《春思曲》演唱技巧分析

要 深刻理解 词曲的含意 ，而 且要认真领会 伴奏 中的每 一细节 ，要入
戏 ，达 到 心境 上 的共 鸣 ，才 能 达 到 完 美 的演 绎 。
小 。其中的节奏不 断变化 ，旋律 音 区起伏大 ，演唱时要 一直保持好
的头腔 共鸣和声音 的高位置 ，声音要圆润 ，具有穿透力 ，这样才 能 使情感准确 的表达 出来 。
歌 唱 的艺术 是用 理论 性与 实践 性相 统 一 ，科学 性与 艺术 性相
结 合 ，具 有 鲜 明 的 艺 术 特 征 与 特 定 的学 科 概 念 。下 面 我 将 从 《 春 思
二 钢琴伴奏分析
钢琴伴奏部 分在艺术歌 曲中钢琴伴奏起 着三个作用 ，一是正确 的牵 引演唱者 的音准 ，二 是正确的 引导演 唱者的延长情 绪 ，三是 向 听者传达 歌 曲的音乐形象 。《 春 思 曲》的前奏部分是 以小三度双 音弱
准确，包括元音与辅音；要依 字行腔 ，字正腔 圆。
《 春 思 曲 》 的 演 唱 音 域 从 中央 Ｃ 到小 字二 组 的ｇ 音 ，音 程跳跃 大 ，变 化 音 多 ，调 性 色 彩 变 化 多 。 咬 字 吐 字 的清 晰 是 歌 唱 者 演 唱 的 首 要 条 件 。 比如 “ 前” 、“ 眠” 、“ 浅” 、“ 钿” 、“ 边” 、“ 燕” 、“ 鞭”
象 ， 左 手 同 主 旋 律 隔 八 度 交 相 呼 应 ，作 为 细 雨 沙 沙 一 样 的背 景 。 在
这几个 字都是 以 “ ａ ｎ ”来收韵 ，演 唱时要注意 不要把字咬得太 紧， 要字 头清晰 ，字腹 正音 ，字尾准确 ， 口腔要打 开，留一定 的空间 ， 不 能唱得太 白，不然会 失去诗词 的意味 。在歌 唱时要 围绕 思念 的情
等 一 些 唱 歌 技 巧 问题 。 在 演 唱 中 我 们 要 学 会 无 声 的 吸 气 ， 呼 气 时 要
组 ，左 手 以三 个 八 分 音 符 为 一 组 ， 旋 律 线 条 流 动 性 强 ， 出 现 了 如
风吹杨柳一 样的旋律 ，与歌唱 的音 乐形象十分 吻合 。调性也 变得 明 朗起 来，随之转向ｆ 小调和Ｆ 大调。Ｆ 大调 明朗而欢快 ，活 泼风 趣，甚 至具有些许的谐谑性质要弹得 明朗、平和 ；ｆ 小调最具感情深度的调 性 ，悲怆 的小调 ，无 比的沉重 ，悲壮 ，最具悲剧性 的调性 ，不免使 人为之唏嘘 ，潸然泪下；升Ｃ 大调酸楚、无奈。歌曲的第１ ８ ｔ Ｊ ￣ 节 ，重 新回到原来的速度，节拍主要是 由ｌ ２／８ 转换成９／８ 的拍子。结尾 ， 人声渐弱逐 渐消失 ，逐渐 恢复 了开 始的宁静 ，钢 琴伴奏又 出现 了落 雨纷纷 的音乐形象 ，与作品开头相 呼应，这首 歌曲钢琴伴奏 与诗词 和旋律的巧妙配合生动的刻画了主人公强烈盼望郎君归来之 情。■
象。钢琴前奏音 乐开始部 分用右手 以宽广、细腻 的三连音和 弦伴 奏 型，表现落 雨纷 纷 ，把人们 带进 了精密 的春 夜 雨为歌 曲音乐形 象的 背景 ，表现 女性 在雨夜 中盼望 自己丈夫的音乐形象 ，音情交 融。第 二小节人声 高音弱起 ，钢 伴伴奏右手 部分继续 以落 雨纷纷 的音乐形
绪 而 展 开 的 ，不 能 只 靠 大 白嗓 子 唱 ， 要 唱 得 含 蓄 一 些 。这 部作 品 中
Байду номын сангаас
旋律逐渐 下行进行 中各 部分和声不 断作细腻 的色彩 变化用高 抬指缓 下键的触键 方式 ，制造烟 雨朦胧 的音 乐形象 。从 “ 小楼独倚 ”起是
全 曲第 二 乐 段 ，落 雨 纷 纷 的 动 机 到 此 结 束 ，右 手 六 个 十 六 分 音 符 为
【 关键词Ｊ ： 黄 自；春思曲 ；演唱技巧
一
演唱技巧分析
出与 歌 词 相 呼 应 的清 新 秀 丽 、 声 音 就 不 能 太 壮 阔 ， 阳 刚 。这 首 曲子 主 要 是 抒 发 期 盼 郎君 回 来 之 情 ，演 唱 时 就 声 音 应 相 对 柔 和 ， 音 色 应 相 对 平 和 圆 润 ， 不 需要 很 强 的戏 剧 性 表 演 ， 要 把 握 好 歌 词 所 要 表
一
还应 该对 “ 寒” “ 掠” “ 妒” “ 过” “ 恨 ”等 字做出突 出表现 。演 唱时 ，要使 咬字 吐字统一地贯穿于发声中 ，以情带声 。 ｝ 乙”个郎远 别 已经年 ，恨 只恨 ，不化 成杜 宇，唤他早整归鞭 。 ” 这 一部分可说是 全 曲的最高潮 ，也 是女主人 公思念远方 郎君 ，盼望其早 日归来的突 出表现 。 恨只恨 ”中的恨字的字头要加重 ，从终有利 于盼君感 情的 抒发 ，全 曲最后结束在对未来 的期盼憧憬之中。 呼吸是歌唱 的动力源泉 ，是 歌唱发声 的物 理支持 ，呼吸 的方法 影 响着歌唱 中的诸 如喉头安放 的稳定 ，打开 的状态 ，声音共 鸣质量
声 乐作 品依靠 演 员有 声的 二度 创作 实现 其 审美价 值 。演 唱者 通过 声乐艺术表 演与歌唱 ，将 写在纸上无声 的声乐作 品变成 了有声
的 审 美 形 象 ，从 而 体 现 了作 品 的 艺 术 内涵 。 因 此 ，在 演 唱 时 ， 不 仅
达 的情感 ，在该强 的地方强 ，该弱的地方弱 ，用吸气控制 声音 的大
起 开 始 ，用 钢 琴 声 表 现 落 雨纷 纷 ，生 动 表 现 出 了春 雨滴 下 的 音 乐 形
曲》歌词 的咬字与吐字 ，歌唱的呼吸 ，声音与共 鸣上进行分析 ，使
得 正确 掌握 它 的演 唱 技巧 。
对 于歌 唱中的咬字 与吐字 问题 ，不同形式 的演 唱艺术 ，是各有
不 同 的认 识 和 具 体 技 术 的 。 正 确 的发 音 方 法 ，吐 字 必 须 清 晰 而 且 要
◎ 研 究生 论 坛
《 春 思 曲 演唱技巧分析
一 曲百 惠
【 摘 要】： 黄自是 我国近现 代音乐史上享有盛名的作 曲家 、音乐理 论家 和音乐教育家。在 中国艺术歌 曲发展史上 ，
黄 自的艺术歌 曲占有 重要的地位 。他 的艺术歌 曲创作对 中国后来艺术歌 曲的发展产 生了很大的影 响。艺术歌 曲 《 春 思 曲》就是以 中国现代诗词为题材的作品之一。本文将重点对艺术歌曲 春思曲》的演唱技巧进行 分析。