莫里斯的理论与实践

莫里斯的的理论与实践

一、莫里斯简介

威廉·莫里斯是19世纪英国设计师、诗人、早期社会主义活动家及自学成才的工匠。他亦是拉斐尔前派的重要成员,但极少留下画作。

二、时代背景

1、从1750年工业革命兴起到第一次世界大战，工业设计的基础逐渐确立，完成了从传统手工艺设计到现在工业设计的转变。

2、工业革命后出现了机器生产、劳动分工和商业的发展，同时促进了社会和文化的重大变化。

3、随着商品经济的发展，市场竞争日益激烈，制造商们引进机器生产，以降低成本，增强竞争力，又把产品的外观设计作为迎合消费者生没趣味而得以扩大市场的重要手段。

4、为了满足新兴资产阶级显示财富和社会地位的需要，许多产品借助历史风格来附庸风雅以提高身价，不惜牺牲其使用功能。

5、为了适应社会变化，掀起了从19世纪下半叶到20世纪初设计改革浪潮的序幕。

三、典型作品

1、19世纪60年代中期，莫里斯全力投入壁纸设计，成为工艺美术设计的奠基人之一，最知名的如：棚架、雏菊与水果。棚架是莫里斯第一件壁纸设计，1864年制作。

2、1861年莫里斯的“红屋”取得了很大成功。

四、前延与后续

A.前延

1、莫里斯曾在牛津大学学习神学。在那里他受到了拉斯金的设计思想的影响。拉斯金是一位作家和批评家，他通过极富雄辩和影响力的说教来宣传其思想，在反对工业化的同时，拉斯金对建筑和产品设计提出了与若干准则，比如“1、师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目的抄袭旧有的样式。

2、使用传统的自然材料，反对钢铁、玻璃等工业材料。

3、忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感”等。这些思想引导莫里斯走上了艺术与设计道路。

2、工艺美术运动的理论源泉源于拉斯金的设计思想但他从未从事过实际设计活动。而莫里斯不光是说教，而是身体力行的改革莫里斯师承了拉斯金终于自然的原则，并在美学和精神上以中世纪为楷模。

3、在游历法国之后，莫里斯对哥特式建筑产生了浓厚兴趣。

B、后续

1、莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响，一些年轻的艺术家和建筑师，如沃赛、马克穆多和阿什比等人，纷纷效仿，进行设计的革新，从而引发了“工艺美术运动”的产生。尽管有其先天的局限，但它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”，另外，还强调设计应“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，并创造出了一些朴素而适用的作品，为全世界的设计革新运动做出了杰出的贡献。

2、接下来的新艺术运动在很大程度上是受了英国工艺美术运动的影响。

3、莫里斯的艺术之花在这场遍布整个欧洲装饰运动中竞相开放。

4、德国工业同盟和包豪斯同样是以莫里斯的思想为起点的一种继承和发展。包豪斯的出现标志着现代主义设计的形成和现代设计风格的成熟。从莫里斯到包豪斯是一个完整的艺术史单元。

五、历史贡献

莫里斯的理论，引发了“工艺美术运动”的产生。尽管有其先天的局限，但它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”，另外，还强调设计应“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，并创造出了一些朴素而适用的作品，为全世界的设计革新运动做出了杰出的贡献。

六、时代局限

1、他探索的重点恰恰否定现代设计赖以依存的中心——工业化和机械化生产；

2、他的目的是复兴旧时代风格，特别是以中世纪、哥特的、自然主义“诚实”风格，否定装饰过度的维多利亚风格。其他的设计风格即使不是丑陋的，也是矫揉造作的。所以应该予以否定、推翻。

3、他强调实用性和美观性的结合，但是如何达到这个目的，对于他来说，依然是采用手工艺的方式，采用简单的哥特式和自然主义的装饰，因而，他的这个局限使他不可能成为真正现代设计的奠基人。