭》高清赏析米芾《研山铭》高清赏析米芾《研山铭》，澄心堂纸本手卷，行书，卷纵36厘米，横136厘米，用南唐澄心堂纸书写行书大字三十九个。
藏北京故宫博物院。
《研山铭帖》是米芾书法精品中的代表作。
此帖沉顿雄快，跌宕多姿，结字自由放达，不受前人法则的制约，抒发天趣，为米芾大字作品中罕见珍品。
《研山铭》手卷，水墨纸本，高36厘米，长138厘米，分三段。
第一段为米芾用南唐澄心堂纸书写三十九个行书大字：“研山铭。
五色水，浮昆仑。
潭在顶，出黑云。
挂龙怪，烁电痕。
下震霆，泽厚坤。
极变化，阖道门。
宝晋山前轩书。
”在运笔上刚劲强健，具奔腾之势，筋雄骨毅，变化无穷。
结字上，自由放达，倾侧之中含稳重，因而端庄之中婀娜多姿，较之《多景楼诗》、《虹县诗》少些飞白灵动，更具刚劲、奔腾、沉顿雄快，乃米书成熟之作，为米芾书法中之精品。
启功先生赋诗赞曰：“羡煞襄阳一枝笔，玲珑八面写秋深。
”此卷第二段绘研山图，用篆书题款为：“宝晋斋研山图不假雕饰，浑然天成”。
“研山”是一块山形砚台，在研山奇石图的各部位，用隶书标明：“华盖峰、月严、方坛、翠峦、玉笋下洞口、下洞三折通上洞、予尝神游於其间、龙池、遇天欲雨则津润、滴水小许在池内、经旬不竭。
”为米芾之子米友仁的行书题识：“右研山铭，先臣芾真迹，臣米友仁鉴定恭跋。
”米芾外甥金代王庭筠题跋：“鸟迹雀形，字意极古，变志万状，笔底有神，黄华老人王庭筠。
”清代尤长笔法的书画家陈浩题作隽永的跋尾：“研山铭为李后主旧物，米老平生好石，获此一奇而铭，以传之。
宣其书迹之尤奇也，昔董思翁极崇仰米书，而微嫌其不淡然。
米书之妙，在得势如天马行空，不可控勒，故独能雄视千古，正不必徒从淡求之。
落此卷则朴拙疏瘦，岂其得意时心手两忘，偶然而得之耶，使思翁见之，当别说矣。
乾隆戊子十一月，昌平陈浩题。
”日本前首相犬养毅题迎首：“鸢飞鱼跃”。
【全】米芾行书书法鉴赏
【全】米芾行书书法鉴赏宋米芾字元章，号襄阳漫士、海岳外史。
祖籍山西，迁居襄阳，有“米襄阳”之称。
史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称”米颠”。
他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场，确实是个早熟的怪才。
在书法上，他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，又首屈一指。
其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”；另一方面，他又独创山水画中的“米家云山”之法，善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，世称“米点”。
为后世许多画家所倾慕，争相仿效。
他的儿子米友仁，留世作品较多，使这种画风得以延续，致使“文人画”风上一新台阶，为画史所称道。
米芾究竟以书为尚，还是以画为尚，史家各有侧重。
米芾集书画家、鉴定家、收藏家于一身，收藏宏富，涉猎甚广，加之眼界宽广，鉴定精良，所著遂为后人研究画史的必备用书。
有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、《海岳题跋>等。
《宝章待访录)成书于元佑元年(1086)八月，分为“目睹”“的闻”两大部分，所录八十四件晋唐品，开后世著录之先河，影响颇大，甚至有专门模仿此书体例的论著，如明张丑撰《张氏四表》。
《书史》则更为详实，为后世鉴定家的依据之一。
《海岳》一书主要叙述自己的经验心得，十分中肯。
该书一般认为是后人辑录米论而在成。
米芾平生于书法用功最深，成就以行书为最大。
虽然画迹不传于世，但书法作品却有较多留存。
南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。
康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。
”意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出，是北宋四大家的杰出代表。
米芾习书，自称“集古字”，虽有人以为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”(王文治)。
这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。
米芾书法优点
米芾书法优点一、米芾的艺术成就米芾是北宋时期的书法家，他以其独特的艺术风格和卓越的创作才华，成为了中国书法史上的重要人物。
以下是米芾书法的几个优点：1. 线条饱满米芾的书法作品线条流畅，饱满有力，给人以强烈的视觉冲击力。
他擅长运用浓墨重彩的笔法，使字体充满力量感和张力。
2. 意境独特米芾的书法作品富有独特的意境，他擅于运用自己对自然、人生的思考和感悟，使作品带有深刻的哲理和情感。
他的作品常以奇特而富有想象力的构图和挥洒，给人一种与众不同的感受。
3. 书法风格多变米芾的书法风格多变，他不拘一格，能够自如地运用隶书、篆书、楷书等多种字体，使得他的作品在形式上更加多样化。
同时，他的书法作品也带有一种浓烈的个性特征，给人深刻的印象。
二、米芾的书法思想1. 追求自由和创新米芾深受王羲之等先贤书法家的影响，但他并不拘泥于古人的规范，注重个性表达，追求自由和创新。
他试图打破传统的束缚，提出“隶书当象，楷书当意”的观点，强调书法应该注重形象和意境的表达。
2. 强调笔墨的重要性米芾认为，书法创作的核心在于笔墨的运用。
他深入研究了各种笔墨的特点和表现力，并且勇于尝试新的笔法和墨色，使得他的作品更加丰富多样。
3. 注重个性表达米芾强调书法创作中的个性表达，他认为每个人都有自己独特的笔墨风格和思想情感的表达方式。
他提倡书法家应该追求个性的独立性，不拘泥于传统的规范和模式，从而使自己的作品独具一格。
三、米芾的代表作品以下是米芾书法的一些代表作品：1.《藤王阁即事》：这是米芾的代表作之一，字体饱满有力，笔画纵横交错，给人以强烈的视觉冲击力。
2.《山谷铅毫帖》：这幅作品充满了激情和张力，用笔刚劲有力，字体浑厚飘逸，给人以美的享受。
3.《清远山居帖》：这是米芾晚年时期的代表作之一，字体狂放奔放，墨色浓郁，展示了大师的极致境界。
4.《孤山松涧帖》：这幅作品体现了米芾对自然景色的独特感悟，字体洒脱自然，墨色如云，给人以宁静和深思。
米芾蜀素帖赏析
米芾蜀素帖赏析
一、蜀素帖的背景介绍
1.1 米芾的生平概述
1.2 米芾与蜀素帖的关系
二、蜀素帖的艺术特点
2.1 书法风格
1.线条简练流畅
2.笔画疏密有致
3.真实感与夸张感的结合
2.2 绘画技法
1.墨色运用与变化
2.用笔技巧与表现形式
2.3 蜀素帖的题材与内容
1.继承与发扬古代题材
2.人物画的表现与创新
3.山水画的运用与变化
三、蜀素帖的意义与影响
3.1 艺术价值的评述
3.2 文化传承与创新
1.对后世书画家的影响
2.对当时艺术界的推动作用
3.对后代艺术教育的启示
四、结语
4.1 米芾蜀素帖的独特魅力
4.2 对艺术探索的启示
4.3 当代艺术发展的借鉴意义
以上是对米芾蜀素帖的赏析，通过对其背景、艺术特点和意义的探讨，我们不仅可以更加深入地了解蜀素帖的价值和影响，也能从中寻找到对当代艺术的启示和借鉴意义。
蜀素帖作为米芾的代表作之一，凭借其独特的艺术风格和高度的艺术价值，成为了中国书画史上的经典之作。
通过对蜀素帖的研究与赏析，可以更好地理解中国传统文化的博大精深，并为当代艺术的创新与发展提供借鉴与启示。
米芾书法欣赏27首
米芾书法欣赏27首米芾（1051年-1107年）是北宋时期著名的书法家和画家，他的书法作品以豪放洒脱、气势磅礴而闻名。
以下是27首米芾书法作品的欣赏：1. 《行书千字文》，这是米芾的代表作之一，以行草书法展现了他豪放的艺术风格。
2. 《自叙帖》，这幅作品是米芾自述其人生经历和艺术追求的重要文献，书法流畅自然。
3. 《百人一首》，米芾以行草书法书写了日本传统诗歌集《百人一首》，展现了他对诗词文化的热爱。
4. 《柳公权碑》，米芾以隶书书写了柳公权的碑文，展现了他对古代碑刻艺术的研究和创作。
5. 《寒食帖》，这是米芾的一幅行书作品，用简洁有力的笔画描绘了寒食节的场景和情感。
6. 《道德经》，米芾以行草书法书写了《道德经》的部分内容，展现了他对古代哲学文化的理解和表达。
7. 《苏轼诗卷》，米芾用行草书法书写了苏轼的诗作，展现了他对苏轼诗词的赞美和致敬。
8. 《颜真卿祭侄文稿》，这是米芾以行书书法书写的颜真卿祭侄文稿，展现了他对颜真卿书法艺术的学习和继承。
9. 《草书千字文》，米芾以草书书法展现了千字文的魅力，笔力雄浑有力。
10. 《黄庭经》，米芾以行书书法书写了《黄庭经》的部分内容，展现了他对佛教经典的理解和表达。
11. 《王羲之兰亭序》，这是米芾以行书书法书写的王羲之的《兰亭序》，展现了他对王羲之书法艺术的钻研和赞美。
12. 《张旭赤壁赋》，米芾以行草书法书写了张旭的《赤壁赋》，展现了他对张旭文学才华的赞美和致敬。
13. 《孙过庭书》，这是米芾以行书书法书写的孙过庭的书法作品，展现了他对孙过庭书法艺术的学习和模仿。
14. 《王献之碑》，米芾以隶书书法书写了王献之的碑文，展现了他对古代碑刻艺术的研究和创作。
15. 《柳公权行书帖》，这是米芾以行书书法模仿柳公权的作品，展现了他对柳公权书法艺术的学习和模仿。
16. 《蘇東坡自敘帖》，米芾以行书书法书写了苏东坡的自述帖，展现了他对苏东坡文学才华的赞美和致敬。
米芾最惊美的120个字,太险太美了!
米芾最惊美的120个字，太险太美了！引言：米芾，北宋最著名书法家，古今中外粉丝无数。
擅篆、隶、楷、行、草等书体，在宋四家中米芾书法功力最为深厚，其书法被形容为“刷字”，形容用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。
大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。
那般气势，太险太美，太绝了。
今天，书法思考给大家整编《米芾最惊美120字》给大家从微观细节和字间对比上，一睹米字绝美风采！先从著名的《珊瑚帖》开始吧！看到“瑚”字，有没有想尖叫的感觉？斑驳字迹，信手“涂写”的神韵。
在《珊瑚帖》中，字态极为奇异超迈，随意而书，神韵自然，神采更趋飞扬，形式感也更具意趣。
米字中，平捺十分伸展，从不少字中能看到如此奔放意韵。
下面我们接着到著名的《苕溪诗卷》，作为米芾代表作，用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。
尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。
看到“时”字的钩划，这就是最典型的米芾味！米芾行笔要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。
我们看到上面的“半”和“夏”字的横划骨和肉的体现：米芾对书法用笔有独到体会。
要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。
其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。
从米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神。
”又说“海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马。
米字代表性的“捺点”，很传神。
不难看出，米芾用笔豪放稳健，结字宽绰疏朗。
其书体潇洒奔放，又合于法度。
比如看到下面的《戏成诗帖》：米芾结构奇俊，大字亦不例外，比如大字帖《研山铭》如下：此帖沉顿雄快，跌宕多姿，结字自由放达，不受前人法则的制约，抒发天趣，为米芾大字作品中罕见珍品。
米芾的用笔，善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势。
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米芾经典代表作欣赏米芾简介:米芾，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，北宋着名大书画家，鉴藏家。
祖籍太原，后迁居襄阳，人称“米襄阳”。
宣和年间为徽宗赵佶召为书画学博士。
米芾能诗擅文，书画尤具功力。
篆、隶、行、草、楷各体皆能，行草造诣尤高。
芾自云学过各家各派，但从其作品观之，得王献之、释智永二家最多。
其书淋漓痛快，隽雅奇变，晚年书艺更达至炉火纯青之境。
与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”。
米芾着有《书史》、《画史》、《海岳名言》等，对前人多有讥贬，然决不因袭古人语，为历代书家所重。
米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等，而翰札小品尤多。
苏轼称米芾书法“风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。
”黄山谷称米芾书法：“如快剑（石斤）阵，强弩射千里，所挡穿彻。
书家笔势，亦穷于此。
”同为“宋四家”的苏轼、黄山谷对米芾有如此高的评价，可谓推崇备至了。
《宋史》称米芾书法：“沉着飞翥，得王献之笔意，尤工临移，至乱真不可辨……”《宣和书谱》则说：“书学羲之，诗追李白，篆宗史镏，隶法师宜官。
晚年出入规矩，自谓‘善书者只一笔，我独有四面’。
寸纸数字，人争售之，以为珍玩。
”米芾和他的书画艺术风格:米芾，北宋着名的书画家，他的书法极富天真率意的特性，他的艺术道路又不同于苏东坡、黄庭坚等人的求意，而是能集古出新，他开辟了宋代尚意书风的另一条道路，对后世有深远影响。
米芾（1051—1107），初名黻，字元章，号襄阳漫士，海岳外史，鹿门居士，无碍居士，家居道士等，湖北襄阳（今襄樊）人，居徙居润州（今江苏镇江），人又称“米南宫”。
宣和年间，因书画方面成就得蔡京推荐，召为书画学博士。
他一生没有担任重要的官职，一方面因为他不曾参加过科举，另一方面也因为他颠狂的个性和怪诞的举止使朝廷不能授以重任。
他的“颠狂”是闻名遐迩的，故人又称他“米颠”。
据《宋史》卷四百四十四《文苑六·米芾传》载：“（米芾）冠服效唐人，风神萧散，音吐清畅，所至人聚视之。
而好洁成癖，至不与人同巾器。
所为谲异，时有可传笑者。
”类似的传闻非常多。
这种性情决定了米芾强烈的个性，这与他在艺术上强烈地追求摆脱羁束的叛逆精神和力求惊世骇俗出人意表的行为是相符的。
不仅是他的诗文和他开宗之派的“米家山水”如此，连他自认为“一混二王恶体，照耀皇宋千古”的书法也是如此。
米芾之书，苏轼称之为“风樯阵马，沉着痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已。
”米芾的书上追晋人的风度，但其早年学书则经历了一个相当长的过程。
《群玉堂帖》载其《学书帖·叙》中叙述了这个经历。
他从即小开始学书，先是从唐代入手，但因唐法过于严谨，以至如“印板排算”，他逐渐地上溯魏晋，甚至更加高古。
由唐至晋是米芾学书历程中一个重要特点，现存米芾最早的作品是在唐阎立本《步辇图》卷后的题名，为其29岁时所作。
字形瘦长，中宫紧结，笔势内压，颇有欧、褚、柳的特点，这是他学唐的一个证明。
学晋人，他采取“集古字”的方式，即从晋人书法中一个字一个字地临摹，故其临摹功夫很深，常能以假乱真。
在风神上，他推崇王献之甚于推崇王羲之。
在他看来，小王更自然天真，尤其是精神的外拓，性情的率真，更符合米芾狂放的个性。
米芾40岁左右已经形成了他自己的风格，这个时期所作的《蜀来帖》、《苕溪诗帖》中可看出这些作品虽然在大格局上仍与晋人书法保持一致性，但整体格调、意趣及造型特征都已经完全是米芾的自家法门，他在系统与创新中保持一种微妙的平衡，走的是一条集古出新的道路。
米芾曾不无自豪地说：“壮岁未能立家，人谓吾书集古字，盖取诸长处总而成之。
既老，始是成家，人见之不知何为祖也。
”米芾书法佳世作品有近60种，其中绝大部分为行书。
他的主要成就也在行书上，其次是草书。
他的行书的代表作有早期的《蜀来帖》和《苕溪诗帖》，这两贴篇幅较长，风格也十分接近，可见他从集古字走向自成一格的前期还保留了许多前人的痕迹，主要精力还是放在了处理用笔和结体上，追求技法的丰富与完美甚至超过了后来的作品，但整体上尚未达到纯任天然的境地。
他后来的作品，如《拜中岳帖》、《致希声吾莫友尺牍》、《箧中帖》等，在境界上则要高得多，这些作品风格放纵奇肆，充满了狂傲之气，又不失文人的风流洒脱，俊逸超拔，整体意境上已经达到了圆满纯熟。
米芾的书法风格从中年时期形成到最后是基本一致的，尽管不同作品的境界上有差异，但很难找到两种截然不同风格的作品，他始终对自己高度个性化的风格保持着追求，这个风格主要可以从他用笔的特征和章法上来概括。
在用笔上，米芾多以侧笔为主。
侧笔是相对于中锋用笔而言的，它使笔毫欹侧于纸面并与用笔的运动方向成一定角度。
笔锋较外露，故能使线条造成爽利峻拔的感觉。
米芾将侧锋用笔用到了极致。
他又强调笔毫运动方向的多变，追求笔触的变化多端，即“八面出锋”，他在《海岳名言》中用“锋势备全”来注脚这个“八面”，这是相对于欧、虞、柳、颜等人单调贫乏的“一笔书”而言的。
米芾还喜欢大量的提按顿挫的动作，而且这些动作的幅度往往都较大，富于跳跃性。
这一点也是与他的“八面出锋”紧密相关的。
米芾的书法在技巧上取得的成就堪称中国书法史上的高峰，他的线条竭尽变化之能事，在毫不费力的经营中就能脱落出一种完全出人意料的新招式。
在结体上，米芾讲究字型欹侧，姿态夸张。
他的欹侧不是一味地向某一方向偏侧，而是多方位地挪移偏侧，使每一个字型都有一种走向。
他的字型又大小不一，任其自然。
反对状如算子，大小如一的章法，因而章法上能有跌宕起伏的气势。
这很符合宋代尚意的思潮。
米芾的书法大大丰富了宋代尚意书风的表现范围，他的模式不同于苏东坡、黄庭坚的一味追求创新，而是走了集古出新的创作之路。
他的书法对后世书法的发展有着重要的影响，单从书迹看，他的追仿者代不乏人，宋代有其子米友仁承家学，后成为晚明四大家之一；其后有赵孟頫、杨维桢、文徵明、唐寅、董其昌、王铎等人都受到了他的影响。
他的影响不仅仅在于他的书迹上，而且在于他开创的艺术道路上。
米芾经典代表作品欣赏一、米芾《淡墨诗帖》释文：淡墨秋山尽远天暮霞还照紫添烟故人好在重携手不到平山谩五年《淡墨诗帖》赏析:米芾传世作品中以长卷及小品为主，《淡墨诗帖》属米芾行草书中的小品，寥寥廿八字，变法无穷，气象万千。
“淡”、“墨”、“平”等字之浓重与“故”、“人”、“好”等字之轻灵有机的组织在一起，使作品带有音乐般的节奏感。
米芾笔法的多变堪称宋人第一，古人所谓八面开锋，即是指米字而言。
单从此帖的“淡”、“秋”、“远”、“天”、“霞”、“故”、“人”、“不”等字的奈笔来看，各具形态，变化无穷。
【临池要诀】学某家帖要学其特点，方易见功。
临写此贴，特别要重视“墨”、“秋”、“尽”、“天”、“添”、“年”等字的神情气韵，以及通篇章法上的轻重缓急。
二、米芾《苕溪诗卷》释文：将之苕溪戏作呈诸友松竹留因夏溪山去为秋久赓白雪咏更度采菱讴《苕溪诗卷》赏析:《苕溪诗卷》写于宋哲宗元佑三年（一〇八八年），是米芾三十七岁时的书法作品，是其传世墨迹中的代表作之一。
【临池要诀】学某家帖要学其特点，方易见功。
米芾书体的特点可归结为“淋漓畅快、奇变纵横”八字。
前人对米字的评说也很多，如“沉着痛快、如乘骏马、进退裕如，不烦鞭勒”（赵构）、“如快剑阵，强弩射千里，所当穿彻”（黄庭坚）等，都有助于我们理解米芾的风格。
米芾自己也提出“无往不收，无垂不缩”等理论，学习米字时可以作为参考。
此帖是米芾的代表作之一，字数较多，是系统地学习米字的好范本。
如通过临写此贴，能掌握米字笔势“纵横开阖，转折如意”的特点，便可谓窥得米字堂奥矣，既而再进一步去临写《蜀素帖》、《方圆庵》。
三、米芾《彦和帖》米芾《彦和帖》行草书。
纸本。
台北故宫博物院藏。
信札一则。
约书于北宋徽宗崇宁二年(1103)。
纵30.1厘米，横42.6厘米。
释文：芾顿首启。
经宿。
尊候冲胜。
山试纳文府。
且看芭山。
暂给一视其背。
即定交也。
少顷。
勿复言。
芾顿首彦和国士。
本欲来日送。
月明。
遂今夕送耳。
四、米芾《张都大帖》米芾《张都大帖》，行书。
纸本。
信札一则。
约书于北宋徽宗崇宁四年(1105)。
纵29.4厘米，横33.8厘米。
释文：闻张都大宣德权提举榆柳局在杞者。
倘蒙明公荐此职。
为成此河事致薄效。
何如。
芾再拜。
南京以上。
曲多未尝浅。
又以明曲。
则水逶迤。
又。
自来南京以上方有水头。
以曲折乃能到。
向下则无水头。
此理是否。
五、《论草书帖》《论草书帖》，此帖亦名《张颠(癫)帖》草书。
纸本。
随笔一则。
约书于北宋哲宗元佑二年(1087)。
纵24.7厘米，横37厘米。
台北故宫博物院藏。
释文：草书若不入晋人格。
辄徒成下品。
张颠俗子。
变乱古法。
惊诸凡夫。
自有识者。
怀素少加平淡。
稍到天成。
而时代压之。
不能高古。
高闲而下。
但可悬之酒肆。
光尤可憎恶也。
六、《张季明帖》《张季明帖》，米芾书。
纸本，25.8×31.3，现藏日本东京国立博物馆。
七、《叔晦帖》《叔晦帖》，米芾书。
纸本，25.8×31.3，现藏日本东京国立博物馆。
八、《乡石帖》《乡石帖》，此帖亦名《紫金帖》，行书。
随笔一则。
约书于北宋哲宗元符二年(1100)。
纵28.2厘米，横30.5厘米。
释文：新得紫金右军乡石。
力疾书数日也。
吾不来。
果不复来用此石矣。
元章。
九、《伯充帖》《伯充帖》（又称《致伯充尺牍》、《伯老台坐帖》、《眼目帖》）行草书。
纸本。
信札一则。
台北故宫博物院藏。
约书于北宋哲宗绍圣四年(1097)十一月二十五日。
纵27.8厘米，横39.8厘米。
释文：十一月廿五日。
芾顿首启。
辱教。
天下第一者。
恐失了眼目。
但怵以相知。
难却尔。
区区思仰不尽言。
同官行。
奉数字。
草草。
芾顿首伯充台坐。
十、米芾《三吴帖》米芾《三吴帖》，行书。
纸本。
信札及五言古诗各一。
约书于北宋神宗元丰四年(1081)。
纵30.6厘米，横63厘米。
台北故宫博物院藏释文：黻（fú）谨以鄙诗送提举通直使，江西襄阳米黻上。
三吴有丈夫，气欲吞海水。
开口论世事，借箸对天子。
瑞节高如松，一岁几繁使。
秋水浮湘月，罇酒屡觏（gòu）止。
言别不可攀，寥虚看云驶。
米芾18岁时（公元1068年）,授秘书省校字郎，出任广东浛洸（今英德）尉，居职二年。
任内在地方的风化教育上留有很好的口碑。
据阮元《广东通志》所载，他在浛洸时“风韵潇远，趣向高洁，山水佳处，游题殆遍，而职事修举，教化兴行，祀名宦。
”在浈水边的烟雨楼，望夫冈都留下有名的诗篇，在英德，阳山，潮州都有石刻，在广州留有墨迹。
米芾《箧中帖》，行书。
纸本。
信札一则。
约书于北宋哲宗元佑六年(1091)。
纵28.4厘米，横39.5厘米。
释文：南宫天机笔妙(鲜于枢书) 芾箧(qiè)中怀素帖如何。
乃长安李氏之物。
王起部、薛道祖一见。
便惊云。
自李归黄氏者也。