第三章 王实甫与西厢记

第三阶段：元· 王实甫《西厢记》
元代王实甫在《董西厢》的基础上又将其改编成杂剧《西厢 记》。 1、戏剧结构不同：《董西厢》安排的是单线结构；“王西厢” 安排的是复线结构，“王西厢”不但安排了以老夫人、郑恒等为 一方与张生、莺莺、红娘为一方的矛盾；还安排了张生、莺莺、 红娘内部矛盾的一条线索，构成复线结构。 2、反对封建婚姻的深刻程度不同。“王西厢”反封建婚姻制度 的程度比“董西厢”更为彻底和深刻。王西厢对西厢故事有质的 提升 元杂剧—— 王西厢：“愿天下有情的，都成了眷属。” 王西厢改编的“质变”：重“情”的现代意识 ——人的觉醒 3、人物形象的塑造不同，“董西厢”与“王西厢”塑造的人物， 虽然都很显明，但“董西厢”中的人物形象没有“王西厢”人物 形象塑造的复杂、完美。 4《西厢记》对传统杂剧的突破：突破四折的通例，扩展为五本二 十一折；几个角色都可以唱；使用多种宫调，用韵广泛多变。
剧情介绍之《听琴》
剧情介绍之《闹简》
剧情介绍之《赖简》
剧情之介绍《酬简》
剧情介绍之《拷红》
剧情介绍之《送别》
《西厢记》戏剧冲突

佛店巧遇→孙飞虎事件→张生计退贼兵→老夫人赖婚
矛盾转移为张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突
拷红 四两拨千斤 郑恒的“赖婚”，实则是老妇人的又一次“赖婚”
《拷红》讲析
戏剧冲突的三次高潮之一 赖婚——赖简——拷红
拷红（庭前巧辩）：虽然当事人张生莺莺未 出场，但老夫人和红娘这场火辣辣的尖锐 冲突，实际上是由张、莺情事所引起；冲 突的发展和解决，关系着爱情婚姻的命运， 更关系着全剧的主题命意。
拷红的原因
红娘的职责：“但去处行监坐守”。 老夫人的逻辑： 1、女儿是相府千金，“这等事不是俺相国人家 的勾当”； 2、若是有此，也是因红娘“迤逗的胡行乱走”； 3、早已指派过红娘的职责。女儿“做下来了”， 则是红娘未尽到行监坐守的职责。 追究责任，拷红势在必行。
红娘反败为胜的原因：
第一个，抓住母女之情。


第二个，以其人之矛，攻其人之盾。 三纲五常：君为臣纲，父为子纲，夫为妻 纲。五常，仁、义、礼、智、信。
昆曲《西厢记·红娘抗辩》欣赏
四、人物形象

莺莺——背叛封建礼教和封建婚姻制度的贵族少女。 聪明美丽，温柔多情，外表矜持，内心炽热。佛殿邂逅， 隔墙和诗，道场传情，月夜听琴，传简约会，自荐枕席。 诸多假意儿（赖简） 张生——善良、聪慧、痴情的书生，封建礼教叛逆者。 执着诚挚，“傻角”、“疯魔汉”、“志诚种”；软弱， “银样蜡枪头”。

第五步，分析后果。
第一，辱没家谱。 第二，张生日后名重天下，忍令反受其辱？ 第三，官司问罪，治家不严。 第四，官府推详，背义忘恩，有损声誉。
第六步，出谋划策。

莫若恕其小罪，成就大事。撋（ruán）之以去 其污，岂不为长便乎”。
拷红的结果——爱情的胜利


（老夫人）这小贱人也道得是。……与了这厮 罢！ （老夫人）如今将莺莺与你为妻。则是俺三辈 儿不招白衣女婿，你明日便上朝取应去。我与 你养着媳妇，得官呵，来见我；驳落呵，休来 见我。
地读之。扫地读之者，不得存一点尘于胸中也；《西厢记》， 必须焚香读之。焚香读之者，致其恭敬，以期鬼神之通之也； 《西厢记》，必须对雪读之。对雪读之者，资在洁清也；《西 厢记》，必须对花读之。对花读之者，助其娟丽也。
二、 《西厢记》的题材来源 演变的三阶段：
唐 传 奇 －诸宫调－元杂剧 《莺莺传》－董西厢－王西厢
第二阶段：金· 董解元《西厢记诸宫调》
董解元把它改编成大型说唱文学样式《西厢记诸宫调》， 世称《董西厢》，约五万言，用了14种宫调，193个套数，实 际上是规模宏伟的长篇叙事诗或诗体小说。它虽然取材于《莺 莺传》，但在主题思想、情节安排、人物性格等方面都作了脱 胎换骨的“改造”，是一部具有独创性的新作。《董西厢》从 根本上改变了元稹《莺莺传》的思想倾向，把莺莺受张生引诱 失身又遭遗弃的悲剧故事改变为莺莺和张生为争取自由结合的 婚姻、共同向封建家长斗争、终于取得成功的喜剧。赋予崔、 张故事以新的主题思想，使它具有明显的反抗封建礼教的精神。 初步完成了从《莺莺传》到《西厢记》的改造。但《董西厢》 是说唱艺术，它以六分之一篇幅叙述孙飞虎与法聪、白马将军 的战斗,不免偏离篇末提出的“佳人合配才子”的主题；对张 生、莺莺、老夫人等人物性格的塑造也不够鲜明。 诸宫调—— 董西厢：“自（如果）是佳人，合配才 子。” 注：诸宫调是以一人且说且唱，以唱为主的表演形式。因唱的 部分用多种宫调的曲子联套演唱，故名。 《西厢记诸宫调》欣赏
莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃之，固其宜矣，愚
不敢恨。必也君乱之，君终之，君之惠也。” 张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。使 崔氏子遇合富贵，成宠娇，不为云为雨，则为蛟为螭，吾不知 其所变化矣。昔殷之辛，周之幽，据百万之国，其势甚厚；然 而一女子败之，溃其众，屠其身，至今为天下谬笑。予之德不 足以胜妖孽，是用忍情。”

创作：有杂剧13种，有完整剧本流传的3种：《西厢记》、
《破窑记》和《丽春堂》；存有残曲2种：《芙蓉亭》、《贩 茶船》，余者均佚。

评价：
1、明•朱权《太和正音谱》：王实甫之词，如花间美人。铺叙
委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之 采莲洛浦。
2、明·金圣叹《贯华堂第六才子书》：《西厢记》，必须扫
第三章 王实甫与《西厢记》
讲授要点

一、王实甫的生平与创作 二、西厢故事的演变
三、《西厢记》的戏剧冲突
四、《西厢记》的人物形象 五、《西厢记》的艺术成就
一、王实甫的生平与创作

生平：名德信，大都人。与关、白、马属同一时期。
钟嗣成《录鬼簿》将他列入“前辈已死名公才人”之列。
1、明•贾仲明《凌波仙》吊词：风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明 颩颩排剑戟。翠红乡雄纠纠施谋智。作词章风韵美，士林中等 辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。 2《后庭花》支曲云：“住一间蔽风霜茅草丘，穿一领卧苔莎粗 布裘，捏几首写怀抱歪诗句，吃几杯放心胸村醪láo酒。这潇洒 傲王侯，且喜的身登中寿。有微资堪赡赒zhōu ，有亭园堪纵 游。保天和自养修，放形骸任自由。把尘缘一笔勾，再休题名 利友。”
三、《西厢记》的戏剧冲突

一、以老妇人为代表的封建家长和以张生、莺莺、红娘 为代表的封建叛逆者的矛盾冲突。 二、张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。

一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发 展。
剧情介绍之《惊艳》
剧情介绍之《酬韵》
剧情介绍之《相思》
剧情介绍之《解围》
剧情介绍之《赖婚》
王西厢改编成功的原因 ——对西厢故事质的提升
唐传奇—— 《莺莺传》：始乱之，终弃之，固其宜矣，愚不敢恨。 ……尤物也，予之德不足以胜妖孽，是用忍情。 诸宫调—— 董西厢：“自（如果）是佳人，合配才子。” 元杂剧—— 王西厢：“愿天下有情的，都成了眷属。” 王西厢改编的“质变”：重“情”的现代意识 ——人的觉醒
第一阶段：唐· 元稹《莺莺传》
小说又名《会真记》，叙述唐贞元年间书生张生和寄居蒲州普 救寺的少女崔莺莺的恋爱故事，后来张生意识到不应和崔莺莺 恋爱，便离开了崔莺莺。在元稹笔下，莺莺是“不妖其身，必 妖于人”的“妖孽”，而张生则“善补过”，所以最后对她始
乱终弃。
元稹《莺莺传》插图
元稹
唐· 元稹《莺莺传》

拷中辩驳：拷与反拷
第一步不承认。



（夫人云）小贱人，为甚么不跪下！你知罪么？ （红跪科，云）红娘不知罪。 （夫人）你故自口强哩。若实说呵，饶你；若 不实说呵，我直打死你这个贱人！谁着你和小 姐花园里去来？ （红云）不曾去，谁见来？
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
第二步，直陈事实。
【鬼三台】曲辞 三层意蕴： 1、张生病久，理当问候。 2、避开细节，借张生之口，捅夫人之过。 “老夫人事已休，将恩变为仇，着小生半途喜变作 忧”。 3、由“教小姐权时落后”引出新的悬念和冲突。 【秃厮儿】曲辞：他们情意两相投，小姐是自愿的。 “我则道神针法灸，谁承望燕侣莺俦”（巧妙推脱责 任）。



（四）语言锤炼和运用方面也有突出成就。
文采与本色相生 优美典雅而又生动活泼
课外延伸《红娘唱段》学唱
思考题
1、阅读作品，思考《莺莺传》、《董西厢》、《王西厢》的 联系与区别。 2、请结合作品具体论述《西厢记》是如何围绕矛盾冲突线索 来刻划人物形象的。


红娘——封建礼教的拆除者，崔、张爱情的撮合者。她是剧中最 动人的形象。 聪明机智，勇敢泼辣，富有正义感。传书递简， 拷红。 老夫人——典型的封建家长制代表，封建礼教的维护者。(?) 赖 婚，拷红，逼试。

五、艺术成就

（一）体制和形式上的突破和创新。 五本二十一折 多角色演唱 （二）将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。 双线复合结构 （三）成功地塑造了性格鲜明的人物形象。 人物的语言和行动描写 心理描写 烘托渲染

第三步，挑明情况。


【秃厮儿】：他两个经今月余则是一处宿，何 须你一一问缘由？ 【圣药王】：他每不识忧，不识愁，一双心意 两相投。夫人得好休，便好休，这其间何必苦 追求？常言道，女大不中留。
第四步，追究责任。反拷 逆转
（夫人云）这端事都是你个贱人。 （红云）非是张生小姐红娘之罪，乃夫人之过 也。 第一、言而无信 第二、处置不当