东方式插花

• 4、注重作品的人格化 意义，赋予作品以深 刻的思想内涵，采用 自然的花材表达作者 的精神境界，所以非 常注重花的文化因素。
• 5、色彩以清淡、素雅、 单纯为主，提倡轻描 淡写。也有重彩华丽 的但主要用于宫廷插 花。
• 6、手法上多以三个主 枝为骨架，高低俯仰 构成各种形式，如直 立、倾斜、下垂等等。
3）.花型也符合植物自然形 态。
2、借鉴同类艺术创作的艺术手法
（1）重视线条的应用 • 常用木本枝条作为主
要花材，运用枝条的 不同线条形态表现不 同的外延美与内涵美， 使作品更加生动活泼， 更富于艺术表现力。 • 常用的枝材有银芽柳、 梅、玉兰、竹枝。
线条是东方插花的主 要造型手法，利用线条留 出空间，虽然手法简练， 但表现力丰富，用线条来 表达构图的神韵。
东方传统插花艺术的创作理念与法则
1、符合植物自然生长规律 1）.起把紧,瓶口清：
插花时，各枝条的基部插 口应集中靠拢，如一株生长 着的植物，以显示其自然生 机。
• 袁宏道：使观者疑花丛 生于碗底方妙。
2）.表现花材自然美：如竹 子的美在于其挺拔刚劲的 气势，若创作中倾斜使用， 就丧失了她的内涵美。
东方式插花固定法
• 除了花泥固定外，东方现代插花还采用花 插、架构、玻璃管等方式固定，或采用自 然方式固定。
• 第三主枝插在第一主枝右前方向前倾斜 45～50度。
• 要点是主枝必须直立，第二第三主枝则 略带倾斜。
• 倾斜型
• 第一枝以70度倾斜插在水盆花器左前 方(即上述直立型的副位)
• 第二枝直插在水盆右后角(即直立型主 位)，第三主枝置倾斜，与直立型同。
• 它的要点正好是直立型的主副位置互 相调换，而主枝倾斜角度更大，所以 又叫做“前立插”。
境。
一、东方式插花基本特点
• 1、注重意境和内涵思 想的表达，体现东方 绘画"意在笔先、画尽 意在"的构思特点，使 得插花作品不仅仅具 有装饰的效果，而且 达到了"形神兼备"艺术 境界。
• 2、以线条造型为主， 追求线条美，充分利 用植物材料的自然形 态，因材取势，抒发 情感，表达意境。
• 3、在构图上崇尚自然， 采用不对称式构图法 则，讲究画意，布局 上要求主次分明，虚 实相间，俯仰相应， 顾盼相呼。
东方式插花的选材
• 全部选用植物材料，基本不用异质材料， 有时也用人造花。
• 在选择花材品种时，又以木本材料和本土 花材为主。如：松、柏、杉、竹、桃、李、 梅、杏、石榴、银杏、水杉、山茶、牡丹、 芍药、杜鹃、桂花、月季、菊花、玉兰、 海棠、迎春、连翘、丁香、腊梅、荷莲、 水仙、菖蒲、芦苇、天竺、玉簪、一叶兰。
东方插花艺术
东方式插花
以中国和日本为代表
一、东方插花艺术的特点 1、用花量少 2、追求线条美 3、用色清雅
一般用一两种颜色。 4、寓意人化 以诗、画、
园林为发展背景，以 直觉思维为主，讲究 作品的深刻含义。
翔
东方式插花的风格特点
• 中国插花由于受儒家思想影响，崇尚自然， 表现生命；
• 受古代书画影响，重视线条，表现生机； • 受古代文人插花影响，注重内涵，表现意
• 下垂型第一主枝位置如倾斜型，惟须由上 垂下。第二主枝位置与倾斜型同。但要直 立而不可倾斜，它的要点为三枝位置如倾 斜型，但第一主枝不倾斜而须下垂，长度 没有限制，看环境所需而定，第三主枝由 倾斜而改为直立。
• 3．平展型（平卧型） • 将倾斜的第一主枝向左下
垂成85～90°左右，基本 上与花器成水平造型。 • 第二主枝向右插成75°左 右 • 第三主枝向上斜插成15° 左右或享有插成65°，最 后再插上陪衬的从枝。
Βιβλιοθήκη Baidu二 月
• 第二节 东方插花的基本造型
• 主要构图方式 • • 三主枝构图
花器单位：
花器的高度与花器的最大直径之和为一个花 器单位。
花形的最大长度为2个左右花器单位。
±2
±2
• 基本花型 • 直立型 • 倾斜型 • 下垂型 • 水平型
• 直立型
• 第一主枝直立在盆器左后角
• 第二主枝插在第一主枝左前方，向前倾 斜50～60度。
•
• 直上型：类似直立型的一种造 型，但花型收的更紧，略显窄 长，更强调枝条直立向上的动 态，各枝开张度也较小。多用 浅盆，插于盆中心位置，或略 偏一侧。
• 将三主枝向上竖直，插花剑山 也可放置于花器中央。其变化 情况由剑山置于长水盆左侧， 第一、第二主枝竖立，而第三 主枝向右横向水平伸展的插法。