人物线描画教程
写意人物画线描着色和大写意技法
写意人物画线描着色和大写意技法1。
写意线描基础线描，是写生常用的一种技法，也是最简便的方法。
这是一种单以粗细不同，刚柔相间、曲直有别、疏密相对、虚实相衬的线条来刻划形象的技法，也是国画技法中最古的一种。
从西安半坡彩陶上就可以看到多变的线描鱼纹了，。
拿这些生动的艺术形象和原始的鱼类化石来对照，可以说明这些鱼纹是具有现实主义和浪漫主义色彩的伟大创造。
用自然科学的观点讲，线是面的边界，独立的线是不存在的，既使细如蛛丝的线、在显微镜下也是圆柱体。
由于物各有体，有体就有面，有面就有线的感觉存在。
先民们就是从这个视觉实践中发现了线、创造了线描技法。
我们运用这种技法写生时，也要根据这个理论，从物体结构上找到线。
这个线则是艺术的线，可粗可细，可宽可窄，既有造型的功能，也有抒情的功能，具有丰富的表现力，奠定了国画技术的基础。
初学线描以折枝的大花头入手为好，用铅笔写生便于修改，再用墨线重勾定稿为好。
用毛笔墨线重勾时，要注意用笔的变化，随花叶边缘的起伏而起伏，随其翻转而转折，随其结构安排笔的起讫，随其动势注意行笔的疾徐，随其不同质感注意用笔的轻重、顿挫。
一般说，粗线宜于表现肥厚的东西，细线则有挺秀，质薄的感觉，直线坚，圆线柔，干笔枯，湿笔润，线的疏密也能表现出不同的空间，色彩感。
一幅线描画稿，可以用匀称统一的线条，也可以用多种变化的线条构成。
用墨方面也是一样，一幅白描画可用一致的墨色完成，也可浓浅兼施，求得多样统一。
所有这些变化都由作者尊重感受自由调遣。
熟练以后，顶好用墨笔直接写生，对象的形神、动势、质感等等，常常会启发我们运用笔墨的变化，创出新的技法，塑造出更生动的形象，这对写意画创作特别重要。
写生不同于照像，可以添枝加叶、移花接木、去芜存菁，使形象更加完美。
初学者顶好是就地取材，进行取舍或增益，不要事后加工，以免减弱画稿的生动性。
2。
临摹方法半坡人创造了线描，我们也要不断地创造新技法。
马克思说："人们自己创造自己的历史，但他们这种创造并不是随心所欲，并不是由他们自己已选定的情况下进行的，是在那些已直接存在着的，既有的，从过去承继下来的情况下进行的。
36色马克笔画白箐箐人物教程
36色马克笔画白箐箐人物教程
1.首先用【铅笔】画好草稿，然后用派通的【毛笔】从头部开始勾勒线稿，在画的时候要注意整个人物的神态，效果如图示。
2.为了让画面有动态的感觉，把人物的脖子上画围巾，然后再继续勾勒人物手的线稿，再顺着手的走势画人物衣服的线稿。
3.接着继续用【毛笔】画相机的线稿，可以先把它理解为简单的几何体，再在大体的范围去画相机的结构和细节。
4.然后继续用【毛笔】勾勒剩下衣服的线稿和烟雾的线稿，再画下衣褶的暗面和相机的明暗交界线，效果如图示。
5.然后用【E416号马克笔】给皮肤铺底色，然后用稍微亮点的颜色，在眼睛周围、嘴唇和耳尖，再画上阴影。
6.然后用【纯度低的黄色】给衣服铺底色，再用纯度高、亮度暗的黄色，画衣服暗部的过渡，再用【浅褐色】画衣服的阴影。
7.然后用【浅灰色】给头发铺底色，再用【灰色】画头发的暗面，画的时候要注意人物的体积感。
8.然后用【纯度高的橙色】画围巾的亮部，再用【红色】画围巾的底色。
再用【深色马克笔】画皮肤的暗部，暗部范围要小一些。
9.再用【橙色】给后面的太阳铺底色，再勾勒云的边缘。
然后用【蓝色】和【蓝灰色】来给相机上色，一些小细节画一些明亮的颜色，作为点缀。
10.然后用暖一点的灰色、浅一点的灰色来给烟雾铺底色，再用
深一点的灰色画云的暗面和细节。
最后用【橙色】勾勒人物和相机的外轮廓。
小学美术《线描人物头像》教案
举例：如何通过线条的疏密ห้องสมุดไป่ตู้深浅来表现脸部的明暗、毛发、衣纹等细节。
（3）创意表现：鼓励学生在掌握基本技巧的基础上，发挥想象，创作出具有个人风格和创意的作品。
举例：引导学生尝试不同的线条组合、表情设计，使作品更具个性和趣味性。
3.成果分享：每个小组将选择一名代表来分享他们的讨论成果。这些成果将被记录在黑板上或投影仪上，以便全班都能看到。
（五）总结回顾（用时5分钟）
今天的学习，我们了解了线描人物头像的基本概念、重要性和应用。同时，我们也通过实践活动和小组讨论加深了对线描人物头像的理解。我希望大家能够掌握这些知识点，并在日常生活中灵活运用。最后，如果有任何疑问或不明白的地方，请随时向我提问。
四、教学流程
（一）导入新课（用时5分钟）
同学们，今天我们将要学习的是《线描人物头像》这一章节。在开始之前，我想先问大家一个问题：“你们在日常生活中是否注意观察过人的脸部特征和表情？”这个问题与我们将要学习的内容密切相关。通过这个问题，我希望能够引起大家的兴趣和好奇心，让我们一同探索线描人物头像的奥秘。
五、教学反思
在本次《线描人物头像》的教学过程中，我发现学生们对于人物头像的描绘有着浓厚的兴趣，但同时也暴露出了一些问题和挑战。首先，学生在掌握五官比例和结构方面存在一定难度，这需要在今后的教学中进一步强化和练习。在实际操作中，很多学生开始时对“三庭五眼”的比例原则感到困惑，通过不断的示范和个别指导，他们逐渐能够把握这一关键点，这让我感到欣慰。
解决方法：教师应详细讲解线条的运用技巧，并进行示范，让学生多加练习，学会运用线条表现不同质感、明暗和空间关系。
儿童线描画全部学习教程(21页)
儿童线描画全部学习教程（第1页）：入门基础知识亲爱的孩子们，欢迎来到儿童线描画学习教程！在这里，我们将一起探索线描画的奇妙世界。
别担心，只要你跟随教程，一步步学习，你一定能掌握这项有趣的技能。
现在，让我们开始第一课——入门基础知识。
一、线描画的定义线描画，顾名思义，就是用线条来描绘物体的画。
它是一种简单、易学的绘画方式，通过线条的粗细、长短、曲直变化，表现出丰富的画面效果。
二、准备工具1. 铅笔：用于勾勒线条，建议使用HB铅笔，易于修改。
2. 橡皮擦：修改错误线条，保持画面整洁。
3. 纸张：选择白纸，厚度适中，不易破损。
4. 彩铅或水彩笔：为线描画上色，增加画面美感。
三、基本线条练习1. 直线：分为横线、竖线、斜线。
练习时，保持手腕稳定，用力均匀。
2. 曲线：分为波浪线、螺旋线、圆弧线。
练习时，注意线条的流畅性。
3. 折线：分为折角线、折线组合。
练习时，掌握线条的转折技巧。
四、线条的组合1. 点线组合：用点与线相结合，表现出物体的质感。
2. 线条交叉：不同方向的线条交叉，形成丰富的画面效果。
3. 线条排列：将相同或不同的线条有规律地排列，增强画面层次感。
儿童线描画全部学习教程（第23页）：观察与构图一、学会观察1. 形状：观察物体的基本形状，如圆形、方形、三角形等。
尝试用线条勾勒出物体的轮廓。
2. 结构：了解物体的结构特点，如房屋的门窗、树木的枝干等。
注意线条的连接与转折。
3. 细节：观察物体的细节，如衣服的褶皱、动物的毛发等。
用线条表现出这些细节，让画面更加生动。
二、构图技巧1. 位置：确定物体在画面中的位置，可以采用黄金分割法，将主体放在画面的黄金分割点上。
2. 大小：根据物体之间的远近关系，调整它们在画面中的大小，使画面具有空间感。
3. 透视：了解透视原理，如近大远小、消失点等。
运用透视技巧，让画面更具立体感。
儿童线描画全部学习教程（第45页）：线条的表现力现在，让我们进一步探索线条的魅力，学习如何运用线条表现出不同的感觉。
人教版三年级美术：线描画教程及作品欣赏-素材.ppt
• 17、一个人如果不到最高峰，他就没有片刻的安宁，他也就不会感到生命的恬静和光荣。2020/6/292020/6/292020/6/292020/6/29
谢谢观看
• 14、Thank you very much for taking me with you on that splendid outing to London. It was the first time that I had seen the Tower or any of the other famous sights. If I'd gone alone, I couldn't have seen nearly as much, because I wouldn't have known my way about.
• 9、春去春又回，新桃换旧符。在那桃花盛开的地方，在这醉人芬芳的季节，愿你生活像春天一样阳光，心情像桃花一样美丽，日子像桃子一样甜蜜。 2020/6/292020/6/29Monday, June 29, 2020
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。2020年6月29日星期一2020/6/292020/6/292020/6/29
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人物线描写生步骤
人物线描写生步骤
3. 服装描写：描述人物的服装风格和着装方式。考虑他们的职业、个性和时代背景，选择 适合的服装描述。可以描述颜色、款式、质地等细节，以及配饰和特殊的服饰特点。
4. 肢体语言：描写人物的肢体语言和姿势。这包括他们的姿态、动作、表情和手势等。通 过描写人物的肢体语言，可以展示他们的性格特征和情感状态。
人物线描写生步骤
描写人物外貌特征是创作中的重要环节之一，以下是一些步骤，可以帮助你进行人物线描 写：
1. 角色背景：首先，确定你要描写的人物的背景信息。这包括他们的年龄、性别、种族、 职业、社会地位等。这些背景信息可以帮助你塑造人物形象和特征。
2. 外貌描写：描述人物的外貌特征，包括身高、体型、面部特征、发型、眼睛、鼻子、嘴 巴等。可以使用形容词和比喻来增强描写效果，但要注意不要过度使用修辞手法。
Байду номын сангаас
5. 独特特征：注意描写人物的独特特征，如疤痕、胎记、特殊的面部特征等。这些特征可 以帮助读者更好地记住和辨认人物。
人物线描写生步骤
6. 内心描写：在描写人物外貌的同时，也可以适当描写他们的内心世界。这包括他们的情 感、思想、目标、价值观等。通过内心描写，可以更深入地展示人物的个性和动机。
在进行人物线描写时，要注意平衡描写的数量和细节。不要过度描述，以免读者感到繁琐 和沉闷。同时，要根据情节需要和文体风格，选择适当的描写方式和语言表达。最重要的是 ，通过描写人物的外貌特征，让读者能够形象地感知和理解这个人物。
零基础人物白描画法教程：从不同形态的嘴、鼻、耳详解画法，收藏
零基础人物白描画法教程：从不同形态的嘴、鼻、耳详解画法，收藏白描绘画表现对象是以线为基础，在历史长河中，历代艺术家对线描进行了艰辛的艺术创作。
白描人物是学习中国人物画的重要基本训练。
它通过线的长短、粗细、方圆、曲折、疏密、虚实，以及用笔的轻重、顿挫、刚柔等表现手法体现人物的比例、结构和人物面貌及动态特征，凸显人物画独特的节奏和韵律。
本章通过对人物面部五官的详细讲解，以及完整人物的勾画，充分体现了线条在人物画中的独特运用。
另外，还有部分人物白描稿供临摹、学习。
1.不同形态的嘴、鼻、耳嘴鼻子耳朵2.正面眉眼正面的眉眼勾画，也是我们在画工笔白描中表现人物绘画的一个重要内容。
勾画眉眼主要是针对其比例关系—三庭五眼的结构而言，还有对其眼神的刻画，也是我们要掌握的重点。
绘画技巧（1）勾画时，首先观察要表现的人物面部每一个部位的特征，对其有一定的了解。
（2）从眉毛开始勾画，用墨两边要淡，中间略重，一根一根地排列，做到细致入微。
对眼要注重神的刻画。
步骤1用小号勾线笔，蘸重墨，根据眉毛的生长方向勾画眉毛。
落笔要实，提笔要虚，注意从内则落笔画起。
步骤2勾线笔，笔尖中锋运笔，勾画上眼睑。
用线一定要略宽，以表现出眼的深度。
勾画时，还要注意对称。
在勾画眉毛时，用笔要从上往下画，起笔要重，收笔要轻。
在勾画时，还要注意眉毛的形状。
步骤3同样的运笔和用墨，勾画出眼球与下眼睑。
勾画时，注意眼球的位置要与上、下眼睑统一。
步骤4勾画出瞳孔与双眼皮的线条。
一定要注意线条粗细的变化、用墨深浅的变化。
步骤5使用小号勾线笔，蘸淡墨，沿着上眼睑轻轻地勾画出睫毛，使眼睛更加写实、生动。
勾描指导在这里强调一下眼睛的勾画画法。
首先用勾线笔蘸重墨（略重于其他线条），勾画出上眼睑。
为了更好地表现出眼睛的深度，使其具有一定的立体性，下眼睑用墨可淡一些。
对瞳孔的勾画可用双勾的表现方法，使其呈现一种神韵。
注意：两眉眼的勾画一定要对称，用墨的浓淡一定要一致，否则会给人不舒服的感觉。
技法教程：工笔人物画法详细步骤
技法教程：工笔人物画法详细步骤步骤-1.第一步：画线描稿。
需要注意人物的姿态、结构、细节，尽可能地展现人物性格与画者对人物的个体感受。
要求所有的细节都能准确的呈现。
最后的定稿要能清楚明白地反映局部之关系。
注意对线条的梳理。
可参照永乐宫与当代的工笔人物作品。
（略）第二步：勾线方法。
1．铅笔过稿。
用笔要轻，可见即可。
边画边调整线条。
2．勾线。
小红毛与叶筋，为硬毫勾线笔。
3．脸、手、皮肤不用墨线。
用胭脂调一点墨，为灰暗之红，近乎紫。
皮肤之水淡然，透明。
4．将线与线之关系理请，注意起始轻重长短转折映带之关系。
5．用毛笔注意手感，不拘一格，随心即可。
6．眼睛：注意上实下虚。
精确而不含糊。
眉毛注意起走向。
7．鼻子，注意体现空间结构。
观察要细致，描写要概括。
8．女子人中一般不勾线，也可勾一根阴影较重的单线。
老人根据需要可以有不同的表现。
9．嘴。
中缝线要实上下则虚。
10．脸之轮廓：颧骨。
肉。
虚之。
与颈部交接处不封口，体现结构即可。
主要靠晕染出效果。
11．头发。
A、用墨线勾。
B、用胭脂勾，渲染后用墨线勾勒。
提前分好块，勾起来方便。
线条要松，以轻为好，体现头发质感。
12．耳朵：耳轮两条线有粗细变化。
13．下巴：注意虚实。
14．鬓角的线：先染后勾。
15．身上的线：可加点墨稍重一些。
从衣领向下，注意起收笔。
16．胳膊：从肘向上勾一点即可，边缘线相交处要交代清楚。
17．手：注意结构，可以适当修改。
18．身躯：由实而虚，根据实际情况。
19．衣褶：注意方向与染色关系。
注意光线的方向与阴影关系。
20．后背之动态线：清晰、准确、交代清楚。
21．裤、腿面、随结构走。
第三步：染色。
1．准备：颜料、两只白云笔、清水、墨。
2．脸：第一遍用朱膘渲染，用清水笔染开。
主要标出暗部，突出人物结构。
3．手：同样办法。
4．衣服：根据实际情况找一种比较沉稳的颜色，渲染暗部，清水晕开。
5．整体过完一遍后，待干后用平涂的方法罩一遍。
颜色要淡一些。
6．而后，再次渲染，仍然从暗部开始。
工笔人物白描勾线详细教程图解
工笔人物白描勾线详细教程图解
工笔画勾线讲究提按虚实。
多用中锋用笔，画出的线条挺而圆润，有弹性，笔画收放自如。
握笔不可太用力，否则线条显得死板。
要勤加练习，体会手感，勾出的线才会灵活生动。
一根线条从起笔到收笔之间有很多变化。
也有多种方法，实起虚收实起实收虚起实收虚起虚收。
勾眉毛要用虚起虚收。
眼睛要内实外虚，上眼线要实，下眼线要虚。
勾画鼻子，鼻梁处要虚起虚收，鼻翼上虚下实，鼻孔实起实收。
嘴唇的上下唇线要用淡墨勾出来或者也可以不勾，上下嘴唇中间的线，如果是正面唇可从一个嘴角到另一个嘴角之间，实起实收。
头发一般用虚起实收和虚起虚收，由于发丝密集，线条排列和衔接部分要清晰分明。
五官
头发
衣服的线条大部分是用实起虚收，注意线条的转折和线与线之间的衔接关系，整体要流畅透气，画出衣服的质感和体积感。
以下是完整的白描成品。
线描画教程
线描画教程
1. 准备工具和材料：一支细细的毛笔、一张白纸和一支铅笔。
确保笔尖和纸张干净。
2. 使用铅笔轻轻地画出你想要描绘的形状轮廓。
可以先用简单的几何形状作为基本框架，然后在此基础上逐渐添加细节。
3. 当你满意于形状的轮廓后，使用毛笔沿着轮廓线逐渐描绘更精细的线条。
使用毛笔时要保持手稳，以提高线条的流畅度和稳定性。
4. 在描绘过程中，注意使用阴影和线条的粗细来凸显物体的光影效果和纹理。
可以根据实际情况来调整阴影的浓淡和线条的粗细。
5. 在描绘完成后，用橡皮擦除轮廓线和其他不必要的铅笔痕迹。
确保纸张干净整洁。
6. 如果需要，可以使用黑色墨水或绘图笔对线描进行润色和加强。
但要记住不要过度使用墨水，以免影响线描的效果。
7. 最后，检查线描的细节和整体效果。
如果有需要，可以进行进一步的修改和调整，直到满意为止。
使用这个简单的步骤，你可以练习并提高你的线描技巧。
记住，多练习和观察是提高线描技巧的关键。
希望对你有帮助！。
人物线描画教程1
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鼻子的表现
绘画中，鼻子主要由鼻梁、鼻翼、鼻头三部分组成，鼻子的外形特征与人种的区 别有着密切的联系，白种人的鼻梁高而窄，黑种人的鼻梁宽而低、黄种人在两者 之间。 鼻子是面部最高点，不同角度观察它呈现出不同的形状，画头部时可以用鼻子作 为参照物比较五官的位置。鼻梁、鼻孔、鼻翼的宽窄也因人而异，写生的时候要 注意观察。
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头发的表现
头发是人物写生中较为重要的一部分，对于表现人物气质显得尤为重要。 作画时要根据头型的发型、发质及生长规律去勾勒，要顺势而为，可依照 头发梳理的走向及前后上下遮挡关系按发式分组表现，线的主次表现在统 一之中应有变化，以充分表现头发的质感、体积感和空间感。
小提示：绘画时仔细观察一些飘散的头发及走向，并重点去表现它们，避 免画出的头发只有外轮廓，像假发套似的。
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人物线描写生练习
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人物线描技法教 程
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人物线描画的工具材料
硬笔：铅笔、碳铅笔、炭精棒、钢笔 绘图笔、签字笔、记号笔
软笔：毛课件
线的认识与运用
直线：垂直线、水平线、斜线、折线、交叉线 曲线：弧线、波浪线、螺旋线
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眼睛的表现
眼睛在头部具有特殊的重要性，它是塑造人物形象中最为重要的部分，在绘画中 它主要由上下眼眶、眼角、眼球的组成，作画时要注意上下眼眶、内外眼角与眼 球的构造关系。一般情况下，眼球被上眼眶覆盖一部分，所以我们见到的眼球就 不是概念中的圆，只能看见其中的一部分。画眼睛要注意两个眼珠的运动方向是 一致的，搞不好就会画成“对对眼”。画上眼眶时由于眼皮厚度和睫毛的投影比 较重要所以画上眼眶时通常要画得“实”且厚重一些，下眼眶则要画得“虚”而 浅一些。
线描画练习人物篇
•在练习画人物线描时，要认真观察和研究对象，注重自己的第一感觉，抓住人物的动态和表情，画好人物的比例和结构特征，下笔要大胆肯定，线条要流畅自然
•确定人物在画面上的位置和基本比例
•用基本形画出人物的大体轮廓
•用肯定的线条，深入刻画人物的头部五官和衣着等细部•强调画面，将有些在完成过程中出现的琐碎部分以较完整线条加以概括，结构转折处要着重强调，做到画面完整统一
•创编与创作不同，虽然构思、构图是自己创作的，但人物形象、环境和道具则来自参考资料。
编者经过选择、取舍、加工和变化，把要表现的形象资料重新组织和安排，使之成为新的统一的画面
•构图是指画面安排，要使画面结构完整，必须做到两点：一是主题形象要突出，二是统一中要有变化。
构图要饱满紧凑而不堵塞，概括简练而不过于简单。
编者要巧妙地运用各种形象的位置、大小、疏密，创造出对比强烈、主题突出、层次分明的画面来。
《用线画人物》课件
在用线画人物时，流畅的线条能够增强画面的美感，使人物形象更加生动。要 达到线条的流畅性，需要练习基本的线条绘制技巧，如掌握正确的握笔姿势、 学会调整笔尖与纸面的接触角度等。
线条的节奏感
总结词
线条的节奏感是指通过线条的粗细、虚实、快慢等变化，营造出一种视觉上的节奏感。
详细描述
在用线画人物时，可以通过线条的节奏感来表现人物的情感和动态。例如，在表现人物的动态时，可以通过加速 或减缓线条的绘制速度，营造出一种动态感；在表现人物的肌肉和轮廓时，可以通过线条的粗细和虚实变化，增 强立体感和层次感。
精细刻画阶段
深入刻画
在精细刻画阶段，需要更加注重细节的表现，如发丝、衣物的纹 理等。使用更加细致的线条来表现这些细节。
表现质感
通过线条的粗细、疏密和深浅变化，表现出人物的皮肤、毛发和衣 物的不同质感。
突出特征
根据人物的特点和个性，突出表现其特征，使人物形象更加鲜明。
调整和完善阶段
审视作品
在调整和完善阶段，需要全面审视作品，检查线条的流畅性、准确 性和细节的表现是否到位。
我深入了解了用线画人物的理论基础，如 线条的节奏、动态与平衡等，这有助于我 更好地理解和应用这一绘画技巧。
实践经验积累
审美能力提升
通过多次练习和创作，我积累了丰富的实 践经验，能够更加熟练地运用所学技巧创 作出更具表现力和个性的作品。
在学习和创作过程中，我逐渐培养了自己 的审美观，能够更加敏锐地捕捉到美的元 素，并将其融入到自己的作品中。
下一步学习计划
深入研究其他绘画技巧
计划深入研究其他绘画技巧，如色彩运用、构图设计等，以丰富自己 的绘画语言。
拓展创作领域
计划尝试在更多领域进行创作，如风景、静物等，以拓展自己的创作 视野和表现力。
[vip专享]10种线描的画法
![[vip专享]10种线描的画法](https://img.taocdn.com/s3/m/77e6f5a887c24028915fc3f0.png)
10种线描的画法线描是传统国画的手绘技法之一，而中国线描之中，最有名的便是十八描了，它是指对古人衣服线描的画法。
在这里我们为大家介绍十八描之中一些线描的画法，让大家对线描有一个更深刻的认识。
1.柴笔描是一种粗大的减笔画描法，刚中有柔，整而不乱。
作画时须做到胸有成竹，一气呵成。
在选择人物题材上应以刚猛、豪爽性格的为主要表现对象。
2.柳叶描柳叶描，线条如柳叶迎风，故名。
因柳叶描似柳叶迎正稿时，先勾头、手部位，再勾衣纹、配件等。
勾正稿时，要风，忌浮滑轻薄，吴道子常用此法。
其特点，行笔雄浑圆全神贯注，一气呵成，且柳叶描的特征要鲜明。
3.减笔描减笔，虽线条概括、简练，但笔简意远，非常耐看。
创作时要切记抓住形体，以最简略之笔写之。
元代马远、梁楷常用此法。
注意线条的起落笔及抑、扬、顿、挫都要清楚。
4.战笔水纹描它是粗大的减笔，形虽颤颤，可用笔要留而不滑，停而不滞，似水纹流畅之感。
线条特点是节奏感强，留而不滑。
此描法在《姜子牙》中的须发、披风衣部分，使用得最为充分，且恰到好处，将人物坚毅、智慧的性格通过笔端巧妙地表现了出来。
5.高古游丝描以平稳移动为主，粗细如一，如“春蚕吐丝”，连绵蜿曲，不用折线，也没有粗细的突变，含蓄、飘忽，使人在舒缓平静的联想中感到虽静犹动。
因其极细的尖笔线条，故用尖笔时要圆匀、细致，东晋画家顾恺之常用此法。
在运笔时利用笔尖，用力均匀，达到线条较细，但又不失劲力的效果。
其行笔细劲的特点，一般适宜于衣纹飞舞的表现。
6.竹叶描颐名思义，其线描状如竹叶。
一般用中锋来勾勒表现，压力用于线中，且柔而不弱。
在具体使用中，短笔可借用竹叶、芦叶描，长笔则如画柳叶描，但较其要刚，变化也大，如同书法中变错力中锋写之。
此描法主要适用于人物画中较紧身的短打衣、裤，图中孙悟空那灵活、好动的性格处理得妙趣横生，完全适于此描法。
可辨，且墨线长而富有变化。
在复描正稿时，运笔要干净利索，一气呵成。
7.行云流水描其状如云舒卷，白如似水，转折不滞，连绵不断。
第3节 人物线描
作品欣赏
拓展练习 1）、人物线描造型进行练习 2）、人物局部衣纹的练习 思 考 如何在线描中把握好人物的结构比例关系？
线描人物
课时：4课时
1、人体比例 人体的基本比例一般以头长为单位来度量，成年人体的比
例关系，基本概括为:立七、坐五、盘三半，即：人体立 姿为七个或七个半头高，坐姿为五个头高，盘姿为三个半 头高。 左图为：人物站、坐、蹲比例图 右图为：人物全身比例图
如右图所示：
①、人体二分之一处在 耻骨联合上下。
“五眼”：从正面看， 脸的宽度=五个眼睛的 宽度，即：眼宽=两眼 间距离=鼻宽。
2、基本画法 1）人物线描的基本步骤如下： ①定点、构图，勾画出人物的大体动态。
②从头部开始作画，注意头部的基本透视关 系，找准五官的位置。
③画上肢，注意关节处衣纹的组织，刻画面 部的表情和手的结构。
④画下肢和双腿，刻画膝关节与脚结构。 ⑤调整画面。
示范：勾勒人物的大体动态
从头部起逐步勾画人物细节 ，对衣纹、四肢 等部位进行细化。
通过以上绘画步骤图，我们发现人物线描服 饰衣纹的处理，一般在关节弯曲的内侧会出 现折叠型衣纹；而关节处的外的衣纹 较少较小。
②、下颏底至乳头连线 等于乳头连线至脐孔等 于一个头长。
③、肩宽等于两个头长。
④、髋关节至膝关节等 于膝关节至脚跟；上臂 的长度为头长的1.5倍， 前臂与手的长度之和等 于两个头长。
人物头部的五官在面部 都有固定位置，它们之 间的距离又有一定比例 和规律，简称为“三庭 五眼”。
“三庭”：即发际至眉 =眉至鼻底=鼻底至颏底。
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绘画中，鼻子主要由鼻梁、鼻翼、鼻头三部分组成，鼻子的外形特征与人种的区 别有着密切的联系，白种人的鼻梁高而窄，黑种人的鼻梁宽而低、黄种人在两者 之间。 鼻子是面部最高点，不同角度观察它呈现出不同的形状，画头部时可以用鼻子作 为参照物比较五官的位置。鼻梁、鼻孔、鼻翼的宽窄也因人而异，写生的时候要 注意观察。
注意：鼻子的正面、半侧面、侧面的表现步骤。
嘴的表情丰富具有动感，分为上下嘴唇。闭合处的横线称为口裂线，上嘴唇 前凸，嘴角内收，上嘴唇较方，下嘴唇较圆润。绘画时一般从口裂纹开始画 要特别注意比较上下嘴唇的厚薄变化，在表现嘴唇的皱裂纹时要有取舍。
绘画中，耳朵主要以耳轮、耳垂度决定了头部的俯与仰的透视变 化，它的位置在侧面形象中起着决定面部宽度的作用。由于观察角度不同， 它的特征也有很大的变化，在观察时应多注意眼睛、鼻子、耳朵的倾斜关系。
人物线描技法教程
眼睛在头部具有特殊的重要性，它是塑造人物形象中最为重要的部分，在绘画中 它主要由上下眼眶、眼角、眼球的组成，作画时要注意上下眼眶、内外眼角与眼 球的构造关系。一般情况下，眼球被上眼眶覆盖一部分，所以我们见到的眼球就 不是概念中的圆，只能看见其中的一部分。画眼睛要注意两个眼珠的运动方向是 一致的，搞不好就会画成“对对眼”。画上眼眶时由于眼皮厚度和睫毛的投影比 较重要所以画上眼眶时通常要画得“实”且厚重一些，下眼眶则要画得“虚”而 浅一些。
头发是人物写生中较为重要的一部分，对于表现人物气质显得尤为重要。 作画时要根据头型的发型、发质及生长规律去勾勒，要顺势而为，可依照 头发梳理的走向及前后上下遮挡关系按发式分组表现，线的主次表现在统 一之中应有变化，以充分表现头发的质感、体积感和空间感。
小提示：绘画时仔细观察一些飘散的头发及走向，并重点去表现它们，避 免画出的头发只有外轮廓，像假发套似的。
人物线描写生练习