钧瓷知识简版
古董鉴定小常识—宋代钧窑鉴定
因所在地河南禹县古称“钧州”而得名。
钧窑的特点在于它的釉色。
钧瓷两次或多次烧成，第一次素烧，出窑后施釉彩，二次再烧。
钧瓷的釉色为一绝，千变万化，釉色华丽夺目、灿若云霞，故有“入窑一色，出窑万彩”之说，宋代诗人曾以“雨过天晴泛红霞，夕阳紫翠忽成岚”赞美之。
北宋时期，钧窑有一部分窑场专烧御用瓷，被称为“官钧”。
鉴别要点
胎：钧瓷胎体厚重，少薄胎器形。
釉：钧瓷以釉色取胜，种类之多不胜枚举;有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火红，还有窑变交相融汇。
型：钧瓷是北方陶瓷文化的代表，粗狂、豪放、古朴、端庄、雄浑为其显著特点。
主要有碗、盘、洗、花盆器型等。
工：工艺的重点是“窑变”，讲究“火的艺术”，故它不以工巧取胜，用一般陶瓷工艺的标准来衡量它，往往会因此与优异钧瓷失之交臂。
纹：行纹名贵的有珍珠点、鱼子粒、鱼子纹、蛛网纹、蚯蚓走泥纹、袈裟片、菟丝缕、蟹爪痕等，这些纹路为钧瓷的审美增添了极多的情趣。
钧瓷釉面的典型特征是“蚯蚓走泥纹”，它的形成是因钧瓷的釉厚且黏稠，所以在冷却的时候，有些介于开片和非开片之间的被釉填平的地方，会形成像雨过天晴以后，蚯蚓在湿地爬过的痕迹。
在过去曾以是否具有蚯蚓走泥纹作为钧瓷珍品的必备条件。
有的钧官窑器上还有大写的一、二到十这样字样，数字越小，器型就越大。
签定知识介绍
签定知识介绍1、钧瓷始于唐，兴于宋，宋朝时名列钧、汝、官、哥、定五窑之首，宋朝徽宗皇帝在位时册封钧瓷为国瓷。
在中国有一句古语：家财万贯，不如钧瓷一片。
钧瓷不但享誉国内，在国外也是声誉极高，日本人有一句话：“家无钧瓷不富。
”为什么钧瓷如此珍贵呢？因为烧制它实在不易，窑工们有一句话，“十窑九空”，就是说烧十窑钧瓷也成不了一窑。
而这一窑中又是“百钧难得一宝”，真正能烧出一件珍品来是异常艰难。
为什么这么难呢，因为钧瓷的各种色彩，不是用颜料染上去的，而是用铜为着色剂，经高温锻烧，使其产生一种意想不到的“窑变”。
所谓的“窑变”是指它的釉色和色彩都是在窑里烧出来的，入窑一色，出窑千彩，有海棠红、鸡血红、胭脂红、朱砂红、火焰红、玫瑰紫、茄皮紫、雨过天晴、月白风清等等，说它难烧是因为它一半靠人工，一半靠天然。
这里包含着窑工的技术、经验和对火候的掌握，同时也带有很多偶然因素，因此窑工们常说“钧无二样”就是这个道理。
2、“天地氤氲，万物化纯，身致虚极，心守静笃，生气盈然，神机始发。
游心于淡，合气为漠，大成假设缺，其用不弊，大盈假设冲，其用无穷，心地纯真，复归于朴。
”3、砚，本义是指光滑的石头，雕刻成为研墨、盛墨、舔笔的器具，又称砚海、砚池、石友、墨海等，至今已有3000多年的悠久历史。
它与笔、墨、纸构成不可分割的关系，成为我国传统文化中不可或缺的“文房四宝”，深受历代文人墨客的青睐。
眼前这品砚台呈长方形，石色青灰偏绿，石质娇嫩、细腻，堪称端砚中的上品，砚堂内的“鱼脑冻”由各色的小石子集聚而成，诱人可爱。
所谓“鱼脑冻”是砚台的一种天然形成的一种花纹，砚石里不同成分在千万年的地层中，日积月累就会形成的的许多不同的花纹，砚台里的砚堂里发白的斑纹像鱼脑，因此通常称之为“鱼脑冻”；而砚堂周围的花纹似火烧留下的印，人们称这“火捺”。
砚侧用隶书刻有十四字铭文：“青牛粗解耕耘债，啃草**卧斜阳。
”〔白鹤啄松，青牛眠草；瓜迭垂实，猕猴捧桃〕4、元青花如何鉴别真假？一、器型：元青花的器型种类很多，绝大多数是生活实用器，一局部是祭供专用器，少量为装饰器。
钧瓷知识概述课件
钧瓷的收藏与鉴赏
收藏价值
01 历史价值：钧瓷是中国传统陶瓷艺术的瑰 宝，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。
02 艺术价值：钧瓷造型独特，釉色丰富，具 有很高的艺术欣赏价值。
03 工艺价值：钧瓷制作工艺复杂，技术难度 高，具有很高的工艺价值。
04 投资价值：钧瓷具有较高的市场价值和升 值空间，是投资收藏的理想选择。
装饰多样：刻花、 纹饰多样：山水、
划花、印花等多 人物、花鸟等多
种装饰手法
种纹饰
艺术价值
01
造型独特：钧瓷造型多样， 具有很高的艺术价值
02
釉色丰富：钧瓷釉色丰富， 具有很高的艺术价值
03
工艺精湛：钧瓷制作工艺精 湛，具有很高的艺术价值
04
历史传承：钧瓷具有悠久的 历史，具有很高的艺术价值
05
艺术价值：钧瓷具有很高的 艺术价值，是陶瓷艺术的瑰
演讲人:_____________
01 钧 瓷 的 历 史 03 钧 瓷 的 特 点
02 钧 瓷 的 制 作 工 艺 04 钧 瓷 的 收 藏 与 鉴 赏
钧瓷的历史
起源与发展
起源：始于唐代，兴盛于宋代 发展：元代开始衰落，明代复兴 地域：主要产于河南禹州 特点：釉色独特，有天青、月白、豆青等 工艺：采用手拉坯、注浆、印坯等工艺 艺术价值：具有很高的艺术价值和历史价值
05
出窑：冷却 后，进行筛 选和检验
钧瓷的特点
釉色独特
釉色丰富多样， 釉色自然形成， 釉色鲜艳明亮， 釉色具有较强
变化多端
具有独特的艺 具有较高的观 的层次感，立
术魅力
赏价值
体感强
釉色具有较强 的稳定性，不
易褪色
造型多样
鈞窑瓷器的简述和主要特点
鈞窑瓷器的简述和主要特点钧窑，即钧台窑，是在柴窑和鲁山花瓷的风格基础上综合而成的一种独特风格，受道家思想深刻影响，在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致。
无论是呈色和各种纹理的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技术，后世至今无人能仿造。
宋代受理学的影响，反应在瓷器上就是规整对称，无论是造型或纹理都遵循这一原则，特别是北宋官造钧瓷，不论文房用具或大型祭器都严格遵守这一原则。
规整对称，高雅大气，宫廷气势，一丝不苟。
其势沉重古朴，明亮而深沉。
建窑，燿州窑，钧窑，作为中国传统瓷文化正宗，历史悠久的风格传承至今。
放大镜观察，蚯蚓走泥纹，用气泡一个个串连一体呈立体的爬行状，青蛙卵纹包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。
还有牛血纹，血色深红暗沉杀气腾腾，庄重威严等等，难以一一叙述。
北宋官窑钧瓷的发色和纹理大小和分布，都难以做到人为控制而恰到好处，是北宋瓷艺的最高工艺水平的体现。
这批钧瓷工艺早已失传，而窑址也随冰冻积水而下沉。
“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”。
可见当时钧瓷产生的轰动效应。
于是各地群相仿效，窑口林立，但至今仍然不得要领。
至今，研究文章汗牛充栋，考古窑口不计其数，因都未见过这批北宋官造钧瓷，也只能是管中窥豹了。
1955年，禹县（今禹州）陶瓷厂开始研制、探索湮没已久的钧瓷胎釉的基本配方与烧成技术，不仅烧制出玫瑰紫，海棠红、天青、月白等传统色釉，还发展了十多种花釉，并增加了现代日用器皿、艺术陈设瓷等新品种。
钧瓷从唐代兴起，到了北宋初年已蓓蕾初放，赢得了信誉，倍受广大用户所喜爱，尤其钧瓷铜红釉的烧制成功，及其复杂的窑变机理，形成钧窑绚丽多彩，艳美绝伦，窑变奇特，红紫相映，更为其它窑口所不及。
到了北宋末年曾一度被宫廷龚断为官窑，一方面从民间集中能工巧匠，按照宫廷设计的式样进行生产，同时又采用种种措施限制民间生产钧瓷，就连钧台窑为宫廷烧制的御用品中，除成品经挑选之后，其不合格的残次品一律砸碎深埋，禁止在民间流传，这种高标准、严要求，对钧瓷技术的提高，起到了很大的推动作用。
钧瓷窑变的原理
钧瓷窑变的原理钧瓷窑变是一种用于制作钧瓷的特殊烧制技术，它的原理是通过控制瓷器在窑内的烧制过程中的气氛和温度，使其达到理想的色彩和质地效果。
钧瓷窑变技术广泛应用于中国古代瓷器的制作中，被誉为瓷器制作的顶峰之一。
钧瓷窑变的原理可以简单概括为三个关键要素：瓷器原料的选择、烧制过程中的气氛控制以及烧制温度的调节。
瓷器原料的选择对于钧瓷窑变至关重要。
经过千百年的实践，制作钧瓷的原料主要包括瓷土、石英和釉料。
其中，瓷土是最基本的原料，它决定了瓷器的质地和透光性。
石英则用于增加瓷器的发光效果，使其更加明亮。
而釉料则是用于给瓷器表面涂覆一层保护性的釉料，使其更加光滑和耐用。
烧制过程中的气氛控制是钧瓷窑变的关键。
在烧制过程中，需要控制窑内的氧气含量和气氛，以影响瓷器表面的色彩和质地。
一般而言，烧制过程中需要保持窑内的还原气氛，即减少氧气的含量，使瓷器呈现出青铜色的质感。
为了实现这一目标，制作钧瓷的工匠会在烧制过程中加入一定量的还原剂，如木炭，以减少氧气的含量。
烧制温度的调节是钧瓷窑变的关键一环。
在钧瓷窑变过程中，需要将瓷器置于高温下进行烧制，以使其达到理想的质地和色彩效果。
一般而言，钧瓷的烧制温度在1300℃左右，这需要借助于专门设计的窑炉进行控制。
在烧制过程中，温度的控制非常重要，过高或过低的温度都会对瓷器的质地和色彩产生不良影响。
除了上述的关键要素，钧瓷窑变还需要考虑其他一些因素。
例如，烧制过程中的烟气排放和窑内的空气流通问题，都需要进行合理的设计和控制。
同时，制作钧瓷的工匠还需要具备丰富的经验和技巧，以便在烧制过程中处理突发情况，并做出相应的调整。
钧瓷窑变是一种利用烧制过程中的气氛和温度控制来制作特殊瓷器的技术。
通过合理选择瓷器原料、控制烧制过程中的气氛和调节烧制温度，可以制作出色彩斑斓、质地独特的钧瓷。
这种制作技术凭借其独特的魅力和卓越的艺术价值，成为中国古代瓷器制作的珍贵遗产。
钧窑的历史文化知识(图)
钧窑的历史文化知识钧窑瓷器葵花尊钧窑瓷器双龙献寿钧窑创烧于河南省禹州市神后镇，因宋徽宗在夏朝建都的禹州“钧台”设立官窑而闻名天下。
“钧窑”所产之瓷曰“钧瓷”。
她始烧于唐代，鼎盛于北宋，金元时期影响北方诸窑，形成了庞大的钧窑系。
为我国五大名窑、八大窑系之一。
遗址遍布禹州西部山区及禹州城内，现已发现窑址150多处。
保留完好的为禹州市钧瓷研究所院内“北宋钧官窑遗址保护区”和神后镇瓷区。
主要游览观光的遗迹有“古钧台”、“禹王锁蛟井”、“钧台钧窑遗址博物馆”、“钧神庙”、“火龙庙”、“神后镇钧瓷文化区”等。
禹州制瓷业历史悠久，早在新石器时代已出现陶器，商周有原始青瓷。
到了唐代，制瓷业更加繁荣，盛产一种以黑褐釉为主体，局部施以兰白色斑的“花瓷”，被识为钧瓷的前身，称之为“唐钧”。
到了北宋初年，政治稳定，手工业、商业发展迅速，文化艺术得到社会需求。
钧瓷也从技术上和艺术上逐渐发展成熟，形成了独特风格，成功烧制出窑变兰色乳光釉和铜红釉，打破了瓷器单一颜色一统天下的历史，受到世人青睐。
到了北宋末年徽宗时期，钧窑受到宫廷重视，把“钧台钧窑”垄断为“官窑”。
集中能工巧匠按照宫廷设计，不计工本，精工制作。
其造型端庄古朴，胎质坚实，工艺严整；釉色五彩缤纷，莹光玉润，变化神奇自然；挑选严格，残次品一律砸碎深埋，禁止流入民间。
这种高标准、严要求，对钧窑的制作工艺、烧制技术、艺术品位起到了升华作用，从而钧瓷由一般的日用瓷上升到纯粹的艺术瓷，钧窑成为宋代五大名窑之一。
金元时期，由于钧窑的独特风格深受人们的喜爱，加之宫廷垄断的解禁，其得到了迅速的发展，影响遍及河南、河北、山西、内蒙等地，在我国北方形成一个规模宏大的钧窑体系。
明清时期，钧窑风格影响到南方，出现了各种仿钧的瓷种，如广东佛山的“广钧”、宜兴的“宜钧”、景德镇的“祭红”、“釉黑红”、“卢钧”等，以及受钧釉影响而创新出的各种高温颜色釉。
新中国成立以来，钧窑得到各级人民政府和各界人士的关注，在其故乡河南禹州蓬勃发展，经过几代艺人、科技人员的不断继承和创新，钧窑发展达到了历史的颠峰，走到了民族文化艺术的前列。
一些钧瓷知识
钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一，以独特的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。
被誉为中国“五大名瓷”之首河南省禹州市神垕镇钧瓷至宋代达到鼎盛阶段，成为当时的五大名窑之一，与汝、官、哥、定窑并驾齐驱钧窑创烧于唐，兴盛于宋，复烧于金元，延至明清仍继续仿制，历经千年而盛烧不衰，形成了一个庞大的钧窑系。
钧瓷起源于河南省禹州市神垕镇，那里地处山区自然资源丰富，有“南山煤，西山釉，东山瓷土处处有”之传说。
据实践，生产钧瓷如果离开这些条件，在任何国家都不会成功。
钧瓷之所以备受世人喜爱，驰名中外，主要原因是釉色绮丽多变而产生的艺术魅力，具有强烈的视觉美其独特的窑变工艺与其他瓷器截然不同。
她不采用绘画、雕刻等表现手法，而是靠严格地控制瓷胎和釉料的化学成分，通过烧制过程中温度、冷却等因素，使瓷器表面的釉料涂层的颜色和花纹千变万化，产生“窑变无双”，“入窑一色，出窑万彩”的效果。
因而颇受青睐，身价不菲。
钧瓷的烧制是一种复杂的高难技术，还原程度很难控制；加上过去由于使用的是松木窑，窑温难以达到均衡，从而影响到钧瓷釉彩的成色，在烧制过程中有70%的产品会报废掉，而其中的上品则更为罕见，再加上至今已有1300多年历史的钧瓷，自古就有“黄金有价钧无价”的尊贵名声，唐玄宗曾立令“钧不随葬；宋徽宗时又成为御用珍品，诰封“神钧宝瓷”，每年钦定生产36件，禁止民间收藏，所以现在墓葬出土的钧瓷文物也甚为稀少。
目前世界著名的博物馆虽有收藏，为数也寥寥无几。
钧瓷作为一种古老的艺术，经历了久远的辉煌，既有官窑的盛誉，入主钧瓷9宫廷，又得平民的厚爱，家传为宝。
而如今，“昔日王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，不仅得到广大民众青睐，而且走向世界。
一是钧瓷本身固有的艺术魅力，养在深闺，历久弥新，终有人识。
二是从20世纪下中后期开始的世界性的传统回归意识的觉醒。
钧瓷是土与火的艺术，是人与自然的天作之合，其传统的凝聚和自然之美，超越时空，和不同时代、不同文化背景的不同人群都具有强烈的亲合力。
北宋钧瓷的基本知识
北宋钧瓷的基本知识1,古瓷器底足鉴定之“沾窑砂”由于过去特定的烧窑工艺，往往盘碗底足沾有较粗的窑砂，如磁州窑碗底足就沾有较粗的窑砂，明清时不少盘碗等瓷器足内也沾有窑砂。
2,由于受生产力水平发展的制约，瓷器的制作在古代完全依靠手工完成，因此在工艺上就形成历史发展的链条，也出现了不同历史阶段的相对独特的工艺习惯，这就给我们从工艺上进行鉴定提供了客观依据。
一、从制泥工艺进行鉴别。
古瓷泥料用水碓舂制或用石碾压制，故颗粒粗，烧成后胎质不够致密，孔隙多(图1);现代泥料用机械粉碎，真空练泥，烧成后胎质致密，几乎无孔隙。
3,俗语云：“乱世藏黄金，盛世收古玩。
”极言古玩文物收藏与世道乱治关系之深也。
当今社会，万方乐奏，国泰民安，经济繁荣，文化发展，乃和谐之盛世也。
故收藏之事，水涨船高，于世人已成热门之举。
本丛书分门别类，撷取精华，计有：古籍、古家具、古瓷、古钱币、书画、玉器、青铜器、邮票八种，除讲解收藏知识、鉴赏历代精品外，还教以鉴别真伪之法、介绍收藏市场前景等等，使初涉收藏之门者能从中获益匪浅。
4,翘翅：指釉面开裂，收缩，边缘向外翘起，如鸟翅.古陶瓷特征，常出现唐以前的陶瓷上。
难仿。
5,造旧者为了在底足上下功夫就利用老瓷器的底足接上新体、贵卖出，从整体上、胎、釉、纹饰、口等各方面看，这就有全面的知识，端正的态度，在看气泡、老化情况，才能识别真面目。
6,一些釉面很温润、底部露胎处明显老化、有土蚀痕迹或出水痕迹的瓷器，也很少有死亡气泡。
这可能和它们长期被掩埋在密闭的环境中，没有得到充足的阳光照射和流动空气的抚摸，自然老化速度缓慢有关。
7,古瓷瓷土的化学成分及其特征宋朝及其从前的瓷器，各地窑口都是选用本地的瓷土本钱制作瓷器，瓷土中的化学成分和功用各不一样。
景德镇出产的影青瓷基本上都是选用天然界中的初始高岭土混合物，加工进程中不添加任何矿产质料，即一元配方。
高岭土的构成成分大致为：39.5 %的Al2O3 ，46.5%的SiO2，14%的水和混合微量元素。
北宋钧瓷鉴定概述
北宋钧瓷鉴定概述北宋钧瓷鉴定概述硬伤划痕是北宋钧瓷表面釉层在日常使用过程中，同硬度大于它的器物或物体在较大力量的接触中被划伤或碰击所形成的破坏痕迹。
这种硬伤划痕是偶然性产生的，它只会出现于北宋钧瓷外表的个别部位，而不可能遍布北宋钧瓷的全身。
早些年有人用对着北宋钧瓷抛沙的方法，或将厚重北宋钧瓷在沙堆上撞击的方法对景德镇生产的新仿古瓷进行做旧处理。
现在，这种做旧方法已经过时，古瓷贩子虽已大多不用此法。
北宋钧瓷鉴定知识1：碳酸化合物从瓷器中不断析出外，在土壤中和空气中的碳酸化合物也会在某些条件适合的情况下，去附着于从瓷器中析出而形成的结晶体上，随着二氧化碳的逃逸，其中的一些矿物元素也会帮助这些根状次生矿的成长，从而加快其生长速度。
但总的来讲，它是一个非常缓慢的过程。
北宋钧瓷鉴定知识2：历代各个窑口陶瓷气泡的特征以肉眼观察而言，我国古代陶瓷中绝大多数窑口或品种的器物，气泡特征均不是很明显，有的甚至观察不到气泡，仅有少数窑口或品种的器物才具有比较明显的气泡特征。
北宋钧瓷鉴定知识3：光泽，气息，釉面等辨识方法在实战中既有侧重，又可互相配合鉴别，经过针对性的练习都是可以掌握的，关键是平常要多进行新仿品和老瓷器，瓷片的对比，把两者之间的本质区别进行记忆，做到捻熟于心。
北宋钧瓷鉴定知识4：按照具体的烧制时间来分。
这里可以区分为两种，按照“朝”和按照“代”。
例如：宋瓷、明瓷、青瓷等。
北宋钧瓷鉴定知识5：看底足，古瓷底足修整自然，足端刮釉留下的脚线流畅整齐。
各个时期的修足都有固定的手法和尺寸。
新瓷底足端脚线刮釉较浅，切足较随意，圈足一般都过于做作。
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钧瓷
钧瓷：入窑一色出窑万彩隋唐以来我国瓷器发展的格局是“南青北白”，而宋朝瓷器则是名窑辉映各操绝技，而钧瓷以其独特的风格，一向受到人们的重视，以最高的艺术水平进入了宋代五大名窑行列。
贴雕狩面双耳三足炉晋佩章藏品隋唐以来我国瓷器发展的格局是“南青北白”，而宋朝瓷器则是名窑辉映各操绝技，出现了百花争艳的局面。
而钧瓷以其独特的风格，一向受到人们的重视，以最高的艺术水平进入了宋代五大名窑行列。
钧瓷釉色意境无穷钧釉的主要特征是釉层丰厚，釉质莹润，釉纹深沉多变，釉面有明快的流动之感，形成飞壁流火釉色欲滴，釉色以红紫为基调，相映交辉，形如流云，灿若晚霞，变幻莫测，具有引人入胜的艺术魅力，世人把这种奇妙现象称为“窑变”。
产生“窑变”色彩的主要原因，是含有铜的氧化物的釉在烧制过程中，随着温度的高低和气氛的浓淡而呈现的变化，其变化之多不胜枚举，多用“入窑一色出窑万彩”、“钧瓷无对，窑变无双，千钧万变，意境无穷”和“高山云雾霞一朵，烟光凌空星满天，峡谷飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”及“五光十色润如玉”等词来形容钧瓷窑变釉色的美妙。
在釉色上明净透活独树一帜，釉具五色，艳丽绝伦，赏心悦目格外动人。
钧瓷在釉的配方上一改过去青瓷单纯以铁的氧化物作为着色剂的传统，配入了铜、铁、磷、锡等多种元素，分别配釉，分层挂釉，加上独特的烧造工艺，使钧瓷釉层结构变化复杂，釉层含蓄光润犹如宝石。
釉层里的气泡对光线的搅动作用，使釉中的流纹变幻无穷。
有的像云霞，有的像玫瑰，有的像茄皮，有的像海棠，有的像鸡血，也有绿色像鹦歌绿，有的淡白像秋天的月光，或深沉的蓝天。
其趣味天成，在配釉、挂釉和烧成方面堪称绝技，也是宋代陶瓷艺苑中一个创举。
钧瓷"青天玫瑰红"小罐(宋)钧瓷“窑变”变幻万千钧瓷窑变现象鬼斧神工变幻莫测，其基本色调是红、蓝、灰、白，有的色带光芒四射状，有的色带横向或斜向浸漫，如同云雾缭绕峰峦，有的色带纵向流淌，犹如瀑布从山巅直泻而下，气势雄浑、飘逸虚幻，颇具神韵。
钧瓷简介
“五大名瓷”之首—钧瓷一概述钧瓷，宋代大五大名瓷之一，以“雨过天晴云破处，夕阳紫翠忽成岚”的窑变效果，一改自汉至唐以来“南青北白”的单色釉发展脉络，自此中国瓷器开始进入出五彩斑斓的时代。
源于唐代的钧瓷艺术，于宋代成就了第一个瓷器烧造的艺术高峰。
宋代钧官窑瓷器雅致、温润的艺术效果，成为了钧瓷审美的最高标准。
钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一，以独特的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。
是河南省禹州市神垕镇独有的国宝瓷器，凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国“五大名瓷”之首。
新中国成立后，在周恩来总理的直接关怀下，钧瓷的恢复烧制工作开始，钧瓷得到了快速发展，特别是改革开放以来，钧瓷生产工艺与水平都得到了划时代的提升，不断的作为国礼现身世界。
二、艺术特色钧瓷艺术具有独特的民族风格和独树一帜的艺术特征，体现了中华民族的伟大气魄和瑰丽多姿的民族文化，故蜚声瓷林，名扬中外，虽历经坎坷而经久不衰。
钧瓷的艺术美，是通过神奇的窑变工艺而获得的，它不同于人工的绘画雕刻艺术，具有特殊的古典美，使人感到瑰丽、丰富、神奇，给人以诗一般的陶醉和醇美的艺术享受。
《中国陶瓷史》在评价钧瓷艺术成就时说：“宋代钧瓷创用铜的氧化物作为着色剂，在还原气氛下烧制成功的铜红釉，为中国陶瓷工艺、陶瓷美学，开辟了一个新的境界……这是一个了不起的伟大成就。
”钧釉的乳光状态和窑变现象是构成钧瓷艺术美的两个外观特征。
乳光状态是指钧窑釉那种像青玛瑙或蛋白石一般美丽的天青色半乳浊状态，不仅使钧釉产生一系列由浅到深的蓝色，而且还赋予一种含蓄的光泽和优雅的质感，减少因釉面玻化而带来的妖艳浮光。
窑变现象是指钧釉在高温下熔融流动，乳浊和着色色彩发生复杂的交错变化，而使釉色变得绚丽多彩，紫、红、蓝、白交相掩映，给人一种大自然瞬息万变的美的感受。
各朝代钧瓷的底足特征
各朝代钧瓷的底足特征钧瓷是中国传统瓷器中的一种，起源于唐代，盛行于宋代，以其独特的釉色和纹饰而闻名于世。
在各个朝代中，钧瓷的制作工艺和风格都有所不同，但其底足特征却是一直保持着一定的稳定性。
本文将从历史的角度出发，介绍各朝代钧瓷的底足特征。
唐代钧瓷的底足特征唐代是钧瓷的起源时期，当时的钧瓷以温润细腻、釉色深沉、纹饰简单为主要特点。
在底足方面，唐代钧瓷的底足多为直圆足或圆足，较为厚实，底部有一定的凸起，也称为“圆台足”。
这种圆台足的造型，可以使器物更加稳定，不易倾倒。
此外，在底足的处理上，唐代钧瓷还有一种特殊的工艺，即“一分二合法”，即将器物的底足分成两半，再用胶水粘合在一起，使其更加牢固。
宋代钧瓷的底足特征宋代是钧瓷的鼎盛时期，当时的钧瓷以釉色浓艳、纹饰繁复、造型精美为主要特点。
在底足方面，宋代钧瓷的底足多为圆足或突足，较为细长，底部较为平整，也称为“平底足”。
这种平底足的造型，可以使器物更加轻盈，更加符合宋代时期的审美趋向。
此外，在底足的处理上，宋代钧瓷还有一种特殊的工艺，即“切足法”，即将器物的底足切成多个小块，再用胶水粘合在一起，使其更加平稳。
元代钧瓷的底足特征元代是钧瓷的转折时期，当时的钧瓷以釉色淡雅、纹饰简单、造型朴素为主要特点。
在底足方面，元代钧瓷的底足多为直圆足或圆足，较为厚实，底部有一定的凸起，也称为“圆台足”。
这种圆台足的造型，可以使器物更加稳定，不易倾倒。
此外，在底足的处理上，元代钧瓷还有一种特殊的工艺，即“拼足法”，即将器物的底足拼成多个小块，再用胶水粘合在一起，使其更加牢固。
明代钧瓷的底足特征明代是钧瓷的复兴时期，当时的钧瓷以釉色深沉、纹饰繁复、造型精美为主要特点。
在底足方面，明代钧瓷的底足多为圆足或突足，较为细长，底部较为平整，也称为“平底足”。
这种平底足的造型，可以使器物更加轻盈，更加符合明代时期的审美趋向。
此外，在底足的处理上，明代钧瓷还有一种特殊的工艺，即“砂足法”，即在器物底部涂上一层砂粉，使其更加稳定。
钧瓷常识解析
钧瓷常识解析一般术语：素胎：经低温烧成的坯。
胎：经高温烧成后钧瓷无釉部分，断面呈灰、灰白、灰黑色，外表呈酱色。
开片：釉面上呈现的裂纹及网状碎纹。
蚯蚓走泥纹：釉面上呈现出如蚯蚓在地上爬过的纹路。
兔丝纹：釉面上形成的犹如兔毫的纹路。
鱼子纹：釉面上呈现如鱼子的斑点或片纹。
冰裂纹：釉面上形似冰裂的片纹。
珍珠点：釉面上形似珍珠的斑点。
百极碎：釉面上呈现出的细碎片纹。
陈设品：供欣赏用的钧瓷制品，或原具有使用性能，但现在用来欣赏的钧瓷制品。
规格:制品规格的测量，按其高度、长度或直径的最大尺寸计算。
以100mm为1号，2500mm 为2.5号，依次类推有够整厘米的按四舍五入法归整。
大于1001mm的则直接称之为几米。
（如1500mm的花瓶，称之为1.5米大花瓶)外观外观应保持钧瓷应有的传统窑变艺术呈色。
釉色以红、紫、天青、天蓝、月白为基础色调，主要呈色为葡萄紫、茄皮紫、玫瑰紫、朱砂红、胭脂红、鸡血红、火焰红、鱼肚白、米黄、豆绿色或五彩渗透交辉呈色。
胎质胎质应致密，数据面呈灰、灰白、灰黑色，外表呈酱色。
造型造型应体现出钧瓷釉色的厚、重、活等特点，且装饰简练，古朴文雅，端庄大方，线条流畅。
纹路纹路呈现出兔丝纹、鱼子纹、冰裂纹、珍珠纹、百极碎、蚯蚓走泥纹等。
陈设品等级分类按外在特性和质量分为珍宝级、珍品级、精品级、合格级，并符合钧瓷标准要求。
珍宝极：造型优美，做工精细，技术难度大，釉色、纹路奇特少见。
珍品级：造型优美，做工精细，釉色、纹路多变。
精品级：造型优美，做工精细，釉色精美，有纹路形变。
合格级：造型优美，釉色自然。
吸水率日用品吸水率不得超过5%。
热稳定性日用品的热稳定性应达到在180°C投放20°C水中交换一次胎体不裂。
铅、镉溶出量日用品制品铅、镉溶出S应附合GB 12651规定。
「了解」钧瓷基础知识
「了解」钧瓷基础知识钧瓷要经过多少工序方可成器？钧瓷生产从选料到烧成产品自古就有“七十二道方成器”之说，制作到成器一般需要经过如下八道大的工序：1. 加工：(1)选料。
(2)把原材料进行必要的处理。
(3)细磨。
2. 造型：根据设计意图造出一定形状的模子，然后再用模型制坯，坯制成后和模子呈一样的形状。
3. 制模：把造好型的模子翻制成模型。
4. 成形：根据产品的种类和不同需要，一般成形有注浆成形、拉坯成形、脱坯成形等几种方法。
5. 素烧：把经过成形后的精坯，不上釉先烧一次，温度在900℃~950℃，6. 上釉：把经过素烧后的素胎，采用多种方法进行上釉，使素胎表面附着一层具有合适厚度的釉浆。
7. 釉烧：经过上釉的釉坯，入窑进行烧成。
温度一般在1280℃~1300℃。
8. 检选：对烧成后的产品，进行检选和分级。
钧瓷造型成型有几种方法？注浆成型：将泥浆注入多孔石膏模型内，借助于模型的吸水能力而形成坯体，坯体在模型内形成后，随着其继续脱水收缩硬化，坯体达到一定硬度。
打开石膏模型，取出坯体即成毛坯。
手拉胚成型：在转动的轮盘上，用手工将可塑泥拉制成各种形状的坯体的方法。
脱坯成型：又称印坯，是将泥料拍打成泥片紧贴在模型的内壁而形成坯体, 待坯体脱水硬化后，把模型去掉，起出坯体即为毛坯。
徒手捏制成型：不依托模型，完全用手工制坯。
有盘泥条、镶泥片、卷泥片、雕塑等多种手法。
钧瓷的胎质分几种？钧瓷胎质细腻，致密坚固，按其断面的颜色，一般可分为灰、灰黑、灰白三种胎质。
灰胎是钧瓷的基本胎色。
钧瓷的几种胎质哪种更好？以灰胎为更好些，因为它最能代表钧瓷的固有特点。
钧瓷为何进行素烧？钧瓷素烧有以下几种作用：1、经过素烧，坯体内的有机物被氧化，水分逸出。
2、素烧后的坯体强度增大，利于施釉、装窑及转运操作。
3、素烧后的坯体气孔增加，吸水力增强，提高了吸釉能力，保证施釉的工艺质量要求。
4、素烧后，可对素胎再进行一次挑拣，把一次质量关。
什么是钧釉？钧釉，是钧瓷制品坯胎表面的具有多种颜色、纹路、开片、乳光、图画等的一种艺术釉，主要特点是釉厚、乳浊、呈色复杂多变。
钧瓷最简单三个辨别方法
钧瓷最简单三个辨别方法
钧瓷那可是老美了！可咋辨别真假呢？咱先说说看颜色，真正的钧瓷颜色那叫一个绚丽多彩，就像天边的晚霞，假的可就没这效果。
你就盯着那颜色看，要是颜色不自然，太鲜艳或者太暗淡，那肯定有问题。
这多简单呀！
再瞧瞧纹路，好的钧瓷纹路自然流畅，就跟小河流水似的。
要是纹路看着生硬，不像是自然形成的，那可就得小心了。
这不是一眼就能看出来嘛！
最后摸摸质感，真正的钧瓷摸起来温润光滑，就像婴儿的皮肤。
要是摸起来粗糙，或者有剌手的感觉，那肯定不对呀！这辨别方法多容易呀！
在辨别钧瓷的过程中，那是相当安全稳定的。
又不是啥危险的事儿，就是看看摸摸，能有啥危险。
钧瓷的应用场景可多了去了。
摆在家里，那就是一件艺术品，瞬间提升家里的格调。
送朋友，那也是倍儿有面子。
为啥呢？因为钧瓷独一无二呀！每一件都是大自然的杰作。
我就有个朋友，买了件钧瓷，一开始还担心是假的。
按照我说的方法
一辨别，嘿，果然是真的。
现在摆在家里，那叫一个得意。
这效果多棒呀！
总之，钧瓷辨别方法不难，看颜色、瞧纹路、摸质感，这三个方法简单又实用。
只要你用心，肯定能买到真正的钧瓷。
钧瓷——精选推荐
钧瓷钧瓷概述钧瓷发端于东汉，是宋代五⼤名窑瓷器之⼀，汉族传统制瓷⼯艺中的珍品，被称为国宝、瑰宝。
以独特的窑变艺术⽽著称于世，素有“黄⾦有价钧⽆价”和“家有万贯，不如钧瓷⼀件”的美誉。
是河南省禹州市神垕镇独有的国宝瓷器，凭借其古朴的造型、精湛的⼯艺、复杂的配釉、“⼊窑⼀⾊出窑万彩”的神奇窑变，湖光⼭⾊、云霞雾霭、⼈兽花鸟⾍鱼等变化⽆穷的图形⾊彩和奇妙韵味，被誉为中国“五⼤名瓷”之⾸。
新中国成⽴后，在周恩来总理的直接关怀下，恢复钧瓷烧制，钧瓷得到了快速发展。
特别是改⾰开放以来，钧瓷⽣产⼯艺与⽔平都得到了划时代的提升，钧瓷不断作为国礼现⾝世界。
2008年，钧瓷烧制技艺⼊选国家⾮物质⽂化遗产名录。
历史传承唐花釉钧瓷是中国陶瓷⼤家族中的⼀个成员，但是它很特别、很另类，在中国陶瓷史上也有着与众不同地位。
东汉开始出现的瓷器，⾄唐代时⽇趋成熟，并逐渐形成了“南青北⽩”两⼤体系，并以“南越北邢”两⼤窑⼝为代表。
但⽆论是越窑青瓷还是邢窑⽩瓷，它们的釉⾊都是单⼀的，⾮青即⽩，⽆有例外。
钧瓷则不同，它以独特的⾃然窑变艺术效果在瓷林独树⼀帜、卓尔不群。
钧瓷的釉⾊窑变艺术效果不是⼈为的，⽽是在窑内炉⽕的⾼温下⾃然形成的。
钧瓷⼊窑的时候，是没有任何⾊彩的，是⼀体素净。
那七彩辉映、让⼈⼼旌动摇的绚丽⾊彩和⾃然逼真的画⾯都是在烧制过程中在窑内形成的，这就是窑变，也就是我们常说的“⼊窑⼀⾊，出窑万彩”。
窑变原理就是釉料矿物在炉⽕⾼温下转化呈⾊的物理化学现象。
好的窑变效果的形成所需要的因素⾮常复杂，它需要性能良好的窑炉、器物在窑中的最佳位置以及科学的烧成制度等因素的巧妙组合才能实现。
如果稍有不慎，就会前功尽弃。
就是在⼈们对窑变现象有了相当认识和了解的今天，⼈们对窑变效果也不能完全掌握，往往是招之不来、不期⽽⾄，这也更增添了钧瓷艺术震撼⼈⼼的魅⼒。
钧瓷始于唐代。
在神垕瓷区上⽩峪、下⽩峪村的唐窑遗址，出⼟了灰烬、匣钵⽚、瓷器残⽚等制陶瓷遗存。
关于钧瓷的知识
关于钧瓷的知识《钧瓷那些事儿》嘿，今儿咱来唠唠钧瓷！钧瓷啊，那可是咱中华文化里的一颗璀璨明珠哩！你要问我对钧瓷的第一印象是啥？那就是美！那造型，那色彩，真是绝了！每一个钧瓷作品都好像有自己的小脾气似的，独特又迷人。
有的像个威武的大将军，有的像朵娇羞的小花，形态各异，让人看了就忍不住想摸一摸。
钧瓷的色彩就更神奇了，那叫一个“五彩斑斓的钧”。
红的像火，蓝的像海，绿的像草，就像大自然把它最美的颜色都给了钧瓷。
而且你知道吗？据说钧瓷的釉色是在烧制过程中自然形成的，也就是说每一件钧瓷都是独一无二的，这可真是老天爷赏的脸啊！就像是抽奖，你永远不知道开窑的时候会得到一个怎样的惊喜。
不过钧瓷可不只是好看这么简单，它背后还有着深厚的文化底蕴呢！它可是有着悠久历史的传统手工艺。
古代的那些匠人们，那可真是用心啊，一点一点地打磨，一点一点地烧制，就为了做出一件完美的钧瓷。
这可都是他们的心血和智慧结晶呀。
我记得我第一次去钧瓷窑厂参观的时候，那真是大开眼界。
看着师傅们熟练地拉坯、上釉，忙得不亦乐乎，我心里那叫一个佩服。
我还偷偷问了一个师傅，这钧瓷这么难烧，失败了咋办？那师傅笑着说：“失败？那就再来呗，咱干这行的，没点耐心可不行。
”哈哈，这话说得太实在了！钧瓷对于咱们来说，不仅仅是个物件儿，更是一种情感的寄托。
你想想看，把一件钧瓷摆在家里，看着它，就好像能感受到古老的文化在和你对话。
逢年过节的时候，送上一件钧瓷当礼物，那可真是又有品味又有心意。
总之呢，钧瓷就是这么牛！它用它的美和独特，吸引着我们每一个人。
无论是欣赏它的艺术价值，还是感受它的文化内涵，钧瓷都能给我们带来无尽的乐趣和惊喜。
所以啊，大家有机会一定要去好好欣赏一下钧瓷，感受感受这老祖宗留下来的宝贝的魅力，相信我，你一定会爱上它的！哈哈！。
看贴笔记（钧窑X9）
看贴笔记（钧窑X9）#钧窑年代#，#宋元瓷器#继续贴：一枝梅朋友的关于官钧年代的疑问，很有见解，全部复制过来，给爱好钧窑的网友节省时间。
钧窑，你到底姓“宋”还是姓“明”？钧窑被列为五大名窑，自然说它是宋代的，但从2004年起“钧瓷年代之争”甚嚣尘上，否定钧窑为宋代的依据之一是——钧窑的窑址所在地禹州从夏朝起始一直到北宋，都并不称为“钧”，“金朝大定二十二年（1182年）置颍顺州，二十四年改称钧州”，也就是说，钧窑被冠以“钧”，是从金代开始的，那它怎么可能从宋代就有了呢？所以钧窑不姓“宋”。
其实，从河南地区一些北宋时期窑场出土实物的器形和制瓷工艺看，属于我们今日称之为“钧窑”这个种类的瓷器，明显带有唐末五代的器形风格和工艺特点，也就是说，这个瓷种自北宋早期就有制作，只是名称不叫“钧窑”而已，像这类瓷器发展史上今人难以解释的现象比比皆是，断不可仅仅因为这一点就认为钧窑不是宋代的，如果这样，那我们不妨也要请问一二：你说官钧器是明初烧造的，那么，像永乐皇帝这样一位具有雄才大略的帝王，尤其是迁都北京之后，中央集权已完备地建立起来，怎么可能对堂堂一处官窑没有记载呢？有人把这一现象解释为钧瓷为当代新品种，属当朝之事，不属史事，且又不是大事，不记是正常的，然而纵观明、清两朝典籍，凡在景德镇设置官窑或贡御性质窑场的却均有记载，惟独钧瓷不记录在案，这是不合常理的。
由此可见钧瓷“明代说”的证据并不充分。
关于官钧的生产年代，学术界一直争论不休。
2005年11月，在河南禹州举行的钧窑学术研讨会上，专家、学者就“官钧”瓷器究竟是北宋还是元末明初的问题展开了激烈的讨论，但由于缺乏关键性的证据，该问题一直众说纷纭，无有定论，但钧瓷“北宋说”仍然占据着主流。
然而，事情又发生了转机：一批“官钧”瓷器标本在河南钧台窑址出土后由于保管不善而流落民间，深圳市文物考古鉴定所获知这一信息后便向深圳市宣传文化基金评审委员会提出申请，在获得该基金资助后，他们以有偿捐赠的方式接收了约160件“官钧”瓷器标本。
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钧瓷基础知识什么是陶陶器是指胎体烧结程度差，结构不致密，断面粗糙而无光泽，机械强度较低，吸水率大，敲击时声音沉浊的制品。
什么是瓷（2）瓷器的瓷胎已烧结，基本不吸水，胎体致密坚硬，釉层透明有光泽，无剥釉现象。
陶器和瓷器的主要差别（1）原料不同。
陶器：就地获取的易熔黏土，即陶土。
瓷器：耐火度较高的黏土，即瓷土。
（2）烧成温度不同。
陶器：一般为850°-1150°；瓷器：一般为1250°-1380°。
为什么说钧瓷属青瓷系列1、青瓷是母亲瓷。
在宋代以前，青瓷是我国陶瓷生产中的主流，各地名窑基本都以烧青瓷为主。
所有的釉色瓷都是在青瓷的基础上发展起来的。
2、从钧瓷胎釉所用原料和工艺方法来比较，人们都能看到青瓷的身影。
早期的宋钧釉色就是以蛋白石光泽的青釉为基调，以氧化铁为着色剂，在还原气氛中焙烧，呈现出天青、天蓝、月白、葱翠青等色彩。
颜色釉瓷是如何发展起来的青瓷的出现，是窑工们在制瓷的原料中发现了铁元素的存在。
在相同的烧制气氛下，随着铁元素的增加或减少，就会出现黒釉和白釉。
钧窑成功创烧的铜红釉，被认为是中国制瓷史上的里程碑。
景德镇至明代逐渐成为闻名全国的制瓷中心，以集大成的方式，将中国的色釉瓷推向了一个新高度。
瓷器的颜色是由什么决定的决定瓷器颜色的因素非常复杂，不同的胎、釉原料、烧成温度、烧成时间、烧成气氛等都会影响瓷器的色泽。
钧瓷之名因何而来，为什么是因古钧台而非钧州得名从现有可查的资料来看，钧瓷之名最早出现在明代。
出自明宣德三年（1428年）吕震等人编撰《宣德鼎彝谱》。
钧窑是由明人命名的，明以后沿用此名。
钧窑所产之瓷就是钧瓷。
禹州夏有古钧台，钧瓷之名由此来。
钧台之名因何而来，其大致位置在哪里夏启把庆祝建国的地方叫做钧台，是把钧台看做与钧天（天帝居住的地方，天的中央）相对应的地方，是地的中心。
现存的禹州古钧台遗址始建于清康熙三十八年（1699年），在禹州市老城区内，禹州市一高南大门东侧。
真正的钧台究竟建在哪里，至今还是个谜。
何谓宋代五大名窑钧、汝、官、哥、定。
五大名窑一词的出现，最早源自明宣德吕震编撰的《宣德鼎彝谱》一书。
钧窑与其他四大名窑的最大不同点是什么最大的不同，是在釉中加入了铜元素，创造性地烧出了五彩斑斓的窑变紫红色釉，开了铜红釉之先河。
何谓民窑何谓官窑民窑是由民间创办并经营的瓷窑，产品多为日常生活用品。
采用一般原料，做工粗细不等。
官窑是官办瓷窑，专为皇宫生产御用瓷器。
从造型到釉色严格按照宫廷要求进行生产，在工艺上不惜成本，采用优质原料，精益求精。
官窑钧瓷与民窑钧瓷有何区别1、器型不同。
2、釉色不同。
3、工艺不同。
4、底部不同宋钧官窑遗址是何时发现的，其意义是什么发现于1964年，于1974年发掘。
意义：不仅证明当年钧窑烧造规模大、产品质量好、艺术水平高，还解决了钧瓷始烧年代、钧瓷因何命名、北宋钧官窑的位置以及钧窑的烧制技术等诸多悬而未决的难题。
就整个陶瓷而言，钧瓷最大的贡献是什么一是创造性的烧造成功铜红釉；二是具有独特的乳浊效果。
什么是窑变瓷器在高温烧制过程中，由于器物的釉中含有多种呈色元素，经氧化和还原作用，开窑后得到的产品，在釉彩、釉质等方面发生了引人注目的变化，既很难说出原因又很难重复其结果的过程，称之为窑变。
造成窑变的原因是什么钧瓷之所以会出现窑变现象，与钧瓷使用独有的矿物原料、不同的胎质和造型、釉料的化学组成、釉料的加工、施釉工艺和烧成工艺等有极为密切的关系。
什么是二液分相，其与钧瓷的乳浊效果有什么关系钧瓷的二液分相，是指液相中又分离出另一种液相。
连续玻璃相（好比水）和球形小液滴孤立相（好比油滴）。
孤立相小液滴对入射光有散射作用，故而使钧釉产生乳光。
同时，由于钧瓷在烧成时温度和气氛不同，导致连续相中孤立相小液滴的尺寸大小和数量多少也在不断变化，反映在钧釉的外观上就是使钧釉有了多变的窑变效果。
钧瓷的发展经历过哪些重要的阶段1.唐五代的创烧时期。
2.宋哲宗元佑元年（1086）---元符三年（1100）的民窑时期。
3.宋徽宗1101-1125年的官窑时期。
4.元代的发展时期。
5.清光绪初年至清末的复苏时期。
6.新中国成立--20世纪90年代中期的恢复和发展时期。
7.20世纪90年代中期至现在的发展和创新时期。
钧瓷是否在清末进入过宫廷，并有过一段短暂的辉煌通过对相关史料的查阅和当时情况的分析，钧瓷清末进入宫廷一事不存在。
一是禹州还不具备烧制精美钧瓷的实力。
二是慈禧进行大规模的祝寿活动很不现实。
三是故宫博物院没有记载和留存。
什么叫广钧、宜钧和景钧广钧，是广东佛山石湾窑仿钧釉作品，以石湾当地陶泥为胎，施底釉和面釉，并一次烧成。
釉色以钧蓝和翠毛釉为多，色调浑厚凝重。
宜钧，江苏宜兴窑仿钧釉作品。
宋代萌芽，明代逐渐发展，清代的精品开始进入宫廷。
釉色精美，产品以花盆、花瓶、水盂为主。
景钧，江西景德镇窑仿钧釉作品。
有两种，一种是景钧，另一种炉钧。
景钧始于元代，盛于清雍乾年间。
器物多系瓶、罐等陈设品，底刷芝麻酱色釉。
炉钧始创于清雍正年间，盛行于雍、乾年间，以仿宜钧为旨，多以紫砂为胎，先高温素烧固胎，后在低温炉中第二次烧成。
呈色典雅清新，多以红蓝相间，中杂清斑点、红斑点。
什么是炉钧，炉钧和卢钧是否一样炉钧，是指用窑炉烧制的钧瓷。
最早称炉钧之名的，是景德镇仿烧的钧瓷，始创于清雍正年间，盛行于雍正、乾隆年间。
我们现在所说的炉钧，是神垕卢氏钧瓷世家卢振太、卢振中及振太之子等人创烧的一种釉色独特的钧瓷。
在釉料中加入铜的成分，并用焦炭捂火还原的方法，在风箱窑炉中烧制出小件仿宋钧瓷。
因创始人是卢氏家族，也称为卢钧。
炉钧烧制分素烧和釉烧两次烧成。
釉色温润古朴、浑厚内蕴，多以蓝、绿、红色调为主体。
“卢钧”是在继承光大宋钧，“炉钧”是在探索钧瓷的演变。
什么是钧窑大火蓝钧瓷的恢复生产始于20世纪50年代初，到了1958年，受大跃进影响，地方国营禹县瓷厂采用100立方米的专烧窑炉，在釉料中加入氧化钴为主要原料，并加入了适量的草兰，使烧釉面无论深浅浓淡均为蓝色，被后人称为大火蓝，也称为大窑蓝。
什么是钧瓷新工艺，为什么现在难以见其踪影新工艺是指以硼铅熔块做溶剂，在釉料中加入1%左右的碳化硅作为固定还原剂，用氧化焰高温一次烧成的方法，在隔焰式推板窑内批量生产。
消失的主要原因是后期生产量太大，缺少窑变的自然特征，钧瓷的艺术效果受到一定的限制。
为什么会有要想穷，烧钧红的民谣主要是因为钧红难烧。
表现在三方面：一是配方的组合；二是烧制的原料；三是转火点的把握。
什么是铜口铁足和芝麻酱底1、铜口是指钧瓷产品口部的颜色，由于多呈褐黄色，似黄铜之色而得名。
其形成与钧釉的脱口有关。
2、铁足是产品底部无釉处的颜色，由于多成酱褐色，色深似铁色而得名。
其形成与钧瓷的胎质和烧成气氛有关。
3、芝麻酱底是指钧瓷产品底部类似芝麻酱色的一种护胎釉，也叫芝麻酱釉。
这种釉起始于宋钧官窑，主要是为了掩盖产品底部大面积无釉的状况，使其美观。
什么时候世界上开始有了真正意义上的瓷器东汉中晚期，以浙江宁绍平原一带的越窑为代表的南方青釉瓷的烧制成功，标志着中国成为发明瓷器的国家，从此世界上开始有了真正意义上的瓷器。
钧瓷工艺钧瓷要经过多少工序方可成器钧瓷生产从选料到烧成产品，一般需要经过如下八道大的工序：1.加工：(1)选料。
(2)把原材料进行必要的处理。
(3)细磨。
2.造型：根据设计意图造出一定形状的模子，然后再用模型制坯，坯制成后和模子呈一样的形状。
3.制模：把造好型的模子翻制成模型。
4.成形：根据产品的种类和不同需要，一般成形有注浆成形、拉坯成形、脱坯成形等几种方法。
5.素烧：把经过成形后的精坯，不上釉先烧一次，温度在900℃~950℃，6.上釉：把经过素烧后的素胎，采用多种方法进行上釉，使素胎表面附着一层具有合适厚度的釉浆。
7.釉烧：经过上釉的釉坯，入窑进行烧成。
温度一般在1280℃~1300℃。
8.检选：对烧成后的产品，进行检选和分级。
什么是倒焰窑烧窑时火焰燃烧后产生的热烟气喷升至窑顶没有出路，火焰便又转折朝下倒向窑底，并流经坯体间空隙，传热给坯体，然后通过吸火孔、烟道、烟囱排出窑外。
这种窑由于火焰走势有一段自上而下的过程，故而称作倒焰窑窑炉一般分几个部分窑炉有许多构造和样式，一般由窑室、燃烧室、排烟通道、窑门等部分组成钧瓷造型成型有几种方法注浆成型：将泥浆注入多孔石膏模型内，借助于模型的吸水能力而形成坯体，坯体在模型内形成后，随着其继续脱水收缩硬化，坯体达到一定硬度。
打开石膏模型，取出坯体即成毛坯。
手拉胚成型：在转动的轮盘上，用手工将可塑泥拉制成各种形状的坯体的方法。
脱坯成型：又称印坯，是将泥料拍打成泥片紧贴在模型的内壁而形成坯体, 待坯体脱水硬化后，把模型去掉，起出坯体即为毛坯。
徒手捏制成型：不依托模型，完全用手工制坯。
有盘泥条、镶泥片、卷泥片、雕塑等多种手法。
钧瓷的造型分类有哪些钧瓷造型大致可分为三类：1、传统器皿类。
传统器皿类是自古至今较为正统的造型，它们大多以器皿类出现2、人物和动物类。
人物和动物类是新中国成立后借鉴南方的造型艺术逐步完善起来的。
3、异形钧艺类。
上世纪80年代，陶艺家、教授来神垕镇创作时流传下来的一种异于传统的造型。
钧瓷的造型为何多为圆形先说使用功能。
圆形器皿容量最大，不易碰损，用着非常顺手，具有很强的实用性，故造型多是圆形。
其次从制作工艺方面来说。
圆形产品制作工艺简单，变形程度小，成品率比较高, 适宜大批量生产。
再次是人的审美观。
中国传统的思想观念认为，圆形象征着圆满、周全、完美、深奥、广博和大度，又有包罗万象之意。
生产钧瓷的坯料主要有哪些钧瓷的坯用原料有塑性原料和脊性原料。
所谓塑性原料，是指在器物胎体中起塑化和结合作用的一种黏土，是成型的基础。
所谓脊性原料，是指在器物胎体中起骨架作用的一种原料。
钧瓷坯泥所用的原料主要有哪些（1）软土。
（2）黄矸土，即硬土。
（3）碱石。
（4）白土。
（5）紫木节，也称黑毛土。
（6）骨料。
钧瓷拉坯泥料有何特点拉坯和脱坯所用泥料称为可塑泥，它要求泥料可塑性好，不易开裂，易于拉坯和脱坯成形。
钧瓷注浆泥料有何特点注浆泥是一种悬浮泥浆，它要求有良好的流动性、稳定性和渗透性。
钧瓷不同造型所用泥料有哪些区别几种泥的根本区别在于注浆泥中加有电解质，而拉坯泥和脱坯泥没加电解质，钧瓷拉坯泥和脱坯泥用于中小件产品成形时，两者的化学组成相同，用于1米以上的大瓶时，脱坯泥中另外加有颗粒稍粗的骨料，这一点与拉坯泥有所区别。
钧瓷的胎质分几种钧瓷胎质细腻，致密坚固，按其断面的颜色，一般可分为灰、灰黑、灰白三种胎质。
灰胎是钧瓷的基本胎色。
钧瓷的几种胎质哪种更好以灰胎为更好些，因为它最能代表钧瓷的固有特点。
钧瓷为何进行素烧钧瓷素烧有以下几种作用：1、经过素烧，坯体内的有机物被氧化，水分逸出。