半坡文化彩陶鱼纹形式分析

几乎一切身体 结构特征 ， 、 眼、 鱼头 鱼 鱼嘴 、 鱼鳃 、 鱼鳍 、 鱼身 、 鱼 尾都得 到展示 。在表现鱼的形态上 ， 半坡 的彩陶工匠竟然运用 了
和古代埃及人同样的表现 手法 ，那 就是 选取最能够展示物体的
所 有 特 征 的角 度 。他 们 表 现 的 也许 不 是 眼 睛 中 看到 的鱼 的样 子 ，
鱼的典 型特征 ， 是可 以运用它的侧 面表现出来的。半坡彩陶鱼纹
几乎都 是对于鱼 的侧面展示 。这个侧面 ， 最大程度的展示 了鱼的
查阅关于彩陶鱼 纹的研究专著和论文 ，大部分 的学者依然 延用 由《 西安半坡 》 书将鱼纹分 为象形和抽象 的两大类别 ， 一 并
认 同该 书 所 推 演 的 鱼 纹 由 简 单 到 复 杂 、 由形 象 到抽 象 、 由写 实 到 写 意 的 发展 顺 序 。本 文 力 求 站 在 艺术 与审 美 的 角度 ， 点 放 在对 重
二 、 陶 鱼 纹 的 形式 分 析 彩
“ 对物体的任何一种再现 ， 如果不能使人 一眼就能看出它是 品” 。
由该物体的视觉 概念 变形 而来 ，就不 能算作 是一件成功的艺术
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于彩陶鱼纹而言 ， 如何选取最佳 的角度将鱼的特征得到
最大程度 的展现 ， 看到半坡彩陶鱼纹 的时候答案不言 自明。一条
于彩陶鱼纹的形式与构成分析和研究 ，对于鱼纹 的演进顺序 的 考古学课题将不做过多的讨论。 诚如许 多学 者所指 出的 ， 远在 四五千年前 的新石器 时代 ， 人
而是头脑 中知觉到的鱼的形象。这 种表现手法曾在古埃及人那
里得到极致的体 现。简单 的造 型相对 于复杂的姿态而言更容易
表现 ， 但也更具有可辨性 。也许对于原始先 民而言 ， 图像的可辨
仰韶文化的重要 文化类 型 ， １５ 因 ９ ３年发现于陕西西安东 ６公里
条线贯穿 于人类发展的长河之 中。仔细端详着半坡彩陶鱼纹 ，
会讶异于我们 的祖先对 于形式美 的把握 能力 。我始终 好奇 的是
处 的 半 坡 村 而命 名 。① 坡 类 型存 在 的绝 对 年 代 在 公 元 前 半
的设计和制作的。“ 这种规范化与重复 ， 正像诗歌的韵律 、 音乐舞
蹈 的节奏一样 ， 更好地表达 了人们 的感情 ， 从而加强 了这种艺术 形式的感染力 ， 完善 了彩陶器物不 同角度 的观赏要求 ， 鱼纹与 使 鱼纹 、鱼纹与 陶器相互为用 ，相得益彰 ，成为一个完整 的有机 体 。” 这种重复类似于阿恩海姆所说 的“ ＠ 重叠法 ” “ 可以通过 ，它 使各种形式关系在一个更加统一 的式样 之内集中 ，而使这些关 系得到控制和加强 。 ⑥ ” 复体鱼纹可以看作是单体鱼纹 的重复 ， 而 这种重复并没有一方压倒一方 的关 系 ，一方没有掩盖另一方 的 某些特征 ， 而是在彼此的重复中起到强调的作用 。由于双方没有
４０ － ００年 ， ９ ０－ ０ ４ 延续 了大约 ９ ０年 。 ０ 半坡彩陶的器型主要 有圆卷唇 的小平底或圜底盆 、直 口半
我们 的祖先 何以用这样 的方 式而不是其他 的方式去描绘 鱼纹 ，
识。
在这些形象背后 ，反 映出的是我们 的祖 先怎样的审美心灵和认
１简单 的 造 型 与表 现 力 ．
作品与图一有着惊人的相似 。儿童 画和原始艺术 的联系 ， 这并不
有待我们做更多更深入的研究 。
块难啃的骨头 。然而 ， 面对着那些几千年前我们的祖先留下 的
是个新鲜的研究课题 ，然 而如何更深入揭示 二者的深刻联 系还
珍贵遗产 ，我们似乎有信心挖掘到一些人类从 出现一直延续至
今 的悠久的传统 ，例如对于世界与 自我 的认识 的不断渴望 与探
对 鱼 型 纹 样 进 行 形 式 分 析 ， 结 合 对 目前 学 界 关 于 鱼 纹 的 象 征 意 义 的 讨 论 ， 而 更 好 的 理 并 从
解史 前彩陶 的 内涵 。 关键 字 ： 半坡 鱼纹 形 式分析
象征意 义
一
、
半坡 文化与彩陶鱼纹
求 ，这之中当然包括对于美 的追 寻。纵 然经过几千年的沧桑洗
半 坡 文化 彩 陶鱼 纹 形式 分 析
国
刘伟娜
摘
要 ： 坡 文化 彩陶 以其颇 具代 表性 的鱼型 纹样在 原始 彩陶 中独树 —帜 、 人注 目 ， 半 引 自从 １ ５ ９ ３年 发 现 以 来 一 直 是 考 古 学 界 探 讨 的 热 点 ， 于 鱼 纹 的 象 征 意 义 更 是 众 说 纷 坛 ， 而 从 艺 术 的 关 然 角 度 对 于 鱼 纹 的 形 式 分 析 和 探 讨 却 并 不 多 见 。本 文 试 图 从 艺 术 的 角 度 ． 用 考 古 学 的 材 料 利
球形的钵 、 细颈折腹 壶 、 菱形壶 、 口尖底瓶 、 口深腹灌 、 杯 敛 小平 底或尖底灌 。其 中半 坡类 型早期彩 陶以圆卷唇的小平底或 圜底 盆数量较多。半坡类 型鱼纹多装饰 于卷唇折腹圜底盆 的肩部或 内壁。鱼纹 主要分为单体鱼纹和复体鱼纹 ， 复体鱼纹是由两条或 者两条以上的鱼纹组 成一 组的鱼纹 图案。半坡类型早期彩 陶多 为单体 鱼纹 ， 到中后期则多见复体鱼纹 。
威廉 ・ 荷加斯在《 的分 析》 美 中认 为 ， 线最缺乏装饰 性 ， 直 而
曲线由于互相之 间在 曲度和长度上都可 以不同 ，因而具有装饰 性。直线与曲线结合 ， 形成复杂 的线条 ， 比单纯 的曲线更多样 ， 因 此也更有装饰性 。③ 在图一 、 二中的单体 鱼纹 的图像 中， 如果我们 暂时摒弃鱼的外在的物质形象 ， 单纯从抽象 的造型来考察 ， 单体 鱼纹 的造型是直线 、 斜线 、 曲线的有机结合 。鱼身 到鱼尾上下的
类对于世界与 自我的认识 和把握还处于蒙昧 的儿童 阶段 ，人类 世界还处在泰勒所指 出的“ 万物有灵论 “ 的支配之下 。对于原始 艺术的研究 ， 由于缺乏许多 可资利用 的文献资料 ， 向被认为是 一
一
识性的意义相对于其他要更重要 。令人值得深思的是 ， 当我们要
求一个从未学过绘画的孩 子去 画他 头脑中的鱼的时候 ，孩子的
半坡彩陶分 布在 渭河 流域 ， 以陕西 的关 中平原 为中心 ， 向四 周发展 ， 往西达到甘肃 的天水 、 平凉地区 ， 东到河南郑州 ， 到汉 南
礼， 人类对美 的认识亦会随着时空的转变 、 会和文化的变迁而 社
有所改变 ，但是潜藏在人类 内心之 中的关于美的理念却隐约有
一
水上游 ， 北达内蒙古河套地 区。半坡类型是隶属于新石器时代 的