基于“侘寂”美学理念的建筑色彩处理研究

基于“侘寂”美学理念的建筑色彩处理

研究

摘要：“侘寂”本是日本传统美学文化之一，但随着人民生活态度的淡然及

追求的转变，设计师转变思路，将其应用于建筑色彩上，起到独特效果。从无印

良品和苹果等这些案例的成功可知侘寂因其独特的设计风格，而深受业界的认可

和喜爱，对建筑空间色彩的设计也是基于此种原因。正是由于侘寂美学独特的精

神底蕴文化，将精华运用到建筑色彩处理当中，弥补了现代建筑设计的精神内涵

的缺失，对今后建筑设计的色彩处理部分有很大研究价值。

关键词：侘寂；传统美学；建筑色彩；设计风格

一、“侘寂”-美学独具一格的色彩特征

“侘寂”与“物哀”、“玄幽”、“意气”统归为日本美学的四大意识，随

着现代美学的发展，侘寂往往是揭露事物最质朴的美，一种人们的生活方式和思

想观念，其色彩处理自然强调突出事物化繁为简的高级感。从现有的侘寂风设计

案例分析，白色、水泥灰、物质原本色基本上可以定位成风格的固有色调。早在

日本就有白色是诸神常幻化成动物的传说，象征着纯洁、神圣、归一，被视为日

本审美核心色。在日本古代，“雪月花”意为白色，象征日本四季自然审美形态，体现了日本人自然观与色彩观[1]。

（一）侘寂风常用色彩

侘寂风设计大多以物质本身最自然的色调为主。例如，家具就应该用其材质

的裸色，原木在外的木纹持有独特的回归自然的品质，从色度和颜色的质感都在

体现素净和原生态。再如石质的工艺品，不经打磨和上釉，最初粗糙的色彩感容

易表现生活的不完美和沉寂。

特有的高级灰色调，例如亚麻色、石青色、檀木色和水泥灰，其并不是起到添加和渲染作用，而是在降低物体的精致，重在陈述物质的本质。通过少之又少的靓丽色，表现出在生活中侘寂淡泊浮华的态度，是一种更高级的写实手法[2]。

（二）侘寂风色彩处理特点[3]

1、原生态色调突出物质最初质感，舍弃高亮度高饱和的色彩，以灰色调、中性色调为主，更突出空间的肌理美。

2、陈旧的色泽会突出物质本身的时间感，讲述生活中历经岁月的物质独特的美感。

3、开阔洒脱的大面积白色调，表现物质的豁达，提高整体的通透和高级质感。

4、恰到好处的留白，加入极简主义成分，不过分点缀和装饰，突出实用性功能。

二、侘寂美学朦胧神秘的色彩氛围

侘寂风独有的色彩处理方式就是将其最深层的五行意识转化成可视的物质表面现象，表达出淡漠和乏味的氛围感[4]。利用直白的线条，不加艳丽修饰的纯朴色彩，讲述灰白固有的美感，对环境内的所有物质都衬托出淡淡的冷意，再加上材质本身的朴素，没有多余的装饰，给人营造匪夷所思，朦胧的神秘的氛围[5]。

（一）残缺营造斑驳的朦胧视觉观感

用不光滑甚至粗糙的磨砂雾面代替光亮见影的亮面，甚至手工打磨使原本的光面变得残缺不完美.舍弃精密缝制，用不常规特殊处理的手法加上简单灰朦的色调，残败、粗陋、斑驳的效果营造深不可测的朦胧感。青白色彩视觉和残缺质感触觉双管齐下，朦胧的视觉感使激进的感情和疲惫的精神得以缓和[6]。

（二）光线营造纯粹的时间遐想环境

安藤忠雄的光之教堂在色彩的选择和处理上通用石灰色，自然光线在有限的

建筑空间内通过实体物质反射形成简单而又深奥的黑白两色，两色的相互交错光

影使人忽略时间的流动，抛球杂念简单纯粹的感受空间的光影给创造的平静。便

白色和石青色使空间孕育着平静和舒适，令人神经放松展开超越时间限制的遐想，无论是回忆、思考还是展望，都是让人类精神找到了栖息之所[7]。再如清水、绿植、沙砾等低饱和度的、灰色的色调，经过光线的折射处理，在自然发生的光影

下给观者平静安然的精神遐想体验。

三、侘寂美学极简赤贫的建筑色彩

极简主义本质上就主张削减设计语言上颜色的形式，繁琐的东西直接摒弃，

选用极少的色彩去构造和表达建筑形态。遵循“少即是多”的设计理念。而侘寂

美学观念在氛围营造、效果呈现上也为现代建筑设计提供了更为具体和适宜化的

理念和依据[8]。

（一）简单精致之美

侘寂美学本就是用最简单的形式和色彩以及处理手段来还原生活中事物本质

的美感，把被人忽略的美在似不经意的手法下凸显出来，将功能、质感与美感合

理的结合成一体。但是，侘寂美学的色彩极简之美并不是单单的以粗暴简陋的方

式展现事物外在表面[9]，而是经过美学的不断简练和细致考量后简化成的赤贫之美。建筑在简练、空白的色彩衬托下，体现出设计者们对建筑本身构造的把控和

对材质的尊重，蕴含着复杂而又意味深长的“极简就是精致”的思想。

（二）功能和需求的平衡

侘寂美学极其注重色彩所产生的思想和感受效应，期望用最简单、最惨白的

色度和色泽做到真实的氛围感，做到建筑环境的人行合一[10]。这种观念就要求建

筑色彩处理上注重人们内心深处的需求，最贴切生活的自然色附加在物质的功能上，突出事物的功能感，使人的需求与体验处于双赢状态，甚至人们的精神层面

也得到升华和饱和[11]。因此侘寂美学理念下的建筑色彩处理不但要重视人行和一

的自然感，还要考虑色彩功能与使用者需求的均衡[12]。

四、结论

侘寂美学色彩处理对建筑设计起到推动作用，无论是精神氛围还是视觉效果

都起到升华补充的效果。对当代建筑设计发展上的功利性缺陷具有一定的改善作用。打破传统的建筑色彩处理设计原则，遵循“简”、“寂”、“清”、“枯”

处理原则，推崇自然原始、有机生态的设计元素，打造建筑环境的原始朴素、朦

胧神秘之美和自然并刻意的回归本质的特殊美。为提升空间使用者精神层面的追求，一方面，保留原材料本质的色泽，体现建筑环境自然之感；另一方面，整体

均衡的灰色调色彩搭配，和谐而亲和的中性色增加人们对“侘寂”的体验感。饱

和度低的情绪表达方式反而更注重光线对建筑色彩的明度变化，产生“极简生活，无畏无求”的氛围感。

参考文献：

[1]张楠.侘寂的美学源流[J].艺术与设计(理论).2015（07）.

[2]陈析西.源于禅生于简——浅谈日本“侘寂”之美[J].艺术科技.2017（01）.

[3]陈丹妮.从禅宗视域管窥千利休“侘茶道”的形成过程[J].中国茶

叶.2019（10).

[4]邱紫华,王文戈.日本美学范畴的文化阐释[J].华中师范大学学报(人文社

会科学版).2001（01）.

[5]黄恒,郑静.浑成与侘寂——母亲住宅和白之家“前卫”的传统[J].建筑师.2022（01）.

[6]施鹏程.大漆·当归——论阴翳语境下当代大漆艺术的创作研究[D].浙江:中国美术学院,2015.

[7]叶渭渠.日本文化史[M].北京理工大学出版社.2010.

[8]刘淑霞.试析日本人的色彩观[J].北京社会科学.2015（005）.