叙事性诗歌的一般思路

叙事性诗歌的一般思路
焦作一中董玉保
● 叙事性诗歌主体内容一般分为两个部分，一是事件，一是引发作者的共鸣。

● 早期的叙事性诗歌，叙事的成分较强，作者表达情感比较弱，特别是乐府诗歌。

● 以《孔雀东南飞》为例。

● 按照先后顺序发生的事件是叙事主轴。

● 在叙事的主轴上，附着的是各种场景描写，这是诗歌艺术的核心：
● 北朝民歌《木兰辞》叙事更是简洁。

但是，《木兰辞》的进步在于，作者不是向内挖掘，
而是接住《诗经》的传统，用景物来表现人物，让人物符号化，有了更丰富的空白，让读者用自己的经历和经验，去丰富人物形象，给读者更大的想象空间。

叙事：昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。

→旦辞爷娘去，
暮宿黄河边，→旦辞黄河去，暮至黑山头→万里赴戎机，关山度若飞。

朔气传金柝，寒光照铁衣。

将军百战死，壮士十年归→归来见天子，天子坐明堂。

策勋十二转，原因： 兰芝与婆婆
之间的矛盾 开端： 兰芝被遣 发展1： 县令求婚 兰芝拒婚 发展2： 太守求婚 兰芝拒婚 发展3： 阿兄逼婚 兰芝允婚 发展4： 仲卿误解 兰芝绝望 结局： 举身赴清池 自挂东南枝 写作目原因：
兰芝
与婆婆之间的矛盾
开端： 兰芝被遣 发展1： 县令求婚 兰芝拒婚 发展2： 太守求婚 兰芝拒婚
场景1：兰芝自诉
场景2：仲卿恳求
场景3：焦母怒拒
场景1：夫妻誓言 场景2：兰芝盛装 场景3：辞别婆姑 场景4：夫妻誓别
发展3： 阿兄逼婚 兰芝允婚 发展4： 仲卿误解 兰芝绝望 结局： 举身赴清池 自挂东南枝 写作目场景1：太守纳彩 场景2：兰芝绝望 场景1：逢迎故人 场景2：兰芝誓死
赏赐百千强。

可汗问所欲，木兰不用尚书郎→开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时
袍，著我旧时裳→出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。

场景描写：唧唧复唧唧，木兰当户织。

不闻机杼声，唯闻女叹息。

→东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭→不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅
溅→不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾→爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹
来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊→当窗理云鬓，对镜贴花黄
●黄河流水、燕山胡骑，既是环境烘托，也是象征暗示。

虽然少了点，但是开了头，但是
将来滔滔汩汩，功莫大焉。

●然后就是杜甫的《北征》。

皇帝二载秋，闰八月初吉。

杜子将北征，苍茫问家室。

→拜辞诣阙下，怵惕久未出。

→靡靡逾阡陌，人烟眇萧瑟。

→我行已水滨，我仆犹木末。

→经年至茅屋，妻子衣百结。

→老夫情怀恶，呕泄卧数日。

→翻思在贼愁，甘受杂乱聒。

新归且慰
意，生理焉得说？→忆昨狼狈初，事与古先别：
●因为叙事角度从第三人称的上帝视角，转为第一人称的有限视角，这样作者就可以按照
自己的意愿叙事，这样客观叙事就变成了主观叙事；而个人的深刻感受，造成了身临其境的效果，让叙事比客观现实更真实。

●这是杜甫伟大的地方！但是，纵情笑傲的盛唐诗人似乎不屑一顾。

因此，杜甫只能是灵
光乍现。

谁来接住杜甫呢？
●是元白。

或者说是白居易。

●读诗的人都知道，白居易说：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。

”
●这个“事”是什么？
●就是说“诗歌是诗人的日记”。

●既然是日记，可叙事，可抒情，可议论，甚至说明。

●白居易的《琵琶行》好像都用上了。

如果白居易活在今天，所谓的张艺谋，所谓的斯皮
尔伯格，所谓的……都靠边站！
●白居易是镜头大师！超一流的镜头大师！
●无论是《长恨歌》，还是《琵琶行》，都是montage的经典！它们定义了诗情画意！所
以，白居易具有了超时空的意义。

难道不是复制白居易？
叙事：
浔阳江头夜送客→主人下马客在船→醉不成欢惨将别→忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开
宴→沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

→夜深忽梦少年事→我从去年辞帝京，谪
居卧病浔阳城。

→今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

莫辞更坐弹一曲，为君翻作
《琵琶行》。

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

描写--场景：
醉不成欢惨将别→千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声→弦弦掩抑声声思→低眉信手续续弹→轻拢慢捻抹复挑→大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私
语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉
冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆
迸，铁骑突出刀枪鸣→五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

钿头银篦击节碎，血色
罗裙翻酒污。

→梦啼妆泪红阑干→阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

住近湓江地低
湿，黄芦苦竹绕宅生。

→感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

→座中泣下谁最多？
江州司马青衫湿。

描写-景物：
枫叶荻花秋瑟瑟→别时茫茫江浸月→唯见江心秋月白→绕船月明江水寒→春江花朝秋月夜
议论抒情：
举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别→未成曲调先有情→似诉平生不得志→说尽心中无限事→商人重利轻别离→我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！→其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

→岂无山歌与村笛？
呕哑嘲哳难为听。

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

→凄凄不似向前声→座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

●所以，叙事诗的公式是：
◆①叙事主轴：事件——可客观，可主观；最好是主观——主观更接近于真实
◆②场景描写：展现人物；
◆③议论抒情：写作目的，作品主旨；
元白之后，很多年，好像没有了叙事诗，直到穆旦、艾青，仍然跳不出元白的窠臼。

我还能说什么呢？
“江山代有材人出，各领风骚数百年”。

恕我孤陋寡闻。