第二章 王实甫和《西厢记》

“西厢”故事的演变（2）

北宋赵德麟的《商调〃蝶恋花》，秦观的《淮海 词》，毛滂的《东堂词》都曾歌咏崔、张恋爱故事。 南宋罗烨《醉翁谈录》记载，当时的“说话”已有 《莺莺传》名目；周密《武林旧事》所载“官本杂 剧段数”中又有“莺莺六幺”。

“西厢”故事的演变（3）

金代董解元把它改编成大型说唱文学样式《西厢记 诸宫调》，世称《董西厢》。约五万言，用了一百 九十多个套数，实际上是规模宏伟的长篇叙事诗或 诗体小说。它虽然取材于《莺莺传》，但在主题思 想、情节安排、人物性格等方面都作了脱胎换骨的 “改造”，是一部具有独创性的新作。

三、《西厢记》的思想意义和人物形象


反封建战斗性：
（一）反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的 爱情生活。 （二）反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标准。 董解元强调“自古至今，自是佳人合配才子。”而 王实甫则鲜明地提出：“永志无别离，万古常完聚， 愿普天下有情的都成了眷属。”强调“情”的自主， 是进步潮流对封建伦理、封建礼教猛烈冲击的表现。


人物形象：
老夫人——典型的封建家长制代表，封建礼教的维护者。 赖婚，拷红，逼试。

莺莺——背叛封建礼教和封建婚姻制度的贵族少女。
聪明美丽，温柔多情，外表矜持，内心炽热。佛殿邂逅，隔 墙和诗，道场传情，月夜听琴，传简约会，自荐枕席。 闹 简，赖简。

张生——善良、聪慧、痴情的书生，封建礼教叛逆者。 执 着诚挚，“傻角”、“疯魔汉”、“志诚种”；软弱，“银 样蜡枪头”。 红娘——封建礼教的拆除者，崔、张爱情的撮合者。 她是剧中最动人的形象。 聪明机智，勇敢泼辣，富有正义 感。传书递简，拷红。

《西厢记》的戏剧冲突

一、以老妇人为代表的封建家长和以张生、莺莺、 红娘为代表的叛逆者的矛盾； 二、张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。 一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧 情的发展。

《西厢记》戏剧冲突的四个高潮

佛店巧遇→老妇人不许→孙飞虎事件→张生计退贼 兵→老夫人赖婚 矛盾转移为张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突 拷红 四两拨千斤 郑恒的“赖婚”，实则是老妇人的又一次“赖婚”


3.金圣叹《第六才子书》批语：有人来说《西厢记》 是淫书，此人日后定堕拔舌地狱。何也？《西厢记》 不同小可，乃天地妙文。 4.王季思、黄秉泽《中国历代著名文学家评传•王实 甫》：王实甫以他的杰出杂剧《西厢记》 耀中国 古代剧坛。在元代堪与关汉卿比肩；在整个中国古 代文学史上，可同屈原、司马迁、李白、杜甫、罗 贯中、施耐庵、汤显祖、曹雪芹等并列。


(末云)：小生醉也，告退。夫人跟前，敢一言以尽 意，不知可否？前者贼寇相迫，夫人所言，能退贼 者，以莺莺妻之。小生挺身而出。作书与杜将军， 庶几得免夫人之祸。今日命小生赴宴，将谓有喜庆 之期，不知夫人何见，以兄妹之礼相待？小生非图 哺ห้องสมุดไป่ตู้而来，此事果若不偕，小生即当退。

信者人之根本，“人而无信，不知其可也，大车无 輗，小车无軏，其何以行之哉！”当日军围普救， 老夫人所许退军者，以女妻之。张生非慕小姐颜色， 岂肯区区建退军之策？兵退身安，夫人悔却前言， 岂得不为失信乎？既然不肯成其事，只合酬之以金 帛，令张生舍此而去。却不当留请张生于书院，使 怨女旷夫，各相早晚窥视，所以老夫人有此一端。 目下老夫人若不息其事，一来辱没相国家谱；二来 日后张生名垂天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？ 使至官司，老夫人亦得治家不严之罪。官司若推其 详，亦知老夫人背义而忘恩，岂得为贤哉？
诸宫调

诸宫调是以一人且说且唱，以唱为主的表演形式。 因唱的部分用多种宫调的曲子联套演唱，故名。
“西厢”故事的演变（4）

元代王实甫在《董西厢》的基础上又将其改编成杂 剧《西厢记》。 《西厢记》对传统杂剧的突破：突破四折的通例， 扩展为五本二十一折；几个角色都可以唱；使用多 种宫调，用韵广泛多变。

“西厢”故事的演变（1）

唐·元稹《莺莺传》
莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃之，固其宜 矣，愚不敢恨。必也君乱之，君终之，君之惠也。”
张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖 于人。使崔氏子遇合富贵，成宠娇，不为云为雨， 则为蛟为螭，吾不知其所变化矣。昔殷之辛，周之 幽，据百万之国，其势甚厚；然而一女子败之，溃 其众，屠其身，至今为天下谬笑。予之德不足以胜 妖孽，是用忍情。”

„满庭芳‟来回顾影，文魔秀士，风欠酸丁，下工 夫将额颅十分挣，疾和迟压倒苍蝇，光油油耀花人 眼睛，酸溜溜螯得人牙疼。



老夫人：小姐迎前，拜了哥哥！ 张生：（背云）呀，声息不好了也！ 莺莺：呀，俺娘变了卦也！ 红娘：这相思又索害也！


《长亭送别》的艺术特色
（一）细腻的心理描写，浓郁的抒情意味。 1.善于通过景物描绘，以景寓情； 2.善于通过人物情态来揭示人物的心理感情； 3.让人物在情节发展中触处生愁，直抒胸臆。 （二）优美的戏剧语言。 善于熔铸古典诗词的丽词雅句，又善于吸收和提 炼通俗流畅的民间口语，形成一种含蓄凝炼、典雅 优美而又生动活泼的独特语言风格。
四、《西厢记》的艺术成就

（一）体制和形式上的突破和创新。
五本二十一折

多角色司唱
（二）将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整 体。
双线复合结构

（三）成功地塑造了性格鲜明的人物形象。 人物的语言和行动描写 心理描写 烘托渲染 （四）语言锤炼和运用方面也有突出成就。 文采与本色相生 优美典雅而又生动活泼

三、《西厢记》的思想意义和人物形象

莺莺：[赏花时幺篇]可正是人值残春蒲郡东，门掩 重关萧寺中。花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。 （少女青春苦闷，莫名惆怅）
老夫人：夫主京师禄命终，子母孤孀途路穷；因此 上旅榇（棺材）在梵王宫。盼不到博陵旧冢，血泪 洒杜鹃红。（饱含势去人冷之叹，故再兴之）



思考题：
1．简述“西厢”故事的演变过程。 2．《西厢记》反封建主题的积极意义是什么？


3．崔莺莺、红娘形象分析。
4．分析《长亭送别》的语言特色。


(红唱)„普天乐‟晚妆残，乌云亸，轻勾了粉脸， 乱挽起云鬟，将简帖儿拈，把妆盒儿按，开折封皮 孜孜看，颠来倒去不害心烦。(旦怒叫)红娘！(红做 意云)呀！决撒了也！厌的早扢皱了黛眉。(旦云)小 贱人，不来怎么！(红唱)忽的波低垂了粉颈，氲的 呵改变了朱颜。

„混江龙‟落花成阵，风飘万点正愁人。池塘梦晓， 兰槛辞春，蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。系 春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近；香消了六朝 金粉，清减了三楚精神。
第二章
王实甫和《西厢记》



王实甫的生平与创作
关于王实甫的评论资料：
1.明•贾仲明《凌波仙》吊词：风月营，密匝匝列旌 旗，莺花寨，明飙飙排剑戟。翠红乡，雄纠纠施谋 智。作词章，风韵美。士林中，等辈伏低。新杂剧， 旧传奇，《西厢记》天下夺魁。 2.明•朱权《太和正音谱》：王实甫之词，如花间美 人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环 之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。