第五讲 儿童小说(1)

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《草房子》精读课程(五)—中小学生新课标经典必读

《草房子》精读课程(五)—中小学生新课标经典必读

《草房子》精读课程(五)—中小学生新课标经典必读第五章《草房子》中的特别人物与性格分析第一课桑桑桑桑是油麻地小学校长的儿子,他家就住在油麻地小学校园的草房子里,他是个古怪精灵、勇敢、懂事、重感情、又喜欢异想天开经常做出一些出人意料的古怪行为的孩子。

在他的身上我们可以找到美好的童真和久违的天真烂漫。

作者童年的影子在他的身上显露无疑,整个小说充满着作者儿时的美好回忆。

异想天开、出人意料(一)建鸽笼喜爱鸽子的他为了让鸽子们住在宽敞明亮的地方,将阿恕等几个朋友找来,自作主张大改了自家碗柜,还认真的算能住“几户人家”,建好后还被自己的这一举动深深感动自认为高尚不已,结果被妈妈痛打一顿。

(二)捕鱼羡慕大人捕鱼的他,也想拥有一张大网,于是他把主意打在了父母的蚊帐上。

一不做二不休拆了家里的蚊帐拿去捕鱼。

虽捕到了很多,却不敢告诉妈妈,结果被惩罚不许挂蚊帐,导致身上被叮了好多大红包。

(三)夏天穿棉袄由卖冰棍的将冰棍死死捂在棉布里,冰棍却不化一事儿引发他的突发奇想,便跑回家里偷偷地穿上父亲的棉衣棉裤,将大棉帽子戴到自己汗淋淋的头上,他感觉很奇特,便又找来一个竹竿,拿着跑到学校的操场中心一圈圈地走着,从而引来老师及同学的瞩目,让大家忍俊不禁。

这三件事,体现了桑桑爱奇思妙想的特点,作者用诙谐、朴实的语言将每件事都写得活灵活现,让人产生似曾相识又新颖意外的感觉。

可想而知童年时期的作者也是如此古灵精怪的。

他把自己的一些大胆想法加在了桑桑的身上,让自己童年的乐事适时地发生在桑桑的身上。

因此,桑桑是他,他也是桑桑。

勇敢无畏,温暖人心刘一水和另外两个男孩在土路上拦截纸月欺负她。

桑桑当时心里是很害怕的,但是为了保护纸月就算会被打个鼻青脸肿也在所不惜,面对那几个坏孩子,他采用大扔石头这招让她先逃了出去,紧接着自己也逃脱,虽然最终也受了点伤,但坏孩子们也受到了应有的惩罚。

在描写这一故事的时候,作者用了连续的动作描写、语言描写和心理描写将双方的对峙的情景描绘得让人身临其境。

幼儿文学课件 第五章 幼儿故事

幼儿文学课件 第五章 幼儿故事

目录
✓幼儿故事概述
✓寓言 笑话
✓神话 传说 民间 故事
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✓幼儿生活故

第一节 幼儿故事概述
一、 什么是幼儿故事
故事是叙事性 文学体裁的一种, 它侧重于事件过程 的描述,强调情节 的完整性、连贯性、 生动性和趣味性, 比较适合口头讲述。
广义的故 事包括神话、 传说、寓言、 童话、小说、 笑话等。
广义的故事包括 神话、传说、寓言、 童话、小说、笑话等。
幼儿故事是适于 幼儿聆听、阅读的故 事,一般内容单纯, 篇幅短小;情节生动 有趣、完整连贯;角 色性格类型化。
第一节 幼儿故事概述
二、幼儿故事的类型
幼儿故事的类型多种多样 • 表现媒介的视角——纯文字故事、图画故事 • 创作者的视角——民间故事、改编故事和创作故事 • 体裁的视角——散文体故事、诗体故事 • 艺术手法的视角——童话故事、生活故事 • 内容的视角——历史故事、神话故事、传说故事、
(二) 笑话的特点
大部分幼儿笑话的笑点是由孩子缺少知识、经验引起 的误会制造的。
由词语的搭配、谐音等非逻辑的联想也能制造笑话。
第四节 幼儿生活故事
一、 幼儿生活故事的含义
(一) 什么是幼儿生活故事 幼儿生活故事,是以幼儿生活为主要表现 对象并适合幼儿听读欣赏的故事类作品的总称。
第四节 幼儿生活故事
第五章 幼儿故事
探讨
◆请讨论:有人说,同伴生活故事可以帮助孩子克服现实生活 中的孤独感,并逐渐走出自我中心的限制,学会从不同的角度看 待自我和生活。请结合具体的作品发表你的意见。
◆请讨论:阅读欣赏神话、传说、民间故事对儿童的成长有何 意义?
◆学习本章之前写下的“问题”都解决了吗?和同学合作探讨 尚未解决的问题。

第五讲 儿童文学的体裁——儿歌

第五讲 儿童文学的体裁——儿歌

儿歌儿歌是以低幼儿童为对象,以简洁生动的韵语创作;也有的是儿童自己在游戏等场合随口编唱的,既有儿童特点,又具有民歌艺术风格的简短诗歌。

“有些是当时有心的大人们慨叹时事之作,因语意浅白,遂盛传于儿童之口”,有些乃是“一些别有作用的野心家,效篝火狐鸣的故智,造作种种谣言,故意使儿童唱之,以求达到他们政治上的目的。

” ——钟敬文1、特点A.内容浅近单纯。

B.形象具体、可感,想象丰富C.篇幅短小易记,结构单纯。

D.音韵自然和谐。

A.内容浅近单纯。

“天上星,亮晶晶,忽闪忽闪眨眼睛”。

“小板凳,你别歪,让我爷爷坐下来,我帮爷爷捶捶背,爷爷说我好乖乖”。

“满天星,/亮晶晶,/好像青石板上钉铜钉。

”“排排坐,吃果果,你一个,我一个,妹妹睡了留一个。

”《人有两件宝》(陶行知)人有两件宝,双手和大脑。

双手会做工,大脑会思考。

用手不用脑,事情做不好。

用脑不用手,啥也办不到。

用手又用脑,才能有创造。

一切创造靠劳动,劳动要用手和脑。

B.形象具体、可感,想象丰富‚下雪了,/下雪了,/半天云里飞鹅毛,/块块水田镶银边,/座座青山戴白帽,/青松长起白头发,/翠竹反穿羊皮袄,/小狗跟我上学去,/朵朵梅花撒满道。

‛‚小斑马,上学校,黑白铅笔买两套。

老师教他画图画,他往身上画道道。

‛‚谁在天上推大磨/磨出这多面粉来/我用白粉做白馍/一做做了一大锅/姐姐、姐姐莫烧火/我做的馍馍蒸不得/吃一个,加一个/不饱肚子能解渴。

‛(学生自创)《秋妈妈的小娃娃》秋妈妈来了,带来两个小娃娃。

风娃娃爱跳舞,跳红了枫叶,跳黄了小草,跳开了五颜六色菊花一朵朵。

雨娃娃爱唱歌,唱得青蛙忙挖洞,唱得喜鹊忙搭窝,唱得松鼠运来松塔多又多。

秋妈妈的小娃娃,爱跳舞来爱唱歌。

《小妞妞》(郑春华)小妞妞,下楼来,帮妈妈,取牛奶。

双手抱住牛奶瓶,就像抱着小乖乖。

两个小乖乖,长得一样白,一个妞妞,一个是牛奶。

C.篇幅短小易记,结构单纯。

‚幺妹幺,拣柴烧/自己拣/自己挑。

‛‚千条线/万条线/掉在河里看不见。

第六讲 中国儿童文(1)

第六讲  中国儿童文(1)




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▲大自然文学——刘先平大自然长篇探险小说,《云 海探奇》、《呦呦鹿鸣》、《千鸟谷追踪》、《大熊猫传 奇》,他的笔下人与动物和谐相处。寻找人类和动物的双 重家园,是其作品的精神旨归。 ▲少年环境文学——花山文艺出版社出版的《中国少 年环境文学创作丛书》。参与这个丛书运作的沈石溪、金 曾豪、李子玉、梁泊、朱新望等都是国内在环境文学创作 方面作出过特殊成绩并积累了丰富创作经验的作家。 ▲生存状态文学——西北作家李凤杰长篇纪实文学 《还你一片蓝天——中国失足少年教育纪实》,武汉作家 董宏猷的梦幻体儿童小说《一百个中国孩子的梦》,天津 女作家谷应创作的系列散文集《中国孩子的梦》,耗时12 年,遍访全国56个民族的少年儿童。 ▲热闹型童话——郑渊洁、周锐的童话创作 ▲成长小说——曹文轩的纯美成长小说 ▲动物小说——仅1997、1998两年,江苏少儿出版社 《中国动物小说大王沈石溪文集》十卷本,湖南少儿出版 社《中国最新动物小说丛书》八卷本,天津新蕾出版社 《金狮王动物小说丛书》六卷本出版。

▲大幻想文学——21世纪出 版社1998-1999年间推出的《大 幻想丛书》(共15种)。代表人 物:班马、彭懿。 • ▲幽默儿童文学——“中国幽 默儿童文学创作丛书”由浙江少 年儿童出版社1993年开始推出, 首批推出五种,至2008年,已持 续出版15年,推出作品六十余种。 目前,仍在继续出版。这是中国 持续出版时间最长、持续影响力 最大的一套原创儿童文学丛书。 首批推出张之路、周锐、葛冰、 李建树和庄大伟等五位作家的五 部作品。
第六讲 中国儿童文学五代人
张天翼 冰心
叶圣陶
任 溶 溶
叶 君 健
国内四大儿童文学奖:陈 伯吹儿童文学奖(1983年 创办)、冰心儿童文学奖 (1990年创办)、宋庆龄 儿童文学奖(1986年创 办)、全国儿童文学奖。

儿童小说ppt课件

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写人物形象的具体材料,领悟和体会作者 在艺术形象背后所寄寓的主题、思想意义 ,认识作品所反映的生活本质,发掘作品 的社会意义。 (四)反复玩味,欣赏儿童小说的技巧
• 1、儿童小说要求主题鲜明而积极,坚持正面引导的原则 ;成人小说的主题则可以表现得隐晦一些,还可以采用反 面教材,通过暴露与讽刺来鞭挞现实。
• 2、儿童小说重情节,讲究故事性;成人小说则可以淡化 情节,弱化故事,增加小说的象征意味和散文化倾向。
• 3、儿童小说在小说题材上虽无禁区,但要有分寸感,比 如爱情,暴露题材等都要顾及作品的客观效果,不能对少 年读者有负面影响,成人文学在选材上比较自由。
说儿 童 小
陈燕花 李丹 王书菊 徐超君 徐康康 杨玺
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一、儿童小说的概念
儿童小说是儿童文学的一种重要体裁儿童小说有广义 和狭义之分。
狭义上的儿童小说指的是以塑造儿童形象为中心、以 广大儿童为主要读者对象的散文体的叙事性儿童文学样式 。因此,它要求有以儿童形象为中心的人物形象或以儿童 视角所表现的成人形象、以儿童行为为中心而串连的故事 情节、以儿童生活的背景和场所为主的环境描写。
• 如《聊斋志异》中的《黄英》、《狼》等都是寓 言体儿童小说,冯骥才的《神鞭》则是一篇当代 寓言体儿童小说。
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2、传记体儿童小说
• 传记体儿童小说是指以小说的体式叙写历史人 物童年往事,以突出历史人物性格的成长历程为 主要目的的一种儿童小说样式。其中,有为他人 作传的儿童小说有写自己生平的。
• 如贺宜的《刘文学》;高尔基的《童年》、《在 人间》。
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(四)情节曲折生动、发展迅速而引人入 胜 情节的描写往往会巧设悬念且有起 有伏,富有变化,情节的主线清晰、单 纯,环环相扣,结构紧凑,发展迅速

第五章 儿童故事和儿童小说

第五章 儿童故事和儿童小说

一、儿童小说的概念 二、儿童小说的特点 三、儿童小说与儿童故事的异同 四、儿童小说的分类 五、儿童小说的创作要求
一、儿童小说的概念
儿童小说是为少年儿童所写的小说作 品,它的读者对象主要是小学中高年级 学生及初中学生,作家针对这一特定读 者群的生理、心理和审美特点创作的, 有益于他们健康成长及有能力接受的小 说就是儿童小说。
(二)情节生动,故事性强
1.故事的完整性 2.情节的生动性 3.悬念艺术手法的运用
(三)叙述明快,趣味盎然
儿童故事更是以叙事为中心,着重 于人物行动的叙述,完善地交代中心事 件的发生、发展及结局,并不强调人物 形象的描述和性格的刻画。
优秀的儿童故事大多童趣盎然,使 小读者感到贴近他们的生活,符合他们 的兴趣,能引他们发笑,逗他们开心, 跟他们的思想情趣对得上号。 儿童故事的趣味性主要包含三个方 面的因素:心理因素、美学因素、艺术 手法上的因素
(四)儿童小说的语言创作要优美
儿童小说创作语言的美主要表现在它 的“准确、精练、风趣、上口”等方面。 要做到这八个字,关键是要注意以下几点 : (1)作者要具有深刻细致的观察力。 (2)作者要掌握丰富的词汇。 (3)作者对语言要反复推敲。 (4)作者要有一定的幽默感。
(五)儿童小说创作应突出主要人物
②掌握图画的绘制要求。 其一,富于儿童情趣。 其二,适合幼儿的理解水平。 其三,有动感。 其四,有细节。 其五,充分利用图画书翻页的欣赏方式。 其六,有节奏感。
四、儿童故事的创作
(一)注意观察,选好角度,提炼有 意义的主题 (二)抓住人物,塑造鲜明的形象 (三)巧设结构 (四)语言流畅、通俗和口语化
儿童故事无论是在儿童的生活中,还 是在儿童文学中都有其独特的地位。 一是它具有广泛的适应性,儿童成长 的各个时期,故事都是他们所喜爱的。 二是它既可供阅读,又可供讲述;既 有很强的文学性,又有很强的表演性,而 且这种表演(讲故事)还十分灵活方便,因 此又具有相当广阔的传播渠道。

第五讲 儿童文学的各种体裁

第五讲 儿童文学的各种体裁

第五讲儿童文学的各种体裁一、儿歌二、儿童诗三、童话四、寓言五、儿童故事六、儿童小说七、儿童散文八、儿童戏剧文学九、儿童影视文学十、儿童科学文艺一、定义二、演变过程在我国古代叫童谣,在一些著作中,也有的叫“孺子歌” 、“童子歌” 、“儿谣” 、“小儿谣” 、“婴儿谣”等名称。

“童,童子。

徒歌为谣。

”•《列子·仲尼篇》“尧微服游于康衢,闻儿童谣”•“檿弧箕箙,实亡周国”•明代的杨慎《古今风谣》•1593年,吕坤的《演小儿语》•清代《天籁集》(郑旭旦)、《广天籁集》(痴悟生)、《北京儿歌》、《孺子歌图》•新文化运动时期,1918年,北京大学成立“歌谣研究会”(三)儿歌的特点及功能1、特点A.内容浅近单纯。

B.形象具体、可感,想象丰富C.篇幅短小易记,结构单纯。

D.音韵自然和谐。

A.内容浅近单纯。

B.形象具体、可感,想象丰富C.篇幅短小易记,结构单纯。

D.音韵自然和谐。

2、功能A.陶冶情性B.逐渐增加幼儿的知识,发展他们的语言、思维和想象能力A.陶冶情性B.逐渐增加幼儿的知识,发展他们的语言、思维和想象能力(四)儿歌的几种主要艺术形式1、一般形式在结构上,一般有一节式、两节式和多节式几种情况。

在句式上,可用二言句式、三言句式、四言句式、五言句式,也可用六言句式、七言句式和杂言句式。

2、特殊形式(1)摇篮曲。

又称催眠曲、摇篮歌,古时曾被称为抚儿歌。

(2)游戏歌。

(3)数数歌。

(4)绕口令。

也叫拗口令、急口令(5)连锁调。

也叫连珠体,或叫衔尾式。

(6)问答调。

也叫问答歌、盘歌、对歌等。

(7)谜语歌(8)颠倒歌。

也叫错了歌、古怪歌或滑稽歌。

(9)时序歌(10)字头歌。

第五章 儿童故事和儿童小说PPT课件

第五章 儿童故事和儿童小说PPT课件

三、儿童故事的种类
(一)生活故事
生活故事是选取发生在家庭、幼儿园 或学校内外生活中的事件,再加以改编, 从而构成有趣味的故事。
(二)动物故事
动物故事即叙写动物的故事,是通过 对各种动物的习性、状貌和特点的描绘, 间接反映人类社会生活,体现某种人生哲 理。
(三)历史故事
历史故事是以一定的史料为依据而编 写的,以传授历史知识为主的供较大年龄 的儿童阅读的文学样式。
一、儿童故事的概念
为儿童创作的、适合于儿童阅读的 故事,就叫儿童故事。
我们这里所讲的儿童故事是指狭义 的故事,是以叙述事件为主的、适合儿 童阅读和聆听的篇幅短小的文学样式。
儿童故事无论是在儿童的生活中,还 是在儿童文学中都有其独特的地位。
一是它具有广泛的适应性,儿童成长 的各个时期,故事都是他们所喜爱的。
儿童故事的趣味性主要包含三个方 面的因素:心理因素、美学因素、艺术 手法上的因素
(四)语言质朴,口头性强
故事语言的总体风格是质朴,描写 少,各种绘声绘色的形容词也少;议论 抒情少,感情色彩也不会过浓,因此, 无论成人故事还是儿童故事,直言其事 的结果,便是明朗质朴的语体色彩。儿 童故事在这方面显得尤为突出。儿童故 事中的语言应浅近、平白、口语化。
第一,儿童小说是小说,它应当符 合一般小说创作的基本规律。
第二,儿童小说的主要读者是少年 儿童,是作家根据这一特定读者群的心 理特征和审美情趣而创作的小说。
二、儿童小说的特点
1.明朗积极的小说主题 主题是作品的灵魂,由它统率着作品 的一切。 2.性格鲜明的人物形象 人物刻画是小说创作中的中心环节, 也是小说“三要素”之一。
四、儿童故事的创作
(一)注意观察,选好角度,提炼有 意义的主题
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三、儿童小说的分类 (一)按篇幅的长短划分 可分为长篇儿童小说、中篇儿童小说、 可分为长篇儿童小说、中篇儿童小说、短篇儿童小说三 种。 1.长篇儿童小说 长篇儿童小说 篇幅长,容量大,表现的内容较为丰富, 篇幅长,容量大,表现的内容较为丰富,展示的生活 背景也更为广阔, 背景也更为广阔,在人物塑造上一般侧重于对一组人物形 象的塑造,人物性格的刻画也更为细致立体。 象的塑造,人物性格的刻画也更为细致立体。如马洛的 苦儿流浪记》 林格伦《长袜子皮皮》 《苦儿流浪记》,林格伦《长袜子皮皮》等。 2.中篇儿童小说 中篇儿童小说 内容上能够表现相对复杂的儿童生活, 内容上能够表现相对复杂的儿童生活,人物形象的塑造 往往集中于少量人物的刻画。 往往集中于少量人物的刻画。 3.短篇儿童小说(包括小小说) 短篇儿童小说( 短篇儿童小说 包括小小说) 篇幅较短,容量较小,与中、长篇儿童小说相比, 篇幅较短,容量较小,与中、长篇儿童小说相比,更注 意集中简洁地描写生事件和刻画人物。 意集中简洁地描写生事件和刻画人物。往往抓住生活中的 某一个侧面展开故事,极少铺陈, 某一个侧面展开故事,极少铺陈,集中写好一个人物是其 人物塑造上的特点。如都德的《最后一课》 人物塑造上的特点。如都德的《最后一课》、欧 亨利的 最后一片藤叶》 《最后一片藤叶》等。
(二)按题材内容划分 1.生活小说 生活小说 指以儿童的现实生活为题材,反映儿童在学校、 指以儿童的现实生活为题材,反映儿童在学校、家 庭及社会生活中的面貌, 庭及社会生活中的面貌,体现儿童的思想及精神状 态的儿童小说。 态的儿童小说。 2.历史小说 历史小说 指以历史人物和史实为内容的儿童小说。 指以历史人物和史实为内容的儿童小说。允许艺术 的虚构和想象。 的虚构和想象。 3.惊险小说 惊险小说 指以破案、探险、历险等为内容的儿童小说。 指以破案、探险、历险等为内容的儿童小说。以惊 险曲折的情节而扣人心弦、引人入胜, 险曲折的情节而扣人心弦、引人入胜,能够最大限 度地满足儿童的好奇心和探求欲, 度地满足儿童的好奇心和探求欲,是儿童小说中较 受儿童读者偏爱的一种。 受儿童读者偏爱的一种。
《冒险小虎队》是一套发生在 冒险小虎队》 世界各地的充满神秘色彩、 世界各地的充满神秘色彩、曲折 情节、惊险场景的冒险小说。 情节、惊险场景的冒险小说。在 书中,三个智慧少年知难而进、 书中,三个智慧少年知难而进、 无畏无惧,闯入一个个危难地带、 无畏无惧,闯入一个个危难地带、 恐怖地带, 恐怖地带,留下了一个个精彩故 扑朔迷离的情节, 事。扑朔迷离的情节,险象环生 的历程, 的历程,把千千万万的孩子带入 了一个以往经验所到达不了的地 坚毅如虎的碧吉、 方。坚毅如虎的碧吉、精明如虎 的路克、 的路克、勇猛如虎的帕特里克是 形影不离的好朋友, 形影不离的好朋友,他们组成了 冒险小虎队” 哪里有危险, “冒险小虎队”,哪里有危险, 他们就往哪里跑。 冒险小虎队》 他们就往哪里跑。《冒险小虎队》 里的那种“解密卡”的形式, 里的那种“解密卡”的形式,增 加读者的兴趣。 加读者的兴趣。
主人公皮皮是个奇怪而有趣的 小姑娘。她有一个奇怪的名字: 小姑娘。她有一个奇怪的名字: 皮皮露达·维多利亚 鲁尔加迪娅·克 维多利亚·鲁尔加迪娅 皮皮露达 维多利亚 鲁尔加迪娅 克 鲁斯蒙达·埃弗拉伊姆 长袜子。 埃弗拉伊姆·长袜子 鲁斯蒙达 埃弗拉伊姆 长袜子。她 满头红发、小辫子翘向两边、 满头红发、小辫子翘向两边、脸 上布满雀斑、大嘴巴、 上布满雀斑、大嘴巴、牙齿整齐 洁白。她脚上穿的长袜子, 洁白。她脚上穿的长袜子,一只 是棕色的,另一只是黑色的。 是棕色的,另一只是黑色的。她 的鞋子正好比她的脚大一倍。 的鞋子正好比她的脚大一倍。她 力大无比, 力大无比,能轻而易举地把一匹 一头牛举过头顶, 马、一头牛举过头顶,还降服了 倔强的公牛和食人的大鲨鱼。 倔强的公牛和食人的大鲨鱼。她 有取之不尽的金币, 有取之不尽的金币,常用它买糖 果和玩具分送给孩子们。 果和玩具分送给孩子们。她十分 善良,对人热情。她好开玩笑, 善良,对人热情。她好开玩笑, 常想出许许多多奇妙的鬼主意, 常想出许许多多奇妙的鬼主意, 创造一个又一个的奇迹…… 创造一个又一个的奇迹
“儿童小说”的“儿童性”:拥有特定的读者对 儿童小说” 儿童小说 儿童性” 一般为小学中、高学段和初中阶段的学生。 象,一般为小学中、高学段和初中阶段的学生。从特 心理特征和审美趣味出发,儿童小说 定年龄阶段儿童的心理特征和审美趣味出发 定年龄阶段儿童的心理特征和审美趣味出发 儿童小说 题材的选择、故事的叙述、 在题材的选择、故事的叙述、人物形象的塑造乃至语 言的运用、艺术构思、作品风格等方面都应该注意儿 言的运用、艺术构思、作品风格等方面都应该注意儿 童情趣的建构,以此促成作品的可读性 因此, 以此促成作品的可读性。 童情趣的建构 以此促成作品的可读性。因此,充分地 表现儿童情趣 儿童情趣, 表现儿童情趣,应该是儿童小说和成人小说的根本区 别。 儿童小说的“小说性” 儿童性” 儿童小说的“小说性”和“儿童性”并不是孤立 而是有机结合、融为一体的。 的,而是有机结合、融为一体的。片面强调某一方面 都不可能成为真正意义上的小说。 都不可能成为真正意义上的小说。 本质特征—表现童趣 如何表现) 表现童趣( (二)本质特征 表现童趣(如何表现) 1.喜剧性 喜剧性——是构成儿童情趣的一个重要方面。 是构成儿童情趣的一个重要方面。 喜剧性 是构成儿童情趣的一个重要方面 如何体现? 如何体现? 塑造可爱有趣的儿童形象。 ▲塑造可爱有趣的儿童形象。小主人公有趣而富 有个性的行为举止,使作品充满了童趣。 有个性的行为举止,使作品充满了童趣。 构富有喜剧性的场面。 ▲构富有喜剧性的场面。
2.惊险神奇 惊险神奇 惊险小说、 惊险小说、科幻小说以其不平凡的故事和情节 产生奇趣、险趣。儿童天性好奇,富于幻想、 产生奇趣、险趣。儿童天性好奇,富于幻想、不甘 平凡、喜欢刺激等心理特点。 平凡、喜欢刺激等心理特点。这些作品大多数以奇 特惊险的内容、曲折的情节、悬念的设置、 特惊险的内容、曲折的情节、悬念的设置、出人意 料的结局而取胜,能满足儿童求奇探险的心理。 料的结局而取胜,能满足儿童求奇探险的心理。 某些具有悲剧色彩的儿童小说同样可以产生童趣。 某些具有悲剧色彩的儿童小说同样可以产生童趣。 与一般悲剧小说不同的是, 与一般悲剧小说不同的是,儿童小说的悲剧色彩一 般通过儿童特有的天真幼稚的心理和行为来表现, 般通过儿童特有的天真幼稚的心理和行为来表现, 因此能产生悲中带喜、喜中寓悲的审美效果。 因此能产生悲中带喜、喜中寓悲的审美效果。
二、儿童小说的构成元素 构成元素包括主题、人物、故事、细节、题材、 构成元素包括主题、人物、故事、细节、题材、语 艺术手法等。其中,人物、故事(情节)、 )、主题在 言、艺术手法等。其中,人物、故事(情节)、主题在 小说中占主导地位。 小说中占主导地位。 (一)人物 老舍: 创造人物是小说家的第一任务,把一件复 老舍:“创造人物是小说家的第一任务 把一件复 杂热闹的事写得很清楚,而没有创造出人来,那至多也 杂热闹的事写得很清楚,而没有创造出人来 那至多也 不过是一篇优秀的报告,并不能成为小说。”所以,一 不过是一篇优秀的报告 并不能成为小说。 所以, 并不能成为小说 部小说艺术价值的高低,主要取决于塑造的人物形象是 部小说艺术价值的高低, 否成功。这一点,应该是儿童小说与儿童故事的最大区 否成功。这一点 应该是儿童小说与儿童故事的最大区 别。 如何成功地塑造儿童小说中的人物形象? 如何成功地塑造儿童小说中的人物形象? 以反映儿童生活为主要内容的儿童小说, 以反映儿童生活为主要内容的儿童小说,它所塑 造的人物形象常常以儿童为主。而成功的儿童形象是以 造的人物形象常常以儿童为主。而成功的儿童形象是以 真实为基础,即人物个性是与特定年龄阶段儿童的心理 真实为基础,即人物个性是与特定年龄阶段儿童的心理 特征和行为特点相符合。 特征和行为特点相符合。
《鸡皮疙瘩系列丛书》(套装 鸡皮疙瘩系列丛书》 套装 共10册)是20世纪超级悬念 册 是 世纪超级悬念 大师R.L.斯坦的代表作, 大师 . .斯坦的代表作, 书中将传统幻想和惊险手法 与当代科幻相结合, 与当代科幻相结合,创造出 一个个挑战想象力极限的情 境和经历,使阅读宛如乘坐 境和经历, 一列纸上“过山车” 一列纸上“过山车”,惊险 丛生,快乐无限。 丛生,快乐无限。像一所勇 敢者的训练营, 敢者的训练营,提升读者的 阅读兴趣, 阅读兴趣,拓展读者的想象 空间,砥砺读者的胆识勇气。 空间,砥砺读者的胆识勇气。
同时,成功的儿童形象还应是精彩的、 同时,成功的儿童形象还应是精彩的、 精彩的 有个性的、有特点的人物。 有个性的、有特点的人物。 儿童天性中飞扬的想象力和潜在的创造 力要求作品对人物形象的塑造还须不拘于真 力要求作品对人物形象的塑造还须不拘于真 实而具有一定的浪漫色彩。 实而具有一定的浪漫色彩。儿童小说中的某 些形象和一些童话中塑造的常人形象, 些形象和一些童话中塑造的常人形象,有时 是很难截然区分的。 是很难截然区分的。 儿童小说除塑造儿童形象外,并不排斥对 儿童小说除塑造儿童形象外 并不排斥对 成人形象的塑造。但必须是儿童眼中的成人, 成人形象的塑造。但必须是儿童眼中的成人, 他们的所作所为必须与作品中的儿童形象和 故事密切相关。 故事密切相关。
(三)主题 儿童小说的读者对象是儿童, 儿童小说的读者对象是儿童,由于儿童的阅读 和理解能力有限, 和理解能力有限,所以儿童小说的主题不宜过于含 隐晦,而应该是明朗的。同时, 蓄、隐晦,而应该是明朗的。同时,由于儿童正处 于成长时期,容易受到负面影响, 于成长时期,容易受到负面影响,因而儿童小说的 主题还应当是积极而有针对性的。 主题还应当是积极而有针对性的。 强调儿童小说主题的明朗, 强调儿童小说主题的明朗,并不是说可以将小 说的思想直露地向小读者和盘托出, 说的思想直露地向小读者和盘托出,而应该是借具 生动、可感的形象去表现。 体、生动、可感的形象去表现。 儿童小说主题要鲜明、积极, 儿童小说主题要鲜明、积极,并不等于它就不 能揭露生活中阴暗、丑恶、暗淡的一面, 能揭露生活中阴暗、丑恶、暗淡的一面,社会生活 本是丰富多彩,儿童小说也应有多声部和声。 本是丰富多彩,儿童小说也应有多声部和声。
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