咏史诗隋宫
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参看《中国文学史》 第二卷p354
2、揭露时弊。 （1）揭露宦官专权跋扈的作品。
《重有感》
“玉帐牙旗得上游，安危须共主君忧。窦融表 已来关右，陶侃军宜次石头。岂有蛟龙愁失水， 更无鹰隼与高秋。昼号夜哭兼幽显，早晚星关 雪涕收。”
（2）、揭发藩镇割据的作品。 如《井络》、《韩碑》。
（3）讽刺帝王求仙的作品。 如《贾生》 “宣室求贤访逐臣，贾望才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”
思考与练习：
一、赏析李商隐《无题·相见时难别亦难》 一诗。
二、杜牧与李商隐两人绝句艺术风格有 何异同？
附：唐代文学参考文献：
1、《中国文学史》，袁行霈主编，高等教育出版社 1999年8月版。 2、《唐诗宋词十五讲》，葛晓音著，北京大学出版社， 2003年1月。 3、《唐代文学史》（上），乔象锺 陈铁民主编，人 民文学出版社，1995年12月。 4、《唐代文学史》（下），吴庚舜 董乃斌主编，人 民文学出版社，1995年12月。 5、《中国古代文学》，曹础基主编，广东高等教育出 版社1999年4月版。 6、《中国古代文学史长编》，郭预衡主编，首都师范 大学出版社2000年9月版。
第一节 李商隐的生平与诗歌内容
一、李商隐的生 平和思想。
李商隐（813— 858），
字义山，号玉谿 生，又号樊南生。
二、诗歌内容
1、反映民生。 如《行次西郊作一百韵》
这是一首著名的长诗，一开头就展示了 京西郊区的荒凉残破景象，接着借村民之 口揭示社会症结。全诗既有唐王朝衰落过 程的纵向追溯，亦有各种社会危机的横向 解剖，构成长达百馀年的社会历史画面。
《乐游原》
“向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。”
4、爱情诗和无题诗。
如《夜雨寄北》
“君问归期未有期，巴山夜雨张秋池。 何当共剪西窗烛，却却话巴山夜雨时。”
李商隐写了不少标为《无题》的诗， 另有一些摘取篇中二字为题，如《玉山》、 《碧城》、《一片》、《哀筝》、《锦 瑟》、《钧天》等，也等于无题。
两诗异同的四个视点：
(1)深刻的历史见解。 [甲]诗……前因 [乙]诗……后果
(2)精选的特写镜头。 [甲]诗：妃子笑 [乙]诗：探子回
(3)巧妙的陈述笔法。 [甲]诗……悬念 [乙]诗……余音
(4)用意深而用语浅。 [甲]诗 ：“笑”字……[乙]诗：“破”字……
6.题乌江亭 杜牧 胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿。
5泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
分析这两首诗歌。
三、“寄托深而措辞婉”——李商隐咏史绝句
“读李商隐诗，如吃带酒味的葡萄， 含咀津液，令人心醉；而杜牧的诗，则如 瞰哀梨，甘脆适口，令人神爽。”
缪钺《杜牧诗选·序》
1、寄托深——内容上的特点。
7.齐宫词 李商隐 永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭。 梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。
“咋夜星辰咋夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒源自文库，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。”
《无题》
“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”
第二节 朦胧多义与对心灵世界的开拓 一、诗歌情调的幽美 二、朦胧与亲切可感 三、诗歌内涵的多义性及其成因
2、措辞婉——艺术上的特点。
8.贾生 李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
例9．隋宫 李商隐 乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函。 春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。
例10．马嵬（其一） 李商隐 冀马燕犀动地来，自埋红粉自成灰。 君王若道能倾国，玉辇何由过马嵬。
例11．汉宫词 李商隐 青雀西飞竟未回，君王长在集灵台。 侍臣最有相如渴，不赐金茎露一杯。
第四节 晚霞璀璨的小李杜与唐代怀古咏史绝句
一、从主情景到主事理 ——晚唐咏史绝句的新开拓
李商隐、杜牧等大量以七绝咏史，继 作者不乏其人，使此类题材成为晚唐绝句 一个重要内容。
咏史与怀古有同有异:
……如何处理好理、事、情三者关系
二、“气俊思活”——杜牧咏史绝句
“气俊”指其风格清隽豪逸明快刚健。 “思活”指其构思的立意巧妙，长于妙喻。 意境高远而表达流畅，深入而能浅出。
《瑶池》
“瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。 八骏日行三万里，穆王何事不重来？”
（4）咏史诗。 《隋宫》
“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。 於今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。 地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花？”
3、抒写怀抱。 如《安定城楼》
“迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。 贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。 永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。 不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。”
江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
3江南春绝句 杜牧 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
杜牧艺术宗旨是“本求奇绝，不务奇丽， 不涉习俗”，对李贺的奇幻，白居易的浅俗都 不取，以明快刚健的笔法表达出深致的情韵， 气势豪宕而又情韵缠绵。
4 赤壁 杜牧 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
1、调侃轻松中表现严肃主题。
如例1，例2
例6
2、明快刚健中饶有动人情韵。 如例3
3、即景抒情中注入深沉历史感慨。 如例4，例5
4、数目修辞以形成特殊效果。
过华清宫绝句（其一） 杜牧 长安回望绣成堆，山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。(甲)
过华清宫绝句（其二） 杜牧 新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。 霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。(乙)
如《锦瑟》
“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。”
《无题》
“相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”
《无题》
第三节 凄艳浑融的风格
李商隐诗歌的贡献 1、对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开 拓与表现。 2、开拓了一个全新的艺术表现的领域：非逻 辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界 的创造；把诗境虚化。 3、在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类诗歌的 发展上做出重要贡献。 4、在体裁方面，他的七律、七绝，深婉精丽， 充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理 方面的潜能。
2、揭露时弊。 （1）揭露宦官专权跋扈的作品。
《重有感》
“玉帐牙旗得上游，安危须共主君忧。窦融表 已来关右，陶侃军宜次石头。岂有蛟龙愁失水， 更无鹰隼与高秋。昼号夜哭兼幽显，早晚星关 雪涕收。”
（2）、揭发藩镇割据的作品。 如《井络》、《韩碑》。
（3）讽刺帝王求仙的作品。 如《贾生》 “宣室求贤访逐臣，贾望才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”
思考与练习：
一、赏析李商隐《无题·相见时难别亦难》 一诗。
二、杜牧与李商隐两人绝句艺术风格有 何异同？
附：唐代文学参考文献：
1、《中国文学史》，袁行霈主编，高等教育出版社 1999年8月版。 2、《唐诗宋词十五讲》，葛晓音著，北京大学出版社， 2003年1月。 3、《唐代文学史》（上），乔象锺 陈铁民主编，人 民文学出版社，1995年12月。 4、《唐代文学史》（下），吴庚舜 董乃斌主编，人 民文学出版社，1995年12月。 5、《中国古代文学》，曹础基主编，广东高等教育出 版社1999年4月版。 6、《中国古代文学史长编》，郭预衡主编，首都师范 大学出版社2000年9月版。
第一节 李商隐的生平与诗歌内容
一、李商隐的生 平和思想。
李商隐（813— 858），
字义山，号玉谿 生，又号樊南生。
二、诗歌内容
1、反映民生。 如《行次西郊作一百韵》
这是一首著名的长诗，一开头就展示了 京西郊区的荒凉残破景象，接着借村民之 口揭示社会症结。全诗既有唐王朝衰落过 程的纵向追溯，亦有各种社会危机的横向 解剖，构成长达百馀年的社会历史画面。
《乐游原》
“向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。”
4、爱情诗和无题诗。
如《夜雨寄北》
“君问归期未有期，巴山夜雨张秋池。 何当共剪西窗烛，却却话巴山夜雨时。”
李商隐写了不少标为《无题》的诗， 另有一些摘取篇中二字为题，如《玉山》、 《碧城》、《一片》、《哀筝》、《锦 瑟》、《钧天》等，也等于无题。
两诗异同的四个视点：
(1)深刻的历史见解。 [甲]诗……前因 [乙]诗……后果
(2)精选的特写镜头。 [甲]诗：妃子笑 [乙]诗：探子回
(3)巧妙的陈述笔法。 [甲]诗……悬念 [乙]诗……余音
(4)用意深而用语浅。 [甲]诗 ：“笑”字……[乙]诗：“破”字……
6.题乌江亭 杜牧 胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿。
5泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
分析这两首诗歌。
三、“寄托深而措辞婉”——李商隐咏史绝句
“读李商隐诗，如吃带酒味的葡萄， 含咀津液，令人心醉；而杜牧的诗，则如 瞰哀梨，甘脆适口，令人神爽。”
缪钺《杜牧诗选·序》
1、寄托深——内容上的特点。
7.齐宫词 李商隐 永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭。 梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。
“咋夜星辰咋夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒源自文库，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。”
《无题》
“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”
第二节 朦胧多义与对心灵世界的开拓 一、诗歌情调的幽美 二、朦胧与亲切可感 三、诗歌内涵的多义性及其成因
2、措辞婉——艺术上的特点。
8.贾生 李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
例9．隋宫 李商隐 乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函。 春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。
例10．马嵬（其一） 李商隐 冀马燕犀动地来，自埋红粉自成灰。 君王若道能倾国，玉辇何由过马嵬。
例11．汉宫词 李商隐 青雀西飞竟未回，君王长在集灵台。 侍臣最有相如渴，不赐金茎露一杯。
第四节 晚霞璀璨的小李杜与唐代怀古咏史绝句
一、从主情景到主事理 ——晚唐咏史绝句的新开拓
李商隐、杜牧等大量以七绝咏史，继 作者不乏其人，使此类题材成为晚唐绝句 一个重要内容。
咏史与怀古有同有异:
……如何处理好理、事、情三者关系
二、“气俊思活”——杜牧咏史绝句
“气俊”指其风格清隽豪逸明快刚健。 “思活”指其构思的立意巧妙，长于妙喻。 意境高远而表达流畅，深入而能浅出。
《瑶池》
“瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。 八骏日行三万里，穆王何事不重来？”
（4）咏史诗。 《隋宫》
“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。 於今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。 地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花？”
3、抒写怀抱。 如《安定城楼》
“迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。 贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。 永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。 不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。”
江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
3江南春绝句 杜牧 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
杜牧艺术宗旨是“本求奇绝，不务奇丽， 不涉习俗”，对李贺的奇幻，白居易的浅俗都 不取，以明快刚健的笔法表达出深致的情韵， 气势豪宕而又情韵缠绵。
4 赤壁 杜牧 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
1、调侃轻松中表现严肃主题。
如例1，例2
例6
2、明快刚健中饶有动人情韵。 如例3
3、即景抒情中注入深沉历史感慨。 如例4，例5
4、数目修辞以形成特殊效果。
过华清宫绝句（其一） 杜牧 长安回望绣成堆，山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。(甲)
过华清宫绝句（其二） 杜牧 新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。 霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。(乙)
如《锦瑟》
“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。”
《无题》
“相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”
《无题》
第三节 凄艳浑融的风格
李商隐诗歌的贡献 1、对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开 拓与表现。 2、开拓了一个全新的艺术表现的领域：非逻 辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界 的创造；把诗境虚化。 3、在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类诗歌的 发展上做出重要贡献。 4、在体裁方面，他的七律、七绝，深婉精丽， 充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理 方面的潜能。