明代绘画2

人物画也大多为草草点染 夸张传神
《墨葡萄图》成就高 但无人赏识 也很高 书法《杂画卷》成就

杂花卷（明，徐渭）

墨葡萄图（明，徐渭）
2、松江画派
后人称董其昌为松江画派（或华亭派）之首这些画 家明末重拾文人画 董其昌 把书法的笔意融入到了绘画当中 善画 山水 不重写生 丘壑的变化较少 讲究笔墨的韵 律 标榜士气 善于以古人的题材为核心 加以改变 《青卞图 》仿王蒙

芙蓉游鹅图（明，孙隆）

林良
水墨写意为主 善画花果翎毛
特点：笔墨豪放遒劲 法度严谨 不同与文人画家的泼墨游 戏之作 有的又极精致艳丽

作品《鹰击八哥图》小写意《山茶白羽图轴》

鹰击八哥图（明，林良）

山茶白羽图轴（明，林良）

吕纪
工笔花鸟，亦善山水、人物
画风有工致和粗放
色彩艳丽

也画一些青绿着色（浅降山水 ） 图册之一》
《秋兴八景

青卞图（明，董其昌

秋兴八景图册之一（明， 董其昌）
四、明末

（陈洪绶 崔子忠）代表“南陈北崔” 这一时期画家大 部分投入到版画的画稿创作中
陈洪绶
文人一派 山水 花鸟 人物都擅长 人物学李公麟人物画抽象 面容奇怪 衣纹 处理紧凑 山水学王蒙 花鸟多突出生活情趣 强调装饰效果线条拙实 色彩调和 投身到版画创作《水浒传》《三国演义》 版画为《屈子 行吟图》历史人物形象都比较写实


真赏斋图（局部，明，文征明）
唐寅

人物山水都比较擅长 人物画 工笔写意兼备 己的遭遇鸣不平 山水画 善画历史故事 借古讽今 为自
作品 工笔《王蜀宫妓图》写意《秋风执扇图》

有较多的文人趣味 师承北宋画家
水墨山水画《落霞孤鹜图》

古木寒泉图（明，文征明）

王蜀宫妓图 （明，唐寅）
秋风纨扇图
明代绘画
大纲

一、明初期
二、明中期 三、明后期
四、明末
一、明初期

1、明初非宫廷院画
2、明初宫廷院画 3、浙派画家
1、明初非宫廷院画

画家代表
王履 写生要求高 向明中期过渡起了非常重要 的 作用 观点“吾师心 心师目，目师华山” 核心意思 是：贵在写生 把握自然规律 追求真和理 代表作《华 山图》《华山图序》
沈周
出生书画收藏鉴定世家 山水画 早期 风格受家传影响大 精工缜密 后研习宋元 名家之作 取众家之长加以融会贯通子，自成一家 40 以 后开始画大幅作品 往粗笔写意转变 更有文人气息 花鸟画 题材广泛 技法多变 或工或写 或赋色或水墨 样 样精通 《庐山高图》用笔细腻 《夜坐图》四十以后粗笔写意
作品：《三顾茅庐图》

《春游晚归图》

三顾茅庐图（明，戴进）

春游晚归图（明，戴进）
吴伟 浙派的分支

（江夏派）
白描居多 人物形象学
和戴进一样重视人物在画面中的地位 人物画 有故事情节 线描较细劲 李公麟 取景学南宋风格 山水画用淡墨居多 喜用斧劈皴 代表作《长江万里图》

用笔走硬朗一派


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1、写意花鸟

陈淳 小写意 早年受文征明影响 比文征明更飘逸 花鸟 形象 结构严谨 注重造型和笔墨 画面较安逸 用笔潇 洒较奔放《葵石图》

葵石图（明，陈淳）

徐渭 开创了泼墨大写意花鸟画的先河 彻底改变了写 意 善于用墨 以水墨的干湿浓淡合理调配 取得墨分五彩 的效果 影响八大山人 郑板桥 扬州八怪 吴昌硕 齐白石 潘天寿 这一代人


归去来辞图（明，陈洪绶）

屈子行吟 图 （明， 陈洪 绶）
崔子忠

仕途不顺 明灭入清 人物形象笔墨细致 风格古朴 不 是 现 实 题 材 《 云 中 玉 女 图 》“ 擅 长 白 描 ” 主 要 特 点 在白描基础上略上淡彩

云中玉女图（明，崔子忠）

丁云鹏 也从事卷轴版画墨稿 卷轴版画以人物画多 多 画高骨义士 也画些佛教题材 早年细致晚年粗放 《漉酒 图》

落霞孤鹜图（明，唐寅）

枯槎鸲鹆图（明，唐寅）
仇英

临摹技法 人物画多取材传统故事 《桃源仙境图》 技法学隋唐青绿山水 细笔一派 《清 明上河图》仿张择端的布局 为细笔俗画的代表

桃源仙境图（明，仇英）

清明上河图卷（明，仇英）
三、明后期

1、 写意花鸟画 走向成熟 早期精细风格 后兼工 带写 陈淳 徐渭 为代表号称“青藤白阳” “青藤道士” 为徐渭 “白阳山人”为陈淳 2、松江画派
曾鲸 “波臣派” 擅长画肖像 罩染前淡墨分染 立体 感强尤其对清代宫廷人物画影响很大《王时敏肖像》


漉酒图（明，丁云鹏）

王时敏像（明，曾鲸）
灞桥风雪图（明，吴伟）

柳下读书图（明，吴伟）
武陵春图（局部，明，吴伟）

人物画
早期景象柔媚 明末摒弃世俗化转向人物性格 生气方面
二、明中期

吴门画派
吴门画派
人物：沈周 文征明 唐寅 仇英
明中期以后，吴派压倒浙派，成为画坛主导。 诗书画都善长 沈周为吴门画派的开创者和文征明为吴门四 家中较早的两个画家 特点：重神韵 重意境 讲格调 讲含蓄
作品《桂菊山禽图》绢本设色 手法工致 《残荷鹰鹭图》用笔粗简

桂菊山禽图（明，吕纪）

残荷鹰鹭图（明，吕纪）
3、浙派画家
戴进

人物画受北宋影响大 以继承为主 创新为铺 山水画源于马远 夏圭 “职业画家第一人” 山水 画或者说山水布景人物画 受南宋院体画为浑厚一 体

特点：山水画带有人物故事 直接影响着浙派很多 画家

华山图（明，王履）
2、明初宫廷院画
特征：

1帝王肖像 帝王行乐图 2 歌颂皇帝文治武功
3借古喻今的体裁
代表人物（边 孙 林 吕 ）

边景昭
精花果翎毛
风格精细
生动继承宋院画作风
设色淡雅
作品《双鹤图》手法工致 形象谨细

双鹤图（明，边景昭）

孙隆
善画翎毛草虫，
师从徐崇嗣（徐熙的孙子） 特点：用破笔彩色点染 不勾勒，逸笔草草，形象生动 为 “没骨”画派 作品《芙蓉游鹅图》为绢本设色，没骨法，色墨浑融，点染 结合，破笔拖擦，利用边缘的毛涩感表现特殊的质感


东庄图册之西谿图（明，沈周）

夜坐图（明，沈周）

庐山高图（明，沈周）
文征明
出生官宦世家 师从元人 五代和北宋风格 细笔风格居多 繁简 之中 层叠居多 空间透视结构不太好 布局受沈 周影响 人物画 多于山水、园林相结合独幅人物画以》 《湘君湘夫人》为著名 花鸟画 喜画兰竹 兰如子宫 竹如东坡 山水画 水墨仿二米手法早年中年较疏放、淡雅 晚年着山水 多工秀严整艳丽 《真赏斋图》 细笔作品 《古木寒泉图》粗笔作 品 花鸟： 兰 竹居多