建筑学建筑设计音乐厅音质设计实例24页PPT
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第3.4章第4节音乐厅建筑声学设计
音乐厅建筑
7.1 星海音乐厅（广州）：
不同阶段采取的 措施
初步设计阶段： 计算机和1/40缩 尺实体模型—— 体形。
技术设计和施工 图阶段：1/10缩 尺实体声学模型 和围护结构隔声 量试验——详细 声学计算。
施工阶段：施工 交底，主体完工 后，进行首次混 响和声场分布现 场测定。
竣工调试阶段： 多次调试，修改 装修。
式连通耦合空间。这些空间与大厅之间有74个门(厚10cm 混凝土)隔开，由液压开关控制其启闭； 2、上空有四块拼合的挡板。调节其高度，可以改变中频声 音进入大厅上部耦合空间的程度； 3、厅内设450m2的可调吸声帘幕。
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
1、减少座椅的声吸收——尽可能低，座椅的声吸收应能接近或等于听 众本身的声吸收；
2、每座容积的控制； 3、厅内的装修构造。
硬木；实贴；防潮。
符合音乐厅吸 声要求的座椅
音乐厅建筑
1、取值范围： 音乐厅混响时间允许值（500Hz)为1.5-2.8s，低于 1.5s，将被认为音质偏于干涩。
2、最佳混响时间： 最佳混响时间与音乐作品的体裁与风格有关。
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
5、音乐厅的声学设计
5.4 侧向早期反射声的设计： 侧向早期反射声的设计要解决的三个问题： 1、侧向早期反射声有足够的强度； 2、一次反射与直达声之间的时间间隙小，一般
要求小于20ms； 3、要求有较大的覆盖面（听众席）。
音乐厅建筑
5、音乐厅的声学设计
音乐厅建筑
5、音乐厅的声学设计
5.3 声扩散的设计： 1、不规则的室形； 2、在厅的界面上设置各
7.1 星海音乐厅（广州）：
不同阶段采取的 措施
初步设计阶段： 计算机和1/40缩 尺实体模型—— 体形。
技术设计和施工 图阶段：1/10缩 尺实体声学模型 和围护结构隔声 量试验——详细 声学计算。
施工阶段：施工 交底，主体完工 后，进行首次混 响和声场分布现 场测定。
竣工调试阶段： 多次调试，修改 装修。
式连通耦合空间。这些空间与大厅之间有74个门(厚10cm 混凝土)隔开，由液压开关控制其启闭； 2、上空有四块拼合的挡板。调节其高度，可以改变中频声 音进入大厅上部耦合空间的程度； 3、厅内设450m2的可调吸声帘幕。
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
1、减少座椅的声吸收——尽可能低，座椅的声吸收应能接近或等于听 众本身的声吸收；
2、每座容积的控制； 3、厅内的装修构造。
硬木；实贴；防潮。
符合音乐厅吸 声要求的座椅
音乐厅建筑
1、取值范围： 音乐厅混响时间允许值（500Hz)为1.5-2.8s，低于 1.5s，将被认为音质偏于干涩。
2、最佳混响时间： 最佳混响时间与音乐作品的体裁与风格有关。
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
5、音乐厅的声学设计
5.4 侧向早期反射声的设计： 侧向早期反射声的设计要解决的三个问题： 1、侧向早期反射声有足够的强度； 2、一次反射与直达声之间的时间间隙小，一般
要求小于20ms； 3、要求有较大的覆盖面（听众席）。
音乐厅建筑
5、音乐厅的声学设计
音乐厅建筑
5、音乐厅的声学设计
5.3 声扩散的设计： 1、不规则的室形； 2、在厅的界面上设置各
音乐厅建筑的声学效果与舞台设计
音乐厅建筑的声学效果与舞台设计音乐厅建筑是为音乐表演而设计的场所，它的声学效果和舞台设计对于音乐表演的质量和观赏体验至关重要。
本文将探讨音乐厅建筑的声学效果和舞台设计如何影响音乐表演，并分析一些优秀音乐厅建筑的案例。
1. 音乐厅建筑的声学效果音乐厅建筑的声学效果是指音乐在厅内传播和反射的效果，包括各种声音参数的控制，如音质、音量、声音的延迟等。
良好的声学效果可以提高音乐表演的声音质量和清晰度，使听众能够更好地欣赏音乐。
首先，音乐厅建筑的内部结构应该具备良好的吸声和反射能力。
吸声材料的运用可以减少声音的反射，避免产生回声和混响，使音乐更加纯净。
而反射板和拱顶等结构元素可以有针对性地反射声音，使音乐在整个空间中得以均匀传播。
其次，音乐厅建筑的座位布局也需要考虑声学效果。
座位的排列应该产生合适的声音扩散和衰减，确保每个座位都能够获得良好的听音效果。
此外，座位之间的距离和高度的差异也会对音乐的传播和反射产生影响，需要科学地进行设计。
最后，音乐厅建筑的各种设备和装备也对声学效果起到重要作用。
如扬声器的选用和布置，音响调音师的技术水平，都会直接影响到音乐的传播效果。
2. 音乐厅舞台设计音乐厅舞台设计是为了适应各种音乐表演的需求，为表演者和观众创建一个良好的空间。
首先，舞台的设计要确保良好的视线和视觉效果。
观众能够清晰地看到表演者的动作、神态和表情，从而更好地沉浸在音乐的氛围中。
此外，舞台的高度和倾斜度也应考虑到观众的视野，以避免阻挡观看。
其次，舞台的大小和布局需要与音乐表演的需求相匹配。
对于交响乐演奏，舞台需要足够宽广，以容纳管弦乐团和合唱团等大型表演团体。
而对于小型室内乐或独奏演出，舞台可以适当缩小，以凸显表演者的个性和音乐细节。
然后，舞台的灯光设计也是不可忽视的因素。
通过灯光的亮度、颜色和变化等调配，可以为音乐表演营造出独特的氛围和情感。
灯光的投影方向和角度也需要注意，以不影响观众的视线和精神集中力。
最后，舞台的音响设备也需要与建筑的声学效果相协调。
音乐厅音质设计 ppt课件
PPT课件
21
混响时间的确定
同一大厅适应不同混响时间要求，一般采用3种方法：
①以一种功能为主，使这种功能在使用时达到良好的效果，而其他功能处于从属地位； ②取一个折衷值，兼顾各种功能的使用要求，各种功能都不是理想的效果； ③采用可变混响措施，通过改变混响时间的长短来保证各种功能达到使用要求。
第三种方法较为理想的，但设置可变吸声结构会增加工程的造价，施工管理及操作 也较复杂，而且许多实例表明，混响可调范围有限，混响频率特性很难达到理想效 果。
T60=0.161V/A
混响时间
PPT课件
15
������ 上世纪50年代建造的一些音乐厅，有 时混响时间合适，但音质仍不满意。经过 研究发现还要控制其它指标，而且逐步了解 到有许多指标要考虑。 ������ 50年代末，有人提出早期反射声很重 要。即到达听众的直接声以后，如果紧接 着（不超过50毫秒，即1/20秒，否则会听出 双重回声）有较强的反射声到达，不仅加强 了响度，而且提高了亲切感。所以早期反射 声到达时间和强度这一指标很重要。但有时 与混响时间指标有矛盾。
在古典“鞋盒式”音乐厅中，如阿姆斯特丹音乐厅、波士顿交响音乐厅、维也纳金色大厅 、柏林Konzerthaus音乐厅、莱比锡音乐厅和苏黎士音乐厅，横、纵剖面均为矩形，其声扩 散是利用侧墙上的雕塑、柱子、壁龛、天花上的浅隔栅、不规则包厢等不规则突出物，混 响充满整个空间，使音乐柔美，动听。
现代音乐厅一般追求简洁的风格，座椅追求舒适，一般用软椅，吸声较大，为了获得良好 的视觉条件，池座和楼座都起坡，起坡有利于听众听音，可以减少声音掠过听众席的声吸 收，获得足够强的直达声，这对自然声音乐演奏的厅堂来说非常重要，因为没有足够的响 度，就谈不上音质，现代音乐厅运用新材料、新工艺，但材料的反射与吸收系数与传统的 材料不一样，制作手法上，从极尽工巧到强调空间效果，使现代矩形音乐厅已不是传统“ 鞋盒式”音乐厅，在横纵剖面设计中，不能完全模仿古典传统的音乐厅，而要对各表面均 进行精心设计，使现代音乐厅依然能获得最佳的音质。
通过建筑设计来控制环境噪音案例研究-葵青剧院的隔音措施(共22张PPT)
側傳聲
側傳聲指從建築部件之間的聲音傳播。
空氣間隙能有效地阻隔聲音傳播。
[討論]
下圖中的噪音如何在建築物內傳播？
第一課：在建築物內聲音的傳播
8
第8页，共22页。
通過建築設計來控制環境噪音 減低傳播的聲壓級
當聲波藉着空氣或材料作為媒介傳播時，聲壓級會因聲音的能量損耗而下降。. 絕大多數的材料都有隔音能力。它們的隔音性能可用聲音能量損耗或降音指數來量度。
隔音彈簧 © NAP聲學工程(遠東)有限公司
第一課：通過建築設計來控制環境噪音
18
第18页，共22页。
通過建築設計來控制環境噪音
案例研究－葵青劇院的隔音措施
改善建築結構的降音指數 劇院的天花板，牆壁和地板與建築結構間都安上彈簧或彈性墊板作隔音裝置。浮動地板和假天花周圍的空氣間隙也能提升降音指數。
第一課：通過建築設計來控制環境噪音
聲強的定義是每單位面積聲波的能量，單位是Wm-2。例如，手錶的秒針移動時， 產生的聲強約為1 x 10-11 Wm-2，而飛機升空時卻產生1 x 102 Wm-2的聲強。移針移動和飛機升空的聲強 相差1013 倍。
由於聲強的差異很大，通常都以對數標度來表示聲強的強弱。這個量度方式稱為聲強度，它 的定義為：
最常見的隔音屏障的應用便是減低道路交通噪音對附近住宅居民的影響。
有時隔音屏障會配合建築物的設計以減低噪音的影響。將住宅置於平台或商場上，住宅遠離道路，有助減低交通噪音的滋擾。
第一課：通過建築設計來控制環境噪音
15
第15页，共22页。
通過建築設計來控制環境噪音
[討論]
你能否從以下圖中識別出噪音源頭和阻礙聲波傳播的屏障，並指出聲波傳播的路徑？
目錄
《建筑物理 architectural physics 》第6章__室内音质设计 ppt课件
能够增加亲切感，来自侧向的反射声 能够增加环绕感。一般讲，听者左右 两耳接收的侧向反射声有较大差别， 形成了人们对声源的空间印象，有时 使用两耳互相关函数IACC来表示空间 围绕感。IACC越小，表明房间反射造 成的双耳到达信号相关性越小，空间 围绕感越强。
2020/12/2
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2020/12/2
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第六讲 室内音质设计（一）
------厅堂容积、混响设计
2020/12/2
1
围闭空间声学现象
2020/12/2
2
精品资料
• 你怎么称呼老师？ • 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你
是否会认为老师的教学方法需要改进？ • 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭 • “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我
2020/12/2
7
50ms以外的反射声一般被认为是混响声，混响声对丰满度、 环绕度、清晰度、方向感有一定影响。混响声越多、越强， 丰满度、环绕度高，但清晰度变差；强的50ms以外的反射 声会产生回声，并影响方向判断。近次反射声和混响声中 间不能脱节，否则，虽然混响时间较长但丰满度不够。
空间分布：来自前方的近次反射声
6.2 音质设计的方法与步骤
音质设计应遵循以下几个步骤：
1）防止外部噪声及振动传入室内，使室内的背景噪声足 够低。
2）使室内各处都有足够的响度，并保证声场分布尽可能 均匀。对于以自然声为主的厅堂，要注意选择适当的规 模。
3）听众各点应安排足够的近次反射声。
4）使房间具有与使用目的相适应的混响时间。
2020/12/2
16
• 电声系统的分类：一般包括广播通讯、扩声、重放等 系统。
• 电声系统的组成：
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第六讲 室内音质设计（一）
------厅堂容积、混响设计
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围闭空间声学现象
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2
精品资料
• 你怎么称呼老师？ • 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你
是否会认为老师的教学方法需要改进？ • 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭 • “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我
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50ms以外的反射声一般被认为是混响声，混响声对丰满度、 环绕度、清晰度、方向感有一定影响。混响声越多、越强， 丰满度、环绕度高，但清晰度变差；强的50ms以外的反射 声会产生回声，并影响方向判断。近次反射声和混响声中 间不能脱节，否则，虽然混响时间较长但丰满度不够。
空间分布：来自前方的近次反射声
6.2 音质设计的方法与步骤
音质设计应遵循以下几个步骤：
1）防止外部噪声及振动传入室内，使室内的背景噪声足 够低。
2）使室内各处都有足够的响度，并保证声场分布尽可能 均匀。对于以自然声为主的厅堂，要注意选择适当的规 模。
3）听众各点应安排足够的近次反射声。
4）使房间具有与使用目的相适应的混响时间。
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• 电声系统的分类：一般包括广播通讯、扩声、重放等 系统。
• 电声系统的组成：
音乐建筑 PPT
并且多是独立建筑
圣保罗大教堂-基督教
科隆大教堂-基督教
雷音寺-佛教
德国代表
方案金色柏林，德国的
德国代表----汽车文化
德国代表----建筑文化
德国代表----音乐大师文化
约翰.塞巴斯黛安.巴赫 B小调弥撒
贝多芬 命运交响曲
理查·施特劳斯 蓝色多瑙河
建筑--音乐
建筑师们在音乐的领域中不仅得到了理论的应用灵感，在建筑的设计过程中也使用了音乐的 元素增加建筑的趣味性，从而使使用者有一种良好的空间体验。真正的做到既体现设计者的 哲学理论，又能从细节和具体的符号带来舒适的使用体验。
拉奎拉, 意大利
拉奎拉, 意大利
泰姬陵-印度
科隆大教堂-德国
里昂国际机场-法国
蓬皮杜艺术中心-法国
凝固的音乐——建筑
郑培玲
北京故宫黄瓦红墙、金扉朱楹、白玉雕栏、 宫阙重叠，巍峨壮观，色彩鲜明、华丽、
富贵，金碧辉煌
中国的建筑大多是木质的，并且是庭院式 组群布局 外国的古代建筑大多是石质的
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
9
古今中外的音乐建筑---
音乐建筑---案例
J.S.巴赫第一小提琴协奏曲 3页
J.S.巴赫第一小提琴协奏曲 11页
J.S.巴赫第一小提琴协奏曲 18页
音乐建筑---案例
音乐建筑---案例
音乐建筑---案例
比利时Dilbeek的“音乐语言舞蹈学院”， 西班牙建筑师Carlos Arroyo'设计。建筑外 表皮经过建筑师也是色彩专家的Alfons Hoppenbrouwers研究，建立了色彩与音乐的 某种联系。
音乐亭 法国巴黎市郊有一片风景如画的园林，吸引着前来度假的人们。特
圣保罗大教堂-基督教
科隆大教堂-基督教
雷音寺-佛教
德国代表
方案金色柏林，德国的
德国代表----汽车文化
德国代表----建筑文化
德国代表----音乐大师文化
约翰.塞巴斯黛安.巴赫 B小调弥撒
贝多芬 命运交响曲
理查·施特劳斯 蓝色多瑙河
建筑--音乐
建筑师们在音乐的领域中不仅得到了理论的应用灵感，在建筑的设计过程中也使用了音乐的 元素增加建筑的趣味性，从而使使用者有一种良好的空间体验。真正的做到既体现设计者的 哲学理论，又能从细节和具体的符号带来舒适的使用体验。
拉奎拉, 意大利
拉奎拉, 意大利
泰姬陵-印度
科隆大教堂-德国
里昂国际机场-法国
蓬皮杜艺术中心-法国
凝固的音乐——建筑
郑培玲
北京故宫黄瓦红墙、金扉朱楹、白玉雕栏、 宫阙重叠，巍峨壮观，色彩鲜明、华丽、
富贵，金碧辉煌
中国的建筑大多是木质的，并且是庭院式 组群布局 外国的古代建筑大多是石质的
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
9
古今中外的音乐建筑---
音乐建筑---案例
J.S.巴赫第一小提琴协奏曲 3页
J.S.巴赫第一小提琴协奏曲 11页
J.S.巴赫第一小提琴协奏曲 18页
音乐建筑---案例
音乐建筑---案例
音乐建筑---案例
比利时Dilbeek的“音乐语言舞蹈学院”， 西班牙建筑师Carlos Arroyo'设计。建筑外 表皮经过建筑师也是色彩专家的Alfons Hoppenbrouwers研究，建立了色彩与音乐的 某种联系。
音乐亭 法国巴黎市郊有一片风景如画的园林，吸引着前来度假的人们。特
音乐厅声学设计之星海音乐厅PPT课件
• 大厅采用“葡萄园”形的配 置方式，即在演奏台四周逐 渐升起的部位设置听众席。 这种形式的最大优点是在大 容量厅堂内缩短后排听众至 演奏台的距离，从而确保在 自然声演奏的条件下，有足
第9页/共29页
• 大厅的屋盖选用“马鞍”形壳体，所有横剖面均为凹弧 形面而引起声聚焦，从而造成声场不均，并存在回声现 象。通过1／40缩尺实体模型试验和三维计算机模型试 验充分证实了这一点。
感谢您的观看！
第29页/共29页
• 室内大厅采用不对称扇表平 面，右侧设有厢座，左侧二 层有挑廊，大厅后部设有三 排座席的小楼座。
第18页/共29页
• 大厅的不规则形体有助于 厅内的声扩散，池座有左 侧墙和厢座矮墙提供早期 侧向反射声，厢座和楼座 主要由吊顶供给早期反射 声。
• 为满足多功能使用的要求， 并具有最佳的混响时间， 故采用计算机调控的可调
第11页/共29页
• 为使大厅达到中频满场1.8s的混响时间，并使低频混响 提升到2.07s，采取如下几项措施：
1.增大容积。
2.减低座椅的而减少厅内空、
满场混响时间的差
第12页/共29页
3.厅内所有界面均不用吸声材料，在容易引起不利 声反射的部位，如后墙和后部吊顶，设置锥状扩散 体；壳顶拆模后上刷涂料；墙面和地面均贴木板； 所有悬吊的反射体采用刚度大的阻燃玻璃钢结构。
第15页/共29页
• 交响乐大厅的噪声控制，主要解决 单层壳顶的隔声和空调系统的消声 和减振两方面。
• 交响乐大厅的墙体均为内隔重墙， 只有壳顶暴露在室外，单层230mm 厚的钢筋混凝土壳体，具有足够的 空气隔声量。但大雨冲击的撞击隔 声量却很低，对此做了隔离撞击声 的构造。
第16页/共29页
空调系统的消声和减振：
第9页/共29页
• 大厅的屋盖选用“马鞍”形壳体，所有横剖面均为凹弧 形面而引起声聚焦，从而造成声场不均，并存在回声现 象。通过1／40缩尺实体模型试验和三维计算机模型试 验充分证实了这一点。
感谢您的观看！
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• 室内大厅采用不对称扇表平 面，右侧设有厢座，左侧二 层有挑廊，大厅后部设有三 排座席的小楼座。
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• 大厅的不规则形体有助于 厅内的声扩散，池座有左 侧墙和厢座矮墙提供早期 侧向反射声，厢座和楼座 主要由吊顶供给早期反射 声。
• 为满足多功能使用的要求， 并具有最佳的混响时间， 故采用计算机调控的可调
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• 为使大厅达到中频满场1.8s的混响时间，并使低频混响 提升到2.07s，采取如下几项措施：
1.增大容积。
2.减低座椅的而减少厅内空、
满场混响时间的差
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3.厅内所有界面均不用吸声材料，在容易引起不利 声反射的部位，如后墙和后部吊顶，设置锥状扩散 体；壳顶拆模后上刷涂料；墙面和地面均贴木板； 所有悬吊的反射体采用刚度大的阻燃玻璃钢结构。
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• 交响乐大厅的噪声控制，主要解决 单层壳顶的隔声和空调系统的消声 和减振两方面。
• 交响乐大厅的墙体均为内隔重墙， 只有壳顶暴露在室外，单层230mm 厚的钢筋混凝土壳体，具有足够的 空气隔声量。但大雨冲击的撞击隔 声量却很低，对此做了隔离撞击声 的构造。
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空调系统的消声和减振：
影剧院建筑设计精选PPT
85
全包式 庭园式
前接式
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全包式
87
半包式
88
庭园式
89
放映室
90
1. 放映距离≤33米，银幕宽 度=12米。
2. 放映角度：普通电影，水 平和垂直放映角≤12o;
3. 宽银幕电影，无楼座时 ≤±5o,有楼座时，垂直放 映角≤-10o
61
单进场
双进场
楼座挑台的结构形式：
62
纵向悬臂梁式 横向刚架（或
大梁）支撑加 悬臂梁。
纵向悬臂梁式：
63
悬挑三角桁架式：
64
双向悬挑自平衡式：
65
横向刚架（或大梁）
支承加悬臂梁：
66
67
（6）、挑台板处理
垂直式 —施工简单，但声 68
学效果不佳。
倾斜式—角度适合，可作为
反声面，增加池座前区的反射 声。
面光：表演区前半部的正面灯光，
33
位于观众厅前区上部。
耳光：位于观众厅前区两侧，照 射表演区前半部。
34
灯光控制室的位置，及其要求
1. 位置有三种
35
2. 先进的数字化灯光系
统
3. 面积12M2左右
设置在耳光室，视线有遮挡。
位于舞台下一侧，不占有用空间 观众厅后部，观感与观众一致
舞台设备——隔栅、天桥、吊杆
地面坡度设计标准：
“C”值，即观众视
线与前一排观众眼睛间
73
的垂直距离。
C=12，无遮挡标 准
C=6，中区错位布 置
地面升起的求法
74
楼座地面坡度的计算
同地面
75
楼座第一排座位高 度是关键
确定的方法：
国家大剧院声学设计分析 PPT
• •
②吊顶 歌剧院的吊顶为复合板外贴实木装饰板吊顶，为了让乐队和演员之间有良好的相互交流： 将台口和乐池上方的吊顶做平，保证足够的宽度使表演的声音可以通过顶面反射到乐池内、 为了使反射声效果好，木吊顶厚度达到了35mm。 • 为了使前排观众获得较好的早期自然反劓声观众厅前部吊顶平面也做平，以利于将声音 反射到池座前区而中部吊顶结合三道面光的布置将木吊顶装饰做成L形以利于声音的反射和 扩散。
•
• ①金属网装饰墙面 • 歌剧院观众厅内墙面装修采网格状金属网装饰其横向为φ2.5mm，不锈钢钢丝铰线(纬线) 间距6mm，纵向为φ2.5mm，铝合金棍(经线)间距8mm。从设计方面主要考虑二点声学及 装饰效果。 观众厅的平面形状与声学关系较大，长方形(侧墙成角度)有利于反射声音音质好但视觉效 果古板，墙面不完整，而圆弧形对于音质存在致命的声音聚焦的缺陷但在视觉美学上圆弧 形墙面更加优美。 建筑师设计基本理念是基于经典的马蹄形剧院，但又避免了传统式的包厢布局在视线和 音质方面的弱点，一方面利用金属网形状可以随意的优势呈弧线另一方面利用金属网的通 透性，因此将观众厅设计成双层墙，即建筑实体墙与金属网装饰墙这样声学专家可以大胆 地为了达到各种声学指标在实体墙上施展才华不必担心影响观众厅的美观将金属网背后的 实体墙做成了有角度有利于声反射的斜墙面，在观众厅内看不到生硬的折角，声音又可透 过金属网到达反射声墙面。
•
歌剧院：金属网包出“稻 草屋”
•
歌剧院内部也用这样的金属网包裹着，但看上去却不觉得有金碧辉煌的冰冷，声音穿过金 属网后再反射回来，形成“自然声”， 这样就形成了视觉的弧形和听觉空间的多边形，做 到了建筑声学和剧场美学的完美结合。 即使在没有麦克风的条件下，舞台上的声音，台下 各个角落的观众都能听到。
音乐厅声学PPT课件
第2页/共9页
为了起到良好的隔音效果，模仿贝聿铭设计的 美国达拉斯的Meyerson symphony hall，采 用双层混凝土隔音，这样可以起到良好的隔音 作用，甚至是飞机的噪声也可看一个实例分析
2006年，章奎生声学设计研究所在改扩建拆除前进行了室内音质测试，结 果如表所示。测试表明，混响特性欠佳，前中区清晰度指数偏低，侧向反 射声不足。
• 设计侧墙来增加墙壁声扩散。在侧墙设置侧向反射板来提供早期反射 声。
• 为防止侧向反射声过强，使观众产生声响移位的感觉，不能设置一整 块反射板，而是多块反射板阶层状排列。
第5页/共9页
天花板设计
为了减小回音方面的缺陷，设计改善声音的反射，我 们可以在天花板上设置反射板。我们将天花板上的 反射板设计成块状态分离式（浮云），不规则地分 布在天花板上。
浮云反射板设计中需要注意一下因素：
•
反射板的大小
•
反射板排列的角度和距离
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坐席设计
1.在楼座的梯级起伏处设置通风口 我们可以在楼座的梯级起伏处设置通风口，使用既能保 持室内通风，避免了空调的，又能有效减弱“座席效 应”。
2.将坐席分别设置在同等大小的凹坑中 凹坑可以改变短语发音通过地板和座位反射声，因此它 可以显著减弱观众们交谈的声音，降低来自观众席的噪 音。
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第8页/共9页
感谢您的观看！
7/31/2021
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展示
•隔 音 墙 设 计 •体 积 及 侧 墙 设 计 •天 花 板 设 计 •座 席 设 计
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隔音墙设计
材料选择原则： 通常透射系数小的材料用来做隔声材料， 反射系数小的材料做吸声材料。
根据计算决定大厅内部各部分表面（侧墙、地面、天花板、通 道、座椅等）的贴面材料和装饰方式。
为了起到良好的隔音效果，模仿贝聿铭设计的 美国达拉斯的Meyerson symphony hall，采 用双层混凝土隔音，这样可以起到良好的隔音 作用，甚至是飞机的噪声也可看一个实例分析
2006年，章奎生声学设计研究所在改扩建拆除前进行了室内音质测试，结 果如表所示。测试表明，混响特性欠佳，前中区清晰度指数偏低，侧向反 射声不足。
• 设计侧墙来增加墙壁声扩散。在侧墙设置侧向反射板来提供早期反射 声。
• 为防止侧向反射声过强，使观众产生声响移位的感觉，不能设置一整 块反射板，而是多块反射板阶层状排列。
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天花板设计
为了减小回音方面的缺陷，设计改善声音的反射，我 们可以在天花板上设置反射板。我们将天花板上的 反射板设计成块状态分离式（浮云），不规则地分 布在天花板上。
浮云反射板设计中需要注意一下因素：
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反射板的大小
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反射板排列的角度和距离
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坐席设计
1.在楼座的梯级起伏处设置通风口 我们可以在楼座的梯级起伏处设置通风口，使用既能保 持室内通风，避免了空调的，又能有效减弱“座席效 应”。
2.将坐席分别设置在同等大小的凹坑中 凹坑可以改变短语发音通过地板和座位反射声，因此它 可以显著减弱观众们交谈的声音，降低来自观众席的噪 音。
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7/31/2021
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展示
•隔 音 墙 设 计 •体 积 及 侧 墙 设 计 •天 花 板 设 计 •座 席 设 计
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隔音墙设计
材料选择原则： 通常透射系数小的材料用来做隔声材料， 反射系数小的材料做吸声材料。
根据计算决定大厅内部各部分表面（侧墙、地面、天花板、通 道、座椅等）的贴面材料和装饰方式。
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