鹿野苑石刻博物馆分析---刘家琨作品
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针对当地低下的施工技术以及事后改动随意性极 大的情况，采用 “框架结构、清水混凝土与页岩 砖组合墙”这一特殊的混成工艺，利用组合墙内 层的砖作为内模以保证混凝土浇筑的垂直度，同 时成为“软衬”以应付事后的开槽改动等。整个 主体部分清水混凝土外壁采用凸凹窄条模板，一 是为了形成明确的肌理，增加外墙的质感和可读 性，同时，粗犷而较细小的分格可以掩饰由于浇 筑工艺生疏而可能带来的瑕庇。希望既满足建筑 追求又解决中国的问题。
光影
不平面的窗景。 混凝土、玻璃、绿化、水……你 会觉得是在室内吗？
右图中二层的玻璃处的设计非常精巧，片墙的里面是展品， 如左图。在室内参观的时候，本以为是做了背景泛光灯。 经提示才知道光线是自然光。它其实是一片墙加上三面的 玻璃。墙用来做展品的背景，玻璃则采光。由于向外凸出 （室内则是外凹），柔和的自然光给人一种室内泛光灯光 线的错觉。
材质-混凝土
“我认为三种元素是建筑形式化的必需。首先是素面的材料，也就是显露真实材质的材料， 如清水混凝土和未上漆的木材……”——安藤忠雄
博物馆藏品以石刻为主题。在建筑设计中，也希 望变现一部“人造石”的建筑故事。建筑外部整 体采用清水混泥土，在流行给建筑涂脂抹粉的年 代，清水混凝土的使用已不仅仅是建筑方法问题， 而且是美学取向和精神品质问题。
鹿野苑石刻博物馆分析
——刘家琨作品
提纲
一 、空间塑造要素--1 、自然--（1）自然要素——石板&竹林
（2）自然要素——桥
2 、反常态---
二 、材质--混凝土--三 、光影 --四 、模型 ---
空间塑造要素--
自然
源自文库
“建筑之力必须适应自然之力， 建筑的目的永远是创造一种能 让建筑之力和自然之力在矛盾 之中共生的环境。” ——安藤忠雄
笔直的石板路，苍翠的竹林，置 身其中，不知道是建筑点缀了自 然，还是自然衬托了建筑。博物 馆建筑隐身于青松翠竹之中，大 自然的美和人工的自然交相融合， “和谐”是最好的概括！ 回望石板与远处竹林分割的空间
自然要素--桥
从室外经过百米左 右的长“桥”，来到了 博 物馆的门口，桥在继续 延伸，进入室内，也进 入历史。
选址：徐堰河从博物馆旁边流 过，绵延不绝。建筑和环境共 生,远离都市，没有都市的尘嚣。 良好的生态，轻轻的流水，花 草中蝴蝶翩翩起舞，竹林中小 虫低声吟唱。 这种建筑内外的交融，创建了 一种和谐的气氛，塑造了世外 桃源般的宁静的空间。
自然要素
--石板&竹林
林间小路沿途逐渐架起，架起是为了保持荒地 的自然状态，形成行走者和场地的间离，从精 神上脱离农地，适应传奇。
光影
天窗采光，在博物馆的室内， 结合展品做了许多的天窗， 天窗下的展品沐浴在自然光 下，显得庄严肃穆！而且， 不像光之教堂中那个光的十 字架是一种形式，这里的光 的设计均具有功能。
这种仿佛一个玻璃盒子将建筑切开的形式， 在博物馆大量的使用。使得室内和室外情 景交融，置身室内，又仿佛仍在室外一样！ 同时，也为室内提供了大量的光线！
通过间隙可以间断地看到河流，与风景之 间是一种经过限制和组织的关系。
模型
每个展区都有不同的采光分时， 如缝隙光，天光和壁面反射光， 它们之间的共同点是非日常化。
光在哪儿？光在佛的旁边
十字形两侧为落地的固定玻璃，而两 次的凸出部分的上面则是天窗。鹿野 院博物馆建筑的采光侧面采光和天窗 采光相结合，大量使用自然光。关掉 人工光源，仍然能满足参观的需要。 如这张图片一样，似乎没有窗户，其 实天窗使得室内光线充足。
空间塑造要素--反常态
博物馆面积为800平米，采用展厅围 绕中庭的布局，使参观者在迂回的行 进路线中仍然保持中心性的定位。中 庭二层高，采光利用各个建筑独立个 体之间的间隙，而且朝向中庭的墙面 都是按外墙处理的，因此中庭有一种 室外空间的意味。
虽然是平地，博物馆的 路线是先从二层进入再 下到一层，目的是制造 一些反日常的体验，并 使参观路线中有向下进 入地宫般的感受。
混凝土墙面因雨水冲刷而出现的青 苔，不仅没有使其显得很脏，反而 增添了博物馆的沧桑感。 拆除模板，不加装饰的混凝土，豪放 而粗犷。裸露混凝土的形式其实也进 行了精心的设计，模板的尺度在这里 起到了重要的作用。
简 洁 古 朴 的 柱 廊
光影
“我视混凝土为一种冰冷的无生命的材料……当光线照射进来，被精确构筑的建筑元素所 环绕的冰冷沉静的空间立刻获得了解放，成为一种超越物质、柔软而透明的领 域。” ——安藤忠雄
最具戏剧性的处理是：一条坡道由慈 竹林中升起，从两珠麻柳树之间临空 穿越并引向半空中的入口。在坡道的 下面是自然状态的草洼和一个特意设 计的莲池（莲花是佛教的吉祥植物） 像一座桥梁，将现实和历史连接起来。 桥的概念从入口处开始体现了，从这 里开始，我们便从现实走向了历 史……
桥”进入室内，空间在这 里连接，形成开阔的大空 间。孤立的廊道，除了丰 富空间，同时也有利于参 观。
这个外柱般的混凝土随处可 见，但不仅为形式而做。因 为展品主要靠自然光源，同 时展品又需要墙身来展示， 故出现了这样的形式。“形 式追随功能”在这里得到了 体现。
材质-混凝土
“我希望寻找到一种方法 ，它既在当地是现实可行，自然恰当的， 又能够真实地接近当代的建筑美学理想。” -----刘家坤
一个出口处的们廊， 古朴的混凝土墙面 上的金戈铁马、长 枪盾牌，增加了历 史的感觉！
光影
不平面的窗景。 混凝土、玻璃、绿化、水……你 会觉得是在室内吗？
右图中二层的玻璃处的设计非常精巧，片墙的里面是展品， 如左图。在室内参观的时候，本以为是做了背景泛光灯。 经提示才知道光线是自然光。它其实是一片墙加上三面的 玻璃。墙用来做展品的背景，玻璃则采光。由于向外凸出 （室内则是外凹），柔和的自然光给人一种室内泛光灯光 线的错觉。
材质-混凝土
“我认为三种元素是建筑形式化的必需。首先是素面的材料，也就是显露真实材质的材料， 如清水混凝土和未上漆的木材……”——安藤忠雄
博物馆藏品以石刻为主题。在建筑设计中，也希 望变现一部“人造石”的建筑故事。建筑外部整 体采用清水混泥土，在流行给建筑涂脂抹粉的年 代，清水混凝土的使用已不仅仅是建筑方法问题， 而且是美学取向和精神品质问题。
鹿野苑石刻博物馆分析
——刘家琨作品
提纲
一 、空间塑造要素--1 、自然--（1）自然要素——石板&竹林
（2）自然要素——桥
2 、反常态---
二 、材质--混凝土--三 、光影 --四 、模型 ---
空间塑造要素--
自然
源自文库
“建筑之力必须适应自然之力， 建筑的目的永远是创造一种能 让建筑之力和自然之力在矛盾 之中共生的环境。” ——安藤忠雄
笔直的石板路，苍翠的竹林，置 身其中，不知道是建筑点缀了自 然，还是自然衬托了建筑。博物 馆建筑隐身于青松翠竹之中，大 自然的美和人工的自然交相融合， “和谐”是最好的概括！ 回望石板与远处竹林分割的空间
自然要素--桥
从室外经过百米左 右的长“桥”，来到了 博 物馆的门口，桥在继续 延伸，进入室内，也进 入历史。
选址：徐堰河从博物馆旁边流 过，绵延不绝。建筑和环境共 生,远离都市，没有都市的尘嚣。 良好的生态，轻轻的流水，花 草中蝴蝶翩翩起舞，竹林中小 虫低声吟唱。 这种建筑内外的交融，创建了 一种和谐的气氛，塑造了世外 桃源般的宁静的空间。
自然要素
--石板&竹林
林间小路沿途逐渐架起，架起是为了保持荒地 的自然状态，形成行走者和场地的间离，从精 神上脱离农地，适应传奇。
光影
天窗采光，在博物馆的室内， 结合展品做了许多的天窗， 天窗下的展品沐浴在自然光 下，显得庄严肃穆！而且， 不像光之教堂中那个光的十 字架是一种形式，这里的光 的设计均具有功能。
这种仿佛一个玻璃盒子将建筑切开的形式， 在博物馆大量的使用。使得室内和室外情 景交融，置身室内，又仿佛仍在室外一样！ 同时，也为室内提供了大量的光线！
通过间隙可以间断地看到河流，与风景之 间是一种经过限制和组织的关系。
模型
每个展区都有不同的采光分时， 如缝隙光，天光和壁面反射光， 它们之间的共同点是非日常化。
光在哪儿？光在佛的旁边
十字形两侧为落地的固定玻璃，而两 次的凸出部分的上面则是天窗。鹿野 院博物馆建筑的采光侧面采光和天窗 采光相结合，大量使用自然光。关掉 人工光源，仍然能满足参观的需要。 如这张图片一样，似乎没有窗户，其 实天窗使得室内光线充足。
空间塑造要素--反常态
博物馆面积为800平米，采用展厅围 绕中庭的布局，使参观者在迂回的行 进路线中仍然保持中心性的定位。中 庭二层高，采光利用各个建筑独立个 体之间的间隙，而且朝向中庭的墙面 都是按外墙处理的，因此中庭有一种 室外空间的意味。
虽然是平地，博物馆的 路线是先从二层进入再 下到一层，目的是制造 一些反日常的体验，并 使参观路线中有向下进 入地宫般的感受。
混凝土墙面因雨水冲刷而出现的青 苔，不仅没有使其显得很脏，反而 增添了博物馆的沧桑感。 拆除模板，不加装饰的混凝土，豪放 而粗犷。裸露混凝土的形式其实也进 行了精心的设计，模板的尺度在这里 起到了重要的作用。
简 洁 古 朴 的 柱 廊
光影
“我视混凝土为一种冰冷的无生命的材料……当光线照射进来，被精确构筑的建筑元素所 环绕的冰冷沉静的空间立刻获得了解放，成为一种超越物质、柔软而透明的领 域。” ——安藤忠雄
最具戏剧性的处理是：一条坡道由慈 竹林中升起，从两珠麻柳树之间临空 穿越并引向半空中的入口。在坡道的 下面是自然状态的草洼和一个特意设 计的莲池（莲花是佛教的吉祥植物） 像一座桥梁，将现实和历史连接起来。 桥的概念从入口处开始体现了，从这 里开始，我们便从现实走向了历 史……
桥”进入室内，空间在这 里连接，形成开阔的大空 间。孤立的廊道，除了丰 富空间，同时也有利于参 观。
这个外柱般的混凝土随处可 见，但不仅为形式而做。因 为展品主要靠自然光源，同 时展品又需要墙身来展示， 故出现了这样的形式。“形 式追随功能”在这里得到了 体现。
材质-混凝土
“我希望寻找到一种方法 ，它既在当地是现实可行，自然恰当的， 又能够真实地接近当代的建筑美学理想。” -----刘家坤
一个出口处的们廊， 古朴的混凝土墙面 上的金戈铁马、长 枪盾牌，增加了历 史的感觉！