北京音乐厅的音质设计
试述音乐厅音质设计要点
试述音乐厅音质设计要点随着人们音乐鉴赏水平的提高，音乐厅的音质设计变得越来越重要。
音质设计是指如何在音乐厅内创造出最佳的音乐表演和听众体验的声音效果。
本文将讨论音乐厅音质设计的要点，包括建筑设计、声学处理和音响设备。
建筑设计在音质设计的考虑中，建筑设计是最重要的因素之一。
以下是一些关键要点：1.空间形状与尺寸：音乐厅的形状和尺寸对声音的传播和反射产生重要影响。
一般而言，长方形或近似长方形的形状对音乐的演奏和听众的体验较有利。
同时，长度、宽度和高度比例的选择也非常重要，以确保声音的均衡分布。
2.座位布局：座位的布局也影响着音乐的传播和听众的声音接收体验。
最佳的座位布局应该带来良好的视野和声音均衡。
通常而言，座位应尽可能接近舞台和演出者，而观众之间的距离和角度应合理选择，以确保声音的均衡分布。
3.材料选择：音乐厅的内部材料选择也对音质有一定的影响。
各种材料的声学特性不同，决定声音的反射、吸收和传播。
合适的材料选择可以减少噪音、减少声音的反射和共鸣，提高音质的清晰度和透明度。
声学处理除了建筑设计，声学处理对音乐厅音质的设计也至关重要。
声学处理包括控制声音的反射、共鸣和吸收，以优化音乐表演和听众体验。
以下是一些关键要点：1.声学壁板和吸声装置：使用合适的声学壁板和吸声装置可以控制声音的反射和共鸣，创造出更清晰和透明的音质。
吸声装置可以减少声音的反射和共鸣，同时减少噪音和增加音乐的准确度。
2.声学天花板和地板：声学天花板和地板的设计和材料选择对音质有重要影响。
合适的材料可以减少声音的反射和共鸣，确保声音的均衡分布。
声学天花板和地板的设计也应考虑到声音的传播和吸收，以最大程度地提高音质。
3.声学隔音：音乐厅的声音隔音设计至关重要，以阻止外界噪音的干扰和保持音乐的纯净度。
合适的隔音材料和隔离设计可以减少外界噪音的传播，提供更好的音乐欣赏环境。
音响设备在音质设计中，音响设备也是重要的考虑因素之一。
以下是一些要点：1.扬声器和放大器：合适的扬声器和放大器选择对音乐的演奏和听众体验至关重要。
2010年一级建筑师：典型厅堂的音质设计之音乐厅
典型厅堂的⾳质设计之⾳乐厅⾳乐厅、剧场、多功能厅、电*、体育馆以及录演播室等各类建筑的使⽤要求各不相同，设计中所要解决的主要问题也不⼀样，应根据上述⾳质设计原则和⽅法，结合实际，灵活应⽤。
⾳乐厅⾳乐厅是供交响乐、室内乐及声乐演出的专⽤厅堂。
⾳乐厅⽆⾼⼤的舞台空间和乐池，只设乐台。
乐台与观众席共处于⼀个⼤厅之中。
⾳乐厅是⾃然声演出的场所。
⾳乐厅有两类典型的体形：1．鞋盒式古典⾳乐厅这类⾳乐厅的特点是矩形平⾯、⾼顶棚、窄厅，有⼀或两层浅楼座和丰富的装饰构件。
此种⾳乐厅的典型例⼦如维也纳⾳乐厅、阿姆斯特丹⾳乐厅、波⼠顿⾳乐厅。
矩形平⾯的窄厅能提供丰富的早期侧向反射声；⾼顶棚使混响时间较长；楼座包厢与装饰物有扩散作⽤。
这是鞋盒式古典⾳乐厅具有良好⾳质的原因。
2．⼭地葡萄园式及环绕式厅这类体形的⾳乐厅将座位分区布置，在乐台的侧⾯和后⾯也安排部分观众席。
各座位区⾼低错落。
座位区的栏墙可为邻近坐席提供早期反射声。
此种⾳乐厅的典型例⼦是柏林爱乐⾳乐厅。
⾳乐厅⾳质设计要点：（1）⾳乐厅的混响时间允许值为1．5～2．8s，值为1．8～2．2s。
混响时间频率特性曲线应使低频⾼于中频，低⾳⽐（125Hz和250Hz倍频带混响时间的平均值与500Hz和1000Hz倍频带混响时间的平均值之⽐）为1．1～1．25，可达1．45。
厅内尽量少⽤或不⽤吸声材料，坐席的软包装也不可太过分。
⾳乐厅的每座容积，⼀般应在8～lom3左右。
（2）⾳乐厅内应布置扩散构件，保证厅内具有良好的声扩散，增加环绕感。
（3）⾳乐厅的背景噪声标准应满⾜NR20曲线。
国外新建厅堂多采⽤NCl5的标准。
建筑学建筑设计音乐厅音质设计实例要点
观众厅侧墙——15mm厚石膏板外贴榉木板，2m以下为花岗岩护墙上设浅浮雕，以减少低频吸收，并有利于声扩散。
w 演奏台侧墙——5cm厚木板。
w 观众厅地面——实贴木地面。
w演奏台地面——双层木地面下设空腔，演奏台地面常常使用厚木板下设空腔，这样可以扩大固定于地板上的低音提琴和大提琴的声音辐射，并可适当减弱打击乐过响的声音。
w座椅——半硬质木边椅，椅背为成型木板，实木扶手，半硬椅垫及靠背。
减少声吸收，尤其是低频音。
为了保证达到声学要求，所选座椅必须经过严格检测。
w演奏台后墙——3.5m以下是QRD木制扩散体，3.5m以上是5cm厚木板。
w 观众厅后墙——池座为 QRD 木制扩散体，楼座为 1.5cm厚石膏板外贴榉木。
观众厅噪声的防止噪声对语言和音乐的听闻有很大的掩蔽作用，特别是低频噪声。
对于听音要求较高的大厅，必须做好噪声控制，一般对音乐厅形成干扰的噪声源主要有内部（观众及空调机械噪声）和外部环境噪声（交通噪声、社会噪声）此外还有雨噪声，因此设计中需采取有效的降噪措施。
观众厅内的本底噪声也是音质指标的一个重要部分。
本设计噪声指标为：在开空调时大厅的背景噪声小于 NC-25或35dBA。
由于总体布局的限制，冷冻机房、水泵房、空调机房等设备机房大多设置在地下层，为了减小空调噪声对大厅的影响，除了对空调管道系统进行消声处理，如空调风管系统设置足够长度的消声器；应特别注意控制固体声的传递，设计中除了选用低噪声设备外，对空调冷冻、给排水机组应采取隔振设计，设置减振器、减振垫；进出风管、水管配接帆布及橡胶软接管，此外机房内平顶、墙面均做吸声降噪处理。
观众厅正下方是车库和形体训练房，为了避免噪声对观众厅的影响，采用增加楼板厚度下面加轻质复合隔声吸声吊顶；为了减弱城市环境噪声对观众厅的影响，设置周围廊，观众厅无直接暴露的外墙，并采用双层围护墙，厚度为190mm+90mm的空心砼砌块墙，为加强屋面隔声，也均适当加大屋面板厚度，结合屋面隔热层设计，附加一层石膏板吸声吊顶以防止雨淋噪声传入厅内。
国家大剧院 厅堂音质精编版
国家大剧院厅堂音质调研调研时间：2014.6.19调研地点：国家大剧院调研内容：厅堂音质设计中国国家大剧院位于北京市中心天安门广场西，总占地面积11.89万平方米，总建筑面积约16.5万平方米，其中主体建筑10.5万平方米。
主体建筑包括歌剧院、音乐厅、戏剧场和小剧场等几个部分。
歌剧院观众厅设有池座一层和楼座三层，共有观众席2398个。
音乐厅观众席围绕在舞台四周，设有池座一层和楼座二层，共有观众席2019个。
戏剧场观众厅设有池座一层和楼座三层，共有1035个席位。
三个厅堂各具特色，为了形成良好的音质效果，分别作了不同的吸声扩散处理。
1、歌剧院设计歌剧院形状为马蹄形，但这仅为装饰金属网围合出的形状，其真正的剧场平面近于矩形。
金属网后的墙面凹凸不平，对声音进行反射，加强了前次反射声，达到好的厅堂音质效果。
通透的金属网并不会影响声音的反射，但带来了很好的视觉效果。
观众厅后墙做了强吸声构造，采用玻璃丝棉吸声材料和穿孔木板共同吸音。
后墙的吸音处理可以避免了回声的产生。
歌剧院顶棚为木质天花，略有倾斜角度，对声音又很好的反射效果。
楼座进深与高度比值较小，不会产生声影。
观众座椅由吸声材料组成，尽量减小满场和空场的差别，对控制混响时间起了重要作用。
在观众厅的入口处采用双道门的声闸，声闸内部墙面和顶部采用穿孔板进行吸声处理，避免了外面噪音的干扰。
座位下空调出风口经过遮挡，减小了出风速度，减小了震动噪音。
歌剧院舞台为品字形，由主舞台、左右侧舞台、后舞台等部分组成。
舞台台口为弧形，对声音起扩散作用。
为了使舞台空间的混响时间和观众区保持一致，在舞台侧面和舞台下面均进行了吸声处理。
在椭圆的天花上设有三道面光，投射向舞台口处，宽度基本与台口宽度一致。
耳光则位于台口两侧的弧墙上，分别置于三个不同的高度，耳光的设置一定程度上影响了墙面对声音的反射。
面光和耳光共同使用，满足舞台的灯光需求。
2、音乐厅设计国家大剧院音乐厅与传统古典派音乐厅风格不同，为改良的鞋盒式，四面都设置有观众座位。
北京音乐厅改建工程空调消声系统设计
北京音乐厅改建工程空调消声系统设计黄义成【摘要】随着国家文化产业的发展，音乐厅、剧场等文化建筑越来越受到重视。
本文针对音乐厅对音质、背景噪声等的特殊要求，对空调系统的气流组织形式、消声、减振、隔振方案进行了阐述，指出了噪声控制应从机房布置、噪声源、传声途径、音乐厅内部吸声四个方面进行综合处理。
最后通过对北京音乐厅改造后室内噪声的实际测量结果，对设计方案予以认证。
%W ith the developm entofnationalculturalindustries,m ore attention has been draw n on concerthalls,theaters as w ell as cultural buildings. T his paper focuses on the special requirem ent of the concert hall’s sound quality and background noise. A ir distribution in the form of air-conditioning system s, and m uffler, vibration reduction, vibration isolation solutionsare described.Thispaperhave noted the noise controlshould be based on the integrated treatm entof the room layout,noise source,acoustic approach,concerthallsound inner absorption.A ctualm easurem ents are attached to be certified.【期刊名称】《建筑热能通风空调》【年(卷),期】2015(000)003【总页数】3页(P90-92)【关键词】音乐厅;空调系统;消声;减振;隔振;音质;混响时间【作者】黄义成【作者单位】中广电广播电影电视设计研究院【正文语种】中文北京音乐厅坐落在西长安街南侧，北与中南海相对，东眺国家大剧院及天安门广场，西邻繁华的西单商业街，其前身为始建于1927年的中央电影院，1960年改建成音乐厅，是我国第一座专为演奏音乐而设计建造的现代风格的专业音乐厅，也是国际专业音乐厅之一。
音乐厅音质设计要点总结
音乐厅音质设计要点总结1. 引言音乐厅是一个专门用于举办音乐表演和演奏的场所，其音质设计对于提供优质的听觉体验至关重要。
音乐厅音质设计的主要目标是确保观众能够听到清晰、自然、平衡的声音，同时能够适当地反射和扩散声音，以实现卓越的音效。
本文将总结音乐厅音质设计的要点，提供一些有关声学原理和设计准则的实践指导。
2. 声学原理2.1 音频反射与吸收音频反射和吸收是音质设计的核心。
在音乐厅中，应该有适量的反射，以确保音乐能够在空间中传播并融合。
同时，适量的吸收可以避免过多的声音反射，提供清晰的音质。
2.2 声场扩散声音在音乐厅内进行扩散，使得听众无论在哪个位置都能够获得相似的声音体验。
合理的声场扩散设计能够增加可听性和声音的自然感。
3. 音质设计要点3.1 可听性前提可听性是音乐厅音质设计的基础。
这意味着每个观众都能够清晰地听到表演者的声音。
以下几点是确保可听性的关键要点：•控制混响时间：混响时间过长会导致声音模糊不清，需要通过合适的材料选择、布置和形状设计来控制混响时间。
•控制声音发散方向：设计合适的声音反射板和斜角墙面，以确保音源可以尽可能地被观众听到。
3.2 平衡的频谱响应平衡的频谱响应是产生优质音质的关键。
以下几点是实现平衡频谱响应的要点：•确定主要反射面的材料和形状：不同的材料和形状对声音的反射和吸收有不同的影响，需要根据具体情况选择合适的材料和形状。
•合理的吸音设计：通过吸音材料的布置和面积，控制低频和高频的反射和吸收比例，以获得平衡的频谱响应。
3.3 合适的时间差适当的时间差可以增加音乐厅的空间感和深度感。
以下几点是实现合适时间差的要点：•控制早期反射时间：早期反射时间在30ms到80ms之间通常是理想的，可以通过设计反射板和控制材料的反射系数来实现。
•控制混响时间与时间差的关系：混响时间与时间差之间的关系影响着音乐厅的空间感，需要在设计中进行综合考虑。
3.4 自然的声场扩散自然的声场扩散可以使观众在不同位置获得一致的音效体验。
音乐厅里最好的座位，为何并非最贵的那一个？
音乐厅里最好的座位，为何并非最贵的那一个？结合音乐厅的设计和自己的经验尽量选个好座位，是提升观演体验的有效方式。
文章来源 |北大青年作者 |何宗圆金琪灵在音乐会、歌剧的观众席中，不乏囊中羞涩的学生党，价位不一的座位常让他们无从下手。
除了演出本身的质量，演出场所、观演位置的水准也对观演体验至关重要。
在音乐厅中，什么样的位置音效最好？什么样的位置又性价比最高呢？音乐效果怎样才“好”？想要比较声音效果，首先要了解音乐厅的声音特别在何处——演出场所的音乐，比起戴着耳机听到的、路边音箱播放的音乐，究竟“好”在哪里？有哪些评价维度？乐队发出的声音，可以直达人耳（直达声），也可以经反射到达人耳（反射声）。
如果只有直达声，没有反射声，就像处在一个开阔的平原，让人在听觉上与音乐产生距离感。
音乐厅音响的“亲切感”，指的就是人与音乐距离很近，有更好的沉浸式体验。
此外，经厅壁多次反射到达人耳的声音（混响声）厚度加强，塑造出“余音绕梁”的效果。
好的音乐厅音响应具有“生动感”，即声音浑厚、饱满；如果反射不足、混响不良，则被描述为“干涩”，声音淡薄，给人静、冷、干的感觉。
在洗澡的时候，人们总喜欢唱歌，部分原因就是浴室的混响效果较好。
△浴室的混响效果不过，混响声持续的时间过长，也可能影响声音的质量——乐队在某一时刻发出的声音，可能会走不同的路径、花不同的时间“分头”到达听众的位置，如果到达时间相差较大，彼此混合，就会使声音变得浑浊，难以分辨。
音乐厅的混响时间必须合理控制，以保证音乐的清晰度。
常用于形容音乐厅音响效果的词语，还有“温暖感”和“嘹亮感”。
“温暖感”指声音浑厚、低音混响充沛。
良好的低音可以引起人体的共振，加强音乐的动感。
“嘹亮感”则是中高音强弱适中，不过亮、不发闷。
中高音过亮会掩盖其它频段的声音，发闷则如缸中之嗓。
优秀音乐厅的设计要素为了获得理想的音响效果，好的音乐厅需要在结构、材质、坐席设计等方面综合考虑。
声音的“亲切”、“生动”、“清晰”，都取决于反射和混响的设计。
厅堂音质调研报告
厅堂音质调研报告首先跟着老师参观的是国家大剧院，之前参观过一次，但是只是被其独特的设计宏伟的建筑形式所震撼，没有仔细观察过其音质方面的处理，今天经过导游和李老师的讲解才发现其在音质方面的处理都是超一流的水平，经过仔细的观察，建筑的每一个细节音质处理都做的非常精细。
里里外外、上上下下，甚至是整个座椅都做了各种吸声处理。
下面就是参观之后对大剧院的一些了解和感受。
国家大剧院简介：中国国家大剧院位于北京市中心天安门广场西，人民大会堂西侧，西长安街以南， 由国家大剧院主体建筑及南北两侧的水下长廊、地下停车场、人工湖、绿地组成，总占地面积11.89万平方米，总建筑面积约16.5万平方米中国国家大剧院由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司。
国家大剧院外部为钢结构壳体呈半椭球形，平面投影东西方向长轴长度为212.20米，南北方向短轴长度为143.64米，建筑物高度为46.285米，比人民大会堂略低3.32米，基础最深部分达到-32.5米，有10层楼那么高。
国家大剧院分为四个剧场，中间为歌剧院、东侧为音乐厅、西侧为戏剧场，南门西侧是小剧场，四个剧场既完全独立又可通过空中走廊相互连通。
另外其内部还有许多与剧院相配套的设施。
公共大厅公共大厅拥有国内跨度最大的穹顶。
穹顶距地面46米，由无数根巴西红木条拼装而成，以金属条分割为若干个区域。
木条之间形成缝隙，声音进去后很难出来，形成很好的吸声效果，即使是身至空旷大厅中，说话也听得清清楚楚。
在建筑艺术上，每条红木的色彩深浅有别，每个区域的拼贴走向各不相同，充满变化和层次，放眼望去，仿佛在苍穹之上画出了一道道韵律感十足的弧线。
整个穹顶充溢着灵动、跳跃的神采，置身其间犹如进入了乐器内部的音乐世界。
戏剧场是国家大剧院最具民族特色的剧场，以中国红为主色调，真丝墙面烘托出传统热烈的气氛。
主要上演话剧、京剧、地方戏曲等演出。
戏剧场观众厅设有池座一层和楼座三层，共有1035个席位（含站席）。
国家大剧院声学设计分析
国家大剧院声学设计分析国家大剧院是中国著名的演艺场所，声学设计对于一个剧院来说非常重要，它直接影响到演出效果和观众的听觉体验。
在国家大剧院的声学设计中，采用了一系列的技术手段和工程措施，以确保良好的音色、声场和各种音效效果。
下面将对国家大剧院的声学设计进行分析。
首先要分析的是国家大剧院的声学设计目标。
国家大剧院是一座现代化的多功能剧院，举办各类大型演出，包括音乐会、歌剧、话剧等。
因此，声学设计的目标是要适应不同类型演出的需求，确保其演出效果的完美呈现。
具体目标包括音色清晰自然、声场均衡统一、音效还原真实、视觉与听觉效果协调等。
在国家大剧院的声学设计中，采用了一系列的声学技术和设备。
首先是采用了反射板、吸声板等声学材料来处理剧院内部的声学环境。
这些材料能够吸收多余的声音能量，减少反射和回声，从而改善音色和声场效果。
此外，还布置了音频设备和扬声器，以实现各种音效的还原和放大。
同时，还利用了数字信号处理技术和声学模拟软件来优化音频信号的处理和扩散，以达到最佳的音效效果。
其次是国家大剧院的音响配置。
根据剧院的尺寸和座位布置，确定了音响的布局和摆放位置。
一般来说，剧院的音箱布置分为主音箱、副音箱和环绕音箱。
主音箱位于舞台前方，主要负责放大演员的声音；副音箱则位于剧院两侧，用于扩大声场的范围和均衡音色；环绕音箱则布置在剧院的后方，用于产生环绕音效和增强观众的沉浸感。
这种音响配置能够让观众在任何座位都能够享受到清晰、立体的音效效果。
最后是国家大剧院的隔音设计。
剧院周围的环境噪声是影响演出效果的重要因素之一，因此，在声学设计中需要对外部噪声进行屏蔽和隔离。
在国家大剧院的隔音设计中，采用了各种隔音材料和结构来降低外部噪声的传递。
此外，还采用了独立回音壁和隔音门等设备来进一步增强剧院内部的隔音效果，确保观众能够在安静的环境中欣赏演出。
总的来说，国家大剧院的声学设计达到了较高的水平，能够满足不同类型演出的需求，提供良好的音效效果和观众的听觉体验。
建筑学建筑设计音乐厅音质设计实例
地面升起
为保证直达声不受掠射吸收的影响，达到整个观 众席，观众厅地面应升起，池座前区升起较低，池座 前三排每排升起10公分，中间8排每排升起20公分，后 部6排每排升起30公分，楼座6排每排升起45公分，达 到听闻要求。
楼座的设计
音乐厅内设置了楼座及包厢，可利用楼座侧面和下 表面向池座观众席提供早期侧向反射声。为了使挑台 下面观众得到良好的听觉条件，对挑台开口与楼座深 度的比例控制在D/H=1，符合<=2的要求，张开角度大 于450。
体型设计（天花）
一般认为，提供早期反射最有效的表面是顶棚，顶棚 的形状和不规则面层，起到反射声与扩散双重作用，令声 音柔美动听。如果演奏台突出，顶棚很高，常需要在演奏 台上悬吊一些反射板，其反射面积与地面面积之比一般较 小，反射板的平均高度，如果距演奏台不超过6~8m，将是 有效果的。根据调查表明，小尺寸的构件比大尺寸的构件 更可取，它可以扩散更大频率范围的声波。
建筑声学设Leabharlann 实例——中央音乐学院附中音乐厅
建筑概况
• 该音乐厅属中小型音乐厅，769座，以演奏交响乐为主， 兼顾室内乐、民族乐。 • 观众厅吊顶最高处为13.26米，大厅平均高度为10.5米， 宽为20米，后部布置有一层眺台，两侧设置逐次跌落 的浅眺台。 • 演奏台面积170.82m2，平面开口16.97米，深11.82米， 演奏台高为7.72~11.05米。 • 观众厅总容积7137.12立方米，每座容积为9.28m3。
观众厅侧墙——15mm厚石膏板外贴榉木板，2m以下 为花岗岩护墙上设浅浮雕，以减少低频吸收，并有利 于声扩散。 w 演奏台侧墙——5cm厚木板。 w 观众厅地面——实贴木地面。 w演奏台地面——双层木地面下设空腔，演奏台地面 常常使用厚木板下设空腔，这样可以扩大固定于地板 上的低音提琴和大提琴的声音辐射，并可适当减弱打 击乐过响的声音。 w座椅——半硬质木边椅，椅背为成型木板，实木扶 手，半硬椅垫及靠背。减少声吸收，尤其是低频音。 为了保证达到声学要求，所选座椅必须经过严格检测。 w演奏台后墙——3.5m以下是QRD木制扩散体，3.5m以 上是5cm厚木板。 w 观 众 厅 后 墙 —— 池 座 为 QRD 木 制 扩 散 体 ， 楼 座 为 1.5cm厚石膏板外贴榉木。
音乐厅的声学设计要点有哪些内容
音乐厅的声学设计要点有哪些内容音乐厅的声学设计是为了提供最佳的音频效果和观众体验而进行的重要工作。
良好的声学设计可以确保音乐的表演和演奏能够在空间中得到最佳的传播和表现。
下面是音乐厅声学设计的几个关键要点：1. 建筑设计优秀的音乐厅声学设计需要从建筑设计中开始考虑。
建筑设计应该尽量避免或减少声音的反射、回声和共鸣。
合适的建筑材料和结构布局可以对声波的传播和衰减起到关键的作用。
例如，采用吸音材料和隔音墙可以减少回声和外界噪音对演出产生的干扰。
2. 观众席设计观众席的设计是音乐厅声学设计中的一个重要考虑因素。
观众席应该能够提供最佳的听音体验，包括均匀分布的音频响应和良好的声音立体感。
观众席的延迟、吸音和反射等特性需要仔细考虑，以确保音频能够传播到每个观众的位置。
3. 声学隔离音乐厅通常需要与外部环境隔离，以减少外界噪音对演出的干扰，并避免音乐声音对周围环境的干扰。
声音隔离设计应考虑到建筑结构、门窗、空调系统等因素，确保外部和内部声音的隔离性能。
4. 音频系统设计音频系统是音乐厅声学设计的重要组成部分。
它包括音响设备、麦克风系统、音频处理设备等。
音频系统设计要充分考虑音频信号的分频、放大、扩散等处理，以使音乐能够在整个音乐厅中得到均匀分布和最佳的传播效果。
此外，音频系统的位置和布置也需要精确计算和调整，以最大程度地减少频率响应的不均匀性。
5. 吸音材料在音乐厅声学设计中，吸音材料扮演着至关重要的角色。
吸音材料可以减少声音的反射和共鸣，改善音频表演的质量和可听性。
吸音材料的选择要考虑到吸音系数、厚度和覆盖面积等因素。
常见的吸音材料包括吸音板、吸音砖、吸音布等。
6. 悬挂声音反射板悬挂声音反射板是一种常用的声学设计手段。
这些反射板可以在音乐厅中反射声波，以改善声音的均匀分布和扩散性能。
反射板的位置、形状和材料都需要经过精确计算和调整，以实现最佳的声音效果。
7. 优化建模和调试音乐厅声学设计需要借助计算机模型和仿真工具进行优化建模和调试。
我国声景设计优秀案例
我国声景设计优秀案例
中国声景设计在过去的几年里备受关注，不仅获得了多项国际大奖，在国内也打造了一批优秀的声景设计案例。
下面将围绕这些优秀案例进行分步骤的介绍。
一、北京国家大剧院
北京国家大剧院是中国著名的文化建筑之一，其声景设计充分利用了大剧院的传统建筑特色和现代科技，采用了多种声音效果，使观众沉浸在音乐中。
声音设计的高水平和精准度得到了业界与观众的高度评价。
二、张家界天门山玻璃栈道
张家界天门山玻璃栈道是中国著名的旅游景点之一，其声景设计很好地融入了山林景观中，利用了山林的自然声音增添了探秘过程的神秘感和冒险感，同时保持了安全的标准。
三、深圳环球中心
深圳环球中心的声景设计充分考虑了人流密集、光照充足与时下流行的消费人群特点，合理安放音响设备，打造出天花板漫反射和立体声等效果，为消费者带来更具立体感和音效享受的电子购物体验。
四、福建土楼
福建土楼是中国一处传统建筑，其声景设计利用了本地的传统音乐和自然声音，营造出宜居的生活环境，同时给游客创造了交融自然与人类的灵性体验，被认为是非常成功的案例之一。
五、东方明珠
上海东方明珠电视塔的声景设计利用了现代最先进的技术手段，根据不同客人的需求进行设计，如楼下音箱与无线麦克风相结合，为演员的语言表达提供了很好的支持。
以上这些优秀的声景设计案例，无论是在建筑、旅游还是竞技场馆的领域，都取得了良好的成果和有道的声誉，展示了中国声景设计
的水平和实力。
其背后的深入研究、极具创意和人性化的设计理念及专业的技术，都值得我们学习和借鉴！。
音乐厅设计
音乐厅，顾名思义就是音乐的厅堂，是举行音乐会及音乐相关活动的场所，是人们感受音乐魅力的地方。
音乐厅通常都装潢典雅，由音乐大厅和小剧场等组成，并配备各种乐器及专业的音乐设备，同时提供舒适的座椅，在优雅的环境里为人们带来音乐的精神盛宴。
一座建筑精美风格独特的音乐厅本身就是一件艺术品。
设计理念音乐厅设计要考虑：1、混响时间：混响时间设计合理，观众听起来声音厚重雄浑。
音质丰富饱满。
2、结构吸音：材料和结构、构造吸音，避免回声，吸收噪声。
3、设计力求圆形，使声音达到个个席位距离基本接近。
4、音乐厅设计，要追求光线明亮，照度合理。
使观众能看得亲切。
5、要设计观众席噪声尽可能被就地吸收，或被结构反射，避免向舞台和其他观众方向传播。
6、座位垫加橡胶垫，避免噪声。
7、设置休息室，会朋友或场间休息，有旁厅、耳厅。
8、要设置自然通风，避免集中空调噪声干扰。
9、舞台设计要有现代理念，要能运用现代电子技术，达到多层次、多功能全方位的舞台自动化系统。
音乐厅声学设计的指标一流的具有高雅文化氛围的专业性音乐厅可供自然声演出，并适应多种风格的音乐作品演出。
1.声学指标作为研究厅堂主观感受的音质评价和客观物理量的音质参量的室内声学。
自20世纪50~60年代以来经历了数十年的研究，已经从众说纷纭的数十个参量中取得了共识的有5个，音乐厅为6个（如下所列）。
但仍然还不尽人意，主观评价的方法和参量还存在不少问题；某些物理参量尚未能达到定量的程度，物理量与主观感受的关系如何，尚待不断深入研究，因此室内声学的主观音质评价和客观音质参量的研究，仍是一个要不断深入研究的课题。
（1）音质评价（主观）：混响感、丰满感、低频感相应的音质参量（客观）：混响时间（T60）和它的中频与低频之比的作用。
推荐值：1.8~2.0s，小于1.7s则音质较差，中小型见注（3）音质设计的措施：大空间。
与厅内材料选择有关，选用材料应能控制振动，若选用木板材，厚度宜为8cm（2）音质评价（主观）：响度相应的音质参量（客观）：接收点的声能密度或声场力度感（G），适合听众的声级 77~80dBA，G值：计算复杂，误差较大，实测较复杂音质设计的措施：与体型有关；应有较多的早期反射声。
国家大剧院声学设计分析
国家大剧院声学设计分析
• 这是一颗璀璨的明珠，蕴含着激昂旋律，流淌着曼妙乐章。这里是表演艺术的殿堂，承载 民族文化复兴的使命，汇聚世界艺术交流的碰撞。——中国国家大剧院
简介
• 国家大剧院位于北京市中心天安门广场西侧，是亚洲最大的剧院综合体。中国国家表演艺 术的最高殿堂，中外文化交流的最大平台，中国文化创意产业的重要基地。
• 凹凸墙体的构造为用双层木板(12mm> 2厚)做出凹凸形状，凸出部位里边 为密实的玻璃丝棉。
• ②GRC墙板
• GRC是由抗碱玻璃纤维、石英砂和高强水泥按一定配比，使用模具(喷射)制作，一体成 型。其特点与GRG类似：质量轻、防火环保、声音效果好，使用寿命长、安装方面等特点。 板的图案样式与具体构造同前GRG墙板类似。
•
• ①金属网装饰墙面 • 歌剧院观众厅内墙面装修采网格状金属网装饰其横向为φ2.5mm，不锈钢钢丝铰线(纬线)
间距6mm，纵向为φ2.5mm，铝合金棍(经线)间距8mm。从设计方面主要考虑二点声学及 装饰效果。 • 观众厅的平面形状与声学关系较大，长方形(侧墙成角度)有利于反射声音音质好但视觉效 果古板，墙面不完整，而圆弧形对于音质存在致命的声音聚焦的缺陷但在视觉美学上圆弧 形墙面更加优美。 • 建筑师设计基本理念是基于经典的马蹄形剧院，但又避免了传统式的包厢布局在视线和 音质方面的弱点，一方面利用金属网形状可以随意的优势呈弧线另一方面利用金属网的通 透性，因此将观众厅设计成双层墙，即建筑实体墙与金属网装饰墙这样声学专家可以大胆 地为了达到各种声学指标在实体墙上施展才华不必担心影响观众厅的美观将金属网背后的 实体墙做成了有角度有利于声反射的斜墙面，在观众厅内看不到生硬的折角，声音又可透 过金属网到达反射声墙面。
国家大剧院建筑声学分析
国家大剧院建筑声学分析装饰学院建筑系筑摘要：本文主要介绍了国家大剧院建筑声学设计中的一些创新应用，包括“蛋壳”底层喷涂纤维素防止雨噪声、戏剧场的MLS声扩散墙面、音乐厅GRG声扩散装饰板、歌剧院金属透声装饰网、歌剧院木装饰板顶棚的混凝土覆层、舒适的观众厅声学软座椅、座椅下送风静音均流风口、录音室“房中房”弹簧减振隔声结构、Z型轻钢减振龙骨轻质隔声墙、音乐厅的单侧透明隔声玻璃等。
1 前言国家大剧院位于北京人民大会堂西侧，总建筑面积15万平方米。
主体建筑由外部围护钢结构壳体和内部2416座的歌剧院、2017座的音乐厅、1040个座的戏剧院、公共大厅及配套用房组成。
外部围护钢结构壳体呈半椭球形，东西长210米，南北长140米，高46米，地下部分深-32.5米。
椭球形屋面主要采用钛金属板饰面，中部为渐开式玻璃幕墙。
椭球壳体外环绕人工湖，入口和通道设在水面下。
国家大剧院举世瞩目，她是我国科技实力和综合国力的充分体现，也是我国文化艺术事业受到高度重视和飞速发展的标志。
国家大剧院不但建筑形式、建筑结构、建筑设备等方面新颖独特，在建筑声学上也有很多创新应用。
国家大剧院的建筑声学主设计为法国CSTB研究所。
2 “蛋壳”底层喷涂纤维素防止雨噪声国家大剧院的4万m2“蛋壳”屋盖非常巨大，为减轻结构荷载，采用了钛金属为装饰面的轻型屋盖。
存在的一个问题是：降雨时，室内会受到雨点撞击金属屋面所产生的雨噪声干扰。
在清华大学建筑物理实验室进行了该屋盖结构的空气声隔声和雨噪声隔绝实验研究，在进行大量实验数据分析的基础上，创造性地提出在屋盖底层采用纤维素喷涂防止雨噪声的方案，并最终得到了应用实施。
即在屋盖板下，喷涂一层25mm厚的K-13纤维素喷涂吸声材料。
实验显示，未喷涂纤维素前，屋盖空气声隔声量最高只能达到Rw=37dB。
喷涂后，屋盖的空气声隔声性能可提高到Rw=47dB。
在雨强1mm/min的大雨下，雨击隔声量可达到Lpn,w=40dB，估算大厅室内噪声小于25dB(A)。
北京ktv声学装修方案
北京ktv声学装修方案1. 引言在北京，ktv行业竞争激烈，为了在市场中占据优势，除了服务和音乐选择外，声学装修也是一个关键因素。
好的声学装修可以提供清晰的音质，使顾客在ktv内获得更好的音乐体验。
本文将介绍一种北京ktv声学装修方案，旨在为ktv业主提供声学优化的方法和建议。
2. 环境分析在进行声学装修之前，需要对ktv的环境进行分析。
主要包括以下几个方面：2.1 空间结构ktv的空间结构应该能够容纳大量的顾客，同时要考虑到各种房间的大小和形状。
各个空间的声学特性也可能有所不同。
2.2 声学特性考虑到ktv的音乐播放和歌唱功能，将需要注意吸声、散射、声场均衡等声学特性。
确定ktv的目标声学特性以及适合展示音乐的声学环境是非常重要的。
2.3 噪音控制由于ktv的音乐和娱乐活动通常会产生较大的噪音，因此噪音控制也是声学装修中需要考虑的一个重点问题。
3. 声学装修方案基于以上环境分析，我们提出了以下声学装修方案：3.1 吸声材料的选择为了减少室内声音的反射，需要在ktv内部墙壁、天花板和地板上使用吸声材料。
一种常见的选择是吸音板，其表面具有吸声效果较好的细孔状结构，可以有效地减少声音的反射。
3.2 散射材料的应用为了避免声音过多地聚焦在某个区域或者产生驻波效应，需要在合适的位置上使用散射材料。
散射材料可以将声音均匀地散射到各个方向，减少室内各种反射和衍射效应。
3.3 声场均衡设计为了达到理想的音频效果，需要对ktv的声场进行均衡设计。
通过布置合适的扬声器，并调整其位置和角度，可以实现声音的平衡分布和最佳音质。
3.4 噪音控制在ktv内部，可以采用吸声材料和隔音材料来控制噪音。
吸声材料用于吸收室内的噪音，在设计上排布合理，以最大限度减少噪音的传播和反射。
隔音材料用于阻隔外部噪音，确保ktv内的音乐和娱乐不受外界干扰。
4. 实施计划对于ktv的声学装修方案，可以按照以下步骤进行实施：4.1 确定装修需求与ktv业主和设计团队合作，明确声学装修的具体需求和目标。
北京音乐厅的音质设计
北京音乐厅的音质设计
张明照
【期刊名称】《电声技术》
【年(卷),期】2008(32)8
【摘要】北京音乐厅改造工程于2003年初动工,2004年底竣工.介绍了北京音乐厅的总体情况、音质设计、建筑装修材料构造、声学测量、座椅吸收以及其他有关情况.
【总页数】7页(P12-17,21)
【作者】张明照
【作者单位】中广电广播电影电视设计研究院,北京100045
【正文语种】中文
【中图分类】TU112.4
【相关文献】
1.影厅音质设计资料运用实例——大连“进步电影院”音质设计 [J], 陈子俊
2.影厅音质设计资料运用实例——大连“进步电影院”音质设计 [J], 陈子俊
3.湖南大学交响、民乐排练厅音质设计与实践 [J], 胡潇蓓; 姚浩书; 贺加添
4.室内音质设计中新材料应用实践 [J], 倪谦;张三明;王芳莹
5.膜结构高大空间音质设计浅析——以西亚斯国际学院体育馆声学改造为例 [J], 张龙;王凡;饶紫云
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
【关键词】北京音乐厅；音质；混响时间；早期衰变时间；明晰度；侧向反射声
【中图分类号】ＴＵｌｌ２．４拈
【文献标识码】Ａ
Ｓｏｕｎｄ Ｑｕａｌｉｔｙ Ｄｅｓｉｇｎ ｏｎ Ｂｅｉｊｉｎｇ Ｃｏｎｃｅｒｔ Ｈａｌｌ
ＺＨＡＮＧ Ｍｉｎｇ—ｚｈａｏ
（Ｒａｄｉｏ，Ｆｉｌｍ ａｎｄ Ｔｅｌｅｖｉｓｉｏｎ Ｄｅｓｉｇｎ ａｎｄ Ｒｅｓｅａｒｃｈ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ，Ｂｅｉｊｉｎｇ １０００４５，Ｃｈｉｎａ） 【Ａｂｓｔｒａｃｔ】Ｂｅｉｊｉｎｇ Ｃｏｎｃｅｒｔ Ｈａｌｌ ｒｅｎｏｖａｔｉｏｎ ｐｒｏｊｅｃｔ ｗａｓ ｓｔａｒｔｅｄ ｉｎ ｅａｒｌｙ ２００３ ａｎｄ ｃｏｍｐｌｅｔｅｄ ｂｙ ｔｈｅ ｅｎｄ ｏｆ ２００４． Ｔｈｅ ｏｖｅｒａｌｌ ｓｉｔｕａｔｉｏｎ，ｓｏｕｎｄ ｑｕａｌｉｔｙ ｄｅｓｉｇｎ，ｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｏｆ ｂｕｉｌｄｉｎｇ ａｎｄ ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ ｍａｔｅｒｉａｌｓ，ａｃｏｕｓｔｉｃ ｍｅ酗ｕｒｅｍｅｍ，
Ｈ 背景模型ＨＭＭ
计算置信分数
客观发音质量分数Ｈ 映射函数
图３基于ＨＭＭ模型的发音质量评价算法
语音特征采用Ｍｅｌ频标倒谱系数（Ｍｅｌ Ｆｒｅｑｕｅｎｃｙ Ｃｅｐｓｔｒｕｍ Ｃｏｅｍｃｉｅｎｔ，ＭＦＣＣ），标准发音模型和背景模 型采用ＨＭＭ，标准发音网络是通过文本分析得到的以 标准发音模型为节点的网络，将其与语音特征矢量序 列进行强制匹配得到最优匹配路径。通过最优路径和 背景模型构造置信分数，最终通过某种映射函数输出
１ 引言
北京音乐厅位于西长安街南侧，前身为中央电影 院，后更名为北京音乐厅。１９７８年重建，１９８５年９月建 成，是北京市第一座新建的音乐厅，主要功能为交响乐 演出。音乐厅体型为鞋盒式，设有池座、楼座和两层侧 座，共１ １５１座，全软包座椅，墙面材料为混凝土实贴 五夹板，大厅上方为双层钢板网局部木制长条栅，没有 封闭吊顶，池座地面铺薄地毯，楼座地面为水泥刷油 漆，挑沿为厚木板实贴，演奏台上方分４排悬吊１６块 透明声反射板。
ｓｏｕｎｄ ａｂｓｏｒｐｔｉｏｎ ｏｆ ｓｅａｔｓ，ａｎｄ ｏｔｈｅｒ ｒｅｌｅｖａｎｔ ｉｓｓｕｅｓ ａｒｅ ｉｎｔｒｏｄｕｃｅｄ．
【Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ】Ｂｅｉｊｉｎｇ Ｃｏｎｃｅｒｔ Ｈａｌｌ；ｓｏｕｎｄ ｑｕａｌｉｔｙ；ｒｅｖｅｒｂｅｒａｔｉｏｎ ｔｉｍｅ；ＥＤＴ；ｃｌａｒｉｔｙ；ｅａｒｌｙ ｌａｔｅｒａｌ ｒｅｆｌｅｃｔｉｏｎ ｏｆ ｓｏｕｎｄ
口语发音质量评价分数。
６ 结束语
介绍了一个新的嵌入式英语学习机的软硬件设 计特点。系统以专用的语音处理芯片ＵｎｉＬｉｔｅ作为协 处理芯片处理语音识别、提示音、语音回放等功能，以 Ｓ３Ｃ４４８０Ｘ作为主控芯片控制整个系统的运行，可适 应嵌入式英语学习机低功耗、低成本的要求。系统在软 件上使用开源的实时操作系统斗Ｃ／ＯＳ—ＩＩ及图形界面 系统ｐ。Ｃ／ＧＵＩ，使得学习机的应用程序易于维护及管 理，并且使系统的稳定性得到了保证。采用基于 ＣＨＭＭ的模型算法以实现发音评测功能。 参考文献 【１】寇向晖，陈利学，田家林．基于Ｓ３Ｃ４４ＢＯＸ＋舭Ｌｉｎｕｘ的嵌
妻塑三矍因 凰凹圈６⑨ 匡响回６响＠＠０，６响悯
万方数据
３ 原北京音乐厅音质状况
经调查，原北京音乐厅的音质问题概括为以下３ 点：（１）声音干涩不丰满；（２）声场不均匀；（３）乐队相互 听闻较差使演奏缺乏层次。
２００３年３月１２日对原音乐厅进行了测量，部分 参数测量结果如表１～３所示。（注：北京音乐厅测量均 按１／３ ｏｃｔ进行。文中按倍频程给出的数据，是由各倍 频程内３个１／３ ｏｃｔ数据的算术平均得出。测量采用球 声源，脉冲响应积分法。）
表１ 原音乐厅空场混响时间‰
堕童塑篓婴生簦墼鲞蔓！塑囵
表３ 原音乐厅空场明晰度Ｃ。０
根据心理量调查和物理量测量，结合现场主观听 音，认为原音乐厅音质问题的核心是厅内声吸收过大 导致混响时间过短，表现为声音干涩不丰满；其次为厅 内声扩散不够，包括演奏台区域，表现为声场不均匀和 乐队相互听闻较差使演奏缺乏层次。音质设计主要围 绕和针对上述２个问题展开。
【４】吴倚龙，郝卫东，赵瑞芳．斗ＣＧＵＩ和ｔｒＣ／ＯＳ—ＩＩ在￥３Ｃ２４１０ 上的整合移植实现【刀．桂林电子工业学院学报，２００６，２６ （４）：２７１—２７４．
【责任编辑】史丽丽
（上接第１７页） 因素；在几何声学应用方面比较直观有效，比如确定声 反射板的角度等。
建筑师总在力求创作崭新的或创造性的形式，材 料也在发展变化，但音乐厅与其他观演场所（如歌剧 院、戏剧场等）相比，更着眼于解决听的问题，让听众听 得舒服，演奏者演奏得容易。音乐经过音乐厅传递后必 然附加了音乐厅的一些影响，什么样的影响才好呢？这 个问题涉及音乐的艺术、声学的科学和人的生理和心 理特征等。
音乐厅长约４４ ｍ，宽约２０ ｍ，高约１６ ｉｎ，容积约 １０ ０００ ｍ３，总表面积约４ ５００ ｍ２，每座容积约９．８ ｍ３／座， 平均声自由程约８．９ ｍ。中频空场混响时间由原先 １．３ ｓ提升到２．２ ｓ，满场混响时间约为１．８ ｓ。
图２～３为音乐厅内景图，图４—８为音乐厅平剖面 示意图。
入式以太网设计与分析田．微计算机信息，２００５，２１（１２Ｚ）：
２１—２２．
【２】杨之佐，董明，刘加，等．语音识别ＳＯＣ—ＵｎｉＬｉｔｅ的系统设 计阴．计算机工程，２００６（２１）：１９７－２００．
［３】ＪＥＡＮ Ｊ Ｌ Ｉ．ＬＣ／ＯＳ－ＩＩ源码公开的实时嵌入式操作系统Ｄ仰． 邵贝贝，译．北京：中国电力出版社，２００１．
４ 音质设计 ４．１鞋盒式体型——有利的基础条件
北京音乐厅基本为长方形——鞋盒式，鞋盒式属 经典的音乐厅形式，从音质设计上比较保险。白瑞纳克 先生统计的３个Ａ＋级“顶级”音乐厅（阿姆斯特丹音乐 厅、波士顿交响乐厅、维也纳音乐协会大音乐厅）和７ 个Ａ级“优异”中的４个音乐厅均为鞋盒式。
北京音乐厅宽度不大的侧墙容易实现为听众席提 供较为丰富的早期侧向反射声，这对视在声源宽度 （Ａｕｄｉｔｏｒｙ Ｓｏｕｒｃｅ Ｗｉｄｔｈ，ＡＳＷ）十分重要，从而有好的 空间感。宽度小于３０ ｍ的鞋盒式音乐厅一般会有较好 的亲切感，这与其容易得到合适的初始时延间隙ＩＴＤＧ 有关。较短的初始时延间隙，可留出时间让大量早期 反射声到来，初始时延间隙宜在３０ ｍｓ以内。北京音 乐厅初始时延间隙约为２０ ｍｓ。此外，北京音乐厅规 模、容积、座席数等也较为合适，具备有实现良好音质 的基础条件。 ４．２音质设计要点
音质设计主要从提升混响时间、增大扩散性程度 和增大演奏台支持程度３个方面着手。主要设计目标 （物理量）为：（１）混响时间：空场２．０ ｓ，满场下降不超 过２０％；（２）明晰度：空场－４ ｄＢ≤Ｃ∞（３）≤一ｌ ｄＢ，满场 Ｃ劬（３）≤１ ｄＢ；（３）厅内达到较大扩散性程度和演奏台 支持程度。
前面提及的听众席视线调整，其在有利于观看的 同时也改善了听音，听众因此获取了更多的直达声，这 算得上第一个音质设计要点。 ４．２．１提升混响时间
５ 发音质量评测算法
语音处理任务中的的发音质量评测算法基于隐马 尔可夫模型（Ｈｉｄｄｅｎ ＭａｒｋＯＶ Ｍｏｄｅｌ，ＨＭＭ），借鉴了语 音识别中利用置信度（Ｃｏｎｆｉｄｅｎｃｅ Ｍｅａｓｕｒｅ，ＣＭ）确认 识别结果是否可靠的思想，其基本框架如图３所示。
语音
语音特征提取ＭＦＣＣ
标准发音模型ＨＭＭ卜—叫标准发音网络强制匹配
２新北京音乐厅概况
新北京音乐厅座席减少到１ ０２４个，其中池座５３８ 个，楼座４１３个，两层侧座７３个。保留两层侧座，拆掉
哩蛰堕查熊量麴生蔓墼鲞蔓§塑
万方数据
图１ 音乐厅外观
了原听众席池座的前３排。听众席按视线分析进行了 调整，层层加高以更适于观看，池座视线升高差为每ｊ４ １２ ｃｍ，楼座错排排列，视线升高差为每排６ ｃｍ，最远秽 距３３ ｍ，楼座后排最大俯角２２０。座席宽度由原来睁 ５３ ｃｍ加宽到５５ ｃｍ，行距也有所增加。听众席池座碡 积约４００ ｍ２，楼座加侧座面积约５００ ｍ２。演奏台向前移 了７０ ｃｍ，两边木制围墙也各向外退了２０ ｃｍ，面积埋 大至２４０ ｍ２０演奏台高８０ ｃｍ。保留原有管风琴，其附逆 部分墙面不动，其下方墙面翻新。在原条栅上方约２ ｍ 处增设吊顶。仍分４排悬吊１６块声反射板，但直板垄 威折板。座椅由全软包换成为木制座椅，靠垫和坐垫， 聚氨脂发泡材料织物复面。
（１）增设吊顶 原音乐厅没有封闭吊顶，结构楼板下方为设备管 道，管道下方为木制长条栅，条栅下为大厅上空。楼板 和条栅之间的管道及包扎物等很多，声音自大厅入射
哩剑堕妻 万篓篓方幽数兰据蔓墼堂蔓§塑
条栅后较少能返回，顶部成了大吸声面，这是导致厅内 混响时间短的重要原因。于是决定设吊顶，将管道等封 在其内。吊顶设在原条栅上方约２ｍ处，距池座１排地 面约１６ ｎｌ。此外，因听众席层层加高造成后区空间变 小，又配合建筑专业进一步提高了池座、楼座后区吊顶 的高度。增设吊顶是北京音乐厅音质设计的重要措施， 减少了声吸收。
ｎ声频工程
圆凹固６⑥匡响⑨６同＠＠啪响⑨
文章编号：１００２—８６８４（２００８）０８－００１２－０６
北京音乐厅的音质设计
·实用设计
张明照 （中广电广播电影电视设计研究院，北京１０００４５）
【摘 要】北京音乐厅改造工程于２００３年初动工，２００４年底竣工。介绍了北京音乐厅的总体情况、音质设计、建筑
装修材料构造、声学测量、座椅吸收以及其他有关情况。
２００１年底音乐厅因消防问题停业，２００２年决定改 造。改造工程总投资约３ ８００万元，包括内外装修、声 学、空调、消防等，主体建筑结构不改变，音质和消防是 改造重点。改造工程于２００３年４月动工，２００４年１１ 月竣工。２００４年１２月焕然一新的北京音乐厅重新开 放，音乐厅外观如图１所示。
中广电广播电影电视设计研究院承担北京音乐厅 改造工程的设计，声学所负责声学设计，包括噪声振动 控制和音质设计。笔者将ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ绍音质设计部分。