立体构成形式要素
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对称造型具有安静、庄严的美，在 视觉上很容易判断和认识，记忆率也高。
平衡与对称不同，它不是 从物理的条件出发，而是指在 视觉上达到一种力的平衡状态， 虽然形体的组合并不是对称的， 但却能给人以均衡，稳定的心 理感受。或者说，此处的平衡 是指形体各部分的体积给人在 心理上感到的相互间达到稳定 的份量关系。
(一)等差数列 所谓的等差数列即是以某一个单位为基础，将它的2倍、3倍、4倍、5倍……
的数值依次加以排列，如2、4、6、8、10……等。这种前项与后项的差永远维持 一样的比例的数列，称为等差数列。
等差数列所完成的形式富有秩序，通常用于较为单纯且有规律的形式上。如 楼梯、石阶之构筑或低调子的色彩计划等。
(五)黄金比 将—条线分割成长短的两段，当短线段与长线段之比等于长线段与总长度之
比时，这种分割我们称为黄鱼分割，其比称为黄金比，这种比例自从古希腊时代 即被认为是最美的比例。
一、对比与统一 统一与变化是艺术造型中应用于最多，也是最基本的形式规律。 完美的造型必须具有统一性，统一可以增强造型的条理及和谐的美感，特别
是对立体构成而言，失去了“统一”，作品会象一堆废墟，杂乱无章地堆积在那 儿，是无艺术美而言的。但只有统一而无变化，又会造成单调、呆板、无情趣的 效果，因此须在统一中加以变化，以求得生动的美感，或者说：“统一”就是要 统一那些过份变化的混乱；“变”就是要变化那些过份统一的呆板。
立体形态的形式要素
1．单纯美
• 单纯的含义是指构造材料少，造型结构简洁明 朗，并非是简单和单调的意思。
• 单纯美的原理： • 一、是将复杂的结构简洁化、秩序化，这是因
为人的视觉心理比较容易识读秩序化的形态。 • 二、是将主要的结构特征突出化、强调化，这
样可以引人注目，增强视觉感，这也是立体构 成的基本原则。
对称与平衡的区别是：平 衡较对称更显得活泼、多变化； 对称则较平衡更显得肃穆、端 庄。
朗香教堂－勒.柯布西耶
三、节奏与韵律 节奏，确切地说是音乐中交替出现的有规律的强弱、长短的现象。人们也有
它来比喻均匀的有规律的工作进程。在造型艺术中强调节奏感会使构成的形式富 于机械的美和强力的美。富于节奏感的形象在我们周围是处处可见的。富于节奏 感的现象更多是多见，如一下接一下的抡锤劳作、舞蹈中连续反复的动作等等。 由此可见，同一单位的形象或同一种动作规则地加以反复能产生节奏感。
(四)费波纳奇数列 这是由意大利数学家费波纳奇研究仙人掌生长 的秩序所发现的数列，是取前两项的和等于后 项所形成的数列，如0、1、1、2、3、5、8、13、 21、34、55、89、144……当我们再仔细换算其 后项与前项之比值，如8+5=1．6， 55+34=1．6170，144+89=1．6179……会发现它 们皆与黄金比值1．618相当近似。
比例实质上是对象形式与人的心理经验之间的一种契合。当一种艺术形式因内 部的某种数理关系，与人长期在实践中接触这些数理关系而形成的舒适、愉快 的心理经验相契合时，这种形式就可以被称为符合比例的形式。
人类已找到许多比例方法，如等差数列比、等比数列比、根号数列比、贝 尔数列比、费勃那齐数列比、调和数列比，以及被认为是最美的比例——黄金 比(黄金分割)。
(二)等比数列 所谓的等比数列即是将前项乘以公比所形成 的数列。例如，设公比为2，第一项为1，则 所形成的等比数列为1、2、4、8、16、32、 64…—这种前项与后项都维持固定的倍数所 形成的形式，会产生较为强烈的比例效果。
(三)调和数列 以等差数列为分母所得的数列称为调和数列。如1/1、1/2、1/3、1/4、1/5…… 或X/1X/2X/3X/4X/5……等。这种比例较等差数列富有变化与显得顺畅、柔和。
韵律的形式按其造 型表达的情感，可分为 许多种，有静态的韵律、 激动的韵律、含蓄的韵 律、雄壮的韵律、单纯 的韵律、复杂的韵律等 等。还可以分为重复、 渐变、交错、起伏等韵 律。
比例 每一件物体的构成，起各成分之间都有一定的比例关系，当这种比例关系
符合一定的规律时，就会给人带来美和具有内在的生命力的感受。 比例是指造型中整体与局部和局部与局部之间的大小关系。在立体构成中，
统一与变化-----统一中求变化、变化中求统一
2．对比的表现形式 在立体构成中，对比的表现形式很多，主要来讲有形体对比、色彩对比、
材质对比、方向对比、实体与空间的对比等。
①形体对比：形体的对比，是指通过造型物不同的形体特征而产生的对比，如 曲与直的对比、大与小的对比、凹与凸的对比、长与短的对比、高与低的对比。 粗与细的对比、宽与窄的对比，厚与薄的对比、方与圆的对比、远与近的对比、 简与繁的对比，隐藏和显现的对比等等，都是形体对比的具体方法。
如果在构成中大量地、一味 地运用"节奏"形式，没有变化， 不加入其它的组合方式，定会产 生单调感，使人感到乏味。所以 往往需要再加入韵律的因素，才 会更完美。
韵律，是使节奏具有强弱起伏，悠扬急缓的变化，赋予节奏一定的情
调。就象谱一首歌，只定了它为四分之三拍节还远远不够，作曲的功夫要大大 用在使它具有间阶的高低起伏、转折缓急的韵律变化上，才能谱成一首好歌。 因此，可以说节奏是韵律形式的单纯化；韵律是节奏形式的丰富化。或者说， 节奏是较机械而冷静的，韵律则是富于感情的。而它们在构成活动中的主要作 用是使造型形式富于情趣和具有抒情的意境。
②色彩对比：
③材质对比：
④方向对比： 通过造型物的不同方向而造成对比，可
有水平与垂直的对比、正与斜的对比、左与 右的对比、前与后的对比、上与下的对比等 等。其中水平和垂直方向的对比是最为多见 的对比关系。
对称与均衡 对称，也叫作均齐。在建筑，图案
等领域中广泛应用。最常见的对称形式 有左右对称（上下对称）和放射对称。 左右对称又称线对称，即以中心线为对 பைடு நூலகம்轴，线的两边形象完全一样。放射对 称的形式为有一个中心点，所有的开支 都从点的中央向一定的发射角排列造型。 它有较强的向心力。盛开的花心、雨伞 架、风车等，都属放射对称形体。
平衡与对称不同，它不是 从物理的条件出发，而是指在 视觉上达到一种力的平衡状态， 虽然形体的组合并不是对称的， 但却能给人以均衡，稳定的心 理感受。或者说，此处的平衡 是指形体各部分的体积给人在 心理上感到的相互间达到稳定 的份量关系。
(一)等差数列 所谓的等差数列即是以某一个单位为基础，将它的2倍、3倍、4倍、5倍……
的数值依次加以排列，如2、4、6、8、10……等。这种前项与后项的差永远维持 一样的比例的数列，称为等差数列。
等差数列所完成的形式富有秩序，通常用于较为单纯且有规律的形式上。如 楼梯、石阶之构筑或低调子的色彩计划等。
(五)黄金比 将—条线分割成长短的两段，当短线段与长线段之比等于长线段与总长度之
比时，这种分割我们称为黄鱼分割，其比称为黄金比，这种比例自从古希腊时代 即被认为是最美的比例。
一、对比与统一 统一与变化是艺术造型中应用于最多，也是最基本的形式规律。 完美的造型必须具有统一性，统一可以增强造型的条理及和谐的美感，特别
是对立体构成而言，失去了“统一”，作品会象一堆废墟，杂乱无章地堆积在那 儿，是无艺术美而言的。但只有统一而无变化，又会造成单调、呆板、无情趣的 效果，因此须在统一中加以变化，以求得生动的美感，或者说：“统一”就是要 统一那些过份变化的混乱；“变”就是要变化那些过份统一的呆板。
立体形态的形式要素
1．单纯美
• 单纯的含义是指构造材料少，造型结构简洁明 朗，并非是简单和单调的意思。
• 单纯美的原理： • 一、是将复杂的结构简洁化、秩序化，这是因
为人的视觉心理比较容易识读秩序化的形态。 • 二、是将主要的结构特征突出化、强调化，这
样可以引人注目，增强视觉感，这也是立体构 成的基本原则。
对称与平衡的区别是：平 衡较对称更显得活泼、多变化； 对称则较平衡更显得肃穆、端 庄。
朗香教堂－勒.柯布西耶
三、节奏与韵律 节奏，确切地说是音乐中交替出现的有规律的强弱、长短的现象。人们也有
它来比喻均匀的有规律的工作进程。在造型艺术中强调节奏感会使构成的形式富 于机械的美和强力的美。富于节奏感的形象在我们周围是处处可见的。富于节奏 感的现象更多是多见，如一下接一下的抡锤劳作、舞蹈中连续反复的动作等等。 由此可见，同一单位的形象或同一种动作规则地加以反复能产生节奏感。
(四)费波纳奇数列 这是由意大利数学家费波纳奇研究仙人掌生长 的秩序所发现的数列，是取前两项的和等于后 项所形成的数列，如0、1、1、2、3、5、8、13、 21、34、55、89、144……当我们再仔细换算其 后项与前项之比值，如8+5=1．6， 55+34=1．6170，144+89=1．6179……会发现它 们皆与黄金比值1．618相当近似。
比例实质上是对象形式与人的心理经验之间的一种契合。当一种艺术形式因内 部的某种数理关系，与人长期在实践中接触这些数理关系而形成的舒适、愉快 的心理经验相契合时，这种形式就可以被称为符合比例的形式。
人类已找到许多比例方法，如等差数列比、等比数列比、根号数列比、贝 尔数列比、费勃那齐数列比、调和数列比，以及被认为是最美的比例——黄金 比(黄金分割)。
(二)等比数列 所谓的等比数列即是将前项乘以公比所形成 的数列。例如，设公比为2，第一项为1，则 所形成的等比数列为1、2、4、8、16、32、 64…—这种前项与后项都维持固定的倍数所 形成的形式，会产生较为强烈的比例效果。
(三)调和数列 以等差数列为分母所得的数列称为调和数列。如1/1、1/2、1/3、1/4、1/5…… 或X/1X/2X/3X/4X/5……等。这种比例较等差数列富有变化与显得顺畅、柔和。
韵律的形式按其造 型表达的情感，可分为 许多种，有静态的韵律、 激动的韵律、含蓄的韵 律、雄壮的韵律、单纯 的韵律、复杂的韵律等 等。还可以分为重复、 渐变、交错、起伏等韵 律。
比例 每一件物体的构成，起各成分之间都有一定的比例关系，当这种比例关系
符合一定的规律时，就会给人带来美和具有内在的生命力的感受。 比例是指造型中整体与局部和局部与局部之间的大小关系。在立体构成中，
统一与变化-----统一中求变化、变化中求统一
2．对比的表现形式 在立体构成中，对比的表现形式很多，主要来讲有形体对比、色彩对比、
材质对比、方向对比、实体与空间的对比等。
①形体对比：形体的对比，是指通过造型物不同的形体特征而产生的对比，如 曲与直的对比、大与小的对比、凹与凸的对比、长与短的对比、高与低的对比。 粗与细的对比、宽与窄的对比，厚与薄的对比、方与圆的对比、远与近的对比、 简与繁的对比，隐藏和显现的对比等等，都是形体对比的具体方法。
如果在构成中大量地、一味 地运用"节奏"形式，没有变化， 不加入其它的组合方式，定会产 生单调感，使人感到乏味。所以 往往需要再加入韵律的因素，才 会更完美。
韵律，是使节奏具有强弱起伏，悠扬急缓的变化，赋予节奏一定的情
调。就象谱一首歌，只定了它为四分之三拍节还远远不够，作曲的功夫要大大 用在使它具有间阶的高低起伏、转折缓急的韵律变化上，才能谱成一首好歌。 因此，可以说节奏是韵律形式的单纯化；韵律是节奏形式的丰富化。或者说， 节奏是较机械而冷静的，韵律则是富于感情的。而它们在构成活动中的主要作 用是使造型形式富于情趣和具有抒情的意境。
②色彩对比：
③材质对比：
④方向对比： 通过造型物的不同方向而造成对比，可
有水平与垂直的对比、正与斜的对比、左与 右的对比、前与后的对比、上与下的对比等 等。其中水平和垂直方向的对比是最为多见 的对比关系。
对称与均衡 对称，也叫作均齐。在建筑，图案
等领域中广泛应用。最常见的对称形式 有左右对称（上下对称）和放射对称。 左右对称又称线对称，即以中心线为对 பைடு நூலகம்轴，线的两边形象完全一样。放射对 称的形式为有一个中心点，所有的开支 都从点的中央向一定的发射角排列造型。 它有较强的向心力。盛开的花心、雨伞 架、风车等，都属放射对称形体。