视频艺术及其语言特征
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封
０
五 、结 语 综上所述 ， 视频艺术具有非线性叙事、 解构性语言、多屏幕组
合等特征。 对于非线性叙事的艺术作品， 要想表达多元零散的观念， 就要
Ｎ
ｌ
对生活本身进行拆解， 将这些片段分成视觉碎片， 并借助多屏幕重
解构性语言， 非线性叙事 ， 对社会问题的持续关注， 以及观众 从各个方面提升了视频艺术的美学价值和社会 线， 时装展示， 明星作秀， 交通堵塞 ， 环境污染甚至原子弹爆炸的蘑 的参与性和互动性， 菇云等， 将电视媒介文化的各种碎片无序地通过视频雕塑的形式交 学意义。龟 搿 织在一起， 每个碎片都是一种象征， 它们之间相互独立却又有一定联
系。
参考 文献 ：
［］ 仲 璐 ． 像 艺 术 的 兴 起 ： ０ ６ １林 录 ９ —９
ｇ ０ Ｐ／ ｏ ｃ ２Ｏ ２０ ｒ ｕ ｔ Ｐｉ ／ ４２ ４／
无论屏幕数量的多少， 都体现出艺术家通过多屏幕视频组合来
表现视频艺术中非线性、 解构性的语言这一深刻的认识。
ｆ 百度 百科 ：视 频 ． ｔ ： ／ ｉ ｂａ ｄ Ｃ ２１ ｈｔ Ｐ ／ ｂａ ｋ ｉ ｕ． ０ｍ／ ｗ／１ ２１ ． ｅ ｖｉ ｅ ６ ５
多屏幕视频艺术改变了观众对于影像的传统观赏习惯， 用屏幕
帮助艺术家实现了多元化表达， 并 威尼斯双年展上展出了《 电子高速公路 ： 比尔・ 克林顿偷走了我的想 作为窗口创造了多路径体验渠道， 法》 这件作品使用了３ ３ 。 １ 台显示器， 整齐地排列成一面墙， 不断播放 丰富了观众在欣赏过程中的受众体验。 各种图像涵盖世界的方方面面一一时事政治 ， 城市街景， 工厂流水
真实大小， 观众的心理空间就被—下子拉到眼前。 Ｉ Ｋ Ｎ ＡＴ Ｅ 的这个作
品强调 了观众的空间体验， 使人摆脱了线性的思考方式， 去感受每 个强烈的片段。又或者削弱了每个碎片的重要性， 使人在这被解构 的世界里， 寻找与空间融合的体验感。 多屏幕视频艺术打散时间的延续性。 在这个现场， 空间具有了 能动性。“ 虚拟空间、 物质空间以及 内在空间相互纠缠” ， ［ 每个空 间的界限都变得模糊。 展览空间已无限地被延伸至作品中， 而作品 的内部空间又被拉长到现实中。 空间相互流动， 它原本有自己特定的 时间轴，“ 但在这种多重空间的相互关系中， 时间也多重化了。 ＿ ”６ ］
中国美术学院 出版社 ，２ ０ ：０ ０ ３１
［ 】 远 福 ． ｄ Ｏ 像 与 时 间 意 识 ． ｔＰ：／ ｌ ｇ ｓ１ ｏ ．１／／ ４鲍 ｖｉ ｅ 影 ｈ ｔ ／ ｂ ｏ ．ｉ ｃ ｍ ｃ ｓ １ ａ １
ｂｌ ｇ ４ ７ ｂ３ ｃ ０ ８１ ｔ ｌ ｏ ｃ ａ １ ０１ ００ ５ ｈ ｍ
一
再让观众去寻找中心和重点。 画面不再像单视频那样重视细节， 而 产生更多的交流体验。 一旦观众与作品产生了互动， 那么艺术与非艺
术， 艺术家与观众之间的界限就被打破了。
成为被解构后的视觉元素。 这些分解的碎片组合在一起， 能与观众 ［ ［ 高 士 明 新 媒 体 时代 的 视 觉 与 表 述 制 度 ．ｈｔ ／／ ５Ｊ ６］ ｔ Ｐ：
ｖ ｅ ｔ ｒ ａ ｈｐ ｔ ｄ＝３６ ９４ ｉ ｗ ｈ ｅ ｄ ｐ ？ｉ ４
李佳 瑶， 获硕 士学位 ， 为杭 州师范 大学 国际动 漫学院教 现 视角或者第三视角来表述一个黑人小女孩所看到、 经历的一切。 这 作 者简介 ：
动 个作品要求观众必须置身于作品空间中， Baidu Nhomakorabea受场地内所有的屏幕片 师 。主 要 研 究 方 向 ： 画 设 计 与 理 论 研 究 。
撇开视频里 的内容， 单从元素组合去看， 图像是凌乱的、 互相
新组织架构非线性的错落感和碎片式的交织。
剥离的。 每个碎片都直接促使观众去联系、 解构、 体验。 假如只用一
种迎面而来的身心体验 ， 很难在单屏幕视频的方式中有效地体现。
与非线性叙事相伴随的是解构性语言。“ 解构是一个矛盾 中的
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— —
— —
四 、 众 体 验 观
表现视觉形象和心灵振颤的能力。 正因为如此， 多屏幕视频艺术不
３许 吴 非线性 叙事——新媒 体艺术与媒 体文化 ［ ］ 杭 州： Ｍ ． 在人为设计的特定环境内， 多视频展示具有全方位、 多维度地 ［］ 江， 美纯．
段。
无论是声音元素、 视觉元素还是展示元素， 都被ＡＴ Ｅ 重新分 ＩＫ Ｎ 割组合。 每个屏幕都是～个碎片， 每个情节都是碎片中的碎片， 视频
艺术在这种碎片式的 中 击下， 其逻辑性是非常不稳定的。 从作品展
示效果来看， 屏幕内部空间大过它的实际空间， 尺寸做 到与人等身 大小， 让观众有一步踩进去的感觉。 当出现近景的时候， 画面扩充到
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再生的过程。 从结构到解构， 艺术家通过多屏幕的方式催生出了视
频艺术的新语言。
个屏幕连续播放这三段视频， 观众的接受没有共时性 ， 前文所述那 过程行为词， 具有了 极强的观念性。 ＿它注重的是解构整体到组织 ”７ ｊ
多屏幕组合使艺术作品的非线性和综合性得以显露。
对于屏幕的数量， 从来都是没有极限的， 如白南准在１ ９ 的 ９３
比如道格 ・ 艾特肯 （Ｏ Ｇ Ａ Ｔ Ｅ ） Ｄ Ｕ ＩＫ Ｎ 的作品《 Ａ Ｎ Ｙ Ｕ 就 Ｉ Ｍ Ｉ Ｏ 》
由五个屏幕组合构成。 每个屏幕看似相互独立， 分别单独地以第～
［］ 微 强 ． ７徐 关于 解构 与 解构 艺术 ｈ ｔ ／ｗｗｗ． ９ ．Ｏｎ／ ｂ ／ ｔｐ：／ ９ ｙ Ｃ ｉ ｂ ｓ ｓ
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五 、结 语 综上所述 ， 视频艺术具有非线性叙事、 解构性语言、多屏幕组
合等特征。 对于非线性叙事的艺术作品， 要想表达多元零散的观念， 就要
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对生活本身进行拆解， 将这些片段分成视觉碎片， 并借助多屏幕重
解构性语言， 非线性叙事 ， 对社会问题的持续关注， 以及观众 从各个方面提升了视频艺术的美学价值和社会 线， 时装展示， 明星作秀， 交通堵塞 ， 环境污染甚至原子弹爆炸的蘑 的参与性和互动性， 菇云等， 将电视媒介文化的各种碎片无序地通过视频雕塑的形式交 学意义。龟 搿 织在一起， 每个碎片都是一种象征， 它们之间相互独立却又有一定联
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参考 文献 ：
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无论屏幕数量的多少， 都体现出艺术家通过多屏幕视频组合来
表现视频艺术中非线性、 解构性的语言这一深刻的认识。
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多屏幕视频艺术改变了观众对于影像的传统观赏习惯， 用屏幕
帮助艺术家实现了多元化表达， 并 威尼斯双年展上展出了《 电子高速公路 ： 比尔・ 克林顿偷走了我的想 作为窗口创造了多路径体验渠道， 法》 这件作品使用了３ ３ 。 １ 台显示器， 整齐地排列成一面墙， 不断播放 丰富了观众在欣赏过程中的受众体验。 各种图像涵盖世界的方方面面一一时事政治 ， 城市街景， 工厂流水
真实大小， 观众的心理空间就被—下子拉到眼前。 Ｉ Ｋ Ｎ ＡＴ Ｅ 的这个作
品强调 了观众的空间体验， 使人摆脱了线性的思考方式， 去感受每 个强烈的片段。又或者削弱了每个碎片的重要性， 使人在这被解构 的世界里， 寻找与空间融合的体验感。 多屏幕视频艺术打散时间的延续性。 在这个现场， 空间具有了 能动性。“ 虚拟空间、 物质空间以及 内在空间相互纠缠” ， ［ 每个空 间的界限都变得模糊。 展览空间已无限地被延伸至作品中， 而作品 的内部空间又被拉长到现实中。 空间相互流动， 它原本有自己特定的 时间轴，“ 但在这种多重空间的相互关系中， 时间也多重化了。 ＿ ”６ ］
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