元代文学

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王实甫与《西厢记》
三、《西厢记》本、折名（明清人依据传奇的体裁，替 《西》每一折都安了题目。
第一本：张君瑞闹道场 1、惊艳2、借厢3、酬韵4、闹斋 第二本：崔莺莺夜听琴 1、寺警2、解围3、请宴4、赖婚5、听琴 第三本：张君瑞害相思 1、传简2、闹简3、赖简4、望病 第四本：草桥店梦莺莺 1、酬简2、拷红3、送别4、惊梦 第五本：张君瑞庆团圆 1、捷报2、缄愁3、争婚4、锦还
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第三章 王实甫与《西厢记》
四、人物形象分析： 1、崔莺莺：是一位外表冷静、内心热烈，渴望爱情，追 求幸福的封建判逆者形象。是一位不断在自我否定与 自我肯定的矛盾斗争中走向自我超越的层递性性格典 型。 2、张生：是作者以喜剧手段塑造的青年叛逆者形象。他 的性格是轻狂兼有诚实厚道，洒脱兼有迂腐可笑。他 在《西厢记》中是矛盾的主动挑起者，表现出对爱情 直率而强烈的追求。3、红娘：在剧中虽然只是一个婢 女的身份，但她却是剧中最活跃最令人喜爱的人物。 她机智聪明、善良泼辣，纯朴幽默。
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第三章 王实甫与《西厢记》
六、《西厢记》的艺术特色： 1、戏剧结构独具匠心。 ① 人物性格与情节得到高度结合。 ② “主脑”立得巧而精。
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第三章 王实甫与《西厢记》
2、《西厢记》的曲词特点 剧中宾白基本上都是鲜活的口语，能够传达各 个人物的性格和生动的神态。 曲词明显偏向华美,形成诗剧风格,有许多诗词 广泛融入唐诗宋词的语汇、意象，运用骈偶句 式，以高度的语言技巧造成浓郁的抒情气氛。
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元代文学概述
三、元代文学的概况 1、戏剧 杂剧、南戏。 2、散曲 散曲是元代另一种植富有新鲜意味的文学类型。 3、小说 由于城市经济的兴盛，元代的白话小说继续发 展，并获得新的成就。 4、诗歌 小说、戏剧、散曲引人瞩目的成就并不能使我 们失去传统的文学样式，元诗并未失去其正宗地位， 仍然是广大知识分子表达思想情感、人生追求、审美 趣味的主要艺术形式。
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元杂剧的兴盛与衰微
二、元杂剧衰落的原因： 元统一全国后，由于南方城市经济的固有优势，北 方杂剧作家纷纷漫游或迁居南方，大致到大德年后， 元杂剧活动中心由大都转移到杭州，但作家作品的数 量明显不及前期，元杂剧呈衰退状态。 1、北杂剧不适宜于南方文化的背景。 2、南方最有才华的文人并未进入杂剧领域。 3、元中叶以后，元杂剧中陈腐道德的内容明显增多。 4、杂剧本身的一些局限。
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第五章 元后期杂剧作家作品
二、秦简夫 ，大都人，曾寄寓杭州，代表作为《东堂老 劝破家子弟》，赞美了一个见财不昧，忠于友谊，诚 恳可信的商人，形象。 1、《东堂老》所写的浪子败家和悔悟的故事，包含着更 具有真实性的商人道德。 2、并通过东堂老之口道出了商人积聚财富的艰辛。[滚绣
球]我可也问甚的是夜甚的是明，甚的是雨甚的是晴，我只去利名 场往来奔竞，那里有一日安宁？投至得十年五载，我这般宽松的 有，也是我万苦千辛积趱成，往事堪惊！
元代文学
中文系
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元代文学概述
一、 元大一统的历史意义对文学的影响。 1 、加强了各民族之间的交流融合，在思想文化 上呈现出兼容并蓄的特点。 1）各民族之间空前融合带来了卓绝的文化成果 2 、中西沟通、南北互济，产生了大量的观众群。
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元代文学概述
二、 民族文化政策对文学的影响。 元朝是一个黑暗与光明交织，进步与落后杂陈的时代。 1、元朝是中国历史上第一个少数民族建立的大一统政权。 它在政治上奉行民族压迫下，集中体现在“四等人” 制上，即把国民分为蒙古，色目，汉人和南人四种等 级。 2、经济上有民族掠夺性质。
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第一节 关汉卿和他的杂剧创作
一、关汉卿的《窦娥冤》及其他杂剧作品 关汉卿创作杂剧团 67 种，现存在 18 种，按习惯可分为公 案剧、爱情婚姻剧、历史剧等三种。 公案剧的代表作为《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶 梦》。 爱情婚姻剧的代表作为《救风尘》、《望江亭》等。 历史剧代表作为《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》 等。
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元代文学概述
元诗分三个时期： 1）元世祖忽必烈统治北方和进而统一全国的30多年。 2）中期约在大德至天历年间。政治局面相对稳定，经济 也比较繁荣。代表作家有 —— 虞集、杨载、范椁、揭 斯。 3）元诗的真正高潮是奇材益出的后期，主要作家有萨都 剌、杨维桢、顾瑛、王冕等。
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元杂剧的发展
第一节 戏曲的渊源与元杂剧的体制
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第二节 关汉卿的《窦娥冤》
（一）《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》它的素材源 于民间传说的“东海孝妇”的故事。简述《窦娥冤》 的故事情节。 1、窦娥形象分析 2、三桩誓愿的正负面效应： 3、鬼魂复仇清官昭雪的意义： 4、窦娥悲剧生成的原因： 5、《窦娥冤》的艺术特色：以巧为巧，剧脉曲折，治繁 为简，头绪整治。
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第三章 《西厢记》
一、关于《西厢记》的作者及生平 二、《西厢记》的故事渊源： 1、最早可追溯到唐元稹的传奇《莺莺传》。 2、金代董解元《西厢记诸宫调》是《西厢记》直接的素 材。 3、王《西厢》删除了董《西厢》许多不必要的枝叶和臃 肿部分，人物形象更为鲜明，加之语言极为优美，使 得这一剧本成为精致的典范之作。
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第二节 元杂剧的兴盛与衰微
一、 元杂剧兴盛的原因 1、城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化，是促 使戏剧成熟与兴盛的必要基础。 2、蒙古贵族的爱好对元杂剧的兴盛也起了重要作用。 3、专业作家群的形成是元杂剧发展成熟繁荣兴旺的一个 关键因素。 3、元杂剧兴盛是对传统的戏曲艺术的继承发展，也是社 会历史的产物。
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第二章
关汉卿
2、个性：元人熊自得《析津志》“生而倜傥，博学能文， 滑稽多智，蕴藉风流为一时之冠。” 他本人的《南吕 一枝花不伏老》毫无惭色的自称：“我是个普天下郎君领 袖，盖世界浪子班头”，这一套散曲既反映了关汉卿经常 流连于市井和青楼的生活面貌，成为判逆封建社会价值系 统的大胆宣言。当然，关汉卿不仅是一个风流浪子，他一 方面主张人生贵适意，主张及时行乐，同时又表现出对社 会的强烈关怀对于社会中弱小的受压迫者的同情和赞颂。
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第五章 元后期杂剧作家作品
《倩女离魂》全名《迷青琐倩女离魂》据唐人陈玄 祜的传奇《离魂记》改编而成。《倩》不仅是一个富 于浪漫色彩的爱情故事，而且从两方面写出了旧时代 女子在礼教扼制下的精神生活。一方面，离魂代表了 妇女们内在的欲望和情感的力量。另一方面，倩女的 躯体辗转病床，苦苦呻吟 ——“一会家缥渺呵忘了魂 灵，一会家混沌呵不知天地。” 这一个倩女形象反映 了妇女们在婚姻方面受抑制、受摧残而不能自由的可 悲事实。。 《倩女离魂》与《拜月亭》、《西厢记》、《墙头 马上》并称为元杂剧四大爱情剧。
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第三节 关汉卿的戏剧艺术特色
关汉卿之所以成为元杂剧的奠基人，写作年代早与 作数量多还在其次，最为重要的是他充分妇挥了戏剧 这一新兴文艺样式的长处： 一、从题材的选择来说，关汉卿的站在普通民众的立场 上，提出了社会正义这一人类生活中的严峻问题。 二、戏剧结构方面，善于布置情节，在激烈的矛盾冲突 中，营造戏剧氛围，并使舞台演出富于动作性。 三、塑造了大量人物形象。 四、语言以本色当行。
3、此外，作品还否定了贫富穷通皆由天命的观念。

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第六章 南戏
第一节 南戏的兴起和发展
一、南戏的产生 南戏产生的年代历来众说纷纭 1 、明祝允明《猥谈》：“北宋宣和（ 1119-1125 ）之后， 南渡（1127）之际”。 2、徐渭《南词叙录》：“南戏始于南宋光宗朝”， （1190-1195）。 3、刘埙的《水云村稿》：“南宋咸淳年间（1265），永 嘉戏曲出，”在江西南丰一带也已经很流行。
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第五章 元后期杂剧作家作品
元统一全国后，由于南方城市经济的固有优势，北 方杂剧作家纷纷漫游或迁居南方，大致到大德末以后， 杂剧创作活动中心逐渐由大都转移到杭州，由此至元 末是元杂剧的后期阶段。 一、 郑光祖，字德辉，平阳襄陵人（山西临汾），生卒 不详。《录鬼簿》“以儒补杭州路吏，为人方直，不 妄与人交，名香天下，声振闺阁，伶伦辈称为郑老先 生者，皆知为德辉也”。周德清的《中原音韵》把他 与关、白、马并列称为元曲四大家。
一、“戏曲”一词释疑 二、戏曲的渊源 三、 元杂剧的体制 （一） 结构：通常是以四折一楔子为一本表 演一种剧目。
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元杂剧的发展
（二） 内容：杂剧每一折均由唱、白、科三部分组成 1、唱词：是元杂剧的核心部分。每一折用同一宫调的一 套曲子组成，并且一韵到底，四折可选用户不同的宫 调。 2、宾白：对话称宾，独白曰白。 3、科又称科范，在剧情中表示舞台效果和演员所要做的 动作、表情等。 （三）角色：元杂剧的角色可分为旦、末、净、外、杂。
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第四章 元代前期其它杂剧作品
四、纪君祥，大都人，生平不祥，《录鬼簿》录有6种剧 目，保存下来的只有《赵氏孤儿》一种。 《赵氏孤儿》是一部典型的忠奸斗争戏，但它又不只是 停留在忠奸斗争的问题上，而是在揭示强烈的家族复 仇意识的同时，强调了弱者对于残暴势力压迫的反抗。 布置学生自读尚仲贤的《柳毅传书》、杨显之的《潇湘 雨》Βιβλιοθήκη Baidu石君宝的《秋胡戏妻》。
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第三章 王实甫与《西厢记》
五、 关于《西厢记》大团圆结局的思考： 1、是作者理想的体现，老百姓愿望的反映——愿普天下 有情都成了眷属。 2、是中国传统的中和美学思想的反映，强调对立面的均 衡、统一与和谐。如李泽厚所讲：“中国人重视的是 以理节情的平衡，郑玄《毛诗序》“发乎情止乎礼 义。”的美学标准。 3、“是一种闭了眼睛的补救，是对社会生活的浅层次观 照”，中国文化历来缺乏正视现实的勇气。
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关汉卿和他的杂剧创作
（二）《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》：由三个 性格鲜明的人物恰好地配合成一部喜剧。《望江亭》 全名《望江亭中秋切》中谭记儿面临杨衙内企图杀害 他丈夫，强娶她为妾的险境，机智地利用酒色将他愚 弄，使他沦为阶下囚。 这两种剧本都把恶势力放在被愚弄的地位上，在这里， 为社会道德所不赞同的色相欺骗，成为代表正义一方 的必要和合理的手段，这反映出市民社会的道德观念， 剧情因此而活跃。
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第四章 元代前期其它杂剧作品
二、马致远 ，号东篱，取自“采菊东篱下”，以示效陶 渊明之志，大都人。《汉宫秋》全名《破幽梦孤梦汉 宫秋》是马致远杂剧中最著名的一种。敷演王昭君出 塞和亲的故事，是一出以假定历史为背景的宫廷爱情 悲剧。 评析：《汉》包含有一定的民族情绪，但由原著及马致 远的人生志向可知，《汉》主要表现他对历史变迁和 人生无常的感受，表现个人被命运所主宰为历史所颠 簸这一内在情绪。 《汉》是一末本戏。 要求学生背诵 [梅花酒] 。
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第四章 元代前期其它杂剧作品
这一节我们了解六部杂剧作品：白扑的《 墙头马上》、 马致远的《汉宫秋》康进之的《李逵负荆》、纪君祥 的《赵氏孤儿》、郑光祖的《倩女离魂》和无名氏的 《陈州粜米》。 一、白朴 的《墙头马上》是一部爱情喜剧。取材于白居 易的新乐府诗《井底引银瓶》。在白居易诗中写了一 个少女与情人私奔而最后遭遗弃的故事，其主题在诗 的小序中明言为“止淫奔”，是为道德教化而作的。 《墙》的主题与白居易原诗相背，是热情赞美男女间 的自由结合，从“止淫奔”变成了 “赞淫奔”。
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第四章 元代前期其它杂剧作品
三、元前期杂剧中出现过一大批以水浒故事为题材的作 品，至今存目的有30多种，完整传世的有6种。 元代水浒戏中最著名的是康进之的《李逵负荆》， 《李》与《水浒传》第 73 回的后半回大致相同。这也 是现存元杂剧中唯一与《水》故事相符的一个剧本。 这是一出用误会法构成的喜剧。这部戏直接影响了 小说《水浒传》中李逵形象的塑造。
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关汉卿和他的杂剧创作
（三）历史剧《单刀会》，在反映民间心情的同时，比 其它剧作更多地表现出作者个人的人生情怀，带有较 浓厚的文人化的气息。 ［驻马听］水涌山叠，年少的周郎何处也？不觉的灰飞 烟灭，可怜黄盖转伤嗟。破曹的墙橹一时绝，鏖兵的 江水由然热，好教我情惨切！这也不是江水，二十年 流不尽的英雄血！
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第二章
关汉卿
一、关汉卿的生平和个性 1 、生平： 其生平仅能凭一些片断材料得知：钟嗣成 《录鬼簿》中说他是大都人，号已斋叟，曾任太医院 尹。 邾经《青楼集序》说他“金之遗民，不屑仕进”可知 他是同金入元的但很难断定他从仕社会地位。入元可 能并未出仕，仅以一个剧作家兼艺人的身份活跃于大 都的戏剧界。