分析青衣表演艺术及其演唱技巧

分析青衣表演艺术及其演唱技巧

作者：邢秀廷

来源：《戏剧之家》2015年第23期

【摘要】我国京剧青衣位于旦行之首，其艺术成就也异常巨大，素有“大青衣”之称。笔者从事京剧青衣表演工作多年，现结合个人的表演实践及理论思考，分析青衣表演艺术及其演唱技巧，为专家和同行提供参考。

【关键词】京剧青衣；表演艺术；演唱技巧

中图分类号：J804 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0046-01

一、京剧青衣的由来及艺术成就

我国传统戏曲中的“青衣”也称为“正旦”，指的是戏曲角色中正派的中青年女性角色。我国京剧中的“青衣”则是“正旦”的俗称，“青衣”这一称谓的由来是这一行当的角色常穿青色褶子[1]。我国许多地方戏曲将“青衣”和“正旦”统称为“青衣旦”，但在京剧中则一直被称为“青衣”。

我国京剧青衣位于旦行之首，其艺术成就也异常巨大。在我国京剧的经典剧目中，青衣基本都是主角，例如《二进宫》的李艳妃、《玉堂春》的苏三等，与此同时，我国著名京剧表演艺术家大都为青衣或兼演青衣，为京剧表演艺术的发展和传承作出了巨大贡献。我国京剧中最早的青衣演员代表时小福，江苏吴县人，擅于表演《三娘教子》《六月雪》等，均为青衣主唱剧目。我国“四大名旦”将京剧表演推向艺术的顶峰，梅兰芳、程砚秋、尚小云和荀慧生都擅于表演青衣戏。梅兰芳不仅自成一派，创造出京剧“梅派”艺术，还使“梅兰芳体系”成为世界“三大表演体系”之一，在世界上具有很高的戏剧表演艺术成就，代表作品有《玉堂春》《生死恨》等。尚小云创造了“尚派”，其代表作品有《二进宫》《乾坤福寿镜》等，还擅长表演刀马旦。程砚秋创造独特的“程派”艺术，因擅于表演青衣戏而闻名全国，主要代表作品有《六月雪》《荒山泪》《春闺梦》等。荀慧生也叫“白牡丹”，其代表作品有《杜十娘》《钗头凤》《玉堂春》等[2]。

二、京剧青衣的表演艺术

京剧青衣的表演原则是以唱为主，将京剧中的唱、念、做、表有机地融合起来，在表演特点上要庄重沉稳、大方秀美。在京剧舞台表演中，青衣表演主要以唱为主，在角色上主要扮演贞洁烈女、贤妻良母等正面的女性角色，因此主要采用轻柔的动作表现人物的沉稳和端庄，使观众在欣赏女性娇弱一面的同时，又能看到演员较强的表演功底和实力。京剧青衣四大流派的表演形式各具特点，共同将京剧表演艺术推向了顶峰。其中以梅兰芳为代表的梅派，其表演台风精致唯美，梅兰芳的青衣扮相十分出众，其作品中的女性角色多为古典气质女性；程砚秋是梅兰芳的得意门生，传承了梅兰芳在青衣表演上的特点，但也形成了独特的表演风格，更加注

重音韵的变化，形成念唱上的独有风格，表现出幽咽婉转、跌宕起伏的悲剧故事；尚小云创立了“尚派”，其刚劲有力的青衣念唱风格独具魅力，表现为对宽亮嗓音的运用，并注重青衣演员身体动作的表现；荀慧生代表的是荀派，其创新之处是将京剧花旦与梆子戏相结合，主要擅于表演生性善良、天真温柔的女性角色[3]。

三、京剧青衣的演唱技巧

（一）“四功五法”。“四功五法”是京剧表演的基本功，其中“四功”指的是“念、唱、做、打”，“五法”指的是“眼法、口法、手法、身法、步法”。优秀的青衣演员需要具备扎实的“四功五法”，青衣演员需要熟练掌握水袖、云手等基本技能，在表演中自然地运用这些功法和技

能，为戏剧表演锦上添花。“五法”中的口法占最重要的位置，京剧表演要具有娴熟的演唱技巧、动听的音质，在念唱上要清脆上口，表现出的口型要具有美感，京剧表演中不同角色所运用的口型也是不尽相同的，青衣演唱注重演唱口型与发音部位的变化，使观众清晰地听出演唱的内容，这需要青衣演员不断研究和刻苦练习。青衣演员的嗓音决定了流派，每个流派的演员嗓音各具特点，因此青衣演唱需要参考演员的嗓音特质。

（二）吊嗓。吊嗓是京剧演员最重要的训练之一，有利于扩大音量，提高声音的质量，加强演员咬字润腔、归韵及喷口的技巧，由于京剧表演对字音方面的四声阴阳、五音四呼及尖团清浊等具有较高的要求，因此吊嗓对青衣表演十分重要。在青衣表演中演员需要运用假嗓技巧进行演唱，假嗓演唱相比于真嗓演唱更具有难度，假嗓演唱的音调更高，发音时喉孔会缩小，音调会随着喉咙部位的上升而提高。京剧中不同角色对假嗓的运用力度是不尽相同的，“吊嗓”就像是弦乐器演奏前的调音，在戏曲演唱前进行吊嗓，将嗓音调节至最佳声调，才能将青衣表现得更加完美。吊嗓在青衣表演中主要通过连续不断地大声练唱锻炼使声音更加圆润洪亮，吐字清晰有力，还有利于青衣演员熟悉戏曲伴唱，合理把控唱腔与伴奏之间的关系，达到唱腔与伴奏的和谐统一，感悟戏曲的深层次情感，形成青衣独特的表演风格。

四、结语

中国传统戏曲表演是我国传统文化的重要代表，是我国戏曲先辈文化和智慧的艺术结晶，是复杂、精致而又独具特色的艺术形式。素有“大青衣”之称的青衣表演在京剧艺术中占重要位置，青衣表演要求演员掌握一定的表演技巧和方法，不断提高我国京剧青衣的舞台表现力，展现国粹的艺术魅力。

参考文献：

[1]刘晓娜.浅谈青衣表演的虚拟性和真实性[J].大众文艺，2015，（16）：183.

[2]李巍.程派青衣唱腔和美声唱法女高音在演唱上的异同[D].石家庄：河北师范大学，2010.

[3]徐敏.京剧的韵，歌剧的情——简析“青衣”与西洋歌剧“抒情女高音”的异同[J].大众文艺，2010，（23）：131-132.