李苦禅作品欣赏

李苦禅（1899～1983），原名李英杰、李英，字超三、励公。

生于山东省高唐县贫苦农家。

1918年有幸得识徐悲鸿大师，得授西画技艺。

1922年考入北平国立艺术专科学校西画系专修西画，1923年拜师齐白石大师门下，成为齐派艺术第一位入室弟子，由此探索“中西合璧”改革中国画之路。

李苦禅的“仙品也！”：喁噞江中月疑是香饵投
李苦禅的双鸡图
李苦禅写意作品：人道青藤是前身
李苦禅的墨菘图：儒生本色爱清淡
李苦禅花鸟作品：墨兰图
李苦禅花鸟作品：过秋图
李苦禅鹌鹑作品：荒渚野禽
李苦禅双鸡图
李苦禅花鸟作品：墨荷双翠
李苦禅瓜果作品：水墨写瓜
李苦禅花鸟作品：五月枇杷正满林
李苦禅荷花作品：清气图
李苦禅静物作品：鲜如玉笋
李苦禅荷花作品：荷塘翠羽
李苦禅菊花作品：重阳声色
李苦禅翠鸟荷花作品：朝晖
李苦禅静物作品：插了梅花便过年
李苦禅的蟹作品：秋景
李苦禅葡萄作品：篆意
李苦禅的墨鸡作品：泼墨鸡竹图
李苦禅花鸟作品：木笔纪留啄木声
李苦禅禽鸟作品：鸳鸯图
李苦禅的鱼作品：海鳞潜底
李苦禅花鸟作品：晨雀图
李苦禅被摹录最多的作品：荷花翠鸟
李苦禅花鸟作品：仙姿劲节
李苦禅花鸟作品：红梅怒放图
李苦禅花鸟作品：雪侮霜欺芳益烈
李苦禅荷花作品：迎朝晖
李苦禅花鸟作品：葡萄双雀图
李苦禅花鸟作品：浓春图
李苦禅花鸟作品：松荫
李苦禅花鸟作品：雄鸡图
李苦禅创新作品：枯梅仙花堪祭腊
李苦禅花鸟作品：竹与鸟
李苦禅花鸟作品：与天同契
李苦禅花鸟作品：濠上之乐
李苦禅花鸟作品：劲节图
李苦禅花鸟作品：落雨
李苦禅飞禽作品欣赏(26幅）
《赤峰白羽图》李苦禅1981年作品：此幅是作者将“金碧山水”画法融入大写意画的一件力作，从上世纪二十年代末至老年，这种画法皆不时用之，诚为大胆创新。

此图以白描勾鹰，以鹰背与颌的重墨配合朱砂、石青山石之衬托，益显其非常之洁白。

松略点石绿，苍翠古拙。

泥金点、勒山石，金碧辉煌，更为此图增添了一种神圣之感。

李苦禅鱼鹰力作：赤峰白羽图
李苦禅黑白双鹰作品：苍鹰不搏即鸳鸯
苍鹰不搏即鸳鸯[李苦禅1981年作品]：
以黑白双鹰合为一起，是作者独创。

黑鹰上设白翅少许，白鹰上设重墨无多，又是早年以“太极图”原理之妙用的再现。

古松干粗叶稀，怪石底小上大，乃大巧之拙。

通幅笔触颇重，力度之大，古人所谓“金刚杵之笔”又安能胜此？此题源于白石大师，作者说“齐老师说“何为鸳鸯？一双鸟友好相处即是鸳
鸯。

”故画双鹰曾题此句，我乃效仿题之。

”
李苦禅单鹭作品：荷塘野鹭
[李苦禅1959年作品]
荷塘野鹭：此图融八大山人墨韵与徐青藤笔意于一炉，洒脱而不失严谨，经营而了无造做，行笔舒畅而绝无荒率，运墨淡雅而极富层次。

所绘荷塘之景非他人成稿故材，乃系自家于大自然中观察写生所得，故生气勃勃，尽去书斋画室闭门造车惨淡经营之弊。

禽鸟跃跃之姿更去近世画者僵式之病，堪称「逸品」。

李苦禅单鹭作品：墨荷苍鹭图
李苦禅1959年作品
墨荷苍鹭图：此图与“荷塘野鹭”系同一时期之作，堪称“姊妹篇”，有异曲同工之妙。

其淡墨至极而不灰不滞，是荷塘朦胧雾气之恰当表现。

论章法，其荷低压，竹崖高处，益显“大自然一角”之气势。

李苦禅常云：“当画外求画，境界方大”。

论造型，此禽姿式动态较大，颇富生机；形象夸张合理适度，故不
流于怪谲。

李苦禅鹭作品：青松白鹭图
李苦禅50年代作品
青松白鹭图：李苦禅在教学中力倡“从大自然中取画稿，勿从古人书中觅画稿”。

故以“写生——习作——创作”之“三步曲”贯彻其写意基本教学之始终。

此图系课堂示范之作。

每只鹭皆有标本为写生代用对象，师生一同写之，而后将自然中观察之景合而成画。

留意其对足爪结构与松干之透视关系处，何等严
谨，亦知其西画速写之功底也。

此画同稿者共两幅，各藏馆库，无一外流，倘有其三，必是伪造者。

李苦禅的鹰作品：碧崖白鹰
李苦禅1962年作品
碧崖白鹰：李苦禅认为“西瓜略施盐方甜，白禽少加墨方白”，故作白鹰多于背和颈着些墨，略施白粉，更以“青绿山水”法之景衬托，益显洁白。

此图是用未提纯之粗石绿染就，作者认为“如此才有些油画调子的意味”。

复以花青着藤叶，烘远山，染浅水，益增碧崖清爽静谧之感。

也看出“中西融合”而非“中
西撮合”之成就。

李苦禅双鹭作品：双禽白荷
李苦禅1963年作品
双禽白荷：此图章法巧妙地运用了收、放、圆、切的“形式感”：两张荷叶，叶筋呈放射状，乃以轮廓线圆而收之，又以水草扬而破之，防呆板又增层次。

白荷呈放射状而以重墨花蕊略收，以墨鹭、萍点拢之。

双鹭合为大半圆形，却以上首眼嘴沿切线方向引出画面。

顺便以题字充其左角，以破左右两角对称之呆板。

李苦禅的鹰作品：松石苍鹰
李苦禅60年代作品松石苍鹰：在松顶高岩之上，雄鹰呈跃然欲飞之状，取由静变动之一瞬，是“闪电无声待惊雷”乎？作者在晚年的题字是“写鹰松石当写脑中所理想者；抛去实际愈远而所要者亦愈近也。

”乃作者“意象”观念之记录。

作者笔下雄鹰非止一种自然鹰之表象而已，是作者综合雕、鹫、鹰、隼多种猛禽而首创的独特意象，对近世影响日见彰显。

近年伪造苦禅老人画鹰者多摹录此段题字。

李苦禅苍鹭作品：柳下双鹭
李苦禅60年代作品柳下双鹭：此图两只苍鹭皆以洒脱笔触浑为一个整体。

一只之头衬乎前而埋于中，一只之头略起犹缩而将视线方向引出画外；四足三立一斜、三密一疏，以交错之爪收底。

苦禅老人之友“意拳”大师王芗斋云“形不破体，力不出尖”，苦禅老人云“练拳要整，大写意同此理，也要留意一个‘整’字”。

至于垂柳，是造宁静气氛之用也。

李苦禅苍鹭作品：泼墨风竹苍鹭
李苦禅60年代作品]
泼墨风竹苍鹭：“现代派”理论家云“凝固中的流动美”。

静察此图，苍鹭通体之墨色与笔触之美，当悟是理。

此禽之姿，于曲颈，曲腿同直立之腿的对比和大角度动态中，可窥作者写生造型根底之厚，其写禽立足之稳、岩石之坚又在同风竹之动的对比中，展现出作者“把酒临风”傲立千秋之气慨，通幅尽徐青藤之风骨、石涛之神采。

李苦禅渔鹰作品：湖边之景
李苦禅1964年作品湖边之景：李苦禅少年时即爱观看渔鹰，并于二十年代初将它们移为画材，至三十年代方多有画之者。

此图章法甚奇：在上下青石“夹出”的水面，两近一疏、横中略斜地“摆”上三只渔鹰，复以垂竹与箭耸之水草纵而“破”之，又于纵横“分割”成的块块空白中，以浓淡萍点调整疏密，错落间平添灵动之感。

李苦禅渔鹰作品：水禽墨戏
李苦禅1932年作品水禽墨戏：此幅系表现渔鹰成群结队游戏之态，各个动态有大幅度反差；张翅昂首者居后，推波助澜，益使通幅生机盎然；复因居前者嘴出画外，跃跃向前之动感尤现自然活泼。

应当提及的是：将渔鹰特写移入中国写意画乃苦禅大师之首创。

如今能从报刊上见到的李氏早期写意渔鹰系
其1927年和1928年之作。