剧本与分镜头脚本

景别：根据内容需要，情节要求，反映对象的 整体或突出局部。一般有远景，全景，中景， 近景，特写等。
这里，“音乐”指的 是后期制作里的配乐； “动效”指的是后期 制作时加入的动作的 音效，像拳击声音、 飞机声音等等；“特 技”是后期制作时用 软件加入的特技效果， 像叠化、淡入淡出、 划像、变色、快慢动 作等等。
文学剧本
分镜头脚本
我们需要着手的第一件 这是紧接着要做的工作。分镜
事，仍然是剧本的准备。 头脚本通常由导演亲自在文学
故事大纲已经整理出来 剧本的基础上改写。所谓分镜
了，而作为主创人员的 头，我们简单地理解，就是把
你对这个故事相当满意， 文Baidu Nhomakorabea剧本的内容全部改写成镜
那么我们开始把它修改 头，用镜头的细节描述出来。
镜头角度: 平视 特点是视平线在画面人
物或主体的头部或上部。（该 角度给人平实和自然的感觉） 俯视 特点是画面在人物头部
或主体的顶部以上，层次和运 动比较清晰，但表情不容易被 看清。 仰视 特点视点在画面人物的
腰部或主体的下半部以下。形 象显得高大，但也会产生主体 形象变形的特点。 混合运用 通过平视，俯视， 仰视的组合来达到希望的效果。
分镜理论方面 一， 分镜头剧本（story board）绘制要求: 1、充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。 2、分镜头运用必须流畅自然。 3、画面形象须简捷易懂。（分镜头的目的是要把导演 的基本意图和故事以及形象大概说清楚。不需要太多 的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。 4、分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连 接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需 溶入溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。） 5、对话，音效等标识需明确。（对话和音效必须明确 标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。） 关于镜头方面的问题。
成文学剧本。文学剧本 这样，在现场拍摄的时候，我
有多种多样的形式，如 们就不用对着文学剧本临时来
画面式、小说式等等。 想怎么拍摄，而只用查阅分镜
头稿本，依照它的指示拍摄就
可以了。
分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将 文字转换成立体视听形象的中间媒介， 主要任务是根据解说词和电视文学脚本 来设计相应画面，配置音乐音响，把握 片子的节奏和风格等。 分镜头脚本的作用主要表现在： 脚本实例 脚本实例 一是前期拍摄的脚本； 二是后期制作的依据； 三是长度和经费预算的参考。
专业名词解析：
镜号：即镜头顺序号，按组成电视画面的镜头 先后顺序，用数字标出。它可作为某一镜头的 代号。拍摄时不一定按次顺序号拍摄，但编辑 时必须按顺序编辑。 机号：现场拍摄时，往往是用2台到3台摄像机 同时进行工作，机号代表这一镜头是由哪一号 摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄 像机拍摄时，镜头的组接，就在现场通过特技 机将两个镜头进行编辑。单机拍摄就无须标明。
编写分镜头脚本时： 将文字脚本的画面内容加工成 一个个具体形象的，可供拍摄 的画面镜头，并按顺序列出镜 头的镜号。 确定每个镜头的景别，如远、 全、中、近、特等。 排列组成镜头组，并说明镜头 组接的技巧。 用精炼具体的语言描述出要表 现的画面内容，必要时借助图 形，符号表达。 相应镜头组的解说词。 相应镜头组或段落的音乐与音 响效果。
关于镜头方面的问题。 镜距:远景 作用主要强调场面 的深远。 全景 作用显示人物相对的动作 状态。（人物的全身都可见） 中景 作用符合一般的人物视野，
它的场景看起来不远不近。 （人物膝盖以上） 近景 作用能看清人物表情。 （取人物的上半身或其他部分） 特写 作用放大人物的面部，人
体或物体的一个局部。（突出 局部）