古典主义喜剧巅峰-莫里哀与《伪君子》知识讲解

《太太学堂》：提出了婚姻问题，妇女 地位、女子教育问题，抨击夫权思想。 富商阿诺德向他的养女阿妮斯灌输封 建道德，想把她培养成一个百依百顺 愚昧无知的理想太太。他说：
“但愿她是愚昧无知到极点。只要她会 祷告上帝，爱我，织织缝缝也就够了。”
阿妮斯不服，爱上了年轻人贺拉斯， 与之结婚。夫权思想破产
（二）讽刺喜剧
第四章 古典主义喜剧巅峰 莫里哀与《伪君子》
古典主义文学
是17世纪欧洲的主要文学思潮，是新兴 资产阶级与封建贵族在政治上妥协的 产物。它形成和繁荣于法国，随后扩 展到欧洲其他国家。崇拜古希腊罗马 文化是17世纪古典主义的突出特点， 古典主义把古希腊罗马的艺术看作是 艺术创作的理想模式，在文艺理论和 创作实践上以古希腊罗马文学为典范， 因而被称为古典主义
咬文嚼字的语言：镜子是“丰韵的顾问”、
椅子是“谈话的舒适”、跳舞是“赋予我 们脚步的灵魂”……
玛德隆：“快点把‘谈话的舒适’搬来。”
卡多丝：“先生，您不要坚决拒绝这张靠背 椅的请求啊，它向您伸着双臂已经有一刻 钟了；稍稍满足一下它想拥抱您的意愿 吧。”
她们为自己有一个市民父亲感到惭愧：
“我真替他惭愧。我很难相信我是他的亲 生女儿，我想总有一天会发生一件意外的 事，把我的本来的高贵的出身发现出来。”
美丽的侯爵夫人，你的美丽的眼睛我爱得要死
我爱得要死，美丽的侯爵夫人，你的美丽的眼睛 你的美丽的眼睛我爱得，美丽的侯爵夫人，要死 要死你的美丽的眼睛，美丽的侯爵夫人，我爱得 爱得你的美丽的眼睛，美丽的侯爵夫人，我要死
“莫里哀如此伟大，每次读他的作品，每 次都重新感到惊奇。他是一个独来独 往的人，他的喜剧接近悲剧，戏写得 那样聪明，没有人有胆量想模仿他。” ——《歌德谈话录》
莫里哀喜剧创作特点：种类样式多样化、 风趣粗犷中表现严肃、主张自然合理、 强调社会效果
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三、《伪君子》文本分析
（一）创作背景
法国天主教当时势力迅猛扩展，活动极为猖 獗。法国的贵族在资本主义的冲击与王权 的打击下，已经走向没落。不少人选择了 教士职业，以此谋生，骗取世人的钱财。 教会与贵族相互勾结利用。以皇太后为首 的天主教组织“圣体会”，披着慈善事业 的外衣，干着宗教特务的勾当。同时他们 还打着“良心导师”的幌子，深入人们家 庭活动，乘机动取别人的钱财。答尔丢夫 “伪君子”的形象正是这一社会现实的形 象反映与艺术概括
法兰西学士院在莫里哀身前不承认他的业绩。 而今，在学士院大厅塑了莫里哀的半身石 像，下面写着：
就他的光荣而言，并没有缺少什么；
就我们的光荣而论，倒是缺少了他。
莫里哀作品一览表
创作分期
第一阶段（1645－1658 ） 奠基时期
第二阶段（1659－1663 ） 形成时期
第三阶段（1664－1668） 成熟时期
一、莫里哀简介
法国17世纪古典主义时期剧 作家，法国现实主义喜剧 的首创者。
自幼酷爱戏剧，自愿放弃继 承权，21岁参加了剧团， 取艺名莫里哀。从喜剧演 员到剧团领导人，自己动 手创作剧本。
1673年2月17日，抱病演出 《无病呻吟》，卸装后咯 血而死，终年51岁
巴黎人民爱戴莫里哀，民众打着火把为他送 葬。莫里哀生前写剧讽刺宗教，得罪了教 会，死后教会不准他的遗体安葬在教会墓 地。经莫里哀的妻子向国王求情，准予安 葬在公墓围墙外面的乱坟堆，他的坟墓后 来被教会挖掉。
《司卡潘的诡计》 、 《贵人迷》
《司》：歌颂仆人的聪明才智。莫里哀 的喜剧中，仆人与主人地位平等，他 们站在正义一边，胜利属于他们。司 卡潘设计从两个老财迷父亲手里骗到 钱帮助自己的小主人。他是一个平民 英雄，比主人高尚、能干，见义勇为
《贵》：讽刺贵族社会附庸风雅。大富商 茹尔丹想当贵族，当不了本国的贵族，就 做土耳其的假贵族。他要哲学老师为他写 情书造句：
讽刺宗教伪善和拜金主义。代表作：
《伪君子》、《吝啬鬼》
《吝》：揭露资产阶级拜金主义的本性， 取材古罗马喜剧《一坛黄金》。刻画 了一个爱财如命的富商、高利贷者阿 巴公。他是一个典型的吝啬鬼，半夜 起来偷吃自己牲口的马料；见面打招 呼都是“我借给你一个早安。”
（三）滑稽剧
嘲笑贵族资产阶级恶习，赞美下层人民 的智慧，风格轻松揶揄。代表作：
（二）情节梗概 人物关系图
答
尔
丢
奥尔贡
夫
佩内尔夫人
埃米尔（续弦）克莱昂特
（妻舅）
达米斯
瓦赖尔 （情侣）
玛丽亚娜 桃丽娜（侍女）
第一幕 ：
一个有钱的人奥尔贡，在前妻遗下二子 去世后，又与年轻善良的埃米尔结婚。 此时，有一位穷困，潦倒，有如乞丐 的宗教家答尔丢夫，要求寄居奥尔贡 家。奥尔贡与他的母亲不但答应，而 且还让他过舒适的生活，将他视为圣 人、君子。每当奥尔贡从外地返家后， 必先探视答尔丢夫的生活起居，而后 才问候家人。不论别人如何批评他的 行为，他也无动于衷
古典主义文学的艺术特征：
1.从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材
2.有一套严格的艺术规范和标准
如“三一律”：戏剧创作中地点、时间、情 节三者完整统一，即剧本的剧情发生在一 个地点，时间在一天之内，情节服从一个 主题
3.主张语言准确、精练、华丽、典雅，表现 出较多的宫廷趣味
4.人物塑造类型化。要求“凡是英雄都应该 保持其本性”，创作者只追求“普遍人 性”，性格单一
第二幕：
笃信宗教的奥尔贡，阻止女儿玛丽亚娜与爱 人的婚事，而欲将女儿许配给答尔丢夫。 正当女儿悲伤不已时，女仆桃丽娜怂恿她 违抗父母
第三幕：
埃米尔为了女儿的婚事，请教答尔丢夫的意 见，没想到他居心卑劣，企图一染芳泽。 此时儿子达米斯识破答尔丢夫的居心，出 面阻止，将真相告诉父亲，结果反而受到 了处罚。答尔丢夫的狡辩不但使达米斯受 苦，也使奥尔贡将大部分财产给了他
第四阶段（1668－1673） 转型时期
作品
《冒失鬼》《情怨》
《可笑的女才子》 《太太学堂》
《伪君子》 《堂璜》 《恨世者》 《吝啬鬼》
《司卡潘的诡计》 《贵人迷》《没病找病》
二、莫里哀作品简介
（一）风俗喜剧
嘲笑社会浮夸风气，抨击封建道德和 夫权思想，代表作：
《可笑的女才子》、《太太学堂》
《可》：嘲笑巴黎贵族社会故做风雅的 浮夸风气。两个从外省来到巴黎的资 产阶级女子玛德隆和卡多丝，崇拜贵 族社会咬文嚼字，故做风雅的沙龙风 习，装腔作势，满口雅语，受到两个 冒充贵族的仆人的捉弄