古代龙纹的演变

元、明、清三代龙纹简析
• 龙纹的演绎，深刻着古人的智慧和民族文化的底蕴，亦不乏帝王的君 主意识，特别是元、明、清三代的龙纹。总体而言，三代龙纹的外观 可概括为元秀、明狞、清庄。
•
元龙头小，身躯长，常被绘作细脖、细腿、细爪和尖尾形，体态
轻盈，屈躯蟠舞，给人一种“昂首举爪、遨游在天”的感觉。
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明龙凶猛威武，胸前大多饰有曲折的绶带，身披火焰纹，怒发冲
浅谈古代龙纹
姓名；王战凯
405宿舍
龙在中国人的心目中有着特殊的意
义，我们把自己称作龙的传人，龙文化 在几千年的历史积淀中展现出中华民族 特有的魅力。
龙是多种动物的结合体，是原始社
会形成的一种图腾崇拜的标志。在早期， 古人对大多自然现象无法做出合理解释， 于是便希望自己民族的图腾具备风雨雷 电那样的力量，群山那样的雄姿，像鱼 一样能在水中游弋，像鸟一样可以在天 空飞翔。
这是大明宣德年 制的青花云龙纹大碗， 其口径有40公分，五 爪龙在下面海水的衬 托下显得更加英姿勃 发，矫健威猛，既有 大明朝的强悍又有瓷 器装饰上霸道。
龙纹艺术在中国经传承
了几千年，它有着独具特色的 魅力。在未来它会被我们传承 并发扬光大，龙纹会以不同的 形式不断发展，达到一个更高 的艺术层次，并伴随着中华民 族一直 发展下去。
中期
• 五代至元为中期。龙身多数披鳞，身、尾 界限清晰，体格有强壮的也有纤细的，龙 首有角、发，却无双须，龙爪一般为三趾 。
晚期
• 明清为晚期。龙作蛇形，龙首之鬓、发、 须齐全，身躯矫健、爪以四五趾为主。
• 明清两代是龙纹的全盛时期，纹饰主要采 用釉下、釉上彩绘方法，亦有用印花、划 刻、堆贴等工艺技法制作。除了云龙纹、 龙凤纹、云涛龙纹和海水龙纹题材外，还 有蟠龙戏珠纹、双龙抢珠纹等。
• 上下数千年，龙已渗透了中国社
会的各个方面，成为一种文化。龙成 了中国的象征、中华民族的象征、中 国文化的象征。
• 龙是一种动物，一种被中国人视为神 圣且又神奇的动物。 龙，可以喷云吐雾，纵横天下；可
以呼风唤雨，福萌国民。中华儿女将 龙的传人引以为自豪，千秋万代，始 终对龙充满了崇高的敬仰。
由于人们对龙的喜爱，龙纹 成为了一种特殊的艺术，龙纹艺 术，使我们民族母体文化中别具 特点和生气的一部分，使我们心 灵触角伸向亘古的根。
人们创造它的同时又不断丰富它、 装饰它、膜拜它。在古老的东方 流传着各种美丽的传说，可谓一 龙一世界。
云南昆明太和宫金殿隔扇门裙板浮雕团龙（石雕）
北京雍和宫匾额上木雕二龙戏珠，二龙栩栩如生，动态舒展灵活。（木雕）
山西灵石静升镇文庙万仞宫墙上的一条巨龙正张口泄水，直冲 龙门中心，画面洋溢着动感，张扬着力度。（砖雕）
鳞片纹，明代龙身饰网格纹、锯齿纹较多
，清代鱼鳞纹常见，鱼鳞多半带有染点。
器者多以龙头位置的一高一低作上下应和
，特别是清龙，身体常扭曲成弓形，其腹
下有一段下坠，酷似蛇的腹部，为历代龙 纹所独有。
瓷
器
明 朝
上
宣 德
的
青 花
龙
云 龙
纹
纹
捧
盒
元代青花瓷器：云 龙纹象耳瓶，英国伦敦 大学亚菲学院斐西瓦 乐·大维德中国美术馆藏 。
冠，咆哮于海涛祥云之间，以示主宰权势。
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清龙气宇轩昂，后脑勺丰满，身躯硕壮，以其庞然大物之态，行
震撼天地之威。
• 发：元，光头无发或脑脖处飘1——3绺长发；明，一蓬清
晰可数的长竖发，造型如火炬，有的竖发作垂直状，有的 略偏斜似不规则的三角形，清，长披发或多撮短耸发。
•
睫毛：元，眼睫毛现象不明显；明，洪武至正德的眼
瓷器龙纹概说
• 瓷器自产生之日起，龙纹亦即成了青瓷和白瓷常 见的装饰题材。东汉至唐代，龙纹多数以堆贴、 捏塑、范印手法表现，典型器物有东汉堆塑人兽 纹蒜头瓶、南北朝青釉莲花尊、隋朝白釉龙柄鸡 首壶、唐代青釉凤头龙柄壶等。别具一格的是， 此时的龙纹常常同人物、走兽、飞鸟、莲花等堆 塑纹组合使用，反映了人神沟通的宗教思想。这 种创作构思，当与该时人们信奉道教，又值佛教 传入中土有关。
这是永乐青花 海水五龙纹碗， 这件青花瓷器以 淡雅的浅蓝釉绘 画水波纹，龙纹 以浓艶鲜明的深 蓝精描。龙目瞠 眼张口，怒髪冲 天，鋭爪狂张， 姿态威武矫健， 乃明初彰显国运 的力作。
这是大明宣德年 制的青花云龙纹大碗， 其口径有40公分，五 爪龙在下面海水的衬 托下显得更加英姿勃 发，矫健威猛，既有 大明朝的强悍又有瓷 器装饰上霸道。
旋形曲折，但须尖皆前冲，直而不弯；清，八字
般长须外撇弯曲，特别是须尖，绝大多数带翻卷 。
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爪：元，以3趾、4趾居多，少量5趾，趾的形
态无定制；明，第一第二趾相对成蟹钳状，趾间
距离比较相近，形若风车；清，第一第二趾舒展
成一直线，爪子犹如踏在平地，有龙身腾舞、爪
子却着地受力的韵味。
• 除上述基本特点之外，龙身的装饰在各时 代亦多有变化。一般而言，元代龙身喜饰
龙纹在瓷器上的应用
• 龙是中国最神秘的一种动物，没人见过其具体什么样；但龙纹是陶瓷 器装饰的传统纹样之一。龙为四灵之一，是能走、能飞、能游泳、能 兴风播雨的神异动物，因此，装饰在远古时代陶器上的龙纹图案大都 与氏族图腾崇拜有关。如最早出现在中原地区新石器时代晚期龙山文 化陶盘上的彩绘蟠龙纹图案，就“可能是氏族、部落的标志”（冯先 铭主编《中国古陶瓷图典》）。
东汉堆塑人兽纹蒜头瓶
唐代青釉凤头龙柄壶
南北朝青釉莲花尊
• 五代至元代，民间用瓷基本沿袭前朝模式，仍以贴、塑、 模印为主。例如北宋吉州窑青白釉龙虎耳瓶、宋景德镇窑 青白釉皈依瓶、南宋龙泉窑青釉蟠龙盖瓶等。与皇权有密 切联系的瓷器则以刻划、模印的平面图案为主。从l966年 浙江杭州钱元瓘墓出土的五代越窑青釉浅浮雕双龙纹罂， 从流传有序的上海博物馆所藏的北宋定窑印花云龙纹盘、 扬州市博物馆所藏的元代景德镇窑蓝釉白龙纹梅瓶及江西 高安窑藏出土的元代景德镇窑青花云龙纹兽耳盖罐上我们 可以窥见这一时代信息。此时，作为主体形象的龙纹，因 常常与祥云、波涛组合在一起，遂被赋予了神圣的涵义。 给龙纹以5爪和3爪、4爪的等级区别，则是已近元末的事 情。至元二年（1336年）元廷下令“禁服麒麟、鸾凤、白 兔、灵芝、双角五爪龙、八龙、九龙、万寿、福寿字、赭 黄等服”（《元史·舆服》），是龙纹最终变成封建帝王权 威象征的发端。
险上方常常竖起一绺水藻般的长睫毛、有些睫毛似竖立起
的长螺蛳，嘉靖朝起，龙的眼睫毛比较写实，眼险的上边
缘处一般用数根短竖线表示睫毛；清，睫毛形态多样化，
不少被画成竹叶形（有的竹叶呈倒垂状），顺治时睫毛现
象习见，康雍时期眼睫毛现象时有时无，乾隆朝起，眼睫
毛现象十分普遍。
• 须：元，上颌部少见有双须；明，双须粗，伸展 有力，形如鱼叉，部分龙纹的双须在局部处呈螺
• 南宋龙泉窑青釉蟠龙盖瓶
龙纹的分期
• 纵观瓷器龙纹，其造型变化可分为早、中 、晚三期。
• 东汉至唐为早期。 • 五代至元为中期。 • 明清为晚期。
早期
• 东汉至唐为早期。龙的形体带有比较大的 随意性，形制取决于器物的装饰需要，着 重龙首的艺术效果，所以龙角卷曲，嘴部 刻划细腻，但身躯较呆板，颈、腹、尾变 化不大，龙爪似蹄。