复三部曲式.
复三部曲式名词解释
复三部曲式名词解释
嘿，你知道啥是复三部曲式不？复三部曲式啊，就像是一场精彩的戏剧！主部就像是主角闪亮登场，哇，那叫一个耀眼（比如说贝多芬的开头，那强烈的旋律一下就抓住你了）！然后呢，中部就像是剧情突然转折，变得不一样了，充满了各种新奇的元素（就好像一部电影中间突然出现了一段奇幻的冒险）！而再现部呢，嘿，这就像是主角又回来了，带着之前的辉煌，更加精彩地展现在你面前（像一首歌曲到了高潮部分再次唱响那熟悉的旋律）！
复三部曲式可不是随随便便就有的哦，它有着自己独特的结构和魅力。
它能让音乐变得丰富多彩，一会儿激昂，一会儿舒缓，一会儿又神秘莫测（想想看那些经典的交响乐作品，是不是情绪变化多端）。
这就好像是人生啊，有起有落，有惊喜有平淡。
比如说，莫扎特的一些作品中就大量运用了复三部曲式。
那音乐，哎呀，真是让人陶醉（你去听听莫扎特的，感受一下那种美妙的变化）！它能让你一会儿沉浸在欢乐中，一会儿又陷入沉思。
这多有意思啊！
在复三部曲式中，每个部分都有着重要的作用。
主部奠定了基础，中部带来了变化和挑战，再现部则给人一种圆满和回归的感觉。
这难道不像我们做事吗？先有个目标，然后遇到困难去克服，最后达成目标那种满足感（就像你努力学习终于考了个好成绩一样）。
复三部曲式就是这样神奇，它让音乐变得更加生动、有趣、富有魅力。
它是音乐创作中的一颗璀璨明珠，让无数音乐家为之着迷，也让我们这些听众能享受到无比美妙的音乐体验。
所以啊，复三部曲式真的超级重要，超级有趣，你可一定要好好了解一下哦！。
复三部曲式
1
一、概述
• 复三部曲式由三大部分组成，每部分为单二部曲式以上的 结构，是有对比再现的大型三部性结构。
• 基本图示：
• ┌─首部─┐ ┌─中部─┐ ┌─再现部─┐
ห้องสมุดไป่ตู้
• 单二或单三 单二或单三 单二或单三
•
或展开性段落 或缩减为乐段
2021/4/4
2
一、概述
• 复三部曲式的主题对比原则是：内部对比弱，外部对比强。
织体、和声、结构缩减等方面。
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5
三、复三部曲式的复杂化
• 1、倍复三部曲式——复三部曲式的首部已形成小型复三部 曲式。
• 2、扩大中部的复三部曲式——中部超出单三部曲式结构。 • 3、扩充展开再现的复三部曲式——再现部插入展开性段落。
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6
四、复三部曲式的附加结构
• 1、引子——根据作品内容需要或有，或无。 • 2、连接——中部之后有连接，并在主调属功能为再现
如：缩减再现的复三与回旋曲式的区别 ： A B A C A 其不同程度的对比表现在主题材料、调性、速度、体裁风 格等方面。 • 复三部曲式一般作为独立作品或套曲的独立乐章而应用， 较少作为其它曲式的组成部分。
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二、复三部曲式各部分结构特征
• 1、首部——一般由派生中部的单二或单三部曲式构成，具 有较稳定的呈示性陈述特征，尾部在主调有完满的全终止。
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复三部曲式实例分析曲目
• 6、柴科夫斯基《四季——八月收获》 （第一册第42页） • 7、肖邦《夜曲》 （第一册第101页） • 8、柴科夫斯基《第五交响曲》（第一册第107页） • 9、比才《卡门序曲》（第一册第119页） • 10、莫索尔斯基《小鸡的舞蹈》（第一册第123页）
复三部曲式
• 首部：单三部曲式或单二部曲式 • 中部：单三二部曲式或段落 • 再现部：首部完全再现或变化再现
复三部曲式与单三部曲பைடு நூலகம்的不同
• 结构组合 →复：单二部或单三部曲式组成的 →单：乐段 • 规模及复杂程度 →复三部的规模和复杂程度比单三部曲式扩 大、提高了许多，通常会出现全新的对比 主题。 • 重复部分 →复：第三部分几乎总是重复第一部分的内 容。 →单：可能出现三部分各不相同的情况。
复三部曲式 复二部曲式
规范化曲式
• • • • • • • • 一部曲式 单二部曲式 单三部曲式 复三部曲式与复二部曲式 回旋曲式 变奏曲式 奏鸣曲式 奏鸣回旋曲式
复三部曲式（三部曲式） 复三部曲式（三部曲式）
§定义及概论 结构
↓
按三部分原则构成 ↓ 每一部分结构为单三部曲式或单二部曲式
对比再现的大型三部结构
谢谢观赏
复三部曲式结构
复三部曲式结构一、引言复三部曲式结构是一种常见的叙事结构，由三个主要部分组成：引子、发展和结尾。
这种结构在文学作品、电影、戏剧等领域中被广泛使用，可以帮助作者有效地组织故事情节，吸引读者或观众的注意力，并传达出深刻的主题和情感。
二、引子引子是故事的开端，通常用来引入故事的背景、主要人物和基本情节。
它的目的是让读者或观众对故事产生兴趣，并为接下来的发展部分打下基础。
在引子中，作者通常会描写故事的起始点，展示主要人物的生活状态和目标，以及引发故事发展的事件或冲突。
引子应该简洁明了，同时也要引发读者或观众的好奇心，使他们想要继续阅读或观看下去。
三、发展发展部分是故事的主要部分，通过展开情节和发展人物关系来推动故事的进展。
在这个部分，作者可以运用各种技巧和手法，如冲突、转折、悬念等，来吸引读者或观众的注意力，增加故事的紧张感和吸引力。
在发展部分，作者通常会描写主要人物的努力和冒险，以及他们在面对困难和挑战时的行为和反应。
这个部分也是展示主题和情感的重要部分，通过人物的成长和经历，作者可以传达出深刻的思考和情感。
四、结尾结尾是故事的结束部分，用来总结故事情节和主题，并给读者或观众留下深刻的印象。
在这个部分，作者通常会解决故事中的冲突或问题，揭示主要人物的命运或归宿，并传达出作者想要表达的主题和情感。
结尾应该给读者或观众以满足感，同时也要引发他们的思考和共鸣。
作者可以运用悬念、反转、回顾等手法，来增加结尾的吸引力和深度。
五、总结复三部曲式结构是一种常见且有效的叙事结构，通过引子、发展和结尾三个部分来组织故事情节和传达主题和情感。
在使用这种结构时，作者需要注意引子的吸引力、发展部分的紧张感和结尾的深度。
同时，作者还可以根据具体情况，运用不同的技巧和手法来增加故事的吸引力和影响力。
最重要的是，作者应该在整个叙事过程中保持逻辑性和连贯性，使读者或观众能够流畅地理解和接受故事的内容和情感。
希望本文对你理解复三部曲式结构有所帮助，并能在你的创作中得到应用。
复三部曲式PPT课件
而具有总结性意味。
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7
五、复三部曲式的变体及其它复曲式
• 1、复三五部曲式 （类似单三五部曲式中的变化反复） • 2、复二部曲式 A B C B (相当与有再现单二的成
倍放大）
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8
复三部曲式实例分析曲目
• 1、柴科夫斯基《第六交响曲》（第二册第105页） • 2、贝多芬《命运交响曲》第三乐章（第二册第204页） • 3、贝多芬《第18钢琴奏鸣曲》第三乐章（第一册第87页） • 4、贝多芬《第9钢琴奏鸣曲》第二乐章（第一册第94页） • 5、贝多芬《第4钢琴奏鸣曲》第二乐章（第一册第90页）
织体、和声、结构缩减等方面。
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三、复三部曲式的复杂化
• 1、倍复三部曲式——复三部曲式的首部已形成小型复三部 曲式。
• 2、扩大中部的复三部曲式——中部超出单三部曲式结构。 • 3、扩充展开再现的复三部曲式——再现部插入展开性段落。
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四、复三部曲式的附加结构
• 1、引子——根据作品内容需要或有，或无。 • 2、连接——中部之后有连接，并在主调属功能为再现
• 2、中部——有两种类型：
• ①三声中部（Trio)——呈示性中部。（有完整曲式，较稳定）
• ②插部——展开性中部。（无完整曲式，较动荡）
•
两种中部均由新材料构成。
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二、复三部曲式各部分结构特征
• 3、再现部——有两种类型： • ①静止再现——严格再现。包括 Fine D.C • ②动力再现——变化再现。一般表现在：旋律装饰、改变
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复三部曲式实例分析曲目
• 6、柴科夫斯基《四季——八月收获》 （第一册第42页） • 7、肖邦《夜曲》 （第一册第101页） • 8、柴科夫斯基《第五交响曲》（第一册第107页） • 9、比才《卡门序曲》（第一册第119页） • 10、莫索尔斯基《小鸡的舞0
复三部曲式——精选推荐
复三部曲式复三部曲式1、概述复三部曲式（复合再现三部曲式）是复杂化的三部曲式，包含三部分，两端部分对称地位于中间部分的两侧。
典型复三部曲式的两端与中间部分存在着对⽐。
复三部曲式与单三部曲式的主要区别在于它⾄少有⼀个部分是⼤于乐段的结构（单⼆部或单三部）。
2、复三部曲式的第⼀部分第⼀部分（A）的典型结构是单⼆部或单三部曲式，它们通常⽐在独⽴⼩曲中有较⼤发展。
其中⽐较典型的是单主题的形式，因为复三部曲式强调的是中间部分与两端部分的对⽐，第⼀部分即便是对⽐主题的三部曲式，两主题的对⽐程度也⼩于第⼀部分与中间部分的对⽐。
3、复三部曲式的第⼆部分复三部曲式的第⼆部分即中部的结构是多种多样的：1、中部为三声中部或插部（B）2、中部为展开部（R）3、中部为连接部（T）4、中部为第⼀部分材料的发展（A’）5、合成性中部（浪漫派作曲家）（BC,BCD）4、复三部曲式的三声中部三声中部(Trio)Trio原意为三重奏。
后演化为复三部曲式中部的代名词，但不⼀定包含三个声部。
复三部曲式中具有规范结构（⼆部、三部曲式等）的中间部分称为三声中部。
三声中部是呈⽰性的部分，有完整的结构，通常是⼆部或三部曲式，有时也可以是乐段或复乐段。
三声中部的特点是主题⽐较平静、稳重，结构较⽅整，没有不稳定的展开，常与第⼀部分形成调式、调性的对⽐。
5、复三部曲式的插部复三部曲式的插部不具有明朗清晰的曲式结构。
⽽表现为⾃由松散的不稳定结构。
插部是展开性的部分，特点是和声和调性不稳定，和声变化频繁；结构不稳定、不完整，主题材料常分裂为乐句、乐节或动机展开；主题材料有时⽐较复杂，有时⽐较统⼀。
以三声中部为中段的复三部曲式中，两端与中部的对⽐多是动与静的对⽐。
以插部为中段的复三部曲式中，两端与中部的对⽐多是静与动的对⽐。
6、复三部曲式的第三部分第三部分往往重复（A）或变化重复（A’）第⼀部分，因⽽第三部分被称为再现部。
中部为三声中部的复三部曲式，典型的再现部是静⽌的再现。
复三部曲式分析报告
复三部曲式分析报告前言在解决问题或做出决策的过程中，复三部曲式分析法（也称为三步思考法）是一种简单但有效的方法。
它通过将问题划分为三个关键步骤，帮助我们更全面地考虑问题，并作出准确的判断和决策。
本文将介绍复三部曲式分析法的具体步骤和应用场景，帮助读者更好地运用这一方法解决问题。
第一步：定义问题在使用复三部曲式分析法时，首先需要明确和定义问题。
定义问题的过程十分重要，因为它决定了后续分析的方向和侧重点。
在定义问题时，我们应该确保问题清晰明确，并且能够被具体量化和测量。
例如，假设我们正在考虑为公司推出一款新产品，现在我们面临的问题是如何确定该产品的定价。
这是一个明确且可量化的问题，可以作为复三部曲式分析法的起点。
第二步：分析问题一旦问题被定义，接下来需要对问题进行分析。
这一步骤旨在收集相关的信息和数据，以便更好地理解问题的背景和影响因素。
通过分析问题，我们可以对问题的本质和关键要素有更深入的了解。
在定价问题的例子中，我们需要分析市场需求、竞争对手的定价策略、成本结构等相关因素。
可以进行市场调研、竞争对手分析以及成本估算等工作，以获得足够的数据和信息支持。
第三步：解决问题在完成问题分析后，我们就可以进入解决问题的阶段。
这一步骤旨在制定解决方案，并评估各种可能的选择。
解决问题的过程需要综合考虑各种因素，权衡利弊，并最终选择最适合的方案。
对于定价问题，我们可以考虑不同的定价策略，如成本加成法、竞争定价法、市场需求定价法等。
然后，我们可以对每种策略进行评估，包括市场反应、利润预测、竞争优势等因素，以确定最佳的定价方案。
应用场景复三部曲式分析法可以应用于各种问题和决策的场景。
无论是个人生活中的问题，还是组织中的战略决策，都可以使用这种方法来帮助我们更好地思考和解决问题。
在个人生活中，我们可以使用复三部曲式分析法来解决购物决策、职业规划、投资决策等问题。
通过定义问题、分析问题和解决问题的步骤，我们可以更全面地考虑各种因素，做出明智的决策。
复三部曲式
复二部曲式
特点： 1、由两个乐部组成 2、第二乐部无第一乐部主题的再现 3、第二乐部的篇幅比较长大 听觉分析： 萨拉沙特的小提琴独奏曲《流浪者之歌》
2、在主题材料的运用上： 三段曲式的中段常用第一部分的主题展开； 复三部曲式的中部主题则与第一部分主题形
成对比
复三部曲式的第一部分
典型结构是：二段曲式或三段曲式，以单主 题的形式较为典型.
如：柴科夫斯基《四季》中的《六月－船歌 》的第一乐部。
中部的结构类型
1、三声中部（呈示型中部） 2、插部（展开型中部）
第三讲：复三部曲式的再现部类型
一、复三部曲式的再现部的分类 二、变化再现的类型 三、复二部曲式的特点
复三部曲式的再现部
分类： 一、严格再现（静止再现） 二、变化再现（动力再现）
变化再现的类型
1、紧缩的再现部 听觉分析：马思聪的《思乡曲》 2、装饰变奏的再现部 3、动力性再现（变形的再现部）:因速度、
1、在奏鸣曲套曲中，常用于慢乐章，具有 一定的戏剧性；
2、主题材料上：有时比较繁复，有时比较 统一，两端与中部的对比通常是静与动的对 比；
3、结构上：是展开性的部分，表现为自由 松散的不稳定结构，段落划分不太清楚，内 部不重复，多用活跃的展开性结构；
4、和声：不稳定，变化频繁；
5、调性：不稳定，转调频繁，有时整个插部 没有一个中心调；
5、调式：与两端部分形成对比。“小调部 分”“大调部分”
6、在速度、力度、音色、节拍、织体等方 面与两端部分形成对比
7、写法：三声中部的内部对比不大
听觉分析：柴科夫斯基《四季》中的《八月 －收获》
复三部曲式
复三部曲式1、概述复杂三部曲（复杂再现三部曲）是一部复杂的三部曲，由三部分组成，两端对称地位于中间部分的两侧。
一部典型的复杂三部曲的两端和中间部分形成了对比。
复杂三部曲和单一三部曲之间的主要区别在于，其中至少有一部分是比文章（单一二部或单一三部）大的结构。
2、复三部曲式的第一部分第一部分（a）的典型结构是一部两部或一部三部曲，通常比独立的小曲更为发达。
其中，较为典型的是单一主题的形式，因为复杂的三部曲强调中间部分和两端的比较。
即使第一部分是比较主题三部曲，两个主题之间的比较程度也低于第一部分和中间部分之间的比较程度。
3.复杂三部曲的第二部分复三部曲式的第二部分即中部的结构是多种多样的：1、中部为三声中部或插部（b）2、中部为展开部（r）3、中部为连接部（t）4.中间部分是第一部分材料的开发（a'）5、合成性中部（浪漫派作曲家）（bc,bcd）4、复三部曲式的三声中部三声中部(trio)Trio最初的意思是Trio。
后来演变成复杂三部曲中间的代词，但不一定包含三个部分。
具有规范结构的复杂三部曲（两部、三部曲等）的中间部分称为三声调的中间部分。
三个声调的中间部分是一个结构完整的指示性部分。
它通常以两部分或三部曲的形式出现，有时也可以是一段或一段复杂的段落。
三个声调中间部分的特点是主题相对平静稳定，结构相对方正整洁，没有不稳定的发展。
它通常与调式和调性的第一部分形成对比。
5.插入复杂三部曲的一部分复三部曲式的插部不具有明朗清晰的曲式结构。
而表现为自由松散的不稳定结构。
插部是展开性的部分，特点是和声和调性不稳定，和声变化频繁；结构不稳定、不完整，主题材料常分裂为乐句、乐节或动机展开；主题材料有时比较复杂，有时比较统一。
在以三个声调中间部分为中间部分的复杂三部曲中，两端和中间部分的比较主要是运动和静态的比较。
在以插入部分为中间部分的复杂三段式音乐形式中，两端与中间部分的比较主要是静态和动态的比较。
复三部曲式结构
复三部曲式结构
复三部曲式是一种常见的曲式结构，其组成部分包括三个部分，通常呈现为单二部或单三部曲式的形式。
具体而言，复三部曲式的第一部分是较为典型的单主题形式，这一部分通常比在独立小曲中有较大的发展。
第二部分则具有多种多样的结构形式，包括：
1.中部为三声中部或插部。
2.中部为展开部。
3.中部为连接部。
4.中部为第一部分材料的发展。
5.合成性中部（浪漫派作曲家）。
总之，复三部曲式通常由三个部分组成，其中第一部分是单主题形式，第二部分则具有多样化的结构形式。
复三部曲式与奏鸣曲式的异同
复三部曲式与奏鸣曲式的异同
复三部曲式结构是首段、中段，再现段。
奏鸣曲式结构是呈示部、展开部、再现部。
复三部曲式强调的是对比与均衡。
首段与中段无必然联系。
奏鸣曲式结构强调的是发展与统一。
展开部是呈示部的发展，三部联系紧密。
复三部曲式的首段一般就是单二段或单三段。
奏鸣曲式的呈示部一般是主部（主调）、连接部、副部（属调或关系调）、结束部，等四部分。
往往是由两个主要旋律构成（主部和副部），并且调式上往往是主调式与属调式。
复三部曲式结构
复三部曲式结构三部曲式结构是一种常见的故事线结构，由三个主要部分组成：开端、发展和高潮。
这种结构在文学作品和电影中被广泛应用，可以帮助作者或导演有效地组织故事情节，向读者或观众传达有力的情感。
开端是故事的引子，也是人物和情节的出现的地方。
在这个部分，作者或导演通过引入主要人物、背景和问题来吸引观众的注意力。
开端通常是故事的起点，它建立了故事的基础，表明了主要冲突或问题的存在。
在开端部分结束后，故事进入发展阶段。
在这个部分，作者或导演通过逐渐增加紧张感和冲突感，让故事情节不断发展。
这个部分通常是故事的最长部分，故事线的发展会涉及到各种不同的情节转折和角色发展。
故事的主要冲突会得到进一步的揭示和探索，人物之间的关系也会得到深入的发展。
接下来是故事的高潮，这个部分是故事线的高潮和转折点。
在高潮部分，作者或导演通过紧张的情节转折和行动来达到故事情节的顶点。
这个部分通常是一个关键的决定或事件，它会彻底改变人物的处境和故事的走向。
高潮部分通常是故事中最令人兴奋和高潮迭起的部分，它会带来戏剧性的高潮和故事的转折，为故事提供强烈的情感体验。
在高潮之后，故事进入尾声。
这个部分通常是故事线的收尾和总结。
作者或导演通过解决冲突、回顾人物的发展和总结故事的主题，将故事引向结束。
尾声部分通常要给观众留下深刻的印象，并对故事中的人物和情节做一个完整而有意义的总结。
综上所述，三部曲式结构是一种常见的故事线结构，由开端、发展和高潮部分组成。
这种结构可以帮助作者或导演有效地组织故事情节，让读者或观众更好地理解和体验故事中的情感。
三部曲式结构在文学作品和电影中广泛应用，是一种传达意义和情感的强大工具。
复三部曲式
2021/4/4
7
五、复三部曲式的变体及其它复曲式
• 1、复三五部曲式 （类似单三五部曲式中的变化反复） • 2、复二部曲式 A B C B (相当与有再现单二的
成倍放大）
2021/4/4
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复三部曲式实例分析曲目
• 1、柴科夫斯基《第六交响曲》（第二册第105页） • 2、贝多芬《命运交响曲》第三乐章（第二册第204页） • 3、贝多芬《第18钢琴奏鸣曲》第三乐章（第一册第87页） • 4、贝多芬《第9钢琴奏鸣曲》第二乐章（第一册第94页） • 5、贝多芬《第4钢琴奏鸣曲》第二乐章（第一册第90页）
2021/4/4
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二、复三部曲式各部分结构特征
• 1、首部——一般由派生中部的单二或单三部曲式构成，具 有较稳定的呈示性陈述特征，尾部在主调有完满的全终止。
• 2、中部——有两种类型：
• ①三声中部（Trio)——呈示性中部。（有完整曲式，较稳定）
• ②插部——展开性中部。（无完整曲式，较动荡）
•
两种中部均由新材料构成。
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二、复三部曲式各部分结构特征
• 3、再现部——有两种类型： • ①静止再现——严格再现。包括 Fine D.C • ②动力再现——变化再现。一般表现在：旋律装饰、改变
织体、和声、结构缩减等方面。
2021/4/4
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三、复三部曲式的复杂化
• 1、倍复三部曲式——复三部曲式的首部已形成小型复三部 曲式。
• 单二或单三 单二或单三 单二或单三
•
或展开性段落 或缩减为乐段
2021/4/4
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一、概述
• 复三部曲式的主题对比原则是：内部对比弱，外部对比强。
复三部曲式
复三部曲式实例分析曲目
6、柴科夫斯基《四季——八月收获》 （第一册第 页） 、柴科夫斯基《四季 八月收获》 第一册第42页 八月收获 7、肖邦《夜曲》 （第一册第 、肖邦《夜曲》 第一册第101页） 页 8、柴科夫斯基《第五交响曲》（第一册第107页） 、柴科夫斯基《第五交响曲》 第一册第 页 9、比才《卡门序曲》（第一册第119页） 、比才《卡门序曲》 第一册第 页 10、莫索尔斯基《小鸡的舞蹈》（第一册第123页） 、莫索尔斯基《小鸡的舞蹈》 第一册第 页
三、复三部曲式的复杂化
1、倍复三部曲式——复三部曲式的首部已形成小型复三部 、倍复三部曲式 复三部曲式的首部已形成小型复三部 曲式。 曲式。 2、扩大中部的复三部曲式——中部超出单三部曲式结构。 、扩大中部的复三部曲式 中部超出单三部曲式结构。 中部超出单三部曲式结构 3、扩充展开再现的复三部曲式——再现部插入展开性段落。 、扩充展开再现的复三部曲式 再现部插入展开性段落。 再现部插入展开性段落
二、复三部曲式各部分结构特征
1、首部——一般由派生中部的单二或单三部曲式构成，具 、首部 一般由派生中部的单二或单三部曲式构成， 一般由派生中部的单二或单三部曲式构成 有较稳定的呈示性陈述特征，尾部在主调有完满的全终止。 有较稳定的呈示性陈述特征，尾部在主调有完满的全终止。 2、中部——有两种类型： 、中部 有两种类型： 有两种类型 ①三声中部（Trio)——呈示性中部。（有完整曲式，较稳定） 呈示性中部。（有完整曲式， 三声中部（ 呈示性中部。（有完整曲式 较稳定） ②插部——展开性中部。（无完整曲式，较动荡） 展开性中部。（无完整曲式， 插部 展开性中部。（无完整曲式 较动荡） 两种中部均由新材料构成。 两种中部均由新材料构成。
一、概述
复三部曲式
复三部曲式1、概述复三部曲式（复合再现三部曲式）是复杂化的三部曲式，包含三部分，两端部分对称地位于中间部分的两侧。
典型复三部曲式的两端与中间部分存在着对比。
复三部曲式与单三部曲式的主要区别在于它至少有一个部分是大于乐段的结构（单二部或单三部）。
2、复三部曲式的第一部分第一部分（A）的典型结构是单二部或单三部曲式，它们通常比在独立小曲中有较大发展。
其中比较典型的是单主题的形式，因为复三部曲式强调的是中间部分与两端部分的对比，第一部分即便是对比主题的三部曲式，两主题的对比程度也小于第一部分与中间部分的对比。
3、复三部曲式的第二部分复三部曲式的第二部分即中部的结构是多种多样的：1、中部为三声中部或插部（B）2、中部为展开部（R）3、中部为连接部（T）4、中部为第一部分材料的发展（A’）5、合成性中部（浪漫派作曲家）（BC,BCD）4、复三部曲式的三声中部三声中部(Trio)Trio原意为三重奏。
后演化为复三部曲式中部的代名词，但不一定包含三个声部。
复三部曲式中具有规范结构（二部、三部曲式等）的中间部分称为三声中部。
三声中部是呈示性的部分，有完整的结构，通常是二部或三部曲式，有时也可以是乐段或复乐段。
三声中部的特点是主题比较平静、稳重，结构较方整，没有不稳定的展开，常与第一部分形成调式、调性的对比。
5、复三部曲式的插部复三部曲式的插部不具有明朗清晰的曲式结构。
而表现为自由松散的不稳定结构。
插部是展开性的部分，特点是和声和调性不稳定，和声变化频繁；结构不稳定、不完整，主题材料常分裂为乐句、乐节或动机展开；主题材料有时比较复杂，有时比较统一。
以三声中部为中段的复三部曲式中，两端与中部的对比多是动与静的对比。
以插部为中段的复三部曲式中，两端与中部的对比多是静与动的对比。
6、复三部曲式的第三部分第三部分往往重复（A）或变化重复（A’）第一部分，因而第三部分被称为再现部。
中部为三声中部的复三部曲式，典型的再现部是静止的再现。
复三部曲式教学精品PPT课件
作业：
1、分析：柴科夫斯基《四季》中的《六月－ 船歌》第一乐部。
2、分析：柴科夫斯基《四季》中的《八月－ 收获》第一乐部。
注意：动机、乐句、乐段之间的关系，以及动 机所表现的意境！
第二讲：复三部曲式的中部类型
一、复三部曲式的三声中部的特点 二、复三部曲式的插部的特点
复三部曲式的三声中部（呈示型 中部）的特点：
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
1、在奏鸣曲套曲中，常用于慢乐章，具有 一定的戏剧性；
2、主题材料上：有时比较繁复，有时比较 统一，两端与中部的对比通常是静与动的对 比；
3、结构上：是展开性的部分，表现为自由 松散的不稳定结构，段落划分不太清楚，内 部不重复，多用活跃的展开性结构；
4、和声：不稳定，变化频繁；
5、调性：不稳定，转调频繁，有时整个插部 没有一个中心调；
6、结束时通常会有起连接作用的段落来准备 再现；
7、写法：内部变化较大（因调性、和声多变 引起的）。听觉分析：柴科夫斯基《四季》中 的《六月－船歌》
19世纪以后的作曲家常把三声中部和插部的特 点结合起来，二者的差别已逐渐消失
作业：
分析：1、马思聪的《思乡曲》
2、肖邦的《夜曲》OP.48 NO.1
第一讲：复三部曲式的概述
一、复三部曲式的概念 二、复三部曲式的基本结构 三、复三部曲式的第一乐部 四、复三部曲式的分类
复三部曲式
一、复三部曲式的起源： 古组曲和大协奏曲中两首题材相同的舞曲的
交替 二、概念：是按照三部性结构原则组合而成
复三部曲式
4、和声、调性：引进新调性，调性较稳定 ，有一个中心调 5、调式：与两端部分形成对比。“小调部 分”“大调部分” 6、在速度、力度、音色、节拍、织体等方 面与两端部分形成对比 7、写法：三声中部的内部对比不大 听觉分析：柴科夫斯基《四季》中的《八月 －收获》
柴.《八月-收获》第一乐部主题
第二讲：复三部曲式的中部类型
一、复三部曲式的三声中部的特点 二、复三部曲式的插部的特点
复三部曲式的三声中部（呈示型 中部）的特点：
1、在奏鸣曲套曲中，常用于小步舞曲和谐 谑曲乐章，是世态风俗性乐章 2、主题上：引进新主题，与第一乐部形成 鲜明的对比，主题材料比较统一,比较平静 和稳重，两端与中部的对比通常是动与静的 对比； 3、结构上：常为三段结构、二段结构或乐 段，结构完整，段落分明，收拢性终止；
复三部曲式的基本结构复三部曲式的基本结构1第三乐部再现第一乐部第一乐部多为三段或二段曲式结构2中部与两端部分形成对比曲式结构很灵活一段二段三段等思考
第一讲：复三部曲式的概述
一、复三部曲式的概念 二、复三部曲式的基本结构 三、复三部曲式的第一乐部 四、复三部曲式的分类
复三部曲式
一、复三部曲式的起源： 古组曲和大协奏曲中两首题材相同的舞曲的 交替 二、概念：是按照三部性结构原则组合而成 的曲式，包含三个部分，其中至少有一个部 分是大于乐段的结构。
4、和声：不稳定，变化频繁； 5、调性：不稳定，转调频繁，有时整个插部 没有一个中心调； 6、结束时通常会有起连接作用的段落来准备 再现； 7、写法：内部变化较大（因调性、和声多变 引起的）。听觉分析：柴科夫斯基《四季》中 的《六月－船歌》 ，二者的差别已逐渐消失
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复二部曲式
特点： 1、由两个乐部组成 2、第二乐部无第一乐部主题的再现 3、第二乐部的篇幅比较长大 听觉分析： 萨拉沙特的小提琴独奏曲《流浪者之歌》
4、和声、调性：引进新调性，调性较稳定 ，有一个中心调 5、调式：与两端部分形成对比。“小调部 分”“大调部分” 6、在速度、力度、音色、节拍、织体等方 面与两端部分形成对比 7、写法：三声中部的内部对比不大 听觉分析：柴科夫斯基《四季》中的《八月 －收获》
柴.《八月-收获》第一乐部主题
第一讲：复三部曲式的概述
一、复三部曲式的概念 二、复三部曲式的基本结构 三、复三部曲式的第一乐部 四、复三部曲式的分类
复三部曲式
一、复三部曲式的起源： 古组曲和大协奏曲中两首题材相同的舞曲的 交替 二、概念：是按照三部性结构原则组合而成 的曲式，包含三个部分，其中至少有一个部 分是大于乐段的结构。
柴.《八月-收获》三声中部主题
以“插部”（展开型中部）为中 部的主要特点：
1、在奏鸣曲套曲中，常用于慢乐章，具有 一定的戏剧性； 2、主题材料上：有时比较繁复，有时比较 统一，两端与中部的对比通常是静与动的对 比； 3、结构上：是展开性的部分，表现为自由 松散的不稳定结构，段落划分不太清楚，内 部不重复，多用活跃的展开性结构；
作业： 分析：1、马思聪的《思乡曲》 2、肖邦的《夜曲》OP.48 NO.1
第三讲：复三部曲式的再现部类型
一、复三部曲式的再现部的分类 二、变化再现的类型 三、复二部曲式的特点
复三部曲式的再现部
分类： 一、严格再现（静止再现） 二、变化再现（动力再现）
变化再现的类型
复三部曲式的第一部分
典型结构是：二段曲式或三段曲式，以单主 题的形式较为典型. 如：柴科夫斯基《四季》中的《六月－船歌 》的第一乐部。
中部的结构类型
1、三声中部（呈示型中部） 2、插部（展开型中部）
作业： 1、分析：柴科夫斯基《四季》中的《六月－ 船歌》第一乐部。 2、分析：柴科夫斯基《四季》中的《八月－ 收获》第一乐部。 注意：动机、乐句、乐段之间的关系，以及动 机所表现的意境！
第二讲：复三部曲式的中部类型
一、复三部曲式的三声中部的特点 二、复三部曲式的插部的特点
复三部曲式的三声中部（呈示型 中部）的特点：
1、在奏鸣曲套曲中，常用于小步舞曲和谐 谑曲乐章，是世态风俗性乐章 2、主题上：引进新主题，与第一乐部形成 鲜明的对比，主题材料比较统一,比较平静 和稳重，两端与中部的对比通常是动与静的 对比； 3、结构上：常为三段结构、二段结构或乐 段，结构完整，段落分明，收拢性终止；
复三部曲式的基本结构
1、第三乐部再现第一乐部，第一乐部多为 三段或二段曲式结构 2、中部与两端部分形成对比，曲式结构很 灵活（一段，二段，三段等） 3、结构图示： 【A】 【B】 【A】 ABA C D ABA
思考：复三部曲式与单三部(三段 )曲式的主要区别？
1、复三部曲式包括三个部分，其中至少有 一个部分是大于乐段的结构。 2、在主题材料的运用上： 三段曲式的中段常用第一部分的主题展开； 复三部曲式的中部主题则与第一部分主题形 成对比
4、和声：不稳定，变化频繁； 5、调性：不稳定，转调频繁，有时整个插部 没有一个中心调； 6、结束时通常会有起连接作用的段落来准备 再现； 7、写法：内部变化较大（因调性、和声多变 引起的）。听觉分析：柴科夫斯基《四季》中 的《六月－船歌》 19世纪以后的作曲家常把三声中部和插部的特 点结合起来，二者的差别已逐渐消失