影视艺术的基本特性
影视艺术概论
多构图指通过各式各样的镜头运动和镜头焦距变化，在一个较长的时间内对摄影对象连续拍摄，在一个镜头内形成若干彼此相连的具有不同景别的构图的长镜头。
段落长镜头是从叙事学意义上来划分的，它是指能表达一个完整的意义，能够独立存在的长镜头。
蒙太奇句子长镜头是指与短镜头组接在一起的长镜பைடு நூலகம்。
2 ）长镜头的作用：首先，长镜头可以保证事件的时间过程受到尊重，景深镜头能让观众看到现实空间的全貌和时间的实际联系。其次，长镜头可以如实的，完整的再现现实影响，增强影片的可信性。第三，长镜头可以营造意境，表现人物的心理活动。
2 ）影视音乐在影视作品中得作用：首先，音乐能为影片的局部或完整体创造一种特定的气氛基调，从而深化视觉效果，增强画面的感染力。其次，影视音乐可以加深人物心理的刻画。第三，影视音乐对于蒙太奇镜头的组接具有连贯作用。第四，影视音乐对影视片中的人物和事件的主观态度起着或歌颂，或赞美，或同情，或控诉，或哀悼等评论作用。第五，每一部影视作品都有其要表达的主题，影视音乐对深化主题思想充当着重要角色。
中景：是指摄取人物膝盖以上部分形象的镜头。反映出人物的情绪。
近景：是指摄取任务的腰部或胸部以上形象的镜头。用来表现人物的感情，心理活动。
特写：是表现人物肩部以上部位或有关物体，景致的细微特征的镜头。能造成强烈而清晰的视觉形象，可以介绍人物，突出影片的主题形象，展现细微的表型和动作。
2 ）镜头组接技巧：淡入 淡出 化入 化出 叠化
淡入 也称为渐显， 是指镜头画面由全暗到渐渐显露，直至完全清晰。
淡出 也称为渐隐，是指镜头画面由渐暗到完全消失。
化出 化入 是指前一个镜头渐渐隐去，在它完全消失之前，后一个镜头已经渐渐显露。
划出 划入 主要表现特征是滑移，即后一个镜头从前一个镜头的画面上渐渐划过。
影视艺术审美特性
影视艺术审美特性
（1）画面运动性。
电影和电视作品主要是由运动的画面组成的。
运动是影视画面最独特和最重要的特征，运动的画面创造了前所未有的活动的艺术形象和令欣赏者惊叹的审美效果。
（2）时空自由性。
电影和电视艺术都需要同时占有一定的时间与空间完成形象的展示，而且也要求表现空间与时间的自由性。
电影与电视中运动的画面随时可以打破空间与时间的界限，只要内容需要，天南地北、昼夜古今可以瞬息之间相继出现在画面上。
（3）心理真实性。
影视艺术的特性还表现为使观众心理产生真实感，这种心理真实是逼真性与假定性的有机统一。
电影的逼真性，来源于电影画面的照相本性。
在所有的艺术形象中，电影形象最具有直观的真实，它不但能够再现事物的形状、颜色和声音，而且能够再现人物与事物的活动，甚至能够在人们眼前精确地再现出事物一些最细微的特征。
假定性，同样也是电影基本的美学特性。
电影作为艺术，绝不是对现实生活的机械照相式反映，必然凝聚着电影艺术家的审美理想和思想感情，体现出艺术家鲜明的艺术风格和创作个性。
影视基础
影视艺术的特性：1.画面性、视听性，2.动态性、逼真性，3.综合性、大众性，4.现在进行性，5.科学性、技术性，6商业性、消费性。
高度的综合性，一方面，它是多种科学技术的综合，另一方面，影视是各类艺术的综合；高度的逼真性，影视可以调动起各种手段，表现出和生活一样的真实感，而且可以直接让观众感受到；奇妙的蒙太奇，影视剧作的创作是运用蒙太奇思维来构思和结构的，所以，蒙太奇被看作影视的灵魂，电影也因此被称为“蒙太奇艺术”。
影视（剧）片的主要分类：一.电影分类：基本分类1.最为宏观层面的传统分法：“三片”（艺术影片、记录影片、科普影片）或“四片”（故事影片、美术影片（动画）、记录影片、科普影片）。
2.按照技术特征分类：有声片和无声片之分；黑白片、彩色片和黑白彩色双色片之分；标准银幕电影、宽银幕电影、遮幅宽银幕电影和环幕电影之分；立体电影、非立体电影和动感电影之分；立体声电影和非立体声电影之分；连续电影和系列电影之分。
胶片电影、电视电影、DV电影、数字电影和3D电影。
3.按照传播形态和文化功能分类：影院电影、电视电影和网络电影、iPhone电影，艺术电影：宽泛意义上所有可被称为电影艺术作品的影片，包括绝大部分被人们称为商业电影的那些影片，如《生死时速》：狭义上即使获得广泛好评，主要也只是在所谓艺术院线才能获得很好放映效果或在相对专业的评论界获得好评的那种影片《花样年华》《那山那人那狗》《太阳照常升起》从电影史的发展角度说，还与所谓先锋电影、实验电影、纯电影和探索电影等有关系，其中也包括很多个性张扬、注重电影语言和电影风格创新的大部分”作者电影“，以及对电影本质的探索和研讨。
《机械的舞蹈》《党同伐异》陈凯歌拍摄的一些探索片。
商业电影：宽泛意义上所有在票房回报方面比较成功的影片，都可以说是商业电影，它也自然包括绝大部分被人们称为艺术电影的那些影片《秋菊打官司》：完全按照市场规律来进行经济运作、采用几乎程式化的拍摄模式和非常规范化的广告宣传来制作的那种影片，好莱坞、《英雄》《疯狂的石头》将艺术性和商业性很好地融为一体，使之达到雅俗共赏的理想境界。
影视艺术的特性
假定性
影视艺术旳假定性首先是由其本体属性决定旳 把实际生活中旳详细事物发明成艺术形象，必然
要集中、加工、改造、甚至“变形”。 创作者旳主体意识（价值判断、道德判断、审美
判断等）必然渗透在影视作品中，并经过作品体 现出来。
假定性——发明性、人为性、主观性、非自然、 非现实性形态。
视觉造型性
关键原因：画面构成旳造型——画面是构成 影视旳基本单位，是影视旳词汇，没有画面， 就没有影视艺术旳存在。
影视画面是由人、影、物、声、光、色等多 种元素组合起来旳综合造型形象。
无声电影、有声电影
视觉运动性
影视是运动旳视觉艺术 运动性是影视旳又一主要特征 影视经过运动着旳画面用以体现运动着旳人
逼真性
影视旳逼真性实际上是指更逼真地再现生活， 影视能够发明最大旳逼真感。
影视旳逼真性： 1. 视觉逼真感 2. 听觉逼真感 3. 逼真性不排斥艺术虚构和创作想象
假定性
影视艺术所以称为艺术，除了具有逼真性， 还需要假定性旳提升
假定性是影视旳主要美学特征 假定性——艺术虚构、艺术虚拟 假定性是艺术家用以反应客观现实和体现情
影语言。电视画面尽量贴近并还原现实生活。 2. 造型——电影画面注重造型，电视更注重剧情。 3. 空间——电影画面给人以纵深或开阔旳空间概念
（景深镜头或大全景、大远景旳利用） 4. 电视画面则是极少利用景深镜头，多用人物对
话来推动剧情旳发展，或者将场景安排在比较小 旳空间里。电视画面也多以中景、近景和特写镜 头。
再现性空间：利用摄影机旳统计功能，逼真 地再现出某一种真实旳场景，完全没有使用 剪辑手段对空间进行艺术处理。
静态和动态两种 静态：真实场景用固定镜头体现。 动态：利用运动镜头、观众视线被镜头引导去
影视艺术特性
第四章影视艺术特性第一节画面一、影视画面的符号性影视画面这种艺术符号的本质决定了它的两个基本特征：1．再现性2．表现性二、影视画面的镜头元素1．景别大特写特写近景中景全景远景大远景2．焦距3．镜头运动推、拉、摇、移、跟是镜头运动的5种基本形式4．角度平视镜头俯视镜头仰视镜头三、影视画面的造型元素1．构图构图一般包括三个主要部分,即主体--构图的中心、陪体——主体的陪衬物、环境——主体或者也包括陪体所处的环境.构图类型构图原则2．光光的质量光的方向光的亮度光调3．色彩色彩的配置：色彩的变化：色调:四、场面调度第二节声音一、人声1．人声与人物性格、人物形象的塑造2．人声与影视作品整体艺术风格的创造3．人声与画外空间的创造二、音响1．音响还原逼真感2．音响刻画人物3．音响表达情思4．音响创造空间三、音乐1．抒发感情2．参与叙事3．展现环境4．创造节奏四、声与画声画同步和声画分离声画同一和声画对位“静默"第三节蒙太奇一、蒙太奇的功能1．叙述故事2．表达情感3．阐述思想4．创造风格二、蒙太奇的类型和特征1．平行蒙太奇2．交叉蒙太奇3．重复蒙太奇三、长镜头1．叙述的完整感2．表意的丰富性3．画面的开放性第四章影视艺术特性影视艺术从无声到有声、从黑白到彩色、从简单到复杂、从幼稚到成熟，用声音和画面的运动组合所形成的视听语言将观众带进了逼真与想象合一的审美世界.因此，如果说文学的艺术特性体现在文字上，绘画的艺术特性体现在静态的画面造型上，那么，影视的艺术特性则体现在运动着的画面、声音以及完成画面与画面、画面与声音组合的蒙太奇之中。
第一节画面一、影视画面的符号性影视画面是指通过电影摄影机或电视摄像机，记录在感光胶片(电影)或磁带（电视）上，最后在银幕（电影)或屏幕(电视)上还原出来的视觉形象。
影视画面利用人类的视觉心理及生理特征（视觉暂留原理和透视原理)，将一个二度的由静止画面构成的平面视觉形象转化为具有三维立体感的运动图像。
影视基本特征
• 音乐能为影片的局部或整体创造—种特定 的气氛基调(包括时间和空间的特征)，从而 深化视觉效果，增强画面的感染力。这种 音乐不是简单重复画面的内容，而是细致 入微地为影片营造—种背景氛围。
• 那人那山那狗
二、逼真性与假定性
• （一）逼真性
• 影视艺术要真实地反映生活，高度逼真性 是影视艺术的基本特征，也是影视艺术的 无穷魅力所在。
五、综合性与差异性
• （一）综合性： • 影视艺术是各种艺术元素的组合——文学、
戏剧、音乐、美术、建筑、雕塑等。 • 影视艺术是科技与艺术的综合 • 影视艺术是时空艺术的组合 • 影视艺术是集体创作力量的综合。
（二）差异性
• 电影与电视的差异表现在： • 题材不同 • 表现力不同 • 剧作结构不同 • 观赏方式与效果不同
• 影视艺术又通过可听性的元素如语言、音 响、音乐来塑造艺术形象。
• 影视艺术是诉诸于视听觉整体把握的艺术， 因而更强调视觉、听觉的整体感受。
• 心理学研究表明——人的认识的起点是从 感知觉开始的。每一种感觉器官都有其确 定的感觉范围，通过各种器官的交互作用 人类可以获得完整的信息。听觉记忆率 15%，视觉记忆率约25%，视觉和听觉结 合起来为65%以上。
塑造出具有审美价值的艺术形象，传达出编 导对社会人生的认识和思考。
一、 造型性与动态性
• 造型性 • 造型，就是塑造物体的形象。
• 造型艺术是指用一定的物质材料 通过造型手法来反映客观世界具 体形象的艺术。
• 每一种艺术形态，都有自己独特 的造型材料与造型语言。
• 影视的造型类型主要有： • 1.人物造型 • 2.场景造型 • 3.画面造型 • 4.声音造型
天龙八部
3.声音造型
影视艺术的艺术特性
空间性
再现空间，即通过摄影机的记录功能，逼真地再现 某一真实场景或写意场景。
创造空间，即通过蒙太奇手段，将零散拍摄的一系 列个别场景组合成一个统一的“完整”场面。 11
影视鉴赏
——巴拉兹
假定性
影视艺术可以高度逼真地再现物质世界的影像和声音， 但并不等于现实，观众从银幕和屏幕上获得的是一种真 实感。影视艺术在运用假定性的时候，必然要考虑特定 的情境。
10
时间性
时间性 和空间 性
播映时间，任何作品的叙事容量都要受此限制； 情节时间，即剧情展示的时间跨度； 观众感受时间，即观众在看片时对时间所产生的一
影视艺术包括众多的艺术门类，兼容了多种艺术元素， 其创作自然绝不是个人的活动，而是通过编剧、导演、 演员、美术、作曲、录音、剪辑等多种创作部门的艺 术劳动共同完成的。
7
艺术与商业的综合
影视作品的生产方式决定了影视艺术的商业性。 影视作品的销售过程也同样需要投入大量的人力、
物力和财力。
8
逼真性
满象征和诗意的意境。
5
美学层次上的综合
由于影视艺术自身具有美学层次上的综合特征，使它 能够集视听、时空、动静、表现与再现于一身。从这 种意义上说，影视艺术的综合性的美学特性绝不仅限 于各种艺术元素的有机融合，这种综合性突破了艺术 学的层次，更加集中地反映在美学层次上的高度综合 性。
6
多种创作力量的综合
4
艺术和科技的综合
科学技术的发展促进了影视艺术的诞生和发展。 科学技术不仅是影视艺术赖以生存的基础，而且
还能作为一种艺术因素参与创作，成为一种具体 的艺术表现手段。
影片《阿甘正传》的篇首，一根羽毛在城市上空飘荡最后落到阿甘
第八章 影视鉴赏
第八章 影视鉴赏
题意蕴，观众完全可以根据不同的视角、评价标准、审美观念等做出不同的理解和阐释。陈凯歌说，《霸王别姬》“并非表现 同性恋的电影”，与“我以前的几部作品一样，《霸王别姬》所要阐述的，仍然是关于人性的主题。影片写的是两个京剧男演 员和一个妓女的爱情故事，在爱情展开的 50 年间，我们国家发生了许多剧烈的变化，这些变化不断分化着三人之间的感情关 系，也改变着他们的命运”；“但是，影片并不是要表现中国 50 年的历史的演进， 而是以此做背景， 表现人性的两个主 题—— 迷恋与背叛”。从陈凯歌的阐述里，我们可以清楚地了解影片要着力表现和挖掘的主题意蕴和文化内涵。
第八章 影视鉴赏
2.科教片 科教片全称为科学教育片，是以传播科学知识和推广新技术经验为基本目的的影片。科教片既要有严格的、精确的科学性， 又要讲究完美的、精湛的艺术性。 科教片的样式很多，根据宣传目的和社会作用的不同，科教片可以分成以下五种样式： (1)科教普及片。 科教普及片指为普及科学知识而摄制的影片。大凡自然科学、社会科学、军事科学等各种知识都在表现的范围内。它要求 在解释自然现象和社会现象时能准确、通俗、形象生动，力求做到科学性与艺术性的结合。 (2)科学技术推广片。 科学技术推广片指为推广先进科学技术和经验而制作的影片。它对各行业中具有推广价值的科学理论、先进技术和经验进 行形象化介绍，使观众能得其要领。 (3)科学研究片。 科学研究片是为协助科学研究工作而制作的影片。它供专业科学人员观察研究。 (4)科学片。 科学片指为配合科学教学制作的影片。它能帮助教师进行教学，以弥补其他教学手段和实物教材的不足，增强学生对某学 科知识的理解范围讲，电视是一种新的传媒，更是一种新的文化。整个电视节目是一个完整的系统，而电视艺术作品只是这个大系 统中的一个组成部分，所以在探讨电视艺术类别的时候，首先必须着眼于整体电视节目系统的分类，并以此作为基础和依据， 才能使电视艺术作品的分类更为合理、科学。依据电视节目的内容，大体可将其分为四种类别： (1)新闻类。 电视新闻片，指用电视方式对正在或新近发生的事实进行报道。它可以从不同领域、用不同手段传播世界的各类新闻信息， 以满足观众了解国内外大事的需求。 (2)教育类。 电视教育片，指的是一种知识性的电视教育节目，具有纪录片的特色，声画结合地解说科教知识和信息。 (3)服务类。 电视专题片或电视报道片，其内容主要为民众和社会日常具体的需要，提供生活服务的。还有根据真人真事拍摄的纪录和 报道片。 (4)文艺类。 电视文艺片 ( 即电视艺术片 )，指艺术性、娱乐性强的节目，包括电视剧、音乐、戏曲、舞蹈、杂技、电影、绘画等内容。 当然，它们不再是原有的艺术形态，而是经过“电视化” 的电视艺术新样式。
影视艺术特性
第四章影视艺术特性第一节画面一、影视画面的符号性影视画面这种艺术符号的本质决定了它的两个基本特征：1．再现性2．表现性二、影视画面的镜头元素1．景别大特写特写近景中景全景远景大远景2．焦距3．镜头运动推、拉、摇、移、跟是镜头运动的5种基本形式4．角度平视镜头俯视镜头仰视镜头三、影视画面的造型元素1．构图构图一般包括三个主要部分，即主体——构图的中心、陪体——主体的陪衬物、环境——主体或者也包括陪体所处的环境。
构图类型构图原则2．光光的质量光的方向光的亮度光调3．色彩色彩的配置：色彩的变化：色调：四、场面调度第二节声音一、人声1．人声与人物性格、人物形象的塑造2．人声与影视作品整体艺术风格的创造3．人声与画外空间的创造二、音响1．音响还原逼真感2．音响刻画人物3．音响表达情思4．音响创造空间三、音乐1．抒发感情2．参与叙事3．展现环境4．创造节奏四、声与画声画同步和声画分离声画同一和声画对位“静默”第三节蒙太奇一、蒙太奇的功能1．叙述故事2．表达情感3．阐述思想4．创造风格二、蒙太奇的类型和特征1．平行蒙太奇2．交叉蒙太奇3．重复蒙太奇三、长镜头1．叙述的完整感2．表意的丰富性3．画面的开放性第四章影视艺术特性影视艺术从无声到有声、从黑白到彩色、从简单到复杂、从幼稚到成熟，用声音和画面的运动组合所形成的视听语言将观众带进了逼真与想象合一的审美世界。
因此，如果说文学的艺术特性体现在文字上，绘画的艺术特性体现在静态的画面造型上，那么，影视的艺术特性则体现在运动着的画面、声音以及完成画面与画面、画面与声音组合的蒙太奇之中。
第一节画面一、影视画面的符号性影视画面是指通过电影摄影机或电视摄像机，记录在感光胶片(电影)或磁带(电视)上，最后在银幕(电影)或屏幕(电视)上还原出来的视觉形象。
影视画面利用人类的视觉心理及生理特征(视觉暂留原理和透视原理)，将一个二度的由静止画面构成的平面视觉形象转化为具有三维立体感的运动图像。
影视艺术的特性
（1）首先它产生于人们在日常生活中观察和理解事物的习惯。 （2）产生于观众的联想、想象等心理能力。 （3）符合艺术创作必须对现实生活素材进行选择、提炼、概括、 集中的美学原则。
01 一个顽童将一块石子向上扔。
02 碎石击中了楼上的一扇窗户。
03 顽童朝镜头的方向调皮一笑，突 然表情剧变，撒腿跑去。
不在同一个画面内。声画分离.MPG
3. 声画对位：指声音与画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述
上是相互独立的对比关系，他们通过差异来达成和谐，是一种对 立统一的关系。声画对位.MPG
光影
世纪著名的摄影大师意大利的斯托拉罗说过：“当导演演给我剧 本阅读时，我主要是极力考虑怎样用光写这个剧本。用文字写一 部电影剧本有它的素材，而用光写也有它不同的素材，如颜色、 阴影、光线。若改变一部影片的光的基调，便能改变整部影片给 人的感受，也会影响影片的情节。所以，摄影师也是作家。只不 过他是用光写作……用一系列不同的视觉形象，不同的画面，即 运动，变化着的光叙述。我每次仔细考虑一部影片究竟该怎样拍 的时候，完全像写作的构思过程一样，考虑全片光线的发展和变 化。”…
音响的作用
创造环境的真实感。..\音响传达真 实环境的作用.MPG
刻画人物的内心世界。..\音响的作 用.MPG
表达情思。..\大红灯笼高高挂.MPG
能够扩展画外空间。..\音响扩展画 外空间.MPG
(三) 音乐
影视音乐在形态上可以分为有声源音乐和无声源音乐。 有声源音乐也称画内音乐、客观音乐，即音乐来自画面内的声
①对比蒙太奇 对比蒙太奇是通过前后镜头场面或段落之间在内容或形式上的相互对照
比较，使观众在差异与对立中更加鲜明地认识事物间的矛盾或冲突以及事物 各自的特征与本质，从而达到强调和揭示特定内涵的艺术目的的一种蒙太奇 形式。 ②隐喻蒙太奇
影视基础第二讲：影视艺术特性
影视艺术中的真实感还表现在对现实世界的深入挖掘和揭示上。通过细 腻的镜头语言和深入的剧情剖析，影视艺术能够揭示出现实世界的真相 和本质，让观众对现实世界有更深刻的认识和理解。
通过快慢、张弛、起伏 等手法，控制故事进展
的速度和紧张感。
叙事视角
采用第一人称、第三人 称、多重视角等手法， 影响观众对故事的理解
和感受。
叙事结构
线性叙事
按照时间顺序，以因果 关系展开情节，使故事
连贯完整。
非线性叙事
打破时间顺序，采用倒 叙、闪回、多线并进等 手法，制造悬念和复杂
情节。
叙事节奏
通过快慢、张弛、起伏 等手法，控制故事进展
旁白与对话
旁白和对话是影视作品中 传达信息和情节发展的重 要手段。
声音
音效设计
利用音效增强画面的真实 感和氛围，如动作音效、 环境音效等。
音乐运用
通过音乐的变化和搭配， 营造出特定的情感和氛围， 引导观众的情绪。
旁白与对话
旁白和对话是影视作品中 传达信息和情节发展的重 要手段。
剪辑
剪辑技巧
通过剪辑技巧的运用，如切换、 淡入淡出等，增强画面的连贯性
影视艺术的定义
01
影视艺术是一种通过电影、电视 剧等影像媒介，运用画面、声音 、表演、剪辑等多种元素，创造 具有审美价值的视听艺术形式。
02
它融合了文学、戏剧、摄影、音 乐等多种艺术元素，通过影像的 独特表现力，传达情感、刻画人 物、讲述故事。
影视艺术的定义
01
影视艺术是一种通过电影、电视 剧等影像媒介，运用画面、声音 、表演、剪辑等多种元素，创造 具有审美价值的视听艺术形式。
1影视艺术的基本特征
1影视艺术的基本特征
首先，影视艺术具有高度的视听性。
影视作为视听媒介，通过画面和声音的结合来传达信息和情感，观众通过视觉和听觉的感受来感知、理解和体验影片所表达的思想和情感。
同时，影视作为一种具有实时性的艺术形式，能够在短时间内给观众留下深刻的印象，引起强烈的情感共鸣。
其次，影视艺术具有高度的虚构性。
影视作为一种虚拟的艺术形式，通过编剧、导演和演员的想象和创造，构建出一个虚构的世界，展现出人物的内心世界和情感冲突。
观众在观看影视作品时，可以置身于影片所呈现的虚拟世界中，感受到其中的情节、人物和时空的虚构性。
另外，影视艺术具有高度的现代性。
随着科技的不断发展和人类文化的多元化，影视艺术也在不断变革和创新。
现代影视作品在内容、形式和技术上都具有前所未有的多样性和丰富性，可以更好地满足当代观众对艺术的需求和欣赏水平。
1影视艺术的基本特征
1影视艺术的基本特征影视艺术是一种集合了电影和电视的表现艺术形式，具有其独特的基本特征。
下面将从叙事性、视觉性、声音性和电影语言等方面进行详细介绍。
首先，影视艺术具有很强的叙事性。
影视作品通过故事情节和角色之间的交互展现了一种特定的叙事结构。
通过多种形式的叙事手法，如线性叙事、非线性叙事、倒叙等，影视艺术能够将故事情节逐步展开，使观众能够更好地理解和感受其中所表达的意义。
其次，影视艺术是一种视觉性的艺术形式。
影视作品通过镜头语言、画面构图、色彩运用等手法，通过视觉呈现给观众一种独特的感官体验。
影视艺术的视觉性不仅仅体现在场景的美丽和画面的精致，更重要的是通过视觉元素的选择和处理，传达主题、表达情感和展现故事的内涵。
第三，影视艺术具有丰富的声音性。
影视作品通过音乐、音效、配乐等手法，通过声音的表达和运用来增强情感的传达和情节的张力。
音乐作为影视艺术中的重要元素之一，可以为影视作品增加情感的层次和深度。
配乐的运用能够为情节营造氛围和强调情感，使观众更加沉浸在影视作品中。
最后，影视艺术是一种拥有独特电影语言的艺术形式。
电影语言包括了摄影、剪辑、画面过渡等一系列手法的运用。
通过这些电影语言的运用，影视作品能够以一种特殊的方式来呈现和传递信息。
例如，通过镜头的运用可以展现人物的心理变化和角色关系的变化；通过剪辑的手法可以将不同的场景和角色串联在一起，形成连贯的故事结构。
总之，影视艺术作为一种独特的艺术形式，具有叙事性、视觉性、声音性和电影语言等基本特征。
这些特征使得影视艺术能够以一种独特的方式来呈现故事情节、表达情感、传递信息，并给观众带来独特的感官体验。
影视艺术的文化特性
影视艺术的文化特性影视艺术是一种以影像作为主要表现形式的艺术形式，它具有丰富的文化特性。
影视艺术可以通过故事、角色、表演、音乐、摄影等多种元素表达文化，传递思想、价值观和情感。
以下是影视艺术的文化特性的一些方面：1.文化传承：影视艺术可以通过展现历史、传统文化、民族文化等内容，传递文化的传统和价值观。
例如，历史剧可以通过重现历史事件来揭示和传达特定文化的价值观。
2.文化多样性：影视艺术可以展现不同的文化，包括不同国家、民族、地区之间的文化差异。
这些差异体现了各地区的习俗、宗教、语言和社会制度等方面的文化特点。
3.跨文化交流：影视艺术可以通过电影叙事、剧情和角色的设置，促进不同文化间的交流与理解。
跨文化影视作品可以深入揭示和理解不同文化的观点和思维方式，有助于减少文化的隔阂和误解。
4.自我认同与文化认同：影视艺术可以帮助人们认识自己的文化身份和认同。
通过展示特定文化的人物、风景和传统，人们可以更好地了解和感受自己所属文化的独特性。
5.反思与批判：影视艺术可以通过展现社会问题和现实生活中的不公正情况，激发观众的思考和批判精神。
例如，一些社会问题电影可以通过剧情和人物来揭示社会不平等、歧视和不公正的现象，推动社会进步。
7.娱乐与消遣：影视艺术作为一种娱乐形式，为观众提供了消遣与享受的机会。
观众可以通过观看影视作品来获得乐趣和快乐，从繁忙的生活中放松自己。
8.受众参与：影视艺术在文化特性中也体现了受众的参与性。
观众可以通过观看影视剧、电影，参与讨论和交流，并对影视作品进行评价与评论。
这种受众的参与和反馈对于影视艺术的发展和创作起着重要的作用。
总而言之，影视艺术作为一种重要的文化形态，以其特有的方式传递和表达文化。
通过文化传承、文化多样性、跨文化交流、自我认同与文化认同、反思与批判、艺术表达、娱乐与消遣以及受众参与等方面，影视艺术能够传递文化的价值观、丰富人们的共识、推动社会进步，并为观众提供娱乐和思考的机会。
影视艺术概论课件
4、外部蒙太奇与内部蒙太奇；5、联想式蒙太奇;6、错觉式蒙太奇;7、 叫板式蒙太奇;8、过去与未来式蒙太奇;9、积累蒙太奇;10、艺术蒙太奇. （略）
第二节 影像和镜头（三）
三、长镜头 （一）概念 一般指在影片中延续时间较长的镜头， 最短时长为30秒，最长可达10分钟或更长时 长。有人把长镜头称作“镜头内部蒙太奇”。 按照长镜头（镜头—段落）和景深镜头 的原则构思拍摄影片，是一种旨在展现完整 现实景象的电影风格和表现手法。
第二节 影像和镜头（一）
3、中景 中景表现成年人身体膝盖以上或场景局 部的景别。 中景有时也被称作“过渡镜头”； “中近景”：它表现成人身体腰部以上 的范围。具有交代环境关系和清楚地表现人 物形象的双重功能。
第二节 影像和镜头（一）
4、近景 表现成年人身体胸部以上形象或物体局 部的景别，其面积占画面一半以上的。 在当年经典好莱坞生产的许多电影中， 每个明星都会出现在近景里，其环境被淡化 了，面孔成为中心，可以说，“近 影视艺术的特性
（七）商品性 1、影视艺术的艺术性与商品性的关系； 2、以美国好莱坞的商业运作方式。 （八）文化性 1、影视艺术的文化性是指其具有的物质与精神的建造性； 2、影视艺术参与整个社会大文化的运作。
第一节 影视艺术的特性
思考题 1、什么是影视艺术？ 2、电影艺术与电视艺术的区别在哪里？ 3、影视艺术的一般特性有哪些？
第二节 影像和镜头（二）
作业： 1、什么是影视构图？ 2、影视构图通常有几种风格？ 3、影视构图原理主要表现在哪些方面？ 4、什么是构图中心？对角线？景深镜头？角度？ 5、简述运动摄影的类型及其审美特点。
第二节 影像和镜头（三）
影视艺术的基本特征
影视艺术的基本特征1.影视艺术的视觉特征：视觉是影视艺术的重要表现手段之一、影视作品通过镜头的运用、画面的排布、色彩的运用等手法，创造出生动的、渲染感情的画面效果。
影视艺术有其独特的画面语言，其特点包括：画面构图丰富多样、镜头语言丰富灵活、色彩运用独特等。
2.影视艺术的音频特征：音乐和音响是影视艺术的重要组成部分，通过音频的运用可以增强画面的感染力和戏剧效果。
音乐在影视作品中扮演者情感渲染、气氛烘托、剧情推动等重要角色，而音响则是为了增强观众的视听体验。
音乐和音响的运用需要与影像在节奏和情感等方面相辅相成，形成完整的艺术效果。
3.影视艺术的叙事特征：影视艺术具有独特的叙事方式，通过讲述故事来传达情感和思想。
影视叙事有其独特的艺术特点，包括故事情节的设置、角色的刻画、对话的编写等。
在叙事中，导演通过镜头选择、画面剪辑以及音效等手段，将观众带入一个虚构的世界，让观众与角色产生共鸣，从而引发情感共鸣。
4.影视艺术的戏剧特征：影视作品与戏剧有许多相似之处，比如角色刻画、剧情发展、冲突与对抗等。
影视艺术同样也注重表达情感和思想，通过角色的行为和台词来传达影片所要表达的主题和观点。
此外，影视艺术还以虚构性为基础，可以创造出丰富多彩的故事情节和角色，让观众体验到虚拟世界的戏剧效果。
5.影视艺术的技术特征：影视艺术依赖于先进的技术手段来创作和表现。
从摄影技术到后期制作，从音频处理到特效制作，都需要借助于先进的科技设备和软件工具。
技术手段的不断创新和发展，为影视艺术提供了更多的创作空间和表现手段。
总结来说，影视艺术的基本特征包括：视觉特征、音频特征、叙事特征、戏剧特征和技术特征。
这些特征相互交织、相互影响，共同构成了影视艺术的独特魅力和艺术语言。
通过这些特征的运用，影视作品能够触动观众的情感，传达思想和价值观，成为一种具有艺术价值和观赏价值的媒介形式。
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画外之音
特殊音响
主题音乐：以贯穿全片的音乐
情节音乐：根据情节的需要以段落音乐 来加强环境气氛、动作效果和情绪起伏。
二、时间和空间艺术
• 影视艺术既是时间艺术，又是空间艺术，是时间 艺术和空间艺术的综合体。
事件时间：在影视片里直接展开事件 的时间
三种基本 叙述时间：用形象和语言进行交待的时间 时间
• 综合性：广泛吸收了文学、戏剧、音乐、绘
画、雕塑、建筑等传统艺术的艺术元素，改造 而成的新的艺术品种。是一种集体创作的艺术。
• 技术性：
传统电影发行、放映
胶片母版
加工洗印
胶片拷贝
运输
电影胶片放映机 传统影院
胶转磁 校色/修复处理
电影数字母版
数字拍摄电影
计算机动画/特技 演出、比赛等 实时输出信号
数字光盘 /磁带/硬盘
运输
压缩加密
卫星/网络 传输
数字电影发行、放映
数字影院服务器 数字电影放映机
数字影院
择、提炼、创造的结果。
• 2、运动性：
A 通过连续运动、不断变换的镜头画面来表现现实 生活。运动性是影视的生命。
B 通过镜头画面内部的运动来表现现实世界人和物 的情状形态，以取得艺术效果；
C 通过摄影、摄像机的运动，产生多变的景别、角 度、场面和空间层次，达到多变的影像和审美效 果。
四、综合性和技术性
感受时间：观众直接感受影视片的时间
银幕屏幕空间：A 未经剪辑的镜头画面所表现
的银幕屏幕大小的空间和原始镜头内部景物的实 际空间。B 经过剪辑的两个和两个以上不同内容 的镜头所产生的全新的虚拟影视空间。
三种基本 空间 动作空间：主体动作在实际环境中的一切活动
的空间。
想像空间：根据艺术构思的需要，对现实空间
一、视觉和听觉形象
影视艺术首先是视觉形象的艺术。镜头、光 影、色彩是构成视觉形象的主要因素。
1）视觉形象：电影电视通过活动的画面塑 造的艺术形象。
视觉形象分为：单一主体形象、多主体形 象、蒙太奇形象。
• 视觉造型的构成：人物造型、环境造型、画面 造型。
• 2）听觉形象
画内对话
动作音响
A 人物对白
B 音响 环境音响
加以改造变化，创造出现实中不存在的影视空间。
三、逼真性和运动性
• 1、逼真性：影视以活动摄影为基本的表现手
段，能够逼真地记录现实生活中人和物的活动 状态，能够复现现实或逼近现实。
• 影视的逼真性手段具有假定性，主要表现在：
A.银幕屏幕画面展现的是现实的影像，而不是现实本 身；
B.影视中演员的表演是对人物和生活形态的模拟； C.服装、化妆、道具、布景的设置都是伪造现实； D.形象塑造、故事结构、意境营造是艺术家对现实选