《长恨歌》——围炉夜话

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是坚强与美丽。王琦瑶的美“是有些家常的”，她身上体现
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的是一种“过日子的情调”，“不是戏剧化的，而是生活化
的”，穿着家常碎花布旗袍的王琦瑶最贴心可人。王琦瑶的
美是对上海城市女性特征最贴切的阐释，纵有万种风情、流
光溢彩，却不是高不可攀的贵族式的，相反完全是平民化的，
甚至有点俗，却是可心的精，品课很件真实。
《长恨歌》——围炉夜话
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1．走近作者
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王安忆，1954 年 3 月出生于南京，次年随母亲茹志鹃迁至上海读小学，
1970 年初中毕业后赴安徽淮北农村插队，1978 年回上海，任《儿童时代》
编辑。1978 年发表处女作短篇小说《平原上》，1986 年应邀访美。1987
子”里维系着布尔乔亚式的精致生活，他们打牌， 聊天，喝下午茶，自然免不了还有打情骂俏…… 节选的部分就描述王琦瑶在“平安里”的这段生 活。
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1．问题探究
(1)《长恨歌》里的王琦瑶是怎样的一个人物形象？结
合文本进行分析。
【分析】 王琦瑶内在和外在有两个显著的特征，那就 栏
王琦瑶和老克腊，和长脚。一老一少的感情关系，1949年以
前的部分，我只打算写成引子，但写着写着，发觉要交代的
太多了。
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于是她成了曾经的上海小姐，她也要有一段初恋……这
么多条件，仅仅作为引子是写不了了，就成了现在这个样子。
后来，一些文学评论家，却认为第一章弄堂写得最好，其实 栏
是没有预先设计的。
王安忆以细节呈现的日常生活，对抗着编年史 的宏大叙述，用小说的形式实践了另一种书写历史的方法 。这使得王安忆能撇开政治动荡与经济变迁的表象，直入 时间的本质与内核。
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2．结构图解
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利益计较，讲不清道不明的各怀鬼胎，但彼此做了个寂寞途
里的聊友也未尝不可。
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第三条线索是王琦瑶的爱情。从程先生到李主任到阿二到
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康明逊到萨特再到老克腊，王琦瑶并非多情也非滥情，而是
生活所逼。一开始，王琦瑶的生存意识是在爱情前面的；到
有那么一刹那爱情的尾巴跳跃到她眼前，也是转瞬即逝，留
也留不住。忧伤的缠绵，总是带着无可奈何的悲情，像随时
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者笔下的历史不是我们通常习惯于关注的与重大政治事件
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紧密联系的历史，而是作为时间的历史。她极力渲染的是 接
各个历史时期弥漫于空气中的不同气味、不同氛围、不同
的来自感官的特征，她努力捕捉的，是各个历史时期特定
的个人的生存面目、精神依赖、价值取向，
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由于投向历史的视点不是政治、不是历史变迁中存在的政 治成分，而是作为时间、年代的历史，及历史中的个人， 故而，她笔下的历史与个人显得特别平实、真切、贴近， 两者的交融也因之更加和谐，从而给人一种浑然一体的饱 满、浑厚感。
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有关上海小姐的细节，都是由一位老先生提供的资料，
这一章写来全凭搜集的资料，只能想当然了。但基本上，弄
堂的生活没有很大的改变，人的生活方式和人际关系，基本
上都可以推想得到。
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20世纪60年代一段是我写得最满意的一段，很多事 情是可遇不可求的，写的时候很茫然，但写出来之后就感
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觉完全不同了。60年代正好是我的成长期，我对那个年代 目
正是这种形象，使得王琦瑶在上海小姐的选美比赛中脱
颖而出，成为最“符合民意”的“三小姐”，给她的美丽带
来了一次最辉煌的评价。当然美丽带给她的并不全是宠爱和
眷顾，同时还有残酷与悲哀。
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读《长恨歌》我们能强烈地感受到，王琦瑶外表柔弱却
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内心坚强。在她的一生中经历过几次没有结局的悲剧爱情，
但是她在大起大落、大喜大悲、大开大阖中依然顽强地走出
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人一边从容地工作，一边谈论着或吃或穿的无关紧要的
话题；天黑时，他们则在炉火上放了铁锅，炒夏天晒干
的西瓜子，闻着各种食物散发出的气息，用琐屑的话语
填满他们生活的缝隙。
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这些琐碎的描写正是作者在整部小说选材中的一个
缩影，一个片断。在《长恨歌》中，作者通过王琦瑶写了
几十年的历史，或者是通过几十年写了王琦瑶的命运。作
都要消逝般。
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• 一．节选部分前后的主要情节 • 1949年，上海解放，“三小姐”和“旧时代”都
被抛进了历史。王琦瑶被迫到邬桥避难，在邬桥， 她意识到自己已经与上海不可分割，上海叫人 “长相思不能忘”。于是王琦瑶又回到上海，隐 姓埋名在上海最普通的“平安里”安居下来，由 爱丽丝公寓的金丝雀变成了柴米油盐的普通人。 政权的更迭改变了她的精品命课件运，但并没有改造她的
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是有感情的，年纪小，所以只能是感觉记忆，谈不上清醒 接 的认识。但即使模糊也无所谓，因为想象是需要空间的， 我也是后来才发现这一章是自己写得最好的。”
——王安忆创作谈
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3．走入作品
小说《长恨歌》分三条清晰的线索：第一是王琦瑶的
遭遇，从片厂拍戏到登上摩登杂志到舞会流连再到选举上海
小姐，把她推到一个前所未有的众人羡慕吹捧的高度，这不 栏
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从选美的舞台上下来，走进“平安里”的屋子，屋子 链
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里的这些人，资产阶级的严家师母、毛毛娘舅等人， 这就是作者认识到的历史。
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(4)体会本文在取材组材上的特点。
【分析】 本文用细腻的笔触刻画了一个极细微的
围炉夜话的场景：“王琦瑶在炉边用一盘小磨磨糯米粉 栏
。”萨沙舀米，毛毛娘舅摇磨，严师母发出指令，四个
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2．背景回放
“我并没有一心要为城市画像，把它画得像不像不是我
的责任——我并没有考虑写上海，也不考虑如何写它写得真
实。但我是一个写实主义的作家，很重视小说场景的可观性，
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以及它的合理性。上海提供给我的，是小说的舞台，我只能
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以自己生活过的地方作为背景，而上海是唯一。
最初我想写的其实只是有关20世纪80年代的故事，就是
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王琦瑶的身上发生作用。
繁华落尽，过往残存就体现在他们的追忆和对吃与穿的 讲究上，变成了“一种精雕细作的人生的快乐”，收缩成 “螺丝壳”与“井底之蛙式”的生活状态。事实上，
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这种琐屑也充分体现了他们对生活依然有着一种难
能可贵的矜持与热情。作者认为时代是一个抽象的背
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景，而背景背后的日常形态的流水的日子才是亘古而
年进上海作家协会专业创作至今。现为上海市作家协会主席，复旦大学教
授。
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王安忆的主要著作有：小说集《雨，沙沙沙》《王安 忆中短篇小说集》《流逝》《小鲍庄》《小城之恋》《锦绣 谷之恋》《米妮》等，长篇小说《69届初中生》《黄河故道 栏
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人》《流水三十章》《纪实和虚构》《长恨歌》《富萍》 链
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《上种红菱下种藕》《桃之夭夭》《遍地枭雄》等，散文集 《蒲公英》《母女漫游美利坚》(与茹志鹃合著)等，儿童文 学作品集《黑黑白白》等，论著《心灵世界——王安忆小说 讲稿》等。
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是幸事，而是为她的悲剧奠下基础。到这里是小说的高峰，
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月以满，则要亏，水到满，则溢出。王琦瑶戏剧的荣耀开始
走下波路，在人们意味深长的眼里约定俗成的成了交际花，
勾三搭四，堕了胎，成了最卑微的女人，最后死于他杀，无
人同情。
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第二条线索是从王琦瑶的友情出发。从吴佩珍到蒋文丽到
严家师母再到张永红，这些友情不过如水般淡薄，各有各的
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丰厚的。
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(3)作者细致地描写“平安里”这些人的生活细
节，表现了他们怎样的生活状态？表现了怎样的生活意
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义？
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【分析】 作者描写了这些人的日常生活，这些琐 接
屑的细节，能体现出他们在踏踏实实、本本分分的“芯
子”里的生活，正是这样一个个围炉而坐的琐屑的日子
，填补了时代的裂缝。
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作者试图通过这样一种细密地对日常生活的描述 ，进行另一种书写历史的方法。在作者看来，王琦瑶 栏
一条生路，好像再大的困难到她那里都挡不住她优雅的日复
一日的生计，即使时代更迭变迁得天摇地撼，在她那里也只
不过是在邬桥转了一个弯，最终还是回归平静。 精品课件
(2)《围炉夜话》有没有表现出时代的背景？说说你的 理解。
【分析】 文章看似没有表现时代的背景，但作者把时 栏
代的印记细细地刻在王琦瑶的生活上，让1957年的历史在